1 ) 恶意的吐槽
<Tips:首次写这么长的影评,而且还是一部非常老的片子。主要目的啦,就是看豆瓣影评没有一篇写得正常点的,心中有火发不出来,所以一吐为快。>好啦,入题。
影片的名字很怪异,叫做《天才瑞普利》,但是从中看不到一点天才的痕迹。所能看到的只是自卑到心底的极度压抑,流淌着贪婪的无尽欲望,虚荣而敏感的脆弱心灵,疯狂而冷血的无情报复。所谓的天才只是一只慌乱无助、经不起推敲的迷途羔羊,披着人性的善却将罪恶演绎到极致。
马特.达蒙所饰演的角色总会有无数的争议,但说实话看完这部电影,我对瑞普利这个角色是一种极度的厌恶。就像迪奇所说的,他就像一条吸血水蛭,令人厌烦而且阴魂不散。一旦受到伤害,首先想到的就是疯狂的报复,而从来不会从自己身上找原因。影片中,迪奇作为一个看似纨绔的富二代,对瑞普利已经表现的十分客气了,而瑞普利还是像牛皮糖一样死缠着不放,总是贪得无厌的索取。我想,世界上有一种人,还真是惹不起,无法用友善来感化。因为他们不会感到不知趣,反而会得寸进尺,像巨蟒一样缠着你越缚越紧,直到将你窒息。这种人从一开始就是一种极度变态的心理,所以还是少惹为妙。迪奇做错的,也就是一开始没有明确的拒绝,才给自己带来了最终的厄运。他只是像个孩子一样感到好奇,当感觉到危险的时候,他想扭头逃走,却被瑞普利释放出的报复毒液瞬间吞噬。
人一旦走错一步,就将万劫不复,没有回头的可能。 对于迪奇来说,他错误的给了瑞普利一个做朋友的机会。对于瑞普利,我想说是他自己的虚荣自大和极度自卑使他迈出了罪恶的第一步。就像影片一开头揭示的:“如果时间可以倒流,如果往事皆可抹去,从我生命的开头,从我借校服的时候开始……”。假冒普林斯顿学生是一种正常人都可能会有的小虚荣,当他发现这个身份可以帮他骗取他人信任时,瑞普利头脑中巨大的阴谋才渐次展开。在贪婪的诱惑下,本来看似正常的虚荣越发膨胀,最终泯灭人性踏上了犯罪的道路,并最终完成了从一个正常人向人格分裂症患者的转变。
影片中有一个细节非常真实的刻画了两人之间的心理变化:迪奇在船上单独面对瑞普利的时候,说出了对瑞普利的真实看法,希望他以后能离自己远远的,不要再干扰到自己的正常生活。瑞普利在听到迪奇对自己的极度厌恶时,一时无法接受并且面无表情的思考了几秒钟,然后立刻产生一个十分恶毒的报复计划。他假意挑衅迪奇,指责迪奇滥情并且表明自己对迪奇的畸形爱恋,这让迪奇十分反感,并且产生了痛扁他一顿的冲动。但是,迪奇善良的本性还是阻止了他,挥出去的拳头也只是在瑞普利的脸上拍了几下以示羞辱。瑞普利抓住这个机会立刻产生了报复的行动,趁迪奇无防备,抓起船桨朝迪奇的太阳穴砸去……
瑞普利属于一个人格分裂的精神病人,外在是一种懦弱自卑的形象,内心却又极度自负容不得他人对自己的丝毫否定。从懦弱到恶魔的转变需要一个能够说服自己的理由甚至是借口,而迪奇对自己的拍面羞辱正好提供了产生报复行为的正当理由。而这一切又都是瑞普利潜意识里早就策划好的,他的人格另一面需要的正是这样一个呈现结果。当第一次报复行为产生之后,就像打开了潘多拉的魔盒,需要进一步的谎言和不断的报复来填补自己看似合理的逻辑。所以就有了后面一连串的杀人事件。影片中瑞普利反复强调的一点,没有人一开始想要做坏人,这是对自己表象人格的一种安慰,因为不找个借口无法说服自己的人格另一面去继续犯罪,只有承认自己一切罪恶的出发点是好的,才能真正获得内心的原谅。
“不管你做了什么伤天害理的事,都会给自己合理的借口。谁会觉得自己是坏人?你可以把往事尘封在地下室,锁上心门,永远不去想,我就这么做的。直到你遇上愿意懂你的人,你想把钥匙交给他,让他打开心锁,走进你的心房。但是你办不到,因为你的心太黑暗,藏了心魔,不想让人看见你的丑陋。”上面这段话,是汤姆·瑞普利的一段独白,说给彼得听的,也是他内心的真实写照。这样的人,注定一辈子得不到自己想要的幸福,因为他所做的所有努力,都只是让幸福离自己更远,当远到无法触及的距离时,自我毁灭也就无可避免了。
看豆瓣上很多人说这是一部具有同志倾向的电影,在我看来纯粹扯蛋。如果这就是所谓的同性恋,我可以十分明确的回答这绝对是一种病态人格。还有,居然很多豆瓣评论表示很欣赏瑞普利的行为,觉得他很可怜。对于这种人渣,我真感到无语了。我想,任何一个单独的个体,如果只是伤害到了自己,那叫可怜。如果伤害到了其他任何对自己没有恶意倾向的个体,那叫可恨。由此而遭受惩罚那叫罪有应得。当然,如果从人渣产生的制度方面分析的话,就超出本文所能阐述的范围之内了。总之一句话,能够认同这种人渣的也必有其人渣之处,哥以后混江湖还真得小心点,正是这种人渣的存在让我看到了人性的复杂性。
不知不觉间,竟然说了这么多,原本只是想吐槽下对瑞普利这个人物的厌恶,没想到分析出这么多乱七八糟的东西。最后还不得不佩服导演的功力,非常难得经典的一部讲述人格分裂的心理电影,虽然看着很烦但是确实有深度。我想,以后还是不看这种基调阴暗的电影了,对自己的人生没有一点正面影响,还倒尽了别人的胃口。
<完>
2 ) Talented
实在是一部很精彩的电影。
影片把“Talented”翻译成“天才”,进而影片名为“天才雷普利”,我想这样的翻译有点过度了,起码不切题。刚开始的时候让我有点误会是类似“心灵捕手”这种介绍某种埋没了的人才的电影。之所以说不适合是因为看过电影的人大概都能了解,ripley有点小聪明,但是决不至于到天才的地步,从后期来看甚至出现了一些不该有的失误,主角本身也是在幸运女神的眷顾下跌跌撞撞才活下来的。印证前期被杀的裘德洛的台词,可以知道这里所指的Talent应该是指某种技能,Talented是指善于做什么而不是说天才,那么这里所指的,就应该是他的职业:(也即他刚遇见裘德洛时跟他坦诚的)假扮他人,并游刃有余。
但是现实毕竟是残酷的,去假扮一个以后根本不可能被戳穿的一次性目标是可以的,但是在一个错综复杂的人际关系网中,我们善于模仿的ripley渐渐开始吃不消了。来自低下阶层的他,光靠短期的复制性记忆以及自己的那一点点小聪明,已经渐渐抵受不住不能预期的各种突然状况,这是他预见不到也无法预见的。
从ripley身上很多人可以找到许多同情点,甚至于因为害怕看到他被抓的镜头而看不下去,这都是正常的。在他趁裘德洛不在时穿着他的名贵衣物忘情happy时被发现的那种窘迫,以及他在有钱后想尝试购买一两件艺术品却没想到最终还是只能用来杀人,他被别人侮辱时的那种慌乱以及那种自己投入了情感之后被背叛的痛苦感,他的那种来自于内心的惶恐不安以及迷茫很容易让人找到共鸣。在影片快结束时,他好不容易畅快淋漓的在游艇上与自己心爱的男人看日出以为这种痛苦的煎熬终于结束了,他终于可以做回自己了,但是紧接而来的与梅德瑞安的遇见再一次让他回到了现实,当他试探性的询问她是否一个人来时,他在思考着用同样的方式来结束她的生命来保护自己的秘密,结果发现满船都是熟人时他却又不得不杀掉自己唯一给了钥匙的男人,一边流泪一边勒紧他的咽喉,直到最后一个镜头收尾,我终于可以把一直绷紧的神经放松下来,我的煎熬结束了,他的,似乎永远没有个尽头。
毕竟,社会的差距永远是有的,在某样东西不属于你之前,你强行去要,最后受伤的总是自己而已。不属于你的你装,所以叫虚荣;你买不起的你去买,所以叫奢侈。或许真的就是这样,当你真正拥有的财富,你才会有鄙视和憎恶财富的资格,否则你永远只能去想象别人是如何做的,却永远无法真正体会,因为,那不是属于你的生活。
3 ) 小人物只有吃饱吃好才能妄谈爱情
只要是从社会底层挣扎上来的,都不会对雷普利的所作所为有什么抵触的感觉。
当然不至于去杀人,但我们懂得怎样牺牲:牺牲才华换学位,牺牲时间换金钱,牺牲身体换地位,牺牲人格换机会。我们知道走后门塞红包打白条潜规则,我们知道规则是由少数人制定的,我们看着浮华冷笑同时无比热切的拥抱它们,我们从懂事起就学着残酷的现代丛林法则。
我理解那种自卑,我理解那种有时想要爱有时又杀掉对方的的心情。
没人关心小人物的自尊,所以小人物都要拼了老命的向上爬,直到看不起他的人都在他的脚底下。
我们不择手段,因为这个世界就是他妈的天然不平等。
所以,当我看到雷普利穿上迪克的衣服,正在得意狂舞时却被本人撞见的时候,我的尴尬和难堪更甚于雷普利自己。我们在羡慕也在觊觎所谓的上流社会,我们对有钱有势的朋友格外亲近和宽容,你难道敢说自己不是想沾上那一星半点24k的荣光?在你的心里,一次都没有偷偷的设想试穿朋友的那件巴黎时装周的新款上衣?
至于那两个被牺牲的爱人——上帝保佑他们。对小人物来说,怎样摆脱地下室腌臜的腐败味道才是人生的第一使命。如果穿华服品美酒晒地中海阳光的代价是放弃爱情,哪个小人物不会趋之若鹜?至于所谓的至死不渝,算了吧,那是有钱有闲阶级吃饱吃好了之后的甜品点缀,要的就是在阳光下悄然融化的凄美感觉。至于我们,就让我们把甜品打包外带好了,正好又省了一餐晚饭。
4 ) 天才雷普利
match point里的那枚戒指在护栏上高高弹起最后落在了岸上,dickie的老爸千里迢迢来到意大利还带了个私家侦探。戒指最后成为案件落幕的铁证, dickie老爸给ripley带来始料未及的结局。match point之后就结束了,而the talented Mr. Ripley的高潮还没有真正上演。
ripley的心态很多人都有吧,至少我自己有,那么一点儿。专注于自己缺少什么,别人拥有什么,心里从来不能接受这个不公平的事实。他喜欢 dickie,倒也不仅因为他的富有,他迷恋他的魅力。但ripley更喜欢自己,自己能够拥有这些魅力。他喜欢marge,因为她和dickie是同一世界的,他喜欢peter,因为peter对他好。但是他永远最喜欢自己,所以能毫不迟疑的把所有喜欢的人都毁灭掉。
在船上看日出的时候原以为这会是一个跟match point一样的结局。那一声声dickie的呼唤冒出来的时候,我跟ripley一样不愿意相信这个事实。他终于有了自己的身份,不用再冒充别人的时候,却无法摆脱以前的影子。他失望的发现meredith不是一个人,于是他只有一种选择。他始终舍不得放弃自己,因为他爱的,永远是自己而已。
5 ) 我们再也回不去了
我的电影品位启蒙甚晚,虽然从小到大看了很多电影,但是只知道看没有审美体会,除了蒂姆•伯顿的电影之外,只对三池崇史的CULT风格,感到异样的温情。两者都是B级片导演中的翘楚,他们俩在电影叙事和画面表现力上让我不仅不觉得特异、疏冷,反而像犊兽闻得同类气味,虽蒙昧却亦足以安顿其心。
所以很早以前看《天才雷普利》的时候也是走马观花,如此优秀的电影却被我囫囵吞枣,实在是焚琴煮鹤。不过好在最近又把这部电影重拾起来观看,对人性的剖析让我有了更直观也更深刻的体会。
关于criminal mastermind题材的电影,我只看过《逍遥法外》和《天才雷普利》两部,从犯罪心理学的角度出发,两者虽然犯罪初衷截然不同,但手段基础一致,即运用与生俱来的高智商。
孟子认为人皆有“恻隐”、“羞恶”、“是非”之心,有些人之所以干坏事,是因为受环境的影响。也就晏子所谓的“橘生淮南则为橘,生于淮北则为枳”。那么由此反观雷普利,他受迪克之父所托从纽约前往意大利召唤迪克回家,是否就是从纽约到意大利的环境变迁引发了他的犯罪动机呢。看过电影的人都知道,答案是两个字“非也”。
电影起名为“天才”雷普利,我猜导演对真正的杀人凶手雷普利心存无限好感,是怀着一种豁达并且钦佩的态度来演绎的,而我素来喜欢挖掘人的阴暗面,所以我更多的是看到雷普利潮湿发霉的内心地牢。
人在任何一种情况下都有可能爱上一个与自己完全不同的另一个独立个体,这是人天生存在的可以发挥爱的本性。我们常说我们爱上一个人,爱他的博学多才,爱他的身份地位,爱他的明辨是非,爱他的理智从容,我们给每段爱情都找个借口,有的爱甚至是因为孤独。
事实上,爱,往往不需要理由,有的爱来的迅猛,一见而钟情;有的爱后知后觉,多年以后才感受这段绵绵情意。雷普利的爱夹杂着几多虚荣羡慕也渗透着些许嫉妒和卑微。人常说,先爱上的人往往伤的更多,当雷普利意识到自己完全被花花公子迪克吸引的时候,他选择勇敢的表达,这种对爱的表达是清晰有力的,可是少数派爱恋往往不被大众接受,于是存在道德和观念上的分歧。并不是说迪克完全不能接受雷普利的同性之恋,只是并非所有人都能在突如其来的变故面前镇定自若,迪克显然不肯放弃优越的物质生活,也不打算改变目前的生活状态,他的内心也不像外表看起来那样绝对的浮夸,他的心理承受力在正常的生理范畴内所能承担的压力远远达不到平均值,这也是纨绔子弟的共同症结。
正因如此,雷普利作为智商超群的天才,对所能接受的事物在大脑里迅速回馈,他认为他的卑微的人生和卑微的感情都被辜负了,于是发生争执,与其说是他错手伤害了迪克,不如说是他天生的自尊强迫症促使了他亲手毁灭了自己。
我们都不缺乏爱一个人的能力,这种能力也使我们能够感受到来自别人的温情,爱一个人的同时,也能看到来自我们内心的挣扎,这种挣扎在一定程度上,就是我们本性的写照。到底是爱别人更多,还是爱自己更多,显然雷普利毫无悬念的选择维护自己,他为自己杀人寻着了一个强有力的借口,那就是爱上了迪克,却又得不到他。并不是说他现有杀人动机,后找借口,而说他对自己的内心并没有一个清晰的度量。
众所周之,雷普利是个天赋异禀的穷小子,他厌恶了纽约的一切,因为他在那里过着苦心经营却仍然捉襟见肘的生活,他需要一个出口,杀害迪克之后的他丝毫没有忏悔之心,他以迪克之名过自己贫穷贵公子的潇洒日子,为掩饰自己的罪行而到处行骗,不惜再度行凶。
德国精神病学家施耐德曾经在《精神病质的人格》一书中具体分析了各种异常人格与犯罪行为的联系。其中包括:意志薄弱型,情感缺乏型,爆发型,激奋型,自我显示型,偏执型,情绪易变型,软弱型,自卑型以及忧郁型。我认为雷普利在感情上的缺失,也就是他与迪克之间不平等的爱情线路产生闭路,加之他的绝对马基雅维利主义,导致了最后一波未平一波又起的连续杀人事件。我向来认为,做人的最高境界,只有两条,而这二者缺一不可,互相依存,即:软骨头、硬心肠。如今,雷普利不仅软骨头硬心肠,更具备高智商,简直是势在必得。
他对自己的纵容和对自我控制的无力,让他在黑暗的道路上越走越远。既为人,则有人之性,即便是一个屡次杀人的人,也在心底存有一丝自我辨证。雷普利也会偶尔为了迪克的死感到内疚,但大多数时间是恐慌,他爱自己远胜于爱别人。
“不管你做了什么伤天害理的事,都会给自己合理的借口。谁会觉得自己是坏人?你可以把往事尘封在地下室,锁上心门,永远不去想,我都这么做。直到你遇上心上人,你只想把钥匙交给他,让他打开心锁,走进你的心房。但是你办不到,因为你的心太黑暗,藏了心魔,不想让人看见你的丑陋。”很多爱人反目成仇也曾有过类似的缘由,日本号称有八百万神明庇护,创世纪的两位大神:伊邪那美命和伊邪那岐命本是一对恩爱之神,但因为伊邪那美命死后入地狱,浑身溃烂的狰狞样子不小心被丈夫伊邪那岐命看到,于是吓跑了丈夫,也激起了她杀掉丈夫的歹意。我们每个人都希望自己能够给心爱的人一个光辉美好的形象,天才也一样,雷普利爱上皮特之后,也曾想过以这样的方式救赎自己,然而,他已经陷入自我袒护的泥淖深渊,不能自拔。
当我们走在漆黑的深巷,头脑中会产生恐惧的遐想,各种神鬼妖怪都会出现在头脑中,总觉得背后好象有什么恐怖的事物在跟踪,这时候,我们已经没有回头路了,必须坚定的走下去,只有往前走,才有希望。
对于一个纯粹的利己主义者,雷普利头脑异常清晰的做着保护自己的必要行动,他的每一步都为掩埋自己的罪行而坚定不可动摇的踏进,我不想维护他,或为他辨证,他也不需要别人为他辨证。
因为他再也回不去了,不会有人明白,也不会有人相信,只有走下去。
6 ) 没有人一开始都要做坏人——《心计》这片子
《心计》,这中文翻译绝妙。
早先一看到内容简介便对这电影产生了强烈的观看欲。作为一名同人女,固然对主人公的性倾向格外感兴趣,但是更重要的还是那剧情。顺便一提那电影海报的形式感,应该把设计师拖出去枪毙,如果不是仔细看了主演的名字和剧情简介,那张碟会在盗版市场华丽的碟海中被我当成三流烂片而完全忽略,盗版商都懒得给那种封面的片子多发几套……形式感很重要,很重要!
汤.雷普利[马特.达蒙 饰]是个生活低贱的青年,但是他有独特的才能,可以模仿他人的笔迹和声音,并善于伪装。
一次偶然的机会他受造船富商之托,去意大利说服富商之子迪奇[朱迪.劳 饰]回到美国。雷普利在船上结识了富家女梅尔蒂.兰多[凯特.布兰切特 饰],简单几句话便让她深信自己就是船王之子迪奇.坚尼。在意大利,雷普利乖巧地融入了迪奇的生活,雷普利深深羡慕迪奇的一切,对迪奇产生了一种难以说清的爱慕,当迪奇坚决地否定和拒绝了雷普利后,情绪失控的雷普利用船桨杀掉了迪奇。
此后雷普利假冒迪奇到了罗马,再次遇到梅尔蒂并与之约会,但是不久后遇到迪奇的女友玛芝[格温妮斯.帕特洛 饰]和音乐家彼得[不知名的帅哥 饰],他设计让梅尔蒂与玛芝相遇制造迪奇脚踏两条船的假像,后来又杀死了发现他假冒迪奇的弗莱迪,匆忙逃脱罗马后来到了威尼斯,伪造迪奇的笔迹留下了因谋杀好友而悔恨自杀的信件,不仅使自己逃脱罪责,而且让迪奇的父亲深信迪奇生前的最爱不是玛芝而是雷普利本人,从而得到了本该属于迪奇的大笔钱财。
以为已经脱开一切的雷普利与彼得共同乘船去往雅典,故事到此本该完美,但是雷普利在船上又遇到梅尔蒂,他与梅尔蒂的一吻令彼得感觉到嫉妒和怀疑,无法继续掩饰的雷普利勒死了彼得,最后他回到自己的船舱,呆坐着陷入了一片寂静之中。
剧情中任何一个细节都非常精巧。
影片一开始,雷普利身穿借来的普林斯顿的校服演出,富商汉尼拔.坚尼以为雷普利与自己的儿子同校同级才向他提出去欧洲寻回儿子的请求,而汉尼拔说过的每一句话都被雷普利模仿得惟妙惟肖,使迪奇惊为天人,汉尼拔只提过一次的妻子的名字雷普利也牢记在心,轻易就得到了梅尔蒂的信任。雷普利半夜在剧场弹奏钢琴来满足自己的虚荣,借校服这样的事情也便不足为奇,也为雷普利日后为了得到奢华的生活而不择手段埋下伏笔。为了接近迪奇,素爱古典音乐的雷普利狂补爵士乐,并且故意在迪奇面前装作无意掉出爵士胶碟。
最精彩的一段是伪装迪奇的事情败露后杀害弗莱迪时,抱着弗莱迪硕大的身躯将其搬上车子,夜间有路人走过,雷普利微带愠怒地大声抱怨着这“喝得烂醉”的朋友,一低头,又模仿弗莱迪的声音进行反驳,声音之惟妙惟肖,行为之流畅从容,霎时令所有观众目瞪口呆。影片前面借梅尔蒂之口提到在罗马没有人不认识弗莱迪,在雷普利模仿弗莱迪话音的时候,路人脸上的表情证明他们认出那名“喝醉的胖子”就是弗莱迪,那几名路人也就成为后来指认迪奇[当时雷普利正在假冒迪奇]的几名人证,而雷普利本人趁夜逃走,风一般地从罗马消失。
雷普利到达威尼斯以后,因为也涉及到迪奇的谋杀案而必须参与警方的调查,早先他早已假冒迪奇的语气和字迹写下了给雷普利的一封表明自杀的信件,但是却装作一身轻松,探员把信件交到他手中,他先问:“你们已经打开看过?”然后他走到一边背对众人看那封信,读过后雷普利显得慌乱不堪,低声道:“这是一封表明会自杀的信。”转而又含泪对着探员厉声说:“你们早就看过这封信却还来问我这些无聊的问题?!”于是雷普利变成了一名失去爱人的受害者,令一直陪伴在雷普利身旁的彼得对他产生了同情和爱怜。
关于雷普利的所作所为有两种说法,一种是雷普利在杀掉迪奇以后人格分裂,由于他深深爱着迪奇到达了在精神上与之融为一体的境界,所以一边以迪奇的身份生活着,一边又以雷普利自己的身份活着。另外一种说法是雷普利对迪奇的爱情纯粹是出于对迪奇生活的妒嫉,杀掉迪奇并取代迪奇的生活是从一开头就计划好的。
第一种关于人格分裂的说法是一厢情愿的扯淡,第二种说法过于绝对。
雷普利对迪奇,一定是妒嫉的,但是也一定有爱情,这两种感情是可以并存的。雷普利的性取向并不明确,但是可以确定他更偏向男性一方,他爱玛芝,他也爱梅尔蒂,但是他对于彼得的感情则更加纯粹一些,对迪奇的感情又异常疯狂。杀死迪奇以后他和尸体在一条漂泊的小船上相拥而眠,好象迪奇搂着他安静地睡着了一样,后来伪造的那封绝妙的信件,是雷普利自己伪造的迪奇对自己的爱和承诺,欺骗了所有的人,也在一定程度上满足了自己。真正爱着雷普利的是彼得,然而他也被雷普利杀掉了,可以这么说,如果他不爱上雷普利那么也就不会死,雷普利杀死他终究还是为了隐藏自己的罪行,也是为了掩藏那个肮脏的自己,与其让彼得知道自己的丑恶而被抛弃,还不如让他永远也不知道。
片中雷普利杀掉三个人,每次行凶的处理都震撼人心。
第一次是在失控中杀死迪奇,说雷普利失控是因为之前迪奇打了他,在害怕和绝望中雷普利才抡起了船桨。船桨击中了迪奇的太阳穴,血液崩溃般地流淌出来,远景中雷普利拿着船桨一次又一次地向迪奇砸去,流着泪活生生地将他敲死。极其安静,只剩海水的声音。
旅店的服务生物把仓皇逃回的雷普利当作了迪奇,雷普利楞了一下。也就是在这以后,雷普利才开始动用自己的才能,一方面隐藏自己的杀人罪行,另一方面借用迪奇的身份过上他曾经渴望过的生活。所以说杀死迪奇并不是从一开始就计划好的,而是一次意外。
第二次杀人是杀死识破他假冒行为的弗莱迪。
弗莱迪思维敏捷,在他闯入雷普利假冒迪奇所租置的公寓时就对雷普利充满了怀疑,况且他一开始就同雷普利互相看不顺眼,那样的人焉能不杀。雷普利在他闯进门以后用石膏头像[也可能不是石膏的,但是和我高中画的那些石膏头像非常类似……]猛敲他的脑袋,而就在五分钟以前雷普利还在叮嘱轻浮的弗莱迪不要乱碰那昂贵的石像。
这一幕很容易就令人回忆起韩国电影《红字》的结尾里,照相馆老板娘拿着圣母像一次次砸向丈夫头部的场面,同样都是在行凶结束以后,警察来回在室内走动,被清洗得一乾二净的杀人凶器模糊在警察身后不远处的画面。当然,《心计》在前,《红字》在后。
第三次杀人是在影片的结尾。
彼得趴在床上,微笑着讲“关于汤.雷普利的一些好的事情”,他的声音温柔、低沈而优美,雷普利轻轻俯在彼得的背上,耳朵贴着他的身躯,脆弱地笑着倾听情人缠绵的低语,手中握紧了一条长长的丝巾。
后来他走回自己的船舱,坐在床边陷入寂寞。彼得的声音还在继续,然后是短暂的呻吟,雷普利哭着喊他的名字,然后什么声音都没了。
而电影一开始的时候,正是雷普利呆坐着的这个场面,他面无表情,旁白他的声音轻轻说:“如果时间可以倒流,如果往事皆可抹去,从我生命的开头,从我借校服的时候开始……”
关于彼得的死,无需担心会怎样收场,雷普利依然会巧妙设计,逍遥法外。
马特.达蒙的表演非常动人。对于特工题材的电影我一向兴趣寥寥,所以他主演的电影我只看过《心灵捕手》,那部电影里他扮演一个大学里的清洁工,闲暇时解出了留在黑板上没人做出来的数学题目,后来一名出色的老师引导他走上了主流人生路——发挥天分、把握人生……主题很好,演员也棒[罗宾.威廉姆斯],导演也很强[格斯.范.桑特],那部电影的剧本是马特.达蒙本人编写的,获得了奥斯卡最佳剧本奖,其本人真的智商颇高。
《心计》中,他所饰演的雷普利看起来并不是那种邪气横生的恶人,他看起来脆弱,他所做的一切是因为他真的受到了伤害,然而他所作出的种种伪装又真实得如此令人害怕,是什么样的邪恶和智能才能如此轻易地逃过一切。
电影将视角定在一个犯罪的人身上,但是观众却并不觉得雷普利理应受到法律的严惩,反而为他能在各种险境之下能否脱身而感到紧张。他杀死了迪奇后,观众们对雷普利更多的是一种同情;至于弗莱迪的死,纯属那胖子活该;彼得的死令人感觉到深深的悲痛,每个人知道雷普利会为了保全自己不择手段,但是每个人还是都要问为什么雷普利一定要这样做,而雷普利如果真的存在他也一定问过自己无数次了。
没有人一开始都要做坏人,汤.雷普利是坏人么?他当然是,但他又是如此可怜,即使不入监狱也受尽心灵的折磨。[同无耻的夜神月同学很不一样,啊哈?]两次杀死自己深爱的人,那是一种什么样的邪恶,又是一种什么样的脆弱。迪奇太放荡,玛芝太执着,梅尔蒂太能纠缠,弗莱迪太多事,彼得很完美,但是他太轻信了雷普利。这个世界上有很多的错事可能不是因为有很多坏人,而是因为有太多不一样的人。
到了最后,雷普利所失去的已经远远超过他所得到的。
电影的情节其实并不完美,虽然在后来整个故事说得还算圆满,但是倘若在真实的社会这样的事情还是显得太过荒诞。故事中安排了一些意外,是这些意外使雷普利逃脱,表明雷普利的心计也并不是十全十美的,而他所做的一切伪装只能安排在那个年代,我说不清楚,大概是50-70年代,听胶碟的年代,意大利小镇港边有渔民高歌着咏叹调,女士们穿著考究典雅,屋内装饰繁杂精致,那是一个没有现代社会恼人的数码机械横行的年代,一个让人去感受艺术的年代。
影片的节奏非常流畅,环环相扣,充满张力;演员表演精彩,马特.达蒙脆弱内向,却又镇定凶狠,朱迪.劳轻狂活泼、格温妮斯.帕特洛温柔善良、凯特.布兰切特高贵多情、不知名的帅哥优雅深沉……;影片画面极美,展现了那个时代意大利旖旎的风光和独特的风情;开头古希腊歌剧般的吟唱、意大利小镇的民歌、爵士乐、歌剧、教堂赞美诗……各种类型的音乐贯穿其中,充满了艺术气息……非常美。也美得非常奇怪,为什么这么美的一切,合力描述了一个如此残忍的故事。
看过之后我深深地哀伤。
汤.雷普利,坐在阴暗的船舱里面,他刚从彼得那里回来。在他杀了他以后也许他还在他那里呆了好一会儿,等眼泪流干以后就走了回来。
他的表情如此冷漠,到底是因为悲伤还是冷血。而我也不知道是应该去同情他还是憎恨他。
[汤静静地弹奏忧伤的曲子,彼得走了过来。]
彼得:我不相信那封信,你信吗,我指迪奇那封信,你信吗?
汤姆:我不知道该信什么。
彼得:他若是杀了弗莱迪,怎能活得安然。每天早上蓦然回首,怎能忍受得了?就像每天早上喝咖啡那样轻松?
汤姆:无论做了什么,无论多么糟糕,无论多么痛苦,你都认为合乎情理,对吗?总没有有人认为自己是坏人吧?
彼得:总会折磨人,毕竟杀了人嘛。
汤姆:你会把往事埋进地下室,然后把门关上永远也不进去吗?我就那样做。
彼得:天啊,对。换了我要一座大厦才能埋藏。
汤姆:……然后你会遇上一个特别的人,你要做的就是把钥匙给他。说:“把门打开,进去吧。”……但是又不能,因为那里太黑,鬼怪四伏,万一被他发现那儿有多么狰狞可怕……
彼得:你弹忧伤的音乐太多了,那种音乐令你胡思乱想。
汤姆:我只是想把秘密与回忆宣泄出来,打开那门……让光线射入,照亮一切。但愿我能有一块巨型橡皮擦掉一切,然后重新做人。但是问题是,彼得,如果……如果……如果……我不知道该怎么讲了……
彼得:那就把钥匙给我吧。
7 ) 除了爱自己,我别无他法
越是生活得艰难不堪卑贱到死,心中越是会有不满与愤恨。
只是这些不满与愤恨,总是被小人物深藏于心。
然而是哪位心理学家说,社会地位低的人更常露出笑容,因为他们必须要讨好别人才能为自己挣得一席之地,一点微薄的薪资,一个对他们来说梦寐以求的机会,一点点的奖金就足以使他们欣喜若狂。
那些笑容比别人更多更灿烂的人,不是傻X就是内心承受着常人无法想象的痛苦,不信你去问问看——因为自卑,因为自尊,因为无法满足那种巨大落差与生活的困窘
而这些对那些F*K的富家子来说是多么的无聊而又微不足道,他们只知道享受自己的生活,他们不需要真正关心身边的朋友,他们不需要。
我实在很难对这部片子做出评价。
这世界TNND是金钱与地位运转的,从来就不曾公平,从来不。
一个人的故事折射出他内心的欲望?不是,那折射出我们自己的欲望。
片子刚开始我们就看到雷普利借校服参加钢琴伴奏,温柔美好的意大利歌剧般的演唱,高档服装香槟美食,那些漂亮的东西。
可以看得出雷普利聪明然而有些木讷迟钝,那个阶层与他似乎有着天然的隔阂,总有些不适应,不懂得如何回答别人的问题。
替人刷西装,在散场的舞台上偷偷练习,因为那件借来的校服意外被叫去把那位公子哥儿迪奇劝回家,我们看到雷普利住的地方既阴暗又处在地下室一般的地方,他从长长的铁梯爬上去,拎着旅行箱,而一辆高级轿车的司机为他打开车门,此时此刻他会是怎样的一种心情。
而这一切又是怎样的反差。
始终不喜欢迪奇,公子哥作派,玩音乐没长性,到处风流,那位怀了孕为他自杀的女子也只是伤心一阵子之后就不再管了,只是离开当地了事。
这可以说明Jude Law演得十分到位,天然的一副富家子性格,看似英俊帅气其实根本就是个受不了一点打击的小孩子,有钱有什么用?光是在那里任性妄为,离开父亲就什么都不是。
他对于雷普利也是觉得新鲜罢了,好玩劲儿一过就丢到一边,雷普利倒是从羡慕,感激到渐渐扭曲了感情,嫉妒,无法言述的爱(我倒不觉得那是同志之爱,爱本来就很复杂不是吗?)自卑与自尊的挣扎,他从一开始对待迪奇就是真心实意的,真心希望他过得好……我也不觉得那是同志之爱,这种感情哪那么容易说清。
迪奇说雷普利可以穿他的衣服,但雷普利在试穿西装与随着音乐扭动身体时迪奇回来了,还以一副被冒犯的语气质问,恐怕再难堪也不过如此。
雷普利甚至愿意帮他挡下那个怀孕自杀女子的罪过,公子哥儿却是一副毫不在乎的语气,谁在乎?他只不过抛弃一切跑去了罗马,逃避问题。
剧情写得非常精妙。
雷普利偶尔的一次说谎便成功迷惑住了梅乐蒂,之后他便以这样的身份与她交谈听歌剧,这是唯一一个他用了迪奇的名字却表现出雷普利性格的身份,从一开始就是——他们相遇时他还没见过迪奇,这个谎言就是如此。
迪奇的女友玛芝很聪明,逐渐接近了真相,一切都在那个戒指被发现时——对于她就是真相大白,只能怪她的力量太微弱,一个真相和数个谎言相比根本就微不足道。
弗雷迪那个胖子从一开始就藐视雷普利,而这个人又该死地聪明,除了杀他别无他法。
彼得是个性格温和友好的家伙——我甚至在想,如果雷普利一开始见到的是彼得,故事大概会完全改写——这世界从来就没有如果。
令我觉得有意思的峰回路转是迪奇的父亲说的一段话——“孩子不能选择父母……但父母却可以选择孩子。”
而之后雷普利得到了财产,这真是……令我感觉相当意外。
其间种种细节不言自明,一开始在盛怒之下误杀迪奇,后来为了自保杀了弗雷迪,到最后杀了彼得,其间非常多的细节足够玩味。
饭店人员把慌张回来的雷普利误认为是迪奇,这可以说是开端。
这个意外的谎言从一开始就不可收拾。
杀掉弗雷迪,这个轻浮的胖子从一开始就怀疑雷普利,随意蔑视他的生活(伪装的破绽)于是猛敲他的头,然后来一次醉酒出门的戏剧——有人看见反而是好事,这为他制造了不在场证明。
随后的信件与偷藏的车牌造就了另一个潜逃假象。
这部片子的手法放在50~70年代再好不过,破绽百出摇摇欲坠,却化险为夷。
不觉得这样的雷普利很可怕,反而觉得很可怜。
有种悲伤的,迫不得已的痛苦,一如彼得说“你悲伤的曲子弹得太多了”
然而似乎一切可以重新开始之后,再度遇到梅乐蒂的雷普利,只能选择继续向前走。
拿到钥匙的彼得是唯一的障碍。
一直觉得梅乐蒂面前的雷普利自信而充满魅力,那是他自己,唯一不同的是名字。
在彼得面前的也是雷普利自己,唯一没说的只是真相。
哀伤的音乐缓缓流淌,那个人说着“雷普利好的地方”,然而最终却渐渐低下去的声音描述了他的结局。
画面很美,意大利,罗马,歌剧院,美丽的房子,却是这样令人怅然的故事。
还会有什么其他的办法?不,没有其他办法,满船都是熟人。
你会把往事关在地下室里,然后锁上,永远不再打开吗?
我想我已经锁上了,而钥匙我早已遗失。
我实在对雷普利无话可说,如果我在他的位置上,也许我会做出同样的事情来。
From FoxChristy
狭小圈子里的欺骗,竟然没被揭穿这些拙劣的谎言。人物塑造不错,但太经不起推敲了。
明格拉就是有本事把一部犯罪小说拍成文艺片,还把非自己出生地的祖国意大利拍的那么美丽。演员阵容里集结了当年还略显青涩的诸多日后大佬,个个像钻石一样醒目。
我擦最后居然把这么温柔的Peter给杀死了!!!!不开心!!
白嘉轩说自己这辈子没做过不能告诉人的事,他撒谎,他就不敢把骗卖鹿家田的事说出去。事实是,只有靠着不可告人的黑暗面,我们才苟活至今。偶尔会有一个过客让我们误以为可把秘密相托,但在萌生信任的那一瞬也立刻动了杀气。人生来唯一平等的就是孤独与沉沦,直到身败名裂,永堕无间。
Peter is gorgeous!!!
一个腹黑自卑受为了一个霸王别扭攻出柜杀人,再为了一个阳光可逆攻崩溃迷失的可怜故事,我想成为你,所以我爱你;我爱你,恨不得变成你。雷普利并不如传说中那样的聪明,他不是模仿的天才,他只是痴心的天才。我爱你,不惜让你永远看不到我的黑暗。
如果不是马特达蒙,还可以再加一星。雷普利这个角色设定得太薄了,人丑,心态阴暗,占有欲强,死不要脸,自私……真tm集所有缺点于一身,在配上马特达蒙的一副呆样,这应该是影史上数一数二令人发指的丑恶角色了吧。但是,在电影世界里,导演还是可以安排一个金发美妞,一个优雅小哥爱上丫。
偶就是看上了Jack Davenport…………其他的……无视掉……还有 我还是不明白为什么那么多人觉得jude law帅
AM大人的惯用手段:颠倒众生的主角。抱歉地说一句,MD长得实在抱歉——任何人和JL比长相都是输。(AM——“全世界花痴的福音”竟然和JL一样都是摩羯男。还以为AM会是金牛或天平,每一部片都力求美轮美奂。)
根本就是恐怖片!看的时候不停地想捂脸。卧槽太尴尬了!卧槽太紧张了!卧槽太傻比了!卧槽这可咋整!卧槽怎么这样!卧槽又杀人!卧槽警察来了!卧槽穿帮了!卧槽阴魂不散!能一直保持这种节奏也蛮屌的……
结尾处Ripley杀死Peter是放弃了最后的救赎的机会,任由自我被放逐荒野。扼住那个悉数自己好处之人的喉咙时,也是试图将丑陋的自己推开。迷失的人最可悲的便是永远无法承受爱与温情,比起外界的裁制,这样的惩罚才是最令人彻骨寒
一开始看这片名我以为是那种学习很牛逼很刻骨的励志电影,但是等我看到一半后就觉得是基友片,到最后我才恍然大悟,原来这是murder!
“我需要再看一遍谍影重重挽回对马特达蒙的爱= =”
不喜欢雷普利这个人,意大利倒是很美。
“说说你爱我什么?”“因为你纯真……因为你善良……因为你温柔……”叫我如何能不杀了你?你说的根本不是我。
中间好几次都看不下去,因为我实在是不忍心看到穷小子雷普利的谎言被揭穿 好在最后没有(真的是好在吗?)
Matt Damon太丑了,和Jude Law根本不像!不要伤害爱你的人,否则你会死得很惨。如果那时候有腐女,一切可能都改变了。
全片晦暗而沉重,意大利的风光亦像蒙了一层灰色的雾,只有他,Jack Davenport那双深邃的眼睛,盛满了温柔,给了我温暖和柔情。那是片中唯一的温情,亦是爱情。这一夜,我陷入了他那汪无底的眼波。
我被困在地下室里,钥匙再也找不到了
当年这些大牌都是nobody,明格拉真是全世界花痴的福音