1 ) 他人即地狱,暴戾与性
看完只能感到绝望,和“他人即地狱”的孤独,导演的悲观从最后的溺水镜头就可见一斑:女人在彻底的绝望后尝到些许孤独的人相互慰藉的滋味,满足安详的死去,而鳄鱼终究是不甘于为他人赴死,本能地挣扎反抗,用刀去割手铐割腕,绝非是一句轻飘飘的“水底是另一片干净的世界”,一有点崇高或唯美的苗头就把它砸碎给你看。
四名角色形成的临时家庭像是典型的家暴家庭,:慈祥而无能为力的老人,以暴戾包裹自己羞于表达的父亲,逆来顺受的母亲,机灵而童真到残忍的小孩。
在小孩被骗用枪打死爷爷之前,又拍了一个相同情节的镜头,可能是影射鳄鱼的童年经历,就此坠入深渊。则又形成了悲剧的莫比乌斯环,天真的小孩在举目无亲的残酷街头环境下,成为下一个暴戾残酷的鳄鱼。
又另,全篇最唯美的镜头是临死前男女主心神相通的做爱,之后毅然赴死,联想到导演不加以掩饰的悲观与厌世,本能的性冲动是乏味生活中唯一的调剂。
2 ) 金基德风格的雏形
刚开始我听到鳄鱼藏尸日记时,还以为是说一个叫鳄鱼的人杀了人,然后把尸体藏了起来,然后再内心纠结,恐惧的故事,就像《罪与罚》一样。于是,在看的过程中,就一直等着他杀人......
这部电影是金基德的处女作,风格还不成熟,但已经足以让人知道这是金基德的电影。
在这部电影中描写了当时韩国社会的方方面面,有各种各样的典型人物,但让我觉得奇怪的是,这部电影人物众多,但大多数人物仿佛可以深挖,但却是是昙花一现,没了下文。可能是金基德头脑中的东西太多,又不知道自己以后还能不能拍第二部电影,所以急于表达,有些顾此失彼了。
在这部电影中有许多的事物在前期出场时并不起眼,后来又别有安排,还有最后的那把椅子的安排令人拍案叫绝,最后鳄鱼要和女子一起跳进河里坐在椅子上殉情,鳄鱼将自己和女子拷在一起,后又由于求生的本能而挣扎,想逃跑,这样的表现不浪漫,但真实,合理,更震撼人心!
3 ) 金基德概述
金基德的处女作。暴力、社会底层、绝望、人性应该是这部片子的关键字。以后的作品也基本都含有这样的元素,金基德的电影是对社会底层生活的关注,对人性的揭露以及对人生的质疑。他讲的故事不是那么有吸引力,甚至有些比较难懂。结局也不是善恶有报,往往反过来,善人有恶报,恶人有善报。看的时候虽然不观众心里希望的那样,但谁也不能否认他说的不是现实。另一个要说的是,他的片子不具备娱乐性,基本没有放松休闲的功能,但是每看一部,总会让人思考些东西,怀疑些东西,认清些东西,收获些东西。
4 ) 迷雾
男人的本质好比鳄鱼 生活在污浊中 性情凶猛暴戾 也捕食凶畜
尽管像极了冷血动物男人仍也人性中柔软的一面 为爷爷买眼镜 带小孩去吃饭 为女人付出•••我不知道男人对女人之间是爱情还是被温暖触动带来的情感 他一时被这种感情占据了头脑最终又止不尽后悔(看吧无怨无悔付出生命只存在人们幻想中 求生是本能啊) 故事的最后每个人似乎都心想事成 我看来是个开放性结尾 女人踏上一开始的自杀之路 再也无人阻拦 爷爷得到了可以为男孩买零食的钱 男孩不用再羡慕别人的玩具汽车 男人完成了他的艺术品(或许他梦想当一位艺术家 :-)同时也不再害怕女人离开(电影看下来 我有一种疲惫感 一切都如同炙热路上沿着坡度下滑的沥青 直到他最后一次反抗 我又惊悟 该是如此 同时他尝试着割链子割自己的手也没再伤害女人的身体呢) 而一切都被束缚在浑浊的水中 过程中的努力(挣扎)都是无用功 承载希望的纸船不可能在水中远航 涂着大海颜色的乌龟继续在原处打转 身上的颜料也一点点消散露出原本的丑陋(?)
这是男孩向男人的转变 从贩卖口香糖时向拒绝的顾客表达不爽 毫无犹豫的天真的想杀死男人 •••不难看出男孩鳄鱼性的一面 故事的最后只留他一个人独自生存 没有人继续逼迫他赚钱 没有人陪他玩游戏 他又会进化成什么模样呢 或许是第三代更加完全的鳄鱼
话说影名叫鳄鱼藏尸日记嘛 我完全get不到其中的意思啊 尸体有象征意义吗 作为鳄鱼藏着的尸体只能在消化腺里吧 或者干脆没意思吗哈哈哈哈哈哈
5 ) 成败·艺术·生死
活着无非成功与失败。成功不仅是欲望(价值或才华)的满足,最终它会是人在死亡面前自欺或心安的灵药。而失败——它既是宗教的起点(没有成功的安慰,所以需要爱来令人平静地走向死亡),也是艺术的终点。当然,纯粹失败或成功的人生是不存在的。
这样的二分法未必正确,但却很吸引人,特别吸引失败者。不知为什么我从这部影片中看出了金基德导演的虚荣,或者说媚俗,或者说欲望……不能说清楚。或者说,不是我看出的,而是导演诚实地将它表现了出来——“鳄鱼”求生的欲望。看了金基德的自述(《于我,电影即斗争》),金基德是好不容易能够拍并拍完这部电影的,甚至中断之后亦坚决完成了它。这是一种才华与价值的欲望,自我展现的欲望,失败者的成功的欲望——简而言之,我必须让别人知道我发现的真理。金基德完成并展现了他的作品——一个失败者在水中(没有人知道)完成了他最伟大的作品。
“鳄鱼”热爱艺术和美,但在卑微的现实和卑鄙的本性中根本不可能实现。唯一的机会出现在为爱去死的冲动的那一刻,然而,求生的本能和死亡的恐惧提醒着他,也揭示了失败者的艺术——最终极的艺术竟是死神的脚步。
为什么野性的“鳄鱼”最终展现出求生的本能,而女人贤静却敢于自杀(尽管是第二次自杀了)。你可以说这是对污浊世界的拒绝,但我觉得根本在于她是从成功的世界走向失败的世界的,她感受过前者的快乐和它的面目可憎(这里面临一个勇气的难题(文字游戏),即勇气(懦弱)在于自杀还是苟活?贤静与“鳄鱼”不同的世界给出了各自的答案),这是她与“鳄鱼”根本不同的地方。“告诉你不要折这些纸船,它们让我想起我猪狗不如的命运。”“鳄鱼”从来都过着悲惨而卑劣的底层生活,成功的世界是他的渴望,他想成为一名画家(他看到贤静的画时的暴力自制,他脏乱差的生活空间里充斥着坏了的雕塑,他从同性恋警察的屋子里偷出一幅画)。死人是无法艺术创作的,无法作画或拍电影,但此时死神却抓紧了这次机会帮他完成了他唯一的作品——作品即他本身。
不知谁说过“哲学是学习死亡的过程”。这可是人在面对虚无时极大的安慰与理解。在死亡之前,我们需要一个过程学习死亡,在这个过程中,人有理由也有权利不受虚无的诱惑与判决。
6 ) 只有一个结局
知道这是金基德的电影,存在电脑D盘里许久,终于想起来翻出来看。之前看过其他的几部,感受就两个字看,压抑。我不明白他的创作之路是怎么走过来的,以至于他能用这种任何人都想但无从表达的极端的这样一种独特的视角做他的画面。这部处女作是因为想正儿八经的重新认识一下这位导演。在我看来他是个天才,无论是拍片的速度,数量,以及总体的质量,甚至是说他给世人创造的人文价值,我都觉得他是个天才。接触的他的第一部作品是《坏小子》,当时还不懂电影(当然也不是说现在有多懂),纯粹是打听来私下里当色情片看的,人都有欲望。从第一个镜头开始,我便是被画面里所传达的信息吸引住了,没有丝毫遮掩,剧情如此露骨,窥视心理在膨胀,对人性弱点的窥视。我甚至想,金基德是不是有神经病,真做得出来,赵在铉的演技也很棒。一场观影下来,觉得内心潜意识里获得过一次释放,很少在看完一部电影后心情有这样大的起伏,让人觉得轻松。以至于现在我也还是会拿出来再一遍一遍的看。我知道我跟金基德结下了不解之缘。
这次带着一探究竟的心情来观看这部传说中在电影产业之外低成本创造奇迹的独立电影。开始观其名以为是一部脑残的冒险动作片,处女作制作粗糙一点,剧情脑残一点应该不为怪,但我知道事实上必然没有那么简单。
看完之后,大概记得是这样一个故事,住在天桥下收废品的流浪汉爷爷死了,被流浪汉鳄鱼救上岸的自杀少女最后还是自杀了,鳄鱼呢,鳄鱼也死了。死亡总是带给人晦涩孤独阴暗忧郁,但我不会为他们的死感到悲恸,只是觉得,这就是结局,没有哪一种结果更适合他们,我无力做任何质疑。我看到了这个社会上必然存在的一种生活窘境,和无异于这种生活阴影下社会的畸变。
流浪汉鳄鱼是个性情暴戾的青年,他生活在桥下无拘无束,为所欲为,靠打捞河中的尸体挣钱,敲诈勒索,带着只有几岁的小流浪儿当街行骗,用身上所有的钱去赌博然后输光,对看中的女子任意侵犯,对老人和弱女子从不客气,不待见小流浪儿往河中放纸船,有一辆报废的摩托车,有一种畸变的自由。他自然是恨这个社会的,觉得社会容不下自己,也觉得自己的眼里容不下这个社会。他说,他恨眼前的这条河。
老流浪汉在故事里像极了一个乐安天命的乐天派,他似乎是孤独了一辈子的,从他眼里看到的小河曾是清澈的,但如今已经变成了漂浮着塑料垃圾的臭水沟。这里或许曾经是给人希望的,也有老人的希望在里面,而如今他不属于这里,他也不属于这个社会。他还是觉得一切都是有希望的,就像路边的零售机一样,哪怕已经坏死了,也依旧能为自己所用。他想除了救赎自己,他还想救赎无路可走的少女,他也想救赎鳄鱼,一直都想,像父亲对儿子那样,但命运始终如此不堪。他从来都只是个被救赎者,他是坐在零售机里带着希望死去的,也带走了鳄鱼仅剩的希望。鳄鱼只是知道,他对自己很重要。除了他,也不会再有谁了。也注定了桥下的这个小家庭的解散,结局是遥遥无期的。
我不明白少女自杀未遂被救后为什么会选择留下来,和桥下三个流浪汉一同居住,过着非人的生活,或许是因为她还有一些事情没有弄明白,她没有弄明白自己为什么要死,所以需要找个静静的地方,但她知道自己迟早是要离开的,她不属于这里,她对鳄鱼说,我是不可能跟你在一起的。她毫无疑问代表着社会中的弱势群体,在无形的制度下被压迫强奸。她是性欲的诱因,是罪恶之源,让人看到自己内心的丑陋,那么无辜。鳄鱼爱上了她,鳄鱼说,你是第一个让我有感觉的人。因为她的到来,鳄鱼降服了内心那个顽暴的自己,渐渐地,开始试着表达尚存的温热的感情。鳄鱼想留住她,他在手铐上涂上蓝色的颜料,但手铐只能束缚她的双手,却束缚不了她的灵魂,蓝色是忧郁的,他在龟壳上涂上蓝色的颜料,在把乌龟放回河中的那一刻,我看到了他所有的凄凉与等待,他只是不知道未来会是什么样子,去不了大海的纸船?还是一只背着忧郁的乌龟?鳄鱼为了得到她,千辛万苦地帮她找到了男友背叛她的真相,她曾执着的爱着这个男人,她愿意为他一死,那是她的希望,而当这个希望被残酷的枪声打碎之后,她还是选择赴死,但却不是为了鳄鱼。她是上天派来救赎鳄鱼的天使,她不知道她可以拯救鳄鱼,她决定着鳄鱼的生死。
故事中有个天真的小男孩,固然天真,却仿佛让我看到了很多年后的又一个鳄鱼。他的河从一开始就不清澈,他知道自己误杀了爷爷,他也恨这条河,也终究会恨那些去不了大海的纸船。
很喜欢河底的那一组镜头,当我看清了河底桥柱上挂着的画框和沙发的全景时,我是被怔住了,整齐的构图,多么像一个家呀,那是鳄鱼的希望,希望是忧郁的。墙上画框里的天使低头看着在水中端坐着的少女和鳄鱼。这便是他们的结局了,只有这样一个结局,无声无息。
金基德占有欲极强的说
必须死光 不过哑巴的还不彻底 不够老金
哎呀,金基德后期的电影就是把处女作里的各个画面铺展开来吧。
真的是挺喜欢的。虽然聒噪但很少的对话,混乱的故事正如男主角的内心。有点奇幻有点浪漫有点残酷,如果说是处女作的话拍的太好了~~
影像与叙事都是杂乱的,倒恰好吻合鳄鱼的诨号与性情,永远不知道下一步有多暴戾,也不知道这暴戾藏了多少敏感的柔情,这反差生恨又生爱,叫那些笨拙的转化率先定下壮烈的悲哀,把别人裹挟进去,自己也被拖累。一切为最后水底那段献祭,刹那间美得绝望。金基德长片处女作里的荒芜本能,充满生命力,滋养鳄鱼这号人物,也滋养了日后电影的生猛。三星半。#桃花岛观影团#
快进看完的····没翻译啊··
金基德的片子就两字:另类。
处女作就很惊艳
缺陷已現,即類型意識缺乏,導致故事東拼西湊。優點當然獨樹一幟。那幅畫道盡導演的秘密,所有骯髒的暴戾的,都讓它們留在陸上,珍貴的則藏在無人知的水下。無比純淨的場景,如阿飛的森林,比利林恩的沙漠之類,皆是導演追求寧靜和慰藉的具象。金基德癡迷水,他外表如野獸,內裡溫柔脆弱,阿里郎可為證
金基德的导演处女作,冷酷悲凉,从中可以窥探出他之后的电影风格,关注社会底层,关注边缘人,关注那些被社会遗忘的人们~
比起宿命论,金基德对人性的参透更令人生惧。处女片,狠了
不过如此
金基德的画家身份让他的影片总是充满了浪漫写意,只是近几年已经变成了廉价的刻意
到底是个悲剧
压抑。
处女作——金基德影片风格雏形期。到今天终于看齐了金基德所有的作品~
金基德處女作.前面大半部分還是很有他前期作品(野獸之都)的感覺.不算十分鍾愛.但是結局卻給我眼前一亮的感覺.那種唯美現實殘酷已經在這裡開始展現.基本可以說奠定了他以後獨特的電影風格.
结尾意境提高,肮脏的水下是另一片美好又宁静的世界
你再弄这些破纸船让我联想到自己猪狗不如的命运
1.逃脱不了的命运,或许有些人可以咸鱼翻身、苦尽甘来,但是更多的人,都在自己的命运里不断挣扎,到死也无法逃脱悲惨的命运;2.全片尽是压抑的黑与冷冽的蓝。