“把书拿去吧，看完以后和我交流下观感。”
  
  我第一次看到幽灵狗，一点也没有觉得他有什么特别的地方,现在想来，第一印象有时候确实什么都说明不了。
  幽灵狗也就是个黑人男子，大个子，不多话，目光坚定，某种程度上来说也许还有一种冷酷蕴含其中。他养了很多鸽子，用来和自己的主人联系，事实上他就和鸽子们睡在一起，对了，他还喜欢看书——坚信自己秉承武士道的精神。这当然很傻了，我指的是总有些家伙认为自己被某种使命所控制。不过他并不招人厌，他有礼貌，会下国际象棋，喜欢吃冰激凌。
  麻烦的是在一次执行其“主人”的任务时，错杀了一个家伙。对了，让我来谈谈他的这个主人吧，比起幽灵狗，对他的那个主人我就没什么好印象了，那是个老家伙，我的意思是他有所有那些老家伙的毛病，自命不凡却胆小如鼠，而且还常常错误的判断形势。这下麻烦大了，整个黑帮的成员都开始追杀起幽灵狗来。更不幸的是，他的“主人”也就是那个老家伙也隶属这个黑帮而且看来混的也不好，老家伙对自己这个手下倒也不能算是心狠手辣，他悄悄警告了下幽灵狗。
  以武士道为己命的我们的幽灵狗怎会被吓走，他还是照常散步下棋，和老朋友闲聊（奇妙的是他俩用各自不同的语言交流），还偶遇到个极好的小女孩——波琳，我之所以说她极好，因为她一直随身带着一个粉色的玩具箱，就像我们的幽灵狗兄带着个黑色的手提箱一样，只不过这只粉色箱子里装着的既不是美元也不是手枪，当然也没有玩具——都是书。波琳和幽灵狗聊书，你不会想到一个年纪轻轻的女孩都会有那些书，当然拉，有些书，正如我们的老波琳说的“我喜欢它的封面。”
  于是，我们的幽灵狗像所有爱书者遇到知音一样，一定要她借走自己的书，交换下读后感，波琳同意了。
  后来幽灵狗开始解决起那档子事，他差点就全搞定了，让我补充一下，他身手敏捷，而他的对手们个个，如果不能说是老态龙钟的话，也至少慢慢悠悠的。所以幽灵狗像一个真正的杀手一样，没有浪费一颗子弹，而且我不能不提，甚至是那些个被幽灵狗解决的老家伙里也有人确确实实的敬佩老幽灵狗兄——“像一个真正的黑帮那样解决问题。”
  怎么说呢，幽灵狗早有言在先，大意同于“有所为有所不为”或“注定为失败的事业而战斗”，我不想把这弄的哭哭啼啼的，因为事情本来就不是那样，当时大概情景是这样的：幽灵狗兄和他的法国朋友各说各话的时候（奇妙的是他们间真的能相互理解），老波琳来了，她是来还书的，她告诉他喜欢这书，挺有趣的，波琳说，自己尤其喜欢第一个故事。我依稀看见书的封面上印着《罗生门》几个字，但不知道是不是芥川龙之介的版本，我没太看清。然后“主人”就来了，我早说过，我不喜欢那个老家伙，而且现在他的肩膀上又受伤了，使得他走起路来更加滑稽。问题是，偏偏还要掏出枪来，他。他用枪指着幽灵狗，我看见，显得拘谨和尴尬，我真希望他当时的表情没有那么糟糕。幽灵狗慢慢的靠近他，说着什么，也拔出了手枪，这个时候枪声就响了起来伴随着尖叫声和呼喊声，其中有一个声音很真切，我倒现在还能复述出来“笨蛋，他的手枪没有上膛！”我之所以记得那么牢，是因为这句话是用法语说出来的。
  紧接着，又是几声枪响，等我睁开眼睛的时候，幽灵就已经躺在地上了，手里拿着一本书——《罗生门》。他的“主人”这时俯身看着他，这一霎那，我再一次确认了自己对那个老家伙的厌恶。那个老家伙想说些什么，他站在那里，似乎在搜刮脑子里的词汇，可我们的幽灵狗开口了“把这本书拿去看下吧，看完以后，如果有机会的话。。。。和我交流下观感。”——老幽灵狗兄就那么咽气了。
  后来我也走了，我本来试图对幽灵狗和整个事情来定个性，像有些家伙想做，做过和正在做的那样。可我没那个能力，问题就在于，我想我对幽灵狗压根谈不上了解，我不知道他父母是谁，生在哪里，长在哪里，而且事到如今，我一想起老幽灵狗的鸽子们还有老波琳的粉色玩具手提箱，就会难过的要命，发不出什么实质性的声音出来，真的。
  
  毋宁说是黑帮片（我从没有认为是这样），不如说，这是一部尽可能把它从前者概念中还原出来的影片。这里的黑帮成员早已没有了《教父》中的胸有成竹，举重若轻——或许这本来就是一个男性化的谎言？他们老花眼，他们欠房租，他们爱看老式卡通片，他们杀个人跑个楼梯都气喘吁吁，虽然最后一击的时候仍旧想表现出某种“黄金时代”的凶狠和潇洒，但也不过就是困兽犹斗罢了。
  “道总会被时间终结，每个时代都有其有的精神。”幽灵狗如是说。
  现在这里早没有古日本的武士，不用飞鸽传信，也不存在西西里恶棍们的享乐天堂，现在这里用电话，枪，有CD唱机和hip-hop。
    黑人，黑人音乐，说法语的外国男人，意大利裔帮派分子，日本武士道，陈旧的卡通片和一本本早已容颜老去的书，如果不是电影的对白还在用着英文，我或许不会以为这发生在美国（我指其主流文化）。
  吉姆.贾木许在这部99年的作品中，依旧没有放弃站在“他者”角度观察和揣摩人性的态度，一如他以前的《神秘列车》，《地球之夜》，《死人》等一样。值得一提的是，《死人》中的出色男配角在此片中也有露脸。

电影《鬼狗杀手》是一部非常酷的电影，可以说这部电影诞生的意义就在于酷。如果说一部电影被拍摄出来的意义就在于酷的话，那这部电影、这一行为、这个导演该是有多酷。

这部电影的导演是我最喜欢的导演之一的贾木许。至于导演本人该有多酷，自不必多说。即使不了解这位导演的生平故事，只要随便看过他的几部电影，就能明白。‘

故事是讲述一个迷信日本武士道精神的杀手，复仇最后殉道的故事。在电影中塑造了一个非常有个性的黑人杀手角色，可以说这位杀手把身为一个杀手能装的逼全都装了。在我的观影生涯中，能与之相提并论的杀手大概只有阿汤哥在电影《借刀杀人》中饰演的那个爱好哲学的杀手了。

但是与阿汤哥饰演的杀手话唠成性不同的是，在这部电影中福里斯特·惠特克饰演的黑人杀手鬼狗沉默寡言，离群索居，独自住在楼顶天台上，养着一群鸽子。他最要好的朋友是一个只会法语不懂英语的冰淇淋小哥，因为语言不同，虽然当作彼此最好的朋友，却始终无法顺畅地交流。

当然，这依旧不够酷。最酷的是，虽然他是一个美国黑人，但他却醉心于日本武士道，并奉之为生活最高信仰，以“忠义”作为自己的人生准则。他喜爱读书，大多是一些关于日本古文化、武士道的书籍。他每天早起练武士刀法，用武士拔刀收刀的方式来拔枪收抢。

鬼狗独自一人活在自己的世界里，但周遭的世界已经发生了巨大变化。虽然电影中有具体的城市，但是事实上这个世界只是一个抽象化带有寓言性质的世界。电影就引用了佛教徒的经典教义：“一切形式皆虚无，虚无即存在形式。”

贾木许告诉记者，他曾说服惠特克扮演鬼狗这个角色，很难想象还有其他人能扮演这样冷血的杀手却又充满着温暖和人性，或者一会是个神秘的杀手一会只是个带着书、音乐、以及鸽子的孤独的年轻人。

整部电影的故事很简单，因为黑手党份子在鬼狗年轻的时候偶然救过他一命。所以信奉武士道的鬼狗自此以后视其为主人，而自己是他的武士，供其差遣，成为一个杀手为他杀人灭口。

他们两个人之间的交流方式也很有趣。他们之间并不见面，通过最传统的飞鸽传书来传递消息。至于杀人的报酬只在一年之中入秋的第一天一次性交付。他不知道鬼狗住在哪里，甚至不知道鬼狗长什么样，因为他只在救他的那一天见过彼此。

但是鬼狗却是他手下最可靠的杀手，四年之间完美地完成了12项任务，就如同鬼魅一样出现，杀人，然后又如鬼魅一般消失，没有人能够找到他。而且，鬼狗对他极其忠诚，就如同狗一样愿意为主人付出生命。所以，称之为鬼狗杀手。

但是在一次帮派的内部斗争之中，鬼狗奉命暗杀了一个帮派成员。但是不顾道义的黑手党老板为了向其他小弟交代，决定为其报仇除跟这件事有关的人。鬼狗的主人为了自己能够活命，只能供出鬼狗，把一切责任都推到他的身上。

但是帮派成员并不打算放过鬼狗的主人，得知此事的鬼狗决定向帮派复仇，却是开始了他的复仇之路。这样的复仇故事被贾木许拍得极有腔调，鬼狗一路杀上去，最后只留了主人一命。

但是，主人身为帮派分子并不能就此放过鬼狗，即使他知道鬼狗所做的一切都是为了他的安危。所以，最后鬼狗与其主人面对面对对决，就像西部电影中的牛仔一样。

以忠义为准则的鬼狗并不打算向主人开枪，所以他提前把枪内的子弹卸下，甚至收起了好朋友手上的枪。最终鬼狗为了报答主人，付出了生命，死在了主人的枪下。

其实对90年代香港黑社会电影有所了解的影迷可能能够看出来，整部电影宣扬的正是那个时代的黑社会所提倡的忠义二字。虽然香港的黑社会忠义来源于关公，而这部电影的忠义来源于日本武士道。但终究也算异曲同工，殊途同归。

电影中对白不多，鬼狗说得最多的一句话大概是：有些时候，还是要依旧古道的。鬼狗所说的古道正是武士道中所传到的忠义之道。而反观电影中的黑手党成员就能够明显看出这两者之间的差别。

这群黑手党们拖欠房租，被房主威胁而不敢吭气，却可以与一个顽童斗气而耽误老大的召见；他们大多数都是老头，派出去追杀鬼狗的人老到几乎连楼梯都爬不动；黑帮老大们或者象孩童一样头脑简单甚至被鬼狗的出现吓死，或者整天沉迷在电视卡通里。

可以说这部电影中的黑手党成员跟《教父》中的完全不具可比性，《教父》中是意气风发的壮年，杀人越货，帮派火并；而这部电影中却是黑手党的暮年，充其量只不过是废话连篇、苟且偷生的小市民。他们与普通市民的唯一区别就是他们还保留着拿枪的勇气。

这是个毫无生气的，被贾木许所颠覆了的黑帮社会。与其将电影中的黑社会看成真正的黑社会，倒不如将其视为我们日常所面对的生活环境。这个缺乏社会精神支柱，人们活得毫无知觉，毫无意义。

电影中不止一次提到了芥川龙之介的小说《罗生门》。鬼狗从黑手党老板的女儿手上借到这本书，读完之后又借给了一个小女孩，最后在临死之际又交给了他的主人。若是读过这部书的影迷，一定能够体会到贾木许在电影中不断提起这本书的意义。

一定程度上来说，《罗生门》正是解读这部电影的钥匙。《罗生门》与《鬼狗杀手》，就如过去与现在，就如东方和西方，就如生与死，就如看文字的你和写文字的我，都无不是在，隔着江湖相望。

有人的地方就有江湖，有心的地方就有江湖，罗生门正是那江湖之中供无家可归的江湖人遮风挡雨的城门。鬼狗杀手同罗生门中那个被抛弃的武士一样，都是在时代的变化中，在自己身上找不到顺应时代的方法。沦为强盗还是坚守己道，他们都作出了自己的选择。

说起贾木许，我总会想起王家卫。正如他在《东邪西毒》中说：每个人都会坚持自己的信念，在别人来看是浪费时间，他却觉得很重要。

第一部我看的jarmusch的电影,以后我就喜欢这个有欧洲气质的美国人了:从头到尾如小说章节般的叙事风格;日本武士道精神以及RZA自始至终的hip hop贯穿其中;结尾是我特别喜欢的，遵循电影中表现的武士道精神的结局简直是这部片子的最出色之笔，也是非常感人的．我个人认为这是jarmusch电影的少有的牵动人心之情节与他平时作品中的平淡大相径庭．

令我惊讶的是jarmusch这样一个白人导演却象黑人这样喜欢武士道（或是功夫）拍出这样一部或许只有黑人喜爱的电影，不能不说突显了他的与众不同．所以出于对hip hop题材的关注我看了它，但确实好的出乎我的预料．whitaker的表演也很出色，好象他一直也是叫好不叫坐的演员，有才华可却不怎么出名，以后的电话亭还有和jude forest的那部（名字我忘了）都以配角现身．．．影响深的还有那个说法语的黑人以及出现就一次的rza特别是那个黑道混混，casting也可以说都启用没什么名气的演员但我觉得效果是很不错的．

RZA操刀的ost也是我喜欢的，先听ost后才看的电影，都是上乘之作啊．推荐！！！

虽然表达的有点初级，但影片里点到的一些言语倒确实是侍道的精髓，就是制作略显糙。不过真正见功力的还是对话和场景，像黑帮聚会的交谈和最后的决战都很精彩。黑帮都是一帮老头挺有意思。感觉这个片子如果预算多一点，完全可以制作的更为精良，可能好评会多一些，就立意和故事来讲至少就不比《No Country For Old Man》差。

姜文（大致）说：没意思的人物放在电影里干嘛。

这句话（大致）是对的，但用错了一个字：放。有些导演为了让细节与小人物出彩，用力过猛，“放”得刻意，让人看出来是“成心”的。

稍稍修正一下那句话：没意思的人物出现在电影里干嘛。

这两字的区别是“摆拍”和“抓拍”的区别。

推荐这部片子的原因是里头各种有意思的人物也是“摆”出来的，但“摆”的高级并无限近似于“抓”的，所以那些人看起来别样的有意思。

题目看似有些扯，但这就是我的全部感觉。

白头发的美国佬，着迷于各种饱受争议的艺术，在每个故事里都像在夏天正午喝冰水一般猛灌音乐，而且，每一部大都只有一式口味，一种笔触。

我要说的是另一点：你完全可以看一段就停下来，干些别的，过几天或者过几年你又看到它，再接着记忆里的那个茬儿往下看，这次也不一定要看完。我就是这意思，没有半点戏谑，真的。

我是说，幽灵狗好像就是你楼下那间地下室里孤居的某个人，或者是你在某个夜里的僻静街道上擦肩而过的陌生人，你的生活其实是和他在一起进行着。

他今天清晨在公园里吃着冰淇淋看书
他今天下午在街上扛着一袋鸟食走过你的窗下
他今天晚上走进了一条黑暗的巷子

你是不是那个卖冰淇凌的人？摆好棋盘等待你唯一的朋友，面面相对各说各话。
你是不是那个看老卡通片的抑郁女人？想着自己的生活和某本书里的故事一样漏洞百出万劫不复。
当你是个孩子时，是谁给你一本书，让你陷入疯狂的好奇和剧烈的恐惧？

我今天看到一只沉默的狗，它的主人走失了。

你零零碎碎地看，并不影响完整地想象（得知）所有情节直到终结。急于看到结局的人，最先迎来假象。

破碎之花，天堂陌影，离魂异客。。。到幽灵狗，在我看来无一不是可以边走边看的电影。这样的手法和效果，很多导演是想也不曾想过的。

偶尔的，一个戴墨镜的香港导演也会呈现出这种意向，只是偶尔的。