1 ) “身上画画”的人们,原来就这么生存着。
我的家人里和yakuza接触得最多的,应该是日本的外婆。她和丈夫(我的外公)以前经营钱汤(=公共浴场),每天有几个yakuza来洗澡。
夏天去外婆家住,外婆常常嘱咐我,若在浴场或在外面看到“身上画很多花和鱼”的人,不要一直注视着,不要和他说话,但也不要明显地避开他,装作不见即可。
我小时候的生活里很少去钱汤,反正在家里有浴室。上了大学,在东京开始一个人住的4年间,我租的房间里不带浴室,只能去附近钱汤洗澡。可惜那里没看到“身上画画”的人,外婆的嘱咐也用不到。这个时代除非要去‘桑拿’之类的地方,我们在近距离看到yakuza的机会很少的。我也只有小时候在浴场那边看过几个yakuza。
开始看北野武的《极恶非道》,脑子里浮出的是小时候看到的“身上画画的”人们的脸、表情、背影,看完电影后就觉得,原来他们就是这么生存着。
“被打就一定要打回去”、
“收了礼物要回礼一倍”
‘兄弟之盃’、‘亲子之盃’,
“‘头’说的话是绝对的”
……看起来很夸张的黑暗社会规则,其实在现代日本生活里也多多少少被反映出来。
看完之后我对这部电影有了亲切感,应该就是这个原因吧。
好看。摄影技术也不错。铃木庆一的剧终主题歌《Outrage(Final)》也蛮好听的。推荐!
2 ) 《群像》
北野武以往的黑道题材作品,往往是童话式的。《大佬》中那种又忠又义的形象,其实是颇为不真实的。这种北野武式的童话黑帮,在他的《极恶非道》里,北野武突破了北野武。他不再让黑帮人物变成直肠子的绿林好汉,而真实又残酷的还原了黑帮人物活在欺骗和利用、被利用的黑色关系网中挣扎的群像。这样的群像在黑帮片中并不算新鲜了,但北野武依旧把这群像拍得好看又富有思辨意味。可以说,《极恶非道》中的惊喜不多,北野武这次带来的是一次平实的自我颠覆。在俗套的故事下,节奏的过快也有些让人跳脱。《极恶非道》不算是让人满意的答卷,但成绩至少算是及格。
2011年1月7日
3 ) 纯粹的暴力,不拖泥带水的暴力
很难以想象,在21世纪还能看到这么纯正的yakuza电影。和之前的脑瘫吐槽类型探索片不同,这次北野武没有太多废话,也不玩什么怪异的形式和主题上的提升,而是把暴力的影像鲜活的展现在观众面前。
为了利益也好,为了义理也好,一个接着一个的杀人动机,一次接着一次的暴力展示,这个电影的叙述非常流畅,,简单而直接,有男子汉气概。
而对比老牌yakuza名导深作欣二,同样是暴力,深作的暴力是热血翻滚,北野武的暴力却是凝固至冰点。
这个在杀人的场景表现上体现的最明显。深作欣二拍的yakuza刺杀戏,一般都是晃动的手持摄影加上不平衡的构图,杀人的yakuza无论平时表现的多冷酷,一律是双手颤抖连开数枪才能命中目标,甚至还有被吓到尿裤子的情况出现。
他北野武老哥倒是好,将面瘫杀人魔演绎到了极致(这还非彼得武老人家自己演不可),电光火石之间就完成一次别具一格的残杀新花样。枪杀也是同样枪枪击中要害,人中枪倒地后也没有特写镜头表现死亡前的颤抖挣扎,直趴趴的直接躺在地上。
彼得老哥这片展现暴力的牛逼程度,要远远的把三池崇史甩了几条街。建议下一次电影可以拍拍人斩以藏,别再去搞跳踢踏舞的座头市这样的吐槽神片。
4 ) 最后的“切手指”时代
北野武在《极恶非道》公映后被质问到,“你自己说把切手指作为道歉方式的时代已经过去,你认为黑帮电影也会过时么?”他说:“我不认为黑帮本身已经过时。据我所知,他们仍然存在,不过他们的运营方式和过去的黄金年代相比已经大不相同。过去,他们上下级之间等级森严,切手指就是表示下级服从上级的方式之一,是犯错的惩罚。现在,这些组织会更多地用现金来代替手指。”整部电影中,以往北野武黑帮片的元素应有尽有,切手指、爆头、黑色奔驰……只是更新换代了一番,包括演员阵容也是。戛纳之后,北野武受到两个极端的褒贬。笔者认为,《极恶非道》是北野武回归黑帮题材的诚恳之作,他对人生、对世界的认识也有了新的发展。
为何还要"切手指"
北野武曾说,“真正的暴力是有疼痛感的”,十指连心,切手指便是暴力最好的表达方式,也是等级森严的日本黑道最好的道歉方式。只是时代不同了,恪守道统的老家伙们都已迟暮,改朝换代势在必行。切手指也慢慢失去了他的意义(即道),一切的恶之源却从来不曾停止过。笔者认为这便是北野武要探讨的一个问题,为何还要断指?
影片中共出现了三次切手指的情况。同样显示了一种等级,分别是底层的小阿飞(事件的导火索),中层的木村(事件的升级),以及左右摇摆的大友(事件的中心)。
影片的开始,镜头由右往左的扫过社团车队和各个成员,大友(北野武饰)只是其中之一,但是镜头却停留在那里,告诉了我们影片的人物核心。充满愤怒、背叛、阴谋的黑社会内部结构将要重新洗牌,大友便是最好的刽子手。
第一个切手指的是小阿飞。他那点敲诈勒索的小聪明,在大佬那里只能算做笑料,故事的第一个转折是小阿飞中了大友组的圈套,只得断指道歉。这样的行为,只是强权高压之下,无从选择而已,小阿飞命比蚁贱。最后被朋友出卖,在火车过隧道时,黑暗中的枪火宣告了死亡。
第二个切手指的是木村。他是小阿飞的领导,是村濑组的二把手。奉命前往道歉,可是却碰到了嘟嘟逼人,得寸进尺的大友组众恶,在强逼之下,竟然用美工刀断指,给人一种突如其来又难以承受的疼痛钝感。他的行为,相对而言最接近传统的,为了自己的老大,为了自身的尊严,咬碎钢牙往肚子里咽。这也反映了日本人的一种民族性,那便是令人难以想象的忍耐力。被划破脸皮的木村,最后苟且偷生,君子报仇,十年不晚,在监狱中和大友又撞上了。
第三个切手指的是大友。实际上他很单纯,上头吩咐什么就办什么,活也干净利落。只是他不知道,自己不过是任人摆布,任人宰割的棋子罢了。在为池元组扫清水濑组后(借口是教父至上),又替会长铲除池元(借口是走马委任),在这之间,得罪了两边的人,又被利用,又被放逐。处在了风口浪尖,大友只好拿出传统的“切手指”的方法,企图得到宽恕。笔者认为大友这个行为有一种不得已而为之,最后试一试的心态。只是加藤(三浦友和饰)一句话就把他打发了,他说"断指"已然过时。至此,大友再不相信“道”字。等待他的是少年时拳击师兄的背叛(一个和黑社会勾结的警官)。值得注意的是,北野武最后选择了戴上手铐,蓝天白云之下的监狱运动场,北野武看着自己平生最爱的棒球赛,十分安详,也象征了北野武年逾花甲的心态,他终于“放下”了。可谁知,被久等的木村捅死,让人颇为惊讶。笔者认为这实际上,这还是北野武秉承的“向死而生”的概念,你可以投降,但因果相生,多行不义必自毙。就像是棒球比赛队形,起初是圆形的,但总在不断变化中。这便是“道”的又一体现。
总之,北野武在这部影片当中,做了很大的“妥协”,他借剧中人物之口说:混混的时代已经过去了,活着才是最大的复仇。《极恶非道》仿佛宣告了北野武电影,最后的“切手指”时代。
此外,影片中还有诸多值得玩味的细节。首先是贯穿全片的一种“比照”,比如大友和警官之间的出拳速度,告诉我们谁都不可能永占上风,总会走下坡路。再有就是水野在警察局门口两次丢烟头,门前赫然竖立着诸多警示标语,代表着日本社会的诸多问题,甚至有类似“宁停三分,不抢一秒”的交通标语。这是一个比较复杂的比喻。警察局内,兵匪勾结,局外却道貌岸然。作为反对制度的黑社会代表,水野他丢烟头的行文本身是种最大的反抗、挑衅,甚至是藐视。可是,终究还是不能逆流而上,落得个最惨的死法。
还有就是日语和英语的比对,在日本社会,据说大多数的日本百姓都讲不好甚至不会讲英语。所以,影片中讲英语的两个日本人被贴上了“伪装”的标签,十分狡黠。具有讽刺意味的是,在黑人和石原坐大使馆的车将要通过路卡的时候,日本人讲英文到不好使,外国人讲日文到十分奏效。
再有,便是充斥全片的“讽刺”和“代表”。赌馆竟然可以建在一个非洲小国的在日大使馆里,凭借着一种“霸权”,蛮横不讲理的让黑人臣服于他。赌馆外赫然写着“独立万岁”,这不是极大的嘲笑么?何来独立之言。
在影片中出现了两个黑人,一个是街边卖白粉的(也有可能是中东人),一个是大使。无论社会等级,他们都似乎都成为了日本人的“奴隶”,可能这也是为什么这部影片颇受争议的所在。这也从一方面反映了日本民族性里欺凌弱小的一面。影片中甚至出现了这样一句台词“我们在大使馆赌场的收益,比你们一个国家还要多。”还有,那场由毒品生意引发“菜刀断指”,“筷子插耳”的戏,为什么安排在中国餐馆,这也是值得商榷的。北野武自己也坦言,这部片子里,他给各个角色赋予“国家”的定义,有的人代表日本,有的人代表美国,有的人代表非洲国家,有的人代表伊朗,并承认说英文的石原便是现代日本的写照。结合他的观点观看影片,还是值得我们深入思考的。笔者认为,北野武对世界的洞察力颇为犀利,只是站在不同的对立面,他所表述的观点,我们并不能完全接受。
最后,是笔者在影片中观察到的一些亮点。1.纹身被打的千疮百孔。2.门牌号“2011”。3.影片中的“大道”出现了两次,一条是来,一条是去的方向。4.那个非洲国家的日文发音是Gu Ba Nan,应该是子虚乌有,不知是否有所指,或者说灵感来源。5.影片后半段有部分音乐非常复古,让人联想到上世纪80、90年代香港警匪片的配乐。6.北野武在影片中一改往日寡言作风,变得罗嗦起来,脏乱的事务所大有“十一怒汉”的态势。
5 ) 暴力阿武的回归
■一句话点评:除了冷,还是冷。除了死,还是死。全部暴力,全员恶人,全讲黑社会。
自省三部曲时,北野武认为自己没有了才华,丧失了灵感,索性就把自己玩死,好似可以死后再来,硬汉又一条。但事情往往不是那么简单,于是这一次,北野武又死了。不过这回不是他把自己搞死,而是被别人搞死。其实,死了也不稀奇,这部片子死的人那叫一个多,死法各不同,各种杀伤武器,要你命三千。
无处不在的暴力,随处可以产生的暴力,《极恶非道》依然延续了类似的讲解。当你看到从一个暴力场景切换到女人惊愕的表情时,从枪火迸现时切换到一张漠然的脸孔,这些是北野武。结尾处的海边索命,黎明时的幽蓝,人物好似贴在了背景色上,毫不起眼;监狱操场边的座椅上,有个人歪头侧身倒下,无人察觉。这些也是北野武。某种意义上,《极恶非道》可以看做是北野武的回归,他回到了自己擅长的帮派题材上,又是大哥小弟,警匪游戏。平静的画面,不掩饰的血腥。人物缺乏表情,要么极度凶猛要么极端平静。
但如果从另一个角度上看,《极恶非道》又是与过去北野武的决裂。最明显的一点,这部电影完全冷色调,冷面孔,冷暴力,而在以往,无论是《奏鸣曲》还是《花火》,北野武都会在冰冷中添加一些温暖色调,可以是游戏,可以是插画,甚至可以是《大佬》里的黑色玩笑。影片冰冷到多数画面都偏蓝,笼罩着一层死灰,不祥气息随处可嗅闻。就连与女人亲热的一小段戏,《极恶非道》也拍得非常机械,好似在搞一个庄严的告别仪式。再到音乐,也是稀稀拉拉,阴魂不散。
不是聪明人,自然只有糊涂事。除了少数几句台词,像嘲笑女人、告诉二当家两个活一个,北野武的人物性格在片中并不突出,就充当下棋子型人物,偶尔展露一下暴力本色。其余时候,仅与椎名桔平大体相当。本以为北野武可以继续享受一段放逐之旅,去冲绳去北海道,结果他无处可逃,还是跑进了监狱。若是以往,这种囚禁是不属于北野武的,他宁可决绝向死,也不会茫然苟活。有趣在于,北野武会改变想法也是听了别人劝,他好像想改变下准则,岂不料劝也是白劝,他反正都得一死。
黑帮道义荡然无存,以往的兄弟情义尽数被丢弃,就如北野武在片中被人调侃,切手指什么的,现在都过时了,黑帮不是这样混的。反观加濑亮出演的小眼镜,他的精明让他存活了下来,当上帮会的二把手。所以暴力只是一种手段,头脑才是一种新的谋生方式。北野武和其他人犯了愚忠大错,老大叫他们搞啥,他们就搞啥。老大也掉以轻心了,你这样整下去,谁还敢跟你。因此,他们都是败家,在恶人的世界里难以存活。就连充当犯罪场所的大使馆,那位“有你黑吗”大使分明就是个滑稽小丑人物。《极恶非道》揭示了没有尽头的暴力困境,警察依然是混蛋嘴脸,黑帮也没有出路。结尾三浦友和换上了“金氏父子的装束”,俨然是又一位大佬和独裁者的诞生。
可能有人喜欢没有出路的电影,所有人就是命运的玩物,生出无限的苍凉感怀,不过它们实在太多了点。北野武赖以成名的,也不是这一类,他的特长在于明快,在于尖锐。不过北野武也有另一特点,他前后相邻的作品从来就不会是同一类型的东西。或许可以这么说,电影里的各种冷法和死法,更加暴露了北野武的气数已近。
雅库扎的东西,再暴力,再无仁义,也真没什么好挖了。他只不过拿了以前最犀利的东西,继续往深处做。一边遵照传统,一边大肆破坏传统。没有希望,没有信任,没有交情。如果就这部电影来回看以往的大杉涟和寺岛进,那些熠熠生辉的配角人物,北野武无异于把他们也一并杀死了。这碗日式冷面,有过量的暴力辣酱,真不是每个人都能吃得惯。【北京青年报】
ps.对打星一说,回看前三部曲的个人评价,全五星当真有点冲动。正所谓事不过三,到了这部outrage,我当真在想一个问题:北野武的时代是不是真的过去了。一个导演能风骚十年,那已经是一种幸运。
这部片子的很多情节点都猜到了,所以无论暴力还是气氛,真没有太多快感可言。不知道三池的《13刺客》会不会好一些。
2010-12-21 12:06:47 内陆飞鱼
我给四星。
二星给电影,故事一般,结构老套,北一脸褶子大叔真老了。一星给所有超豪华卡司组合。一星给自己对偶像北野武越来越老吃力笨拙的哀凉缅怀。
2010-12-21 12:32:55 木卫二
算不上,超豪华吧……都是一伙老鸟了
2010-12-21 12:40:51 内陆飞鱼
都是喜欢的戏骨呢。
2010-12-21 13:25:21 shawnj
平成暴对法后,黑帮越来越多转向地下和合法化,再要看深作时代那种硬血风格的黑帮片基本不可能。这次的意义,我觉得是对那种传统黑帮片的一次回归,继而又在开拓一条新的道路。反观同时期那些糙滥的黑帮片,还在拿着传统仁义说事儿,实实在在的老生常谈且令人生厌,老北这次回归还真是不错,坚信肯定会胜过三池。
2010-12-21 13:58:24 内陆飞鱼
不存在谁超过谁的问题了,日本黑帮片几乎青黄不接后继无人了,这和经济社会文化发展语境有关,就像石原慎太郎所说,新一代的日本人是被阉割的一代,麻木不仁,他们不会愤怒和反抗。
日本电影现在是小清新的时代,生活化,日常化,小情小爱,小成本化,只是期待枝裕和这样的人多一些,并很快脱颖而出。
2010-12-23 09:20:34 做梦的猫
北野武杀死了黑帮的“仁义”,正是此片亮点
在此片中,北野武表露了对日本黑帮的极端鄙视:“这tm神马年代了,还玩学人玩义气入黑社会,结局只有死!”
看完此片之后,觉得北野系应该是再无黑社会片了。但北野却在片尾打出了“2”的预告...实在很好奇那里头要装点什么货。
2010-12-25 21:35:01 器宇
2会不会是个监狱片。。
不能来个北野武大战小眼镜吧 那也太无聊了
2010-12-27 11:19:20 梁明
北野武 极简的 镜头 ,透出人们眼前就可以看到的镜像
只是这样
不过,这片 太过残酷了,不知道是不是超出事实的容忍程度了
2010-12-28 08:00:09 shawnj
LS的,你要看看山口组历代的发展史,会发现老北的表现不仅贴近事实,还温情许多
6 ) 用希望作为诱饵,谁能逃脱?
最近两年,我对日本片有点失望,看不到好的日本片。下这个片的时候,完全是冲着北野武去的。这个片讲述的是黑帮更新换代的故事,也是个很简单的片。处于黑帮顶层的大佬们,谈笑间,几多人头落地,一切尽在掌握;那些把脑袋栓在裤腰带上的打手们,有文有武,有忠有奸,貌似清醒地发泄着个人的情绪,其实都在被一只看不见的手操控着。片尾,大佬成功利用手下人对组长位置的渴望、嫉妒、利用,反复地借刀杀人,始终不变地,就是那句:我想让你接手……最后,在大佬身边看着一幕幕欺骗的贴身侍卫,帮大佬解决掉最后一个承诺时,随手就把大佬也给解决了。
日本人也很不会表达情绪,所以,片子看着很压抑,不过,里面很多杀人的手法,还是很有创意的,符合北野武的一贯风格。
看完,我就在想,如果上帝用希望作为诱饵,谁能逃脱?
7 ) 专注于人性之恶——《极恶非道》简评
《极恶非道》的英文名是“outrage”,直译为“暴行”、“狂怒”,海报上的译文则为“全员恶人”,我认为最贴切的还是后者。看过电影你就知道,影片中的所有角色无分男女老幼全是恶人。
影像冷静之蓝、鲜血迸裂之红以及人性阴暗之黑,共同构成了《极恶非道》的色彩。
在《极恶非道》中,北野武扯下了温情的面具,专注地用直白的手法展现了一个由暴力、阴谋、背叛和杀戮构成的的黑帮世界。所谓直白的手法,就是直面暴力,直面人性之恶。经由本片,我们熟悉的“北野武之蓝”已蒙上了一层黑色。
影片成功刻画了一组恶人的众生相,正所谓白道黑道男人女人皆是恶人,各有各的凶狠和残忍。传统的正义、道义、情义在赤裸裸的利益争斗面前全都是笑话。北野武用极端的暴力和黑暗表达了自己对人性之恶的反思,嘲讽了黑帮所谓的秩序和道义。
我觉得北野武终归是有爱的,只不过在这部电影里,他的爱是通过一种极端的影像来传达的。简言之,这部电影可以归结为一句话,那就是恶人都没有好下场。
从大佬到极恶,日本黑帮的价值观和组织形态发生了天翻地覆转变。情愫表诉上讲,多少有些相似O记三合会,过去的义气仁义被颠覆,山王会完全金钱至上,会长不择手段,手下相残。如此三浦怎能不担心自己随时丧命而下狠手?水野已经发现腹黑有问题,可惜没出手;三浦最后情节设置太刻意,不过本就不重逻辑
同样是面瘫和咆哮,北野武和赵又廷就不是一个等级。
想赢得21世纪的无仁义之战吗?请先学好英语!
因为是北野武,所以要以高要求来对待
总感觉续集的话,加濑亮会死很惨 = =
现在的黑社会靠打打杀杀已经行不通了,会说英语懂经营打理生意的现代商业人才才能活到最后
Yakuza电影,略有反类型,尝试不算成功。北野武少了久石让和寺岛进就跟丢了魂儿一样,虽然“Kitano Blue”尚在,但色彩延续了[阿基里斯与龟]的低饱和。本片谈的是政治而不是黑社会。其实从这里倒是接到安公那里去了([宁静的海]类似)。此片重回“日本性”,但这个日本却不同之前的日本。
老爷子水平摆在那再说还有怎么都亮眼的大卡司阵容,故事简单,黑色冷酷,有些细节还是很值得回味的。你永远做不了最恶的那一个道上谁比谁恶谁老大,道义什么的都可以去死了。那个知识型流氓的加濑亮给我无限惊喜!
拖沓 ..
学好英语击败黑道。。。
北野武的新尝试?
武爷永远也过不够拍黑帮电影的瘾,距上一次的《大佬》,已整十年。但这一次不仅仅是过瘾,没有浪漫情怀,收整和规范了许多,誓要将yakuza类型片推向极致。
跟无仁义之战比起来,简直就是小清新。除了开头气势迫人之外,就是一个个的罗列残杀镜头。人物反应都木木的,除了狠劲什么都没有。对黑帮生涯的刻画也极其表面化。只有看见椎名和石桥的样子让人一喜。
一黑到底,人人自危,北野武用《极恶非道》对这个早已没有仁义的山口组作别,正如杜琪峰用《黑社会》向逝去的江湖祭奠。
无仁义之战之没有一个好鸟,够冷血,够残酷,又有些黑色幽默。牛逼的群戏,N多出彩的角色,一冷到底的故事,连配乐都超给力。
黑帮处理问题的方式好直接,就是暴力、暴力、暴力,越简单越刺激,裁纸刀、绳子、炒锅、牙医电钻和筷子都成了凶器,隔个十分钟就是一场暴力小高潮,而片中性格塑造都很出彩的角色反而容易被观众忽视了,这也让整部电影仿佛只剩一部暴力秀,无所谓了,反正这很酷。★★★★
竟然如此简单...数度以为大导要拍出什么花儿来,然而就这么直接。对背叛以及因果报应等更传统的讨论融入到了里面,反倒是权力变幻和个中推进都并无太多变化,和我想的有点不一样。当中耳朵和牙齿戏最深刻,好卡司竟然没有太专注于塑造角色。
北野武最新黑帮大戏《全员腹黑》!!这老汉终于不再拿传统的仁义道德说事,而且媒体的评论的确不靠谱。这片儿血腥吗?比他那部YY大作Brother收敛+自然许多。当今日本黑帮片的确还只能看北野这帮老家伙的作品。作为男人群戏,虽然还没看到《十三刺客》,可我脚得北野必定胜出三池
这不仅是黑吃黑,简直是他妈的黑吃黑吃黑吃黑吃黑
卡塞六再次展现英文粗口实力