1 ) 《爱情狂奔》:零散细碎,但讨厌不起来
2016年断续补了20部特吕弗的片,到《最后一班地铁》后决定歇口气,结果一歇就歇到今天,才又用心血来潮《#爱情狂奔#》接上。
这部“安托万系列”的大结局上映于《地铁》前,当初不知道为何会跳过。于是时隔一年多才看,对安托万先前的故事印象已然不甚清晰,随着影片推进才逐渐回忆起来。
可能是因为当初《四百击》中的安托万有特吕弗自己的影子,总之特吕弗似乎太爱安托万了,爱到一定要将安托万的前半生总结完整,给安托万一个完美——虽然可能只是暂时——的结局,甚至为此不惜设置种种神奇的巧合,插入一幕幕前作的闪回,让片子多少显得零散细碎,不成篇章。
零散细碎,没错,这里的特吕弗早没了前期的那点锋芒,也缺少中期的那份圆熟,但对这片……终究讨厌不起来。
或许就像安托万本人一样吧,虽然自以为是,但还是可爱。
2 ) 安托万的圆
先说一下: 豆瓣的《床第风云》 和 《爱情狂奔》的介绍都是错的……
安托万并没有与 Marie-France Pisier 扮演的初恋女友 Colette结婚,他的妻子是 Claude Jade 扮演的 Christine , 随后,故事的大概也都是围绕安托万和 Christine 的婚姻生活展开。 Colette在《床第风云》中有过客串,但没有与安托万有任何发展。
从 床第风云 的酒窖开始,我们都意识到,安托万已不再是那个单纯,清澈的安托万了。尽管,他在感情上一如既往地轻率、随性、不成熟,但到了而立之年,这份特质便变得不再吸引人。离婚的那一刻,安托万回忆起了他与 Christine 早年的婚姻生活,酒窖的激情,床头的风趣…… 对与以前的一切,他是不舍的,甚至,离婚前的一刻,还与观众一起期盼着 签字那一刻的反悔……
三十岁的安托万也并非没有成长,尽管他依然不断招惹新的姑娘,但在情人和孩子间,他却坚定地维护儿子的利益,也算是展现了他难得的责任心。在送儿子的月台上,安托万遇到了初恋 Colette。安托万自然又不争气地,冲动地跳上列车,追向 Colette。在索吻被拒之后,安托万又如年轻时一样,黯然逃离……
随着年龄的增长,安托万 ,Colette, Christine 也逐渐被社会湮没,安托万的婚姻遭到妻子同性朋友的威胁而分离,Colette 失去了自己的孩子,也开始为事业烦恼,Christine 也坦然承认,捉奸在床的那一刻,她发现自已对安托万毫不在乎。做为五部曲的终结,爱情狂奔 的剧情在几位主角并不复杂的关系中缓慢发展,另一发面,又以安托万 出版的半自传小说为线索,回溯过往四部的脉络与安托万的转变,在异性的眼中,安托万一直陷于童年的阴影,造成他始终无法完善自己的性格,安托万自己也说,他并非单纯地对女孩本身有很高的标准,若对方有个融洽的家庭则会更让他着迷。所以,无论是 Colette 还是 Christine,我们总可以看到安托万与她们的父母愉快用餐的镜头,这多半也该是出于他那不幸的童年。令人意外的是,安托万又遇到了他母亲的旧情人 卢西奥,他最后倒是中肯地说出一句: 安托万到了如今这般田地,也该反省一下自己的原因。
当然,最后,安托万又挽回了新结识的小姑娘,在“爱情狂奔”的歌声中,继续在自己不的羁爱情路上轮回……
特吕弗 与 让-皮埃尔-李奥 二十年的合作让我们见识到了这真诚的五部曲。尤其是安托万的主演——让-皮埃尔-李奥,从15岁开始饰演 400击 到此后的二十年间的四部曲,他从扮演特吕弗的童年为起点,逐渐将安托万塑造成自己与特吕弗共同创造的混合体,到最后,几乎将自己献祭作为安托万的标志。期间,人格、精神、身份遭遇的困惑与挣扎可想而知,他是新浪潮的儿子,管特吕弗叫爸爸,却也几度想要摆脱特吕弗,但每次还是回来。特吕弗死后,李奥也彻底地精神崩溃…… 看完二十年间的这五部曲,觉得这结局 自然且必然,有如此的先例,也可以想见,现在的年代再要出这样一个认真、真实的五部曲,该是多么不易了。
仔细想来,后三部并没有精巧的剧情和令人唏嘘的情感,甚至,除去在当时颇具开拓精神的几个镜头,影片本身是极为缓慢,平实的。而观看的过程中,我却始终怀着一份期待,并从未感到闷地看完。这应该是 四百击 的缘故吧。后面的这份期待,多半是来自对那个15岁的安托万的欣赏与好奇。
3 ) 此刻记住的只是笑容
下午我的义工妹妹来了,她叫笛笛,九月要去伦敦念书,
我们喝了一个下午的铁观音,几乎没说话,就是一起看片儿。
看了将近十集的《愚人善事》,看了一部《爱情飞逝》,
看了半部《子弹横飞百老汇》,我曾告诉自己,一年要看一遍。
当然最喜欢《爱情飞逝》。
最近我的厕所里总是放着那本《集体回忆特吕弗》,
所以又开始重温特吕弗。
《爱情飞逝》其实不算特吕弗的代表作,不像《祖与占》那么精准,残酷和漂亮,
也不像《四百下》那么纯粹,凝重,肃穆。
但是仍旧有一种东西,慢慢的打动了你的心,
那是属于特吕弗的魅力。
当然有很多女人,特吕弗喜欢的,几乎一个模子里刻出来的女人:
高挑,瘦削,高傲的眉骨,冷漠的薄嘴唇,极大极深有内容的眼睛,
优雅,灵敏,蛮横,风趣,任性,毫无例外的女王型。
法国人真是浪漫,浪漫其实就是浪费,他们会舍得那么多时间来说话,
谈论爱情,谈论自己,谈论爱的方式,谈论爱情对自己的影响……
有这个时间,中国人已经见过父母,美国人已经搞了又搞,日本人已经SM……
但是法国人还是在说话,喋喋不休的谈论爱情。
电影穿插了之前安托万系列电影中的片段。
安托万长大了,或者说,特吕弗长大了,
所有的往事,在阅历增长的心里,泛出不同的温柔光彩。
那曾经不近情理,冷酷的母亲,也缅怀出温馨的细节,
那曾经刁蛮任性,不靠谱的女友,也露出豁达幽默的笑容。
是的,安托万离婚了,生活一团糟,他还是为了爱情不断奔跑,
他希望妻子,情妇,母亲,姐妹和保姆都在自己的身边,
他总觉得因为自己的痛苦童年,任何人都应该补偿他……
但是,他温情的看着这个世界,并且与之和解。
曾经憎恨的,已经全部放下,
曾经亏欠的,已经郑重道歉。
不够好的自己,原谅了这个不够好的生活。
最后,印在脑海中的,已经不再是深邃绝望的回头眼神,
而是狂欢的孩童,是的曾经那都是悲惨,但是此刻记住的,只是笑容。
4 ) L'Amour en fuite
{狂奔}
L'Amour en fuite,DVD外封上的标题是《爱情长跑》,谷歌法语,把en fuite翻译成逃跑。
爱溜走,流逝,似乎更能传递安托万系列的主旨,因此,宁愿叫它的另一个中文译名《逝去的爱》。
一个男人在地下室的电话亭里,捡到被撕碎的照片,回去把照片拼好后,无法自拔地爱上了照片上的女孩。
他想了各种办法找到照片背面的摄影师,向他打听女孩的下落,期间遭受冷眼,被人误会无数。
最终来到照片上的女孩萨宾身边,却如所有的爱情一样,争执,吵闹,分开,和好。
{优雅}
和做律师的初恋女友在火车上的相遇,对已逝婚姻的挽回尝试,处处令人感动的细节,展示了安托万的爱情哲学。
安托万送儿子去学小提琴时,鼓励他好好学习,儿子问如果我成不了音乐家如何,他说,那你就只能成为一个音乐评论家了。
办理离婚手续时,前妻从律师室出来时向他挤了挤眼睛,那双温柔漂亮的大眼睛,让人内心充满了温暖。
为什么法国人在爱来临的时候,对待爱情如此狂热,在爱离开的时候,却又能面对得如此优雅。
{分享}
影片在音像店里,伴随着橡胶唱片《逝去的爱》的声音缓缓落幕,试音室里的情侣,和试音室外的情人,双双拥抱。
Love is What,不禁想要弱弱的问。刚收到LY发过来的中秋祝福垃圾短信一条,却因为最后的几句话没有立刻删除——
能牵手的时候,请别只是肩并肩;能拥抱的时候,请别只是手牵手;能在一起的时候,请别轻易分开……
法国Cube工作室,有一则动画短片叫做A quoi ca sert l'amour,中文名字叫《爱情是什么》,
哭哭笑笑的爱情,法国式的浪漫,天高,云淡,风轻的日子,就适合看这样的片子,适合好好抓住易遁的爱情。
5 ) 安托万的二十年
从《四百击》到《爱情狂奔》,从少管所到安托万的手信,我看到的是一个因童年阴影而缺爱自卑的孩子。
单亲妈妈、继父、重组家庭、贫穷、墙上作诗、没买面粉母亲大发雷霆、和同桌逃学、亲眼目睹母亲和陌生男人接吻、谎称母亲离世、课堂上被继父当面打耳光、偷牛奶、借宿,以及沉浸在自己世界中的阅读,这些构成了安托万的童年。充满了矛盾和不和谐,但依旧有自己的一方世界,而送进少管所,则是安托万童年的结束。
安托万一直在寻找爱,可能是因为童年的缺失,也可能是母亲说的那句话让他记住了。但他并不了解,他只是在寻找缺失的童年。他需要的不是女友,不是妻子,而是一个照顾他的母亲。
安托万无疑是一个浪荡、多情的男人,堪称渣男,但我却并不反感。也许是童年的恻隐,也许是因为他其实并不“多情”。“我并不是喜欢一个女孩,而是喜欢她的好父母,她的家庭”,安托万的自白其实已经说明了答案。
安托万也许是个念旧的人,依旧喜欢看书,喜欢快跑,喜欢同一类型的女孩。她们都去电影院,都喜欢音乐和书。
母亲的情人突然有一天来找他,告诉安托万,“你母亲去世了”。安托万的心情肯定是复杂的,他无疑是恨母亲的,但又有愧疚,毕竟没有亲自去见过她。和老男人的交谈其实是一种对过去的审视,当他选择去看母亲的墓时,就已经和它和解了。一直奔跑的安托万,那个沉闷的下午,也许会一直让我记住。
6 ) 答案在风中飘
弗朗索瓦•特吕弗关于生存的解读是沉重的,甚至等候了一个人的一生。
从《四百击》到“安托万系列”结尾的《爱情狂奔》,我们看到天才演员从童年到中年的完整历程,与我们想象的“蜕变”不同,让•皮埃尔•利奥德似乎没有变化,依旧是男孩般的唯唯诺诺,闷闷不语,乖张而略有些神经质的那个安托万。
法国谚语说,一个淘气顽皮的孩子要挨四百下打才能消除灾难,怯除恶魔,变成健康听话的儿童。天知道童年的恶对于一个人的一生意味着什么。糟糕的家庭环境、残酷的社会、偏见的教育者,这些构成了安托万生命的底色:缺乏爱,不被重视,压抑。《四百击》这部作品,也许由于它名气太大,去年才去看这部作品,其实是一部切口小、关于儿童心理的影片。黑白的镜头下,五十年代的法国、僵硬的教育体制、冰冷的人际关系,如果换成中国导演,也许要用感伤的音乐大把地忆苦思甜一番,直让人潸然泪下,不过在特吕弗的安排下,这些不幸是那样客观,充满了讽刺,有些片段甚至让我们这些带着虐待心理的观众会心一笑。是啊,一个人,不管他曾经经历过什么,都是上天为了他现在的样子设计的四百下打击。
不过,让这部儿童心理类型的小影片成为经典的,是少年犯安托万奔向大海的结局。苍白得不带任何感情色彩的天空下,只有翻滚的海浪是激情的,不管背后狱警的追逐,13岁的安托万渴望逃离,这不是一次成功的出逃,在这里,导演缓慢地刻画了男孩面向大海狂奔的景象,他时而奔跑时而放慢脚步,双手抄着口袋,低头信步,还有点酷,这一刻安托万像是成年人一样,因为他已经开始质疑这可笑的命运。这一幕竟引发了影史上的“新浪潮”。在任何漆黑、无止尽的童年当中,就像走在没有尽头的暗夜里,在这样的夜里,人不会投下阴影,像水。
我最喜欢的一部是《婚姻生活》,在安定、寻常的婚姻中,一切小打小闹和小惊喜都像是染成紫色的石竹花一样幸福而忧伤。女演员克劳迪•贾德长相很俏皮,她的出现总让人深信婚姻是美好的,而此时处在稳定生活中的安托万,却像个叛逆期的少年一样,他对日本女子产生了孩童般的好奇,但在美梦成真之后又怀念挚友般的妻子。也许是整个童年的黑暗推迟了他成长的阶段,或者结了婚的男人大多都是这样幼稚和浪漫,这部电影是轻松的,只是向我们展现安托万生命中一段安宁而有趣的插曲,充满了法式幽默和情调。年轻夫妇快乐的笑、喋喋不休的争吵都是可爱的,让人相信生活会源源不断地将礼物不经意呈现给我们。
这部电影之前的两部和之后的最后一部,都涉及到安托万和一位叫做“柯莱特”的女人的情感纠葛。出生中产阶级之家的幻梦般的柯莱特,并不把安托万当成丈夫的潜在人选。我想从开始到最后都是这样。然而也许是由于这位成熟且懂风情的女人对感情的操纵激起了安托万人格内部某些惯于被控制的因素,他对柯莱特的痴迷达到了病态的程度。他没有什么高明的追求手段,当然,也没能成为她的丈夫或是情人。其中《偷吻》是一部迷人的作品。时间已经到了安详的1968年,在旖旎的午后,爱上一位美丽妖娆的夫人。只有法国人能拍出这样的作品,爱情,生活,和艺术,毫无疑问,这是个为电影而生的国度。清晨,安托万像孩子一样藏在被子里,等待这位前来的夫人对他说:只有你的指纹是独一无二的。
最后一部《爱情狂奔》,导演给了我们一个好的结局。在这部电影里,安托万的一生像放映般地被回忆和召唤出来。他有了自己的工作,实现了巴尔扎克式的梦想,和痴迷多年的柯莱特相逢并且坦陈心迹,和前妻成为朋友,和母亲的情人交谈,与童年重归于好。二十年,五部精巧的电影,导演慷慨地用一生的等待反复追索,仿佛试图慰藉每个人难以言说的青春。在《爱情狂奔》的结尾,出现了又一个如生活本身般令人期待的女子,不知道她是不是安托万最后的爱情,也不知道他要经历多少感情,我们才能从他的眼睛里看见爱的狂喜。一只白鸽要翱翔多少海洋才能安息在沙滩上? 这答案在风中飘。
7 ) 安托万式的完美结局
睡不着,可能是因为这两天看安托万看多了吧,干脆上来写影评。
童话故事里最好的结局莫过于“公主与王子幸福地生活在了一起”,而成人世界则并非如此。特吕弗在《爱情狂奔》中像模像样地提供了一种美好的结局,或许是最好的一种。
王子和公主离婚了,依然保持微笑对待彼此。公主没有被婚姻生活侵蚀,王子则审视了自己多年来的感情经历,并和自己的过去和解。
安托万相关的五部电影,单独看来或许有些难称上乘,但将五部视为一个整体,则成为了一个完成度极高的系列作品。安托万在不被理解的青春期形成的人格,伴随着他的初恋、他的青年岁月、他的婚姻生活,也将贯穿他的一生。他的英俊,他的幽默,他对爱情手段的熟稔,以及他深深的自以为是,也将继续伴随他。
萨宾会是最后一个吗?从擤鼻涕的问题看,或许是;从安托万一贯的行为方式看,或许不是。安托万讲他的《肮脏小孩手稿》的时候说“他可能会赢得她的芳心,但是一旦他们在一起,他们就会像平常一样欺骗、失望和分手,我真的不希望重复我第一本书里令人沮丧的情景。”
爱情这种依赖于双方的偶然事件,绝不能看做单个个体的结局。个体的结局在于自我的完成,或者说自我的破除。无论这个年轻姑娘是不是最终的公主,王子的美好结局都已经实现。
安托万的成长,可说是对既有模式逐渐模仿和适应的过程。《四百击》里的莽撞少年还不清楚社会的诸多规则与潜规则,换句话说,和这个世界相识不久,彼此还不熟。《柯莱特与安托万》里则已经能够恰到好处地赢得女孩父母的喜爱,只差赢得芳心。在《偷吻》中,安托万已经足够机智,能够在爱情中进退自如了,但在职场上仍嫌稚嫩。到《婚姻生活》,他告别染花的伎俩,成为职场精英,而婚姻又现红灯。在《爱情狂奔》中,所有的问题都解决了。前四部不断涌现的麻烦、未能及时清除的障碍、萦绕在整个青年时代的困惑,在这部电影中全部地、一劳永逸地解决了。
如果说有什么堪称圆满结局的话,《爱情狂奔》无论如何算一个。
有谁能有时间好好回顾自己已走完的时光呢,有谁能不辜负那段热爱巴尔扎克的少年时代呢,有谁能和初恋女友短暂重逢肃清当年恩怨,有谁能在母亲情人的开导下消除童年的阴影,有谁的初恋女友与前妻能够在现任情人的楼下相遇共话当年。导演不惜设置了诸多狗血巧合,只求给安托万一个完满的结局。
我完全被说服,被打动了。
这个结局实在太诱人了。它许诺你一生当中所有的不完满都只是为最后的完成打下的伏笔;它许诺所有无法愈合的创伤、所有不可挽回的疏远、所有未及告别的分离,都有补救与和解的机会;它许诺多年怨侣在分手时音容宛然如初。
就像一生走在一道长长的走廊里,一面走一面打开了许多窗子,可是来不及看就匆匆前行,一扇扇窗户敞开如同一道道伤口。以为一生都要背负着这些空缺前行,每当想起就好像一阵冷风穿堂而过。可是忽然有机会重新检视每一扇窗户,重看每一扇窗外的风景,看饱了,好好关上,每一个缺口都被填满,每一个伤处都被贴上了创可贴。
《偷吻》里安托万重遇柯莱特,彼时柯莱特已嫁为人妇,携子伴夫而行。安托万问柯莱特怀里是男孩女孩,对话匆忙,被柯莱特忽略过去。这个问题悬在那个时刻,直到电影结束,安托万和克里斯汀相携而去,这个尾巴留在外面,一甩一甩地让人心痒。《爱情狂奔》里二人重遇,安托万重问起那个孩子,柯莱特讲起当年遭遇,这条线才算完结。
所谓“最好的结局”,不在于此时有多幸福,而在于过去未完成的都已完成,被辜负的都已弥补。
楚浮拍个爱情小品也太糊弄事了,系列混剪一下人物都是现成的……唱片店和列车是两个巧妙的场景,女性之间的交流真好笑。安托万系列真的是个非常有趣的尝试,相比之下林克莱特的boyhood 就显得笨拙呆板了很多。
太喜歡antoine系列了 TwT 日以作夜裡的 藍色花瓶 成了廢紙簍。everything came together in the end.
#2022北京国际电影节# 感觉更像是整个系列的整理与回忆,闪回的镜头有些过多以至于这一部的剧情实际并没有多少推进,但最后那个唱片店里两对爱人的拥吻的镜头还是非常打动人。婚姻之后又是爱情,只要爱火不灭,就勇敢为爱情狂奔吧。
特吕弗倒四作,“安托万五部曲”终章。影片采用了万花筒式的剪辑与多视角叙事,二十年来的影像片段穿插其间,特吕弗、利奥德、安托万仿佛已合为一体,清晰如昨,一如安托万拼凑破碎照片的邂逅之旅。以画外音及自传体小说制造连续性。最后一个场景在安托万与萨宾尼亲吻与另一对夫妇间横甩。(7.5/10)
严重怀疑这个片子新拍的素材可能撑不到一个钟头,不过安托万系列到最后一部实在没办法不动容。成年安托万拉停火车被工作人员追着跑的那段剪辑,可能就是特吕弗给新浪潮的神龛点上的蜡烛。
四百击偷吻床地风云集体回忆,Antoine完美谢幕。
五部曲里的首尾两部最精彩,不幸的童年及其衍生的无聊的前半生——重塑童年与追逐爱情是我们普通人的生命中最大的冒险和最华彩的篇章了(导演特吕弗则可以把自己的人生进行再创作,并多番自我嘲解,算是叙事疗法了)。最后一部里的数次闪回,需要完整观看过原片才能更好地尝到个中滋味,包括最后一场戏的告白的素材里,仍有安托万的挪用和谎言——一个有艺术天赋却固着在全能自恋阶段的可怜人,可以料想,接下来的人生仍将充满遗弃与被遗弃——除非安托万的自传变得诚实。幸如特吕弗,遇到了巴赞。
1. 特吕弗这是把自己的故事搬上来了吧。看,他有多爱自己,马上查一查他跟姜文是不是一个星座。2. 看了《四百击》、《偷吻》所以也连得上。男主角就是前几天看过的《路易十四的死亡纪实的主角。而且演过不少佳作。3. 法国人其事无论男女,都比较精致、细腻,活的体面,有哲理。
安托万五部曲的最后一集。再也找不出一个系列的电影像这样让人看到一个角色在电影中逐渐的成长。这也成了特吕弗的电影日记。
好像又找回了电影的神圣,半天可以看完安托万的半生,看完我好像也老了,可以坦然说:爱情就是最庸俗的东西,爱情是落到地上每个人都拿脚踩两下的东西,充满了欺骗、自我感动和无理性,我确定就是要把这个捡起来,揣兜里,美滋滋带回家
安托万的故事落幕,利奥德从四百击到这部都留下了奔跑的身影,恐怕是对时间最好的诠释,特吕弗也感性地使用了大量的闪回,仿佛在和老友作别,还好故事是轻盈圆满的,才不至于留下伤感。
安托万的二十年,五部电影,就这样谢幕,就好像伴着他一同成长一样,好舍不得!还是四百击的时候,妈妈告诉他爱是最重要的,从此这就一直是安托万生活的主题。他会努力追求,也会快步逃离,但他一直奔跑着。整个系列除第一部以外基调都比较轻松,很生活化,非常好
杜魯福 (Truffaut) 在台灣有另一個譯名,叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重,但安坦五部曲卻能輕描淡寫敘述糾結的感情,或者法國人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴,卻要裝著輕浮說自己的故事。楚浮,比酸的饅頭更精緻的翻譯。Year 1 的時候我立志學習安坦,因為他實在是太迷人,溝女太掂啦,由其撥頭髮果下。看他墮入愛河時也每每心有共鳴,那種如泉流的熱情。但漸漸發現
歌挺好听,别的是一句夸不出来,一部完全没有必要存在的“完结篇”,要是特吕弗还健在应该去拍复联4,闪回放片占了起码半小时。最大的问题是,安托万代表的是一种不安分的精神,对他进行任何角色分析都是在摧毁其人格,也否定了之前四部的遗产。过往的影像创造力被笨重的结构性闪回所困,让影片彻底失去了焦点。
无论怎么奔跑,都回不到四百击了;安托万已老,而我们仍要继续前行。
20年5部,终于来到最终章啦,大银幕体验到一些养成系的快乐。完结篇里回溯了前四部,充满着和解意识,与死去的母亲、初恋、前妻、前女友、新女友最终都体面收场,安托万一生都在努力追求亲密关系,但很快又想逃离,狂奔不止是他的生命姿态。安托万的半自传撒小谎抬高自己,特吕弗的半自传体电影同样也美化了主角,他出轨滥情不负责任,但好像并不讨嫌。诚然安托万会老,但永远不会长大,至死是少年。
12th北影节收官,No.25。前半程是四部混剪合集,半小时前刚看完《婚姻生活》又在新的语境里回顾还蛮唏嘘的。喜欢所有两个人分别通过两扇窗子对话的正反镜头,即使是恋人、夫妻,生活在同一个房间,也是从各自的世界去凝望彼此,呼应了全片对亲密关系的探讨。比上一部增添了更多女性视角,安托万在有机会重述/改写过往人生时,给曾经的自己安排了更得体有面儿的剧本,而几位女性的登场则补足更丰富完整的叙事,让曾经过于自我、只迷恋“相遇”的安托万“去中心化”,在与母亲、童年和解后,不再藏匿感情,一味逃避在小说和虚构里。同时女性的讲述也充分呈现了关系中不同角色的复杂感受和心绪,喜欢柯莱特、萨宾的两段锐利真诚的表达,接吻是两个人的事,相爱也是两个人的事。
这一部的叙事是绝对值得看的!把人物很巧妙地联系在一起。可惜的是安东系列就停留在这样的两性关系层面了 而四百击所开启的是远远超于这个层面的 如果能以老年安东结束这个系列 也许能有不同角度... 不过 1 不可能了 2 难度过大也许反而会翻车 —— 毕竟安东自始至终都在写自己
几部电影的情节被穿插近来,当然结局有些讨好观众,总的来说,有趣
真的很无聊了这种自我回忆杀.....其实拼好一张破碎照片并爱上上面的女孩最后找到她在一起这件事也挺让人无语的 虽然确实很安托万了。但这一部完全没有了安托万自己的那种让人忍俊不禁的风格与味道 把什么都归回到童年也是很糟糕的 难道关键不是先前去变化去过出自己的生活吗 因此结局也是迷惑性的