剧照
详细剧情
上海市下岗女工周若敏（张芝华）无意中发现在某所大学任教师的丈夫赵先生（施京明）与从前的女学生田静（陈怡南）在搞婚外情时，于深夜对丈夫实施了凌厉攻势，要他在她与情人之间做出选择，赵先生不置可否。第二日，田静告诉赵先生说她已怀上他的孩子，也要赵先生给个交代，赵先生依旧含糊其辞。赵先生的不表态令田静非常伤心，赶去医院做了人工流产，闻讯赶来的赵先生在手术室外与田静的一位朋友交谈时渐处下风落荒而逃，在街上被卡车撞倒成为植物人。此时，他脑子里不再有妻子和情人，代替她们出现的是赵先生出车祸前一晚在办公室无意间邂逅的异地美丽女子（蒋雯丽）。
长篇影评
1 ) 他爱她，他对她充满了绿色的爱
这是一种欲的“前状态”：它还没有开始，所以显得无欲。故此，又纯洁又暧昧。类似幻觉。——卫西谛 吕乐的《赵先生》完成于1998年，被北影教授张献民称为“属于中国最好电影的范畴”，一举夺得当时瑞士洛加诺电影节金豹奖，可却在国内被禁八年之久，鲜为大众所知，实在可惜。 影片主要讲述一个男人和三个女人的故事：中年教授出轨被妻子捉奸，夹在发妻与情人之间左右为难，直到因车祸瘫痪坐上轮椅，两女人交好形成共侍一夫的局面，但那一刻他心里想的却是第三个女人——前天晚上邂逅的陌生女子。好像是个老套的男权故事，吃着碗里的夹着盘里的想着锅里的，但导演吕乐却拍出了其中深意。
采取简约直接的粗糙写实风格，大量室内场面，影片的光影处理很好地烘托了人物心理：与妻子争吵那段，赵先生多侧光，忽明忽暗的面部神态恰好体现他的忐忑和怯弱；而妻子的镜头直接逆光，黑色之中只见其轮廓，加上咄咄逼人的言辞，使愤怒，危险均隐藏其中。演员对角色的演绎也十分出彩，没有预先安排的台词，却能做到自然、放松、准确。第二段漫长的对手戏里，施京明那推手般的搪塞腔调实在叹为一绝；蒋雯丽塑造的陌生女子矜持暧昧，并相当令人心动。
在赵先生神经微弱期间，想起的不是妻子不是情人，而是不久前偶遇的陌生女子，这看似是一种嘲弄，实则不然。在那之前，他是被妻子和情人团团围住，被迫要做出选择的尴尬男人，但在当时，他似乎只是一个热情，礼貌，体贴，甚至还有些腼腆的男人。他对她更像是王小波笔下那种“绿色的爱”，无关肉欲，只是心灵上的触碰与满足。追求得到之日即终结之时，这种望而不得，欲的“前状态”正是他在两性战争中的唯一救赎。
最后，成为植物人的赵先生回想起陌生女子，脸上浮起了笑容。没有怯弱，没有无奈，也没有欲望，仿佛得到了一切。
在经验之外想望之内，他将永远沉沦下去，来自生命，并万劫不复。 网易号:You趣|分享小众的有趣电影（欢迎订阅~）
2 ) 来如春梦不多时，去似朝云无觅处
（ 2013.4.8）
通俗的看，这部电影用非常写实的手法，诠释了：妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着 这句俗语。
影视剧整日都是高富帅包二奶三奶，这部电影却告诉大家，饮食男女，人之大欲，人不分高低贵贱，都有劈腿故事，深谷里的野百合也有春天，赵乾坤这个普通的不能再普通的中年上海男，没钱没姿色，照样有漂亮的小妹子儿死心塌地甘做第三者。
电影以赵先生老婆捉奸开始，以赵先生出车祸变植物人结束。冲突一一出场，是小学生作文式的电影剧本，但简单的做到好就是大师。这部电影带着80年代那批先锋导演（施润九副导演，安宾做美术）的热情，做的非常不错。最出彩的是它写实的对白，深一点去想，是人生的困境。这些自不必说。
我印象最深的，是它高度写实的对白，以及整个电影中弥漫的时代情绪，一部电影，一本小说，最成功的，不是讲了什么了不起的故事，而是反映了时代的气氛，哪怕是捉住一点，一滴水一世界，将一个时代恰如其分的传达给观众、读者。《赵先生》是这样的电影，娄烨的电影（《苏州河》、《颐和园》）贾樟柯的部分电影，是这样的电影，这些电影大都画面粗糙，光线昏暗。刻意营造真实的纪录片感（公车过黄浦江时两岸的拆迁，80年代的舞蹈，筒子楼，上海的馄饨....）。这种写实非常难得，让过来人一看就回忆起往昔，让后来人一看就能沉浸在过去的时代里。
这是我看的第一部以上海话为主要对白的电影，赵妻和田静同事那些对白真是妙极了，任何时候，翻出来看看，就能一下子闻到上海的味道，神游上海。而赵先生和情人与妻子的对白，几乎任何一个出轨男人都可拿过去作为范本。
这部片子的故事应该发生在80年代末，国企兼并改革，个体非常成熟的上海。那时整个中国都经历着商品经济的疯狂洗礼，但人的廉耻和美德一息尚存，所以赵先生老婆，田静的同事，对赵先生的批评都以道德败坏为主要武器，而赵先生在品尝偷欢的快乐时也在思虑老婆的后路，重复重复再重复的说，『我们俩结婚十几年了，这需要一个心理过程』，这个『心理过程』很重要，不管是真心还是假意（从后面的情节看，他其实也不知道自己是真心还是假意），如今已经没了这个『心理过程』，人已与禽兽无异。
影片结尾峰回路转，原来车祸重创几乎变成植物人的赵先生最记挂的，不是老婆，也不是情人，而是一个萍水相逢，相处了不到一天的陌生女人。这个陌生女人给他的快乐，比老婆和情人还要多，他们逛遍了大上海，一起跳舞，一起吃饭，无话不谈，像两个肆无忌惮逃课出来玩的中学生。导演浓墨重彩的拍这出插叙的情节，这也是全片众多冲突中，最美好的一个，如诗歌一般美好，虽然对话和情节都很平实。
老婆给他社会地位--家庭，同甘共苦相濡以沫。情人给他精神慰藉，年轻富有活力的肉体，女孩儿特有的火热爱情。然而坐在轮椅上，回顾短暂人生，最令他难忘的，是这段介于友谊与爱情间的雾水情缘---来如春梦不多时，去似朝云无觅处。
我觉得火车徐徐开动时，蒋雯丽坐在车窗，问前来送行的赵先生：如果我们昨天晚上那样了，你会不会愿意？他尴尬的笑了两声，转身走了。这种探询，是对过去一日那美好纯真的相处的亵渎还是增色？也许他也想不清楚。
赵先生办公室电话留言机里存放着陌生女人（蒋雯丽）的问候，声音甜美亲切，分寸恰当。一遍遍的回响着。
3 ) 中国式的成人情感
片子一开始，老婆跟踪老公，见老公上了楼，拉了帘。老婆强忍坐在街边吃馄饨，最后没忍住，冲将上去，讲老公和他的情人捉奸在床。这位老公就是这个故事的主人公，职业是一位为人师表的人民教师。晚上回到家，不吭一声，坐在门口脱袜子洗脚，老婆终于忍不住，又哭又闹，问事情怎么个处理法。这个老婆是一个工人，看得出来，中国式的普通女人，过着普通的生活，顶多有点小市民，但在情感和性欲方面，没有什么更多要求，因为她没有超越现实的更多想象。面对老公的出轨，她一面满腹委屈与苦水，一面又无可奈何，表现出来就是无名的愤怒与暴躁。这个时候，赵老师不紧不慢地道出“情况”：“她是我一学生，最近要药品生意，来往多些，一来二去，我一时冲动就…你看，咱们俩结婚十几年，就算没有爱情，也还有亲情，我们十多年，和我和她这么短的时间，当然是不能比的。你要给我时间，我去结束那事。”这时候，女的就有点消停了。男的见势不妙，就说到孩子屋睡。请注意，面对需要解决的问题时，这男人的态度经常是逃避！一会儿，老婆贴过去了，唧唧歪歪一阵，男的本来要趁势跟她行夫妻之事，这女的心里一动，就闹起来，不依不饶说什么，你是不是嫌我老了之类的话。男的蹭站起来说：“今晚上，我能说的能做的，我都说了，我都做了，你是不是想让我现在就从楼上跳下去，你总得给我留条活路吧。”你看他说话的时候，跟真的似的。这时候，奇秒的气氛就出现了。这事没兜底儿之前，这男的内心多多少少还是有歉疚的，等底儿兜给老婆之后，就又重新做人了。潜台词就是：“我都告诉你了，我就没错了，你不原谅我，那是你的问题。”这时候，你就会发现，夫妻十几年，这男的已经把这女的当妈了。意思是儿子在外头搞七搞八的，妈就睁只眼闭只眼算了。老婆问，你是不是要和我离婚。男的说，我从来没有说过这样的话嘛，我觉得现在我们还是能够很好地生活下去的嘛。又说，我先搬到学校宿舍住一阵，我们各自冷静一下。撂下老婆一个人，凉凉的，不知所措。
转头就是赵老师和情人田静的戏码。这个小三儿很年轻，很有活力，很性感。赵老师满脸泡沫，小三儿趴他身上给刮胡子。极挑逗的一个场景。打情骂俏，你侬我侬的。赵老师说，得走。小三儿不让走。就拉来拉去，后来又坐在床上，开始扯东扯西。一直扯到，小三说肚子里有了。这时候，赵老师笑了。很温柔也很不自然。你会发现，对于小三儿这儿的难题，赵老师都是笑。不像在老婆那儿，总是一副苦闷而严肃的表情，好像很有责任感的样子。在小三儿这儿，有情欲的配合，加上没有实质意义上的责任感，他还不需要那么沉重。说到孩子，当然结局不言而喻，任凭那男的说破一张嘴，这话也不可能圆环。自然俩人得崩。因为这头，他不敢斩钉截铁地说，你生下来，这是我们的孩子；那头，他不敢爽爽快快地离婚，其实“我还是留恋这个家的”，的确是他的真心话。虽然他对小三儿说“我心里喜欢你”，好像也是他的真心话似的。这个小三儿演得也好，在男人面前极具自信，对自己的这份“爱”有一种莫名的自以为是的固执与坚持。当然，旁观者也能体会到其中的隐约的危险性。
到这里，又有一种奇奇怪怪的现象。对于这位赵老师的身上那种怯弱、狡黠与委琐，两个女人完全看不到，互相没有见过面的人互作仇人，却没有人在这个男人身上找原因。这当然也是部分因为这个男人，两面互为挡箭牌，说她说她，唯独不说自己的责任。另外也是女人的悲哀，关键时候，总是为难女人自己，不知何苦。
这男的跟老婆吵完，跟情人吵完。老婆又不靠谱儿地把仨人约到了一起。想快到斩乱麻。老婆说：“他说的是一时冲动。”小三儿说：“你问他，是一时冲动吗？”老婆说：“我们已经有儿子了。”小三儿说：“我也有他孩子啊”。真是兵来将挡的一阵对决。一听到怀上了，老婆崩溃了，扇了这男的一耳光，走了。小三儿跟那儿笑，小三儿没什么，他只是想着他俩一起的事儿。男的无比尴尬，不光是当时尴尬，还有那种内心的紧张感，那种感到事情失控的紧张感。他哪只想占着一个。他就是想这边一个妈，那边一个情人。
后来，小三儿在医院做流产。赵老师赶到的时候，小三儿已经进了手术室，只剩小三儿一朋友在外头。一来二去，这朋友就知道了赵老师的身份。就死乞白赖地，说这说那。让老赵表个态。老赵受不了这赤裸裸地逼问。就从医院里冲出去了。慌慌张张的，被撞了。结果昏迷在医院里，老婆和小三儿都在照顾着。轻轻叫着这男人的名字。哪知道，半死之际，这男人脑子里出现的，竟是第三个女人！他在学校宿舍的时候，有一天，一个女人来找邻居，邻居不在，就在他家里呆了一阵。俩人虽然没有那事，但眉来眼去，蠢蠢欲动的，有过一晚上的不了情。而此时，你就会发现，原来，在妈妈、情人之外，这男人还想要一个“红颜知己”。
我本来不想耗时间写这些，可是这电影真实得让人匪夷所思。到底是什么导致这个中国男人情商如此严重的发育不全？这绝不仅仅是赵老师一个人的问题，而是很多人活生生的现实。当人之为人的情感在正常发育的阶段或不被唤醒或受到压抑时，它在日后遭到的报应远远不是弥补“青春期躁动”那么简单。简单的婚外情，暴露的是，中国人情感世界的无光与匮乏，加上小知识分子，现实懦弱与内心张扬之间的巨大张力，生活完全宁把勒。你当然不能说所有的罪都归那个一直拼命维护自己的赵老师，但至少，这一切，是他无意识或者潜意识造成的。著名影评人张献民曾说：“《赵先生》，一个有关中等人梦想的故事片，属于中国最好的电影的范畴， 比《手机》好一点，没有回归，没有复仇，没有卖弄。”而卫西谛则说：“《赵先生》是不是中国最好的电影之一，以我观影的局限不敢说，但肯定是中国最好的‘婚外恋电影’。”
其实，也可以不单单将此看作一个婚外情的故事。这反映了人性深处的疾患。越没什么越想什么，众生都以越轨为乐。而所谓的“轨”，既是外在的存在，也可以是自己内心的德性。只是，绝大多数人都不得醒悟罢了。
最后，我得打趣两句，简单想想，男人这一辈子，说将就能将就，说不将就也真不能将就，这女人非得三合一、多合一才成呵。女人需修炼呀~遇上一合适的难，遇上一方方面面都合适的更难。呵呵。
4 ) 被禁8年，它是中国最好的“出轨片”，没有之一
出轨、偷情、找小三，人类社会永恒的话题。
在影视作品中，这个题材的佳作同样轮番上演。
从《福斯特医生》到《消失的爱人》，从《致命女人》到《夫妻的世界》……
无论是出轨方的狠心背叛，还是被出轨方的精心报复，都被赋予了极强的戏剧性，用酣畅淋漓的爽感刺激观众的感官。
现实中的出轨和婚外情，虽不如这般抓马刺激，却更加真实扎心。
一部被封禁了8年的国产片，就把最真实的“中国式出轨”娓娓道来。
有人评价，它就是中国最好的“婚外恋电影”，没有之一。
这部电影是第五代最杰出的摄影师之一吕乐转型导演的处女作，拍摄于1998年。
在当年的洛迦诺国际电影节（与戛纳、柏林、威尼斯并称欧洲四大国际电影节）上，此片荣获了最高奖项金豹奖。
但是在国内，此片却受到了迥然不同的待遇。
从海报就能看出，这部电影被坊间称为“中国十大禁片之一”。
片中没有任何大尺度的画面和镜头，却被禁映了8年，直到2006年才正式解禁发行DVD。
而它之所以被禁，则是因为涉及了当时社会比较敏感的婚外恋、出轨等禁忌话题。
影片中的故事，围绕着赵乾坤和周若敏这对夫妻展开。
多年前，赵乾坤只是一个穷学生，从外地来上海求学。
他认识了在上海本地长大的周若敏，两人相恋并结为夫妻。
为了支持赵乾坤上学，周若敏省吃俭用，把上夜班的钱给丈夫当学费。
在妻子的支持下，赵乾坤没有任何经济压力，一路求学到成为了教授。
婚后十多年，夫妻俩的生活也一天天好了起来，一家三口过得很幸福。
俗话说男人有钱就变坏，周若敏突然发现，赵乾坤开始变得不对劲了。
虽然没有切实的证据，但她总是隐隐觉得丈夫对自己不忠。
这天，周若敏又发现丈夫无故外出。
她悄悄跟上，叫了一辆出租车，一路尾随着丈夫的足迹。
女人的第六感，有时就是这么准。
赵乾坤来到了一个陌生的人家，小心翼翼地把窗帘拉上。
周若敏并未紧随其后，她十分冷静地在旁边吃完了一碗馄饨，紧接着强行敲门进入。
当场捉奸，人赃并获，随后一言不发地扬长而去。
当天晚上，赵乾坤回到家中。
他像往常一样，倒水洗脚，没有任何愧疚和悔意。
周若敏对他哭闹，指责他找小三、对婚姻和家庭不忠，要他给个说法和解释。
赵乾坤表示，自己只是犯了男人都会犯的错。
对方是她的学生，和她日久生情，就一时冲动犯错了。
在他心里，还是更在乎这个家的。
但要怎么解决这件事，怎么处理和第三者田静的关系，他却避而不谈。
妻子这边鸡飞狗跳，田静那边也闹得不可开交。
在争吵中，田静还放出一颗重磅炸弹：她怀孕了。
赵乾坤愣了一下，随后露出尴尬的微笑。
但下一步要怎么办，他也没有说。
周若敏和田静都想要一个结果，她俩约了一起见面。
周若敏还撒了个谎，把赵乾坤也约了出来，想要三个人当面了结这件事。
可赵乾坤一到餐厅，发现是一场鸿门宴，又开始逃避问题、逃避责任。
这场会面不了了之，但三人之间的矛盾却变得更深。
田静看出了赵乾坤的懦弱无能，决定打掉腹中的孩子。
手术室外，赵乾坤和田静的朋友闲聊起来。
得知赵乾坤就是那个不负责的男人，朋友和赵乾坤起了争执。
赵乾坤落荒而逃，却逃跑的过程中遭遇严重车祸。
他成了植物人，不能说话也不能动，只能在轮椅上度日。
但周若敏和田静依旧对他关怀备至，甚至为了照顾他争风吃醋。
殊不知在赵乾坤的心中，妻子和情人都已不复存在。
已经成为植物人的他，脑海里惦念的却是另一个女人。
那是一个雨夜，一名陌生女子来学校探亲，偶然和赵乾坤相识。
几句闲谈，两人相见恨晚。
随后，他俩一起去吃饭、逛街、看电影、跳舞，度过了浪漫的一晚。
第二天女子从学校离开，却永远留在了赵乾坤的心里。
得不到的永远在骚动，植物人赵先生脸上的那抹笑，是对这句话最好的印证，也是对“中国式出轨”最精准的嘲讽。
《赵先生》之所以能够收获极佳的口碑，在国产出轨题材影片中一枝独秀，在于其两个方面的突破。
第一个方面，是其深入灵魂的真实。
片中的人物关系、台词对白并不复杂，演绎起来也并不困难。
但这类影片最难的地方就在于，要把最普通的角色演出最日常的感觉，甚至让人感觉不到这是在演戏。
丈夫的精明软弱、妻子的贤惠刚强，第三者的活泼可爱，还有“白月光”的纯情浪漫……
几乎可以说，片中的每一个角色都被呈现得恰到好处，不浮夸也不造作。
而人物之间的对白，夹带方言的口音，也自然得就像发生在我们的隔壁邻居家里。
整部影片看似十分家常，充满市井气息，但是却没有一场废戏、没有一句多余的台词。
在如此精炼准确的呈现下，才达到了让人信服的效果，直抵观众的灵魂。
第二个方面，是其结尾段落对主题的升华。
影片虽然以婚外情为题，但却并未落入妻子和情人两方势力角逐较量的窠臼。
和赵先生有过一面之缘的女人，才是整部电影的点睛之笔。
他是赵先生心中的“白月光”，远离了“妻子”身份的责任重担和“情人”身份的道德枷锁。
她在赵先生的脑海中通过回忆的方式出现，也从反映了现实中这类对感情和婚姻不忠的男人内心最赤裸的欲望。
北电文学系教授张献民曾说过：
“在男权社会中，中国男人最普遍的性幻想就是一对多的关系。
这是我们的普遍变态，是国民整体在青春时期性交不充分的结果，是文学的顶峰（《金瓶梅》），是商业电影的热门话题（《手机》），更是社会事实。”
当一个男人把获得的女性数量当做人生成功的指标，他就会在这条路上万劫不复。
不仅如此，这些女性还会被划分为不同的阵营。
已经拥有的就弃如敝履，还在追求的就充满新鲜，求而不得的就成了心中的白月光。
正如冯梦龙所言：妻不如妾，妾不如婢，婢不如妓，妓不如偷，偷得着不如偷不着。
赵钱孙李，天地乾坤。
赵先生不是一个人，而是对这一类人的总结与指代。
而他心中无止境的情欲，更可以延伸为每个人心中，更广泛意义上的欲望。
从这个角度来看，电影不仅停留在对于婚外情的探讨，更将镜头窥入那个时代四处横流的物欲。
影片一开始，伴随着惊心动魄的捉奸，背景音是广播里股市崩盘的新闻。
当妻子骗丈夫来当面谈话时，用的借口是工厂面临改革，铁饭碗不保。
这样的隐喻在片中多次出现，潜移默化中道出了一个时代的症结。
在新旧世纪交替之际、市场化改革的浪潮之下，每个人都拥有无数的机遇，同时也面临着无限的挑战。
赵先生与妻子、小三、小四的矛盾，其实也是那个时代的人与既要、又要、还要之间的矛盾。
《赵先生》的高明之处正在于此：它不仅道出了一个男人的情事，呈现出一个时代的焦虑，更戳穿了一个人性的弱点。
贪婪是人的本性，欲壑始终难填。
人人都笑赵先生，其实人人又何尝不是赵先生？
5 ) 让我站着说话不腰疼下
一个普通的男人，瘦弱、半秃，因为是老师，有点知识分子小气派，慢吞吞的，说不闲不淡的普通话，家里有个老婆有个儿子，外面有个学生情人。不知道他怎么会那么笨，去情人家上床都能被老婆逮个正着，但他那两面派的工夫表现的好极了，被老婆逼问，他就说“我对这个家还是有感情的，就是犯了点错误……”
“各么侬讲哪能办呢？”赵先生的老婆泼辣能干、嘴硬心软、说话大声，我觉得和我妈还真有点小小的相似。我妈妈那一代是很神奇的一代，岁月在他们那里既安安分分又匪夷所思，就好象她们嫁的一些男人，说话既冠冕堂皇又有点小小狡猾。
赵先生从来不会正面回答别人的问题，他温和地说：“你让我想想嘛，你给我点时间处理这个问题嘛。”
情人有个他的孩子，也跟他闹，但闹的又嗲又软，“你什么时候离婚啊，反正你老婆也知道了。”
他温和地笑：“你总得给我点时间嘛，让我把问题一步步解决嘛。”
他老婆如火焰般直接而暴烈地逼他，他情人如河水般柔情而固执地要他，他就这样活在水深火热中了。看到这里我怀疑了下导演是不是上海人，不就是情人有了个娃么，说实话，当年上海男人面临的婆媳关系可比这两个女人厉害多了，怎么会就心力交瘁到赵先生被车撞了呢？
然后他就昏迷了，昏迷中才知道他有第三个女人，又大方又温柔又自信的第三个女人，一夜柔情然后又各自纷飞……然后植物人般的他一想到这个女人就傻笑，然后故事就结束了。
演员都表现的蛮真的，除了里面有的人上海话用词不太准确。但看完以后总觉得不太舒服，就好象看在温水里游泳的青蛙。忍不住想说，跳出来吧，那么简单的事情。不明白啊，为什么这些比我年纪大那么多、社会经验并我丰富那么多、看起来比我靠谱又聪明那么多的人，会放不下那么简单的东西。
我父母当年离婚那会，我高兴地想去买鞭炮庆祝。我在很长一段时间里还蛮抑郁的，因为无法理解他们不和的方式，一起吃饭，分床睡觉，分别和我说话，各自看各自的电视，帮助陌生人，折磨亲人，不说话，不离婚。感谢党和政府改善了住房条件，我们可以一人一个房间干自己的事情，否则我一定先他们一步崩溃了。作为血亲，我为无法说服他们而大伤脑筋，我也对自己有限的能力和思想大为伤感。
好在后来他们终于想通了开始了各自新的生活，而我也终于独立了可以在这里胡说八道。
人类有许多道德观，的确是无法统一的；而且自己的道德观人生观，也是在不停地修正的。（比如我纯洁那会一直以为有感情的做爱才有快感，后来我知道怎么用右手愉悦自己后这个观点马上不战而败……）也就是说，我们大部分时候不过是连自己都无法把握的平凡人而已。那么既然两个人出于爱情也好，出于经济也好，出于惯性也好，出于任何理由也好——反正已经住在一起了嘛，反正抬头不见低头见嘛，那么为什么不随和点，让日子过的轻松点呢。
如果按照自己的道德观，要一一清算那些对不起自己的人的话，那也许我自己应该更早被别人的道德惩罚给枪毙了。
当然了，我现在是站着说话不腰疼了，当年也被这样人不错，脾气好，不说准话，拿的起放不下的男人搞的五迷三道，无语问苍天过。我也曾经妄图用自己的行为准则要求过别人，我也曾软硬兼施地要求别人对我好点……掩面，羞愧，但现在想想，那段经历还挺有滋味的。希望这种事情就好象出天花一样，明白了以后就一直明白了。然后，然后就别耽误自己吃喝玩乐，享受人生的大事了！
有一个朋友说的好，我们这个年纪，当然需要别人的爱！但那是做爱而不是关爱，谢谢。
6 ) 婚外情是不容许的
因为看了吕乐那部被禁了七年（1999-2006）的《小说》 ，在上楼简体字书店见到《赵先生》时，马上就买下来了，生怕错过了下次便难找回来。 晚上回家马上就播，不好的预感实现了，影碟竟然没有字幕。故事以上海做背景，主角赵先生的老婆是上海人，赵先生的情妇的同事也是上海人。这两个上海人的对白我猜到不足一两成，情况跟我很多年前在涩谷Bunkamura看《花样年华》一样，完全听不到潘迪华姐姐的上海话。 《赵先生》是吕乐的首部长片，1998年的作品。跟《小说》同样命运，拍竣后一直禁映，到去年才解禁发行DVD。 电影的画面很粗糙，现场实境收音，没有半点配乐。故事一开始，就是赵太太破门把赵先生捉奸在床。赵先生后来回到家，赵太太就开始用上海话发难了（这也是可以理解的吧）。因为听不懂，那一刻我差点放弃，但演员演很好，不夸张的念对白，而是非常写实的重现一对出了大问题的男女的对话状况，女的既痛恨的想发泄，同时又不安的想挽救；男的表现着懊悔无奈，心里盘算着收拾残局、转守为攻的方略。 赵先生以赵太太情绪不稳定，再对峙下去也没结果为理由，遁逃。他不是独个儿静思己过，而是马上跑回是他学生的情妇身边，继续欢愉。有狂野少艾的爱慕依恋，赵先生突然变得生猛风趣、魅力非凡，你几乎不能再信这是同一个男人。但同时，你又会觉得电影描写的情况非常迫真。 不用介意我把电影的桥段都写出来，应该不会影响你看此片的兴致的，因为那些桥段都是最老掉牙的了。这部被禁八年的旧片，最值得是男女间的细致到位的心理状况。 DVD发行商标榜《赵先生》是中国十大禁片之一，不过带着看禁片的心情看此片大概会失望了。《赵先生》其实没有什么太出格的东西。当年被禁，据说是因为剧本未得审批便开拍。一直不获解禁，据说是电影中有婚外情，而婚外情在电影结局时亦没有得到应有的教训，有鼓吹之嫌。讽刺的是，我其实得《赵先生》很警世，色胆不够的男人看了应该会冒汗。 日前去听浦罗歌菲夫（Prokofiev）的《罗密欧与茱丽叶》组曲，读场刊才知作曲家当时身在共产苏联，因为政府不准悲剧收场的戏上演，百般无奈惟有将殉情而死的罗密欧与茱丽叶过来复活。相信莎翁知道的话，大概会被气至翻生。 吕乐没有像浦罗歌菲夫（或《无间道》的刘伟强）般将结局修正。赵先生成了植物人，妻子和情人都在照料他，可是他原来还有一段柏拉图式爱情。这样的结局对人民有坏影响。这部被北京电影学院的张献民教授誉为属于最佳中国电影就被禁了八年，现在只能出个DVD，看来要在大银幕看，机会甚微。
7 ) 赵先生，何止一个？
家里的女人是闭上眼都知道她下句话想说什么，当不咸不淡的生活那突然加点酸，那就是不一样，估计刷牙都在想那酸的味道是多么回味无穷。情人的脸是年轻娇媚的，情人的脾气是可人的。这一来二往，感情已不是当初那样的轻飘，已不是当初那样大度，占有的心是有增无减。什么事啊，总会有马脚，这马脚久了总会被人逮住。当赵先生的老婆气冲冲撞开情人的门，铁青着脸看看偷情的两个人而一声不吭的走掉时，这怒火没有声音，但赵先生的心里已东西咣当，生活不再平静了。赵先生一回家，在老婆大嗓子吵闹的质问的时候，赵先生也不急。只是有点心虚的为自己开脱出这事也是难免，不是自己主动的。会分开的，家是不能不要的。那上海的女人操着满口的上海话（竟是没有字幕的），哪能那么快消气仍是哭闹，说着赵先生没良心，赵先生还是不黑脸。只是笑，不恼不火的笑，赵先生想的啥，不想给个明确的答复，笑笑的稳住这吵闹。而情人那边有了孩子，这孩子的事是让赵先生赶紧离婚的催化剂。情人说了，反正知道了，就赶紧离婚好了，要不就是你不要我了。情人这会在赵先生心里已是有感情的了，何况有了自己的孩子。赵先生不是铁了心的人，做不出和情人一刀两断那样的事，也不会马上扔了老婆和孩子不管。两边都在急，而这事在赵先生这里一时都做不出什么决定，他没有办法。只能在两边推辞糊涂赔笑，那呵呵的笑是赵先生的中庸决定的。他不想两边都伤害，他在取其中的平衡，他在彷徨中无奈，他只有中庸的笑，笑的让人发毛。
赵先生在辗转不知作何的时候，情人等不急了，要做出个决定，跑去医院要打掉孩子。而赵先生急急忙忙跑去医院的时候已晚，就和陪同情人的朋友争吵起来，好似这次是赵先生第一次很愤怒，当一边有决定的时候，他不再彷徨，忽然发泄出心中的憋闷和焦乱。而在争吵的追逐中，赵先生被车撞倒了，成了不会言笑的植物人，而情人和老婆也不再吵闹。生活又开始了平静。当她们照顾着都爱的赵先生的时候，已不知在他的记忆里，曾经的爱爱恨恨已被撞飞，而回旋在他的脑海里的，却是车祸前只认识一晚上安静又让人留恋的同志的朋友（蒋雯丽）。
而我们生活中的赵先生其是只有一个？美丽的婚外情到后来的一团麻，哪个赵先生能解开这团麻呢？你我也许不是赵先生，也许不再围城之内，但我们或许曾碰到相似的故事相似的情结在里面纠缠，这相似的一团麻有谁能解得开理的顺呢？
这个电影在98年上映，国内禁映，被列为禁片，而其中并没有什么所谓不宜的镜头，换到现在，十年已过，和现在的和谐掉的片段相比，已完全没有被禁的理由。
节奏略嫌拖沓，总体还算丰满。
第一次：不好看。没有字幕，说话含糊不清。色彩昏暗，不好！第二次，找到了字幕。表姐离婚，剧情雷同，可惜小三扶正了。近五十的女人离婚，很心痛。
电影说的是梦想与现实的种种不可调和的矛盾。妻不如妾，妾不如偷。食色本性，人之大欲存焉。老赵您是打算过一辈子还是过一阵子还是过一下子？或许老赵都想要呢。7.8
极品男女的狗血情事。演员表演无可挑剔，但故事实在不能入戏。我就不明白为什么一个穿白裤子白鞋白袜子甚至白内裤的娘泡中年猥琐男还能搞什么婚外恋，女人们还都跟狗熊见了蜂蜜一样宝贝着。
开场两场打光迥异的对话戏，效率极高地交代了人物困境。马上连上时代符号的抓取：号称知识分子的赵先生仍要给人按摩赚钱，泼辣独立的妻子面临下岗的历史浪潮也无计可施。整部电影不仅在讲赵先生的性焦虑，更在讲时代下所有人的穷途末路。与神秘女子告别的赵先生最后看到的是轨道上的一滩水，联系后来车祸的意外，想必述平老师对托翁笔下的安娜也有自己的理解吧。
若这一刻我竟严重痴呆，根本不需要被爱。永远在床上发梦，余生都不会再悲哀。
米兰昆德拉说，任何男人都有两部性史。一部是由一系列的性爱关系和短暂恋情组成，简称为得手史；另一部是一大群我们想要占有却没让我们得手的女人，这是一部痛心的充满未竟之可能的历史。但是，还有第三部涉及一类令人神秘不安之女人，我们彼此喜欢，却不能相互占有，因为我们处在边界的另一边。
现实到超现实的作品，哈嗲，演技无痕。
每一段都准确得令人发指。台词都特别家常（有好多句我都说过），口语化到啰嗦的程度，不搞警句，但所有台词都是最好的台词。更好的是那些没信息量的台词：鼻子里婉转地出声，干笑，啊？嗯，哼哼，哈哈哈。妻子半夜吵架穿颜色浑浊、胸口还缝了朵花的睡衣，蓬乱着烫过的短发，情人在床上穿简单白T黑裤，黑色长发娇慵地遮住半张脸，两人见面时妻子武装上了最艳丽的大粉外套和金项链，浓妆，但情人只穿简单黑衣、披着头发就整个赢了。蒋雯丽的白色打底加蓝开衫，则是属于远方和幻梦的颜色。
吕乐这些体制外的电影真是一部好过一部，一方面它很好的延续了原作的文学性；另一方面又用影像加深了故事的真实，饱满度。他从来都不是个卖弄电影技巧或者讲晦涩故事的人，这是我一直以来欣赏他的原因。
妻不如妾 妾不如偷 偷不如偷不着
在男女情感上，大陆导演中确实没有哪位曾像吕乐这样拍出过“表演的真实感”。
每个女的开始都是预拒还迎让人寻不着却还念叨的蒋雯丽，后来就是打得火热任性放开的小情人，最后么就是矛盾多多要哭要闹的妻子了。影片只是将这经历倒过来演绎一遍罢了。
吕乐对于中国男女关系的痛点抓取堪称精妙，利用赵先生对待三位女性的不同态度，反映了中国男女关系长久以来的三个问题：1.对责任和结果的过分强调。妻子讲求家庭负责，情人讲求血缘责任，通过吵架，谈判，质问等方式要个说法，要将责任落在实处，最终无法落实。2.对欲望的过度美化。人始终是动物，人之大欲，谁也逃不开，但妄图通过婚姻和道德来美化和抑制其存在，必然失败。3.对关系的错误认识。男女之间只有两种关系，一种是有关系，一种是没关系，但是我们追求的其实是彼此快乐的关系，而非关系本身。快乐时，想进一步产生关系，痛苦时，想早一点结束关系。而赵先生对梦中人念念不忘，因为他们很快乐，并且没有所谓的传统意义上的关系，他们只有过程，没有结果。一旦开始求结果，都将走向痛苦。想起那句网络俏皮话：终是庄周梦了蝶，你是恩赐也是劫。
一个有关中等人梦想的故事片，属于中国最好的电影的范畴，比《手机》好一点，没有回归，没有复仇，没有卖弄。它最好的地方甚至不是它的自然。它不只有关欲望，也说出了人的基本欲望与生活不可调和的矛盾冲突。这个冲突不是社会层面的，是生命本身的。万劫不复。——《看不见的影像》张献民。
一个中年男人的婚姻悲剧，所以么，不要着急结婚
小时候理想是当一名科学家搞搞飞机 玩玩导弹 长大后 理想是当个流氓我在床这头姑娘在那头 后来啊理想是当个作家意淫生活写诗追漂亮姑娘 读研了理想是当个博导 找个学生搞搞科研边做边爱
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。“这感觉来自蒲宁的小说《寒秋》结尾时的一段话： 我总是问自己：我一生中究竟有过什么东西吗？我回答自己：有过的，只有过一件东西，就是那个寒秋的夜晚。世上到底有过他这么个人吗？有过的。这就是我一生中所拥有的全部东西，其余的都不过是一场多余的梦。”
很写实，挺惊艳，妻子和小三儿演得都特自然，赵先生，你也不能就说他道貌岸然，他就一男的，很多男的都那样儿式的。对于女人，他抱着解决问题的态度，却生出了一系列的问题。不在这个男人有啥弱点，而在于他有人本身的劣性。那个梦中梦，戏中戏，挺出乎寻常的。人的精神和肉身还真是不可调和。都不知道自己在干嘛！
怎么说呢，本片告诫广大男性朋友：为了下半生的幸福，一定要管好下半身的性福？——这是在给Condom打广告不成？