家族

大时代下，芸芸众生，故事的发展情理之中，意料之外。至暗时刻来临前真的有被治愈到，男主很帅，最终回归少年之感。互联网的记忆真的很让人讨厌。画面风格很喜欢，故事节奏也很喜欢，叙事风格也很喜欢，画面也很喜欢。故事的重要节点都在海边，在海边时，男主回归最初的自我。与女主在海边的第一场戏，差点吧，只能说差点吧。为爱放弃。

当年街头喊打喊杀的少年，最终成为了互联网中人人喊打的对象。这种转变的发生，本身就说明了一个时代的落幕，混乱的日本社会被表面的繁荣粉饰。既得利益者依旧是黑帮和黑政客。看似变了，实则没有变化。

主人公的身世本身就是一个悲剧开始，参加父亲的葬礼，却对相框里的黑衣人没有太多感情。有人劝他不要重蹈父亲的覆辙。他出门就是自己重拳打在黑帮的脸上。年少的轻狂，也差点死于轻狂。黑帮的对头适时的选手，让这群离群索居的少年找到了家。

命运之神已经给每个人标好了价码。这个轮回似乎还要传递到一代代人的头上。我在翼的身上看到了山本的影子，在女儿的身上似乎能窥到一丝终结的影子。黑帮的时代，或者说是属于混乱的黑帮时代落幕了。

山本死了，死在了日本的海中，海水很深埋葬了一个纯洁肮脏的灵魂。

无语了，电影里是真实的吗？日本的黑道也太有底线了。看电影的时候我总是在和中国相比，在中国这算什么啊，黑道怎么了，黑道随时可以加入随时可以退出，怎么了？没有任何影响，别人也不会因为加入黑道就另眼看待，我舅舅就是混混，我舅舅的朋友也全是混混，我们生活一点也不受影响，我认为还是中国人底线太低，当不当黑社会无所谓，反正天天晚上七点时能看到真正的黑社会，我们就生活在黑社会里，每天听的看的全是真正的黑社会，大家都没有任何底线，上行下效，生活里那些混混小巫见大巫，都麻木了。所以电影里这套日本人的价值观真是理解不了，日本人也太把黑道当回事了，你们见过真正的黑道吗，嗯？杀个人算什么，天大的事吗，良心就那么过不去，进个监狱就忏悔？还是生活太好，没事闲的，在我国人民全处在挣扎状态，跟本顾不上想别的，赶上杀人了，车祸了，看一眼都不带过脑子的，我得想着完成工作，得挣钱活命，得挣钱吃好喝好，得想今晚吃什么，得赶着接孩子上补习班，哪有时间想别的？更别提因为干什么错事忏悔了，我够累的了，想不了那么多！所以日本人也理解不了中国人。

不就杀个人吗？用得着心理建设吗？干不就完了吗。日本也没什么死刑，就日本那个监狱，和中国比那也叫监狱？纯粹是养老，日本人要是待着不爽要不你出去我进去得了，牢饭保证比我今天中午三十块钱的工作午餐强。

唉，搁中国里面的黑帮早死一百回了。日本黑帮除了嘴里打着嘟噜大声嚷嚷还会干什么？法制国家就是累，看中国多好，只要不反X反X，干什么都行，社会新闻里天天能看到奇闻异事。一个赛一个的没有底线，和中国人比日本黑帮是圣人，呵呵

开头的画面色彩和造型感觉还挺有味道，以为会是古典纯正的黑帮片，谁知越往后剧情越傻逼，简直是傻逼中的傻逼。既不是《极恶非道》那种暴力类型，亦没有《花火》的细腻文艺，我只能说他是个为反类型而反类型的四不像。仅为表达黑帮被边缘化的时代景象，就充斥着主题先行的刻板说教和荒谬逻辑。还没来得及起高楼刻画过往繁华，就迫不及待地把楼推倒去渲染苍凉，完全感觉不到世事变迁的史诗感，只有写实之名下的扭曲想象。莫名其妙安插的感情戏，廉价到不能再廉价的俗套爱情故事；莫名其妙的顶罪，难道他不是本就打算开枪杀人？黑帮出狱难以被社会接融可以理解，但为何十几年没联系的老婆女儿不能工作上学还要远走他乡？兄弟老婆的离开更是耸人听闻，完全是导演的自我意淫，现实中都不可能如此极端。

再说人物刻画，前半段完全没有飞扬凌厉的黑帮感觉，帮派成员死亡及处理方式又乱又怪，形象绵软无力毫无极道之感；后半段突如其来的落魄也未免夸大其词。所有人物命运和情节皆由导演外力驱使，而非内部矛盾推动，一切都是导演预设好的社会对主角的猎杀。另外关键情节非常扯淡，莫名其妙的合影上传网络就被万夫所指，然后命运急转直下到被兄弟刺杀。结尾主角被兄弟刺杀更体现出导演对心灵世界的探索十分幼稚，对压抑的表达过于僵硬，这种夸张扭曲的情节幼稚到像动画片，而不是在拍电影。

只能说导演想表达的东西很多，对黑帮世代的解构，对武士道精神落幕的感叹，对公民社会下黑道身份的探索，乃至有《狩猎》中那种对世俗虚伪道德的批判。只可惜这一切都是主题先行。想描述世代变迁，却只有零碎拼凑的单薄画面；想描述家庭概念，三次父亲形象的缺席(主角、老板娘儿子、主角女儿)看似巧妙有命运轮回之感，实则是一种低劣的投机，过于肤浅而刻意。全片值得称赞的只有第一段时间线，镜头感和光影效果倒是不错，服装也挺考究，就是剧情太松散扯淡。一句话，说教意味太浓而艺术表现力太差。我只能说99%主题先行的作品都是垃圾，这玩意就不是电影，最多是个伪纪录片，这种片子能7.8，豆瓣的审美水平真是越来越低了

黑帮，一个令人闻风丧胆的团体。

关于黑帮的故事，我们既好奇，又害怕。

真枪实战，明争暗斗，尔虞我诈。

但实际上，黑帮之间也有真感情。

今天要介绍的这部电影，讲的便是这份“情”——

黑道与家族

ヤクザと家族

导演: 藤井道人 编剧: 藤井道人 主演: 绫野刚 / 馆博 / 北村有起哉 / 尾野真千子 / 市原隼人

上映日期 ：2021-01-29(日本) 片长: 136分钟

影片以1999、2005、2019三个年份为切入点，从主人公山本贤治的视角，带我们走进“黑帮”家族。

起初，山本贤治（绫野刚 饰）是一位痛恨黑帮的混混青年。

他认为黑社会无恶不作，丧尽天良，尽做些违法的勾当，他的亲生父亲也丧命于此。

有一天他无意间在饭店救了柴咲组的老大——柴咲博（馆博 饰）。

老大十分欣赏他侠义英雄的气魄，邀请他加入帮派，他毅然拒绝了。

随后他在路上戏谑地抢走，并扔掉了“京代凯帮”组织贩卖的毒品，惹祸上身。

生死一线之时，两个帮派之间的协议救了他一命。

他伤痕累累地回到了柴咲的身边。

在柴咲的关怀下，一直以来漂泊无依的他，突然感受到了“家人”的温暖，他决定加入柴咲组。

终于在举行过非常庄重的“亲子结缘杯”后，他成为这个“家”的一员。

时间一转，跳到了2005年。

贤治此时已经混到了二当家的地位，满身都是“柴咲组”纹身的他，已经很好的融入了这个“无血缘”共同体。

2005年，日本经济发展面临转型，城市重心即将转移，帮派之间的地盘格局也亟待调整。

柴咲组派贤治为代表，出面商谈格局调整之事。

然而京代凯帮的代表人态度恶劣，出言不逊，直接用言语攻击柴咲博。

贤治不能忍受像自己父亲一般的老大受到侮辱，直接抓起桌上的酒瓶往对方头上砸去。

帮派斗争由此开始。

一次一次的谈判中，京代凯帮的人不断地侮辱柴咲组的家庭成员。

为了守护这个家的尊严，贤治与老大都选择不退让。

最终和谈失败，帮派矛盾激化到了顶点。

黑帮之间解决矛盾的方法通常都非常简单粗暴，这一次也不例外。

在回家的路上，他们遭遇到了对方的袭击，好兄弟小原被一枪击毙。

面对“家人”的离世，贤治内心彻底崩溃了，守护家人本是他最大的心愿。

他决定为小原复仇。

帮派情谊绝不只存在于贤治心中。

默默在身边的大哥发现了贤治的复仇动机，为了让贤治能留在老大身边，大哥抢先一步，杀死了对方的头目。

贤治自然不能接受，保护家人是他最大的心愿，他选择了代替大哥被警察抓捕。

随着镜头画幅由16：9变为4：3，故事也发展到了2019年。

14年之后，贤治终于刑满释放。

一出监狱，他就回到了黑帮的家。

然而灰落落的外表，预示着一切都已经大相径庭。

这些年，政府大力整改，把黑帮势力不断剔除，越来越多人退出黑帮。

而黑帮的求生渠道也越来越窄。

从前可以通过正当渠道做生意经营的黑帮，如今却只能通过非法钓鱼、卖药等不正当的途径来谋生。

好在，“父亲”还在，“情分”还在。

为了让贤治能以正常人的身份重新开始新生活，柴咲组开除了他的黑帮身份。

摆脱了黑帮的身份，贤治在兄弟的帮助下找了一份苦力活。

同时他还惊喜的发现，14年前有过短暂爱恋的由香，生下了他们的女儿。

而这个社会对“黑帮”的一切都不能容忍，即便退出了黑帮，贤治也换不回社会的认可。

在一张合影意外曝光后，艰难开启的正常生活又开始崩塌。

因为和他的合影，兄弟被工厂开除。

因为和他一起生活，由香被公司辞退，女儿也被同学指指点点，不得不转学。

这个社会不仅无情的伤害着他，也伤害着他渴望予以保护的家人们。

终于，他们在现实面前低下了头。

兄弟冲他咆哮，怪罪他毁了自己辛苦经营的生活；

由香冲他怒吼，怪罪他再次出现在她们母女俩的生活中。

镜头的另一边，唯一遗留的温暖——

“父亲”柴咲也因救治无效，悄然离世。

影片的结尾，曾经并肩作战的兄弟拿刀捅向了贤治，最终他倒在兄弟的怀中死去。

截至到此，贤治的故事已经结束了。

和社会变迁共同延续的三十余年，我们看到了黑道的衰落，也看到了无血缘的温情。

贤治可以为了这个家，代替大哥坐牢。

大哥可以为了保护贤治，提前刺向对手。

柴咲可以为了小原和贤治，放弃这么多年来互相遵守的黑道准则。

这个没有血缘关系的“家”，令人倍感温馨。

关于“家”与“血缘”的关系，不少影视作品也曾提到。

是枝裕和导演的《小偷家族》，也同样讲述了一个没有血缘关系的家族故事。

即使生活贫困，这个“家”却非常温馨。

在全是大白菜的火锅里，也能找到独特的饮食乐趣。

当他们不得不回到依据于血缘的“伦理家族”之中时，每个人都心情低落，感到压抑。

虽说在当今社会，以血缘关系为基础的群落生活，依然是主流生活状态。

但有“血缘关系”真的就是一家人吗？

在《我的姐姐》里，张子枫饰演的姐姐被迫“瘸腿”，只是因为父母渴望生一个男孩。

父母去世后，“长姐如母”传统观念的大山压在了她的身上，她不得不抚养自己的弟弟。

《都挺好》中的苏明玉、《欢乐颂》中的樊胜美……

这些都是被“血缘关系”捆绑的喘不过气来的典型案例。

在过去，家人是指与自己有血亲关系的人；

而现在，“家”是否应当应当有一个更开放、更多元的定义呢？

“家”可以是有血亲关系的传统之家，也可以是“黑道”的家、“小偷家族”的家。

如果真的有一天“家”变成了牢笼，我们也可以选择从“家”中脱离出来，去追寻真正的属于这个时代的温情。

本文作者：L

虽然这是一部黑道人物的电影，但我觉得，这是一部挽歌，有关人，而不是黑道的挽歌。

每个人都有自己风光的一刻，在自己还年轻时。

像贤治，抢过黑道毒品，打晕过持枪打手，跟柴咲组欧呀几甩脸子，上过漂亮女招待，也当过大哥，杀过人。

但那都是过去的事了，苦窑14年，在镜头切换间一晃而过，除了苍老，已经一无所有。

这14年，贤治以为用自己的人生换来的是组织的生存，当然这完全是一厢情愿，因为他以为的对手：侠叶会、坏警察看起来还有钱有势的样子，但实际上他们也完了。

用中村翼的话，也是当年他们说给柴咲博听的那句话的说法就是：时代变了。

时代变了，就像那根总也还在冒烟的烟囱，它背后的工厂日渐萎靡，原有的全面铺开的经济萎缩成一团一块，这个萎缩带来的是邻里的拆除，所以柴咲成了第一个牺牲品，然后经济继续萎缩，黑道所倚仗的保护费也就越来越稀缺，所以要靠毒品才能获得足够的资金。而吸毒的人，看起来是越来越多的了，连二当家都已经到了注射毒品的地步。

这背后是什么？是幻灭。

包括中村，前二当家，也一样吸毒。

原来，幻灭从中村时期，就开始了。

而幻灭依然在继续，不在中村、柴咲身上停留脚步。

黑道幻灭时代，也在2012年降临。所有黑道，进入了一个全日本最低阶层的状态。不但如此，黑道的家人，也一样受到社会抛弃。而且，抛弃得那么彻底。

而幻灭也并没有在黑道身上停留，幻灭降临到所有人身上。

因为无论是黑道、警察、吸毒者、舞女还是开餐馆的爱子，都老了。

前述的幻灭，还体现在经济方面和制度方面。

但那相比起来，有着无数的空子可钻。制度重压着，但空隙却总是存在着。

所以最后的幻灭才是真的幻灭。

这个幻灭的名字，我们叫它时间。

时间是没有空子可钻的，无论是谁，无论做过什么准备。

所以柴咲博贫病而死，所以其他人也不会有更好的下场，都是贫病而死，而且毫无还手之力。

贤治泪流满面的不仅仅是柴咲的死，而是绝望地看到了所有人被默然无声的时间打的丢盔卸甲，狼狈万状，他也看到了自己的尽头。

是他过去的兄弟，另一个也看到了尽头而绝望的人，刀刀致命的杀了他。但他很释然地笑着，沉入水底，伸出手，去抚摸最后一丝照进水中的光。

中村的儿子小翼，贤治的女儿彩坐在贤治遇刺的地方，悲伤的说着逝去的人。那个人再也不会回来，有段他的故事，听起来好像还有些精彩。

小翼点烟的时候，镜头从他身边摇开，吞吐的烟雾升腾起来，一轮夕阳在一亿五千万公里之外照射着这个地球一角。汪洋里有一道波光粼粼，有一角小岛，远处，有一艘看不清型号的船。

这一切，其实与几十年前，几百年前，几千年前并没有什么不同，天还是那么大，海还是那么广，人还是那么自大而渺小…

时间也还是一如既往的想不知名的方向滚动着，压过一具具苍老的尸体，迎来一个个年轻的生灵，再逐步将他们碾压成泥。

时间是一首挽歌，唱给所有人来听。

文/淹然

因为导演藤井道人，《黑道与家族》备受关注。此前，他的《新闻记者》一举拿下日本电影学院奖最佳影片。这一次，面对黑帮类型片这条大河，35岁的年轻导演会放进怎样的新思考呢？

#黑帮神话与如父如子

黑帮片的世界里，“盗亦有道”散发着持久的迷人气息。聚焦日本影史，1973年，深作欣二的《无仁义之战》率先对黑帮神话发难。直到2010年，北野武的《极恶非道》才算真正摔碎了这种浪漫想象，有的只是，全员恶人，利益最高。

不过，《黑道与家族》又重新扶起了黑帮神话。

我们跟随孤独的少年山本贤治，一脚踏进了黑道的修罗场。从平成到令和，越过二十年的时间跨度，导演的野心显露无疑，一场黑帮史诗呼之欲出。

片名早已泄露了最关键的秘密，整个电影以家庭为主轴。故事由一场葬礼启动，一个无父的少年登场了。19岁的山本与父亲的遗照沉默相对，冷静得可怕。他与伙伴若即若离，如孤狼般闯荡街头，抢劫越货，也因此得罪了当地黑帮，险些丧命。

谁能想到呢，跟你有过命交情的，这个世界还愿意接纳你的，只是一个碰过两次面的老人，柴咲组的老大。他问山本，你有什么地方可以去吗？一身血污的山本，突然卸掉野兽般的强蛮，一下变成了迷路的小孩，大哭起来。

山本加盟柴咲组的仪式，拍得气势磅礴，又充满宗教感。与此同时，演职员表和片名适时亮相，似乎在宣告：少年有了家，故事才真正开始。

家，首先意味着归属感，电影里，唯有柴咲组这个黑帮才能给予。另一些无父者，比如山本的恋人与女儿、饭馆老帮娘的儿子，他们如孤魂野鬼，始终找不到安心的落脚地。

如果黑帮是家，那么，过往黑帮神话里的义字当头与恪守规矩，就变成了对家庭的忠诚和无私奉献。

影片开场不久，柴咲组二当家就宣示了家族信条（也是黑帮神话的核心要义）：我们承担着责任和荣誉，大家要努力做一个绅士，在成为一个真正的男人的道路上不断探索。

相比电影里被塑造成反派的黑帮——京代凯帮，柴咲组不与警察勾结，拒绝毒品，不染指房地产，“老老实实”收取着娱乐场所的保护费。虽然老派，但也有着别样的“道德感”。

所以，以家为重是山本最高的信仰。二当家手刃仇人后，山本不假思索选择顶罪，理由是，这个家更需要二当家支撑（如果我们按下快进键，许多年后，山本仍是最好的孩子，为老大筹措医药费时，他比所有人都交得多）。

而后，山本就获得了老大——这位精神之父的最高赞誉：你让我这个父亲深感骄傲。就这样，山本亲手葬送掉了自己的十四年，被警察逮捕那刻，无悔无怨。

对他来说，保全这个家远比心爱的女人重要。他与恋人感情线的启动，其实源于老大开始关心山本的情感生活。

山本的心动一刻是影片少有的暖色时光，那就是女孩主动为他清理伤口，但同时，山本逐爱的背后，也脱不开家庭责任感的驱使——面对家长的目光灼灼，我必须尽快成家，而完整的家里，一定要有个女主人。

在对家族的绝对效忠下，电影反复申说着某种宿命感，没人可以偏离这个家为你提前写好的命运脚本。

山本在饭馆初遇老大时，就展现了柴咲组的家庭基因：拔刀相助，不畏生死。他是注定要被圈进柴咲组的孩子，即便他本来不想重蹈生父混黑帮的老路。而饭馆老板娘的儿子——另一个镜像版的山本，虽说山本劝诫过少年勿入黑帮，但少年最终和自己的父亲一样，踏进了同一条河。这些无疑是远比血缘更顽固的家族“诅咒”。

#时代挽歌与不朽传说

十四年的监狱生涯终于结束，山本到了归家的日子。这也来到了影片第三个时间节点——2019年，往前数，1999年是进家（入帮），2005年是离家（入狱）。

突然从16:9变成4:3的画幅，透着强烈的过气感。当山本接过组织给他预备的智能手机时，他才知道自己被时代甩得有多远：有黑道背景的人连购买手机都困难重重。

时代已经变了——这句话，贪污的警察说过，反派黑帮说过，现在终于轮到柴咲组老大来说：责任和荣誉，现在已经胜不过金钱了。

老派从前是“美德”，现在就是过时。当年的兄弟早就退隐，帮派地盘业已蒸发，只留下几个老人，勉力维系着这个家不散，以非法捕鱼为业。而这个大家族的头领——老大的生命，随时可能被癌症病魔夺走，高昂的治疗费则只能靠二当家贩卖违禁药品。

至此，导演突然像个颇有耐心的研究者，在镜头前开展田野调查，细细讲解起整个社会是如何驱逐黑帮的，那些艰难的生存之道。

山本从重逢的老友口中得知，政府几年前重拳出击，形成了所谓的“五年规则”：黑帮成员退出组织，要过五年，社会才能接纳他们。在此期间，没社保，没银行账户，甚至没有家。

我们终于明白，那些频频出现的倾斜构图所预示的摇摇欲坠所指为何，而那些不断出没于远景的冒烟烟囱到底在暗示什么——一切固定的都消散了，黑帮遭时代绞杀，家庭即将崩解。

崭新的黑帮分子形象出现了，他们就像怕光的吸血鬼，慌张躲避。这是此前鲜少在大银幕展现过的，黑帮分子的时代困境。

本来，山本已经看到了家庭重组的可能。他遵循老大的好意，退出组织，回归日常。这时候，仿佛是神的恩赐，恋人与女儿相继出现。但就像坏警察说的，现在的黑帮是没人权的。

山本的出现，毁掉了恋人与女儿，一个没了工作，一个要退学，他只得到了这样的回应：一切都毁了，你为什么要回来？

最后的结果是，老大死了，山本也死了，而且是被昔日帮派伙伴杀死的——因为山本的归来，伙伴的生活也被毁掉。大家长没了，家人自相残杀，黑帮神话似乎寿终正寝。但果真如此吗？

无论时代变改，山本始终是那个最孝顺的孩子，忠于柴咲组这个大家庭，而在最后时刻，为了饭馆老板娘儿子的前途，他毫不犹豫牺牲自我。时代为黑帮奏响挽歌，但神话始终如一。

电影结尾，山本女儿和老帮娘儿子，相逢于山本死去的海边。女孩问，我父亲什么样？男孩说，我们聊一会吧。可以想见，经过男孩的讲述，那些暴力和死亡将被滤去，留下的只有以仁义为题的不朽传说。

其实，每个时代的黑帮片，都是对时代情绪的敏锐回应。

二战后，政府无力独自完成基层治理，这时候，黑帮就被调动起来，协同维持街面秩序，东映的任侠片因此盛极一时，大银幕里的现代罗宾汉成为流行偶像。此后，黑帮的盟友性质丧失殆尽，深作欣二带起的实录电影风潮，直指其罪恶本性。到了三池崇史的黑帮片，异族与边缘群体的身份焦虑变成了焦点，而北野武更关心死亡与宿命，这些都是迷惘时代给黑帮片投落的阴影。

到了藤井道人，他似乎又开始退回老路，为黑帮打造起仁义的圣殿，这是不是对当下日本信任危机的一种回应，我们不得而知。能肯定的是，他捕捉到了最新的时代切片，比如日本黑帮老龄化问题……而越过黑帮这个特殊群体，导演抛出了这样的问题，我们是否能给犯错的人一个重来的机会？

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不知道从什么时候起，林林总总的影视、历史资料最终给我留下了一个印象——“不管包裹的是糖衣炮弹，还是孤胆的悲情英雄，混黑道都不值得同情，是没有好下场的”。

大概这就是我会喜欢这部片子的原因？

它关注的并不是黑道准则下的某一个人怎么样，而是这个社会的变化。那么，这个社会有变化吗？没有呢……成王败寇的规律，即使是套用到推倒黑社会法则上也还是一样的。

往日很多涉及黑道的影片，要么教人热血澎湃，要么就是描写悲情英雄。相较之下，贤治的故事算得上是种被社会“进步”的巨大车轮碾压的小人物故事了。

令人受震撼的就是，这部片子把重点放在了所谓“进步”上。

黑道被打压了，柴咲组败落了，观众看着看着以为这个世界真的变好了，坏蛋们被打压了。实际上镜头一转，对立的那一家还是过得滋润着呢，老警察也照样游走在黑白灰地带，新的“不是黑帮”的年轻人也冒出了头。至于那些失势的，正儿八经退出黑帮的人，活在资本家财阀的掌控和羞辱之下；他们的家人也活在社会的高压歧视之下。时间和制度好像改变一切，但又什么也没有改变。最终只是给民众找到一个简单的名词去仇恨，提供一个发泄的出口罢了。

败者似乎总是更容易令人同情一些。恰恰好，贤治不仅仅是一个败者，还是个相对罪孽没那么深重的人。要是从技术的角度来分析的话倒是可以写很多，不过这向来不是我喜欢思考太多的部分，暂且搁下不表。只提一句，正因为他的罪孽相对不算深重，所以观影时更容易去看他身上发生的事，而不是被道德感拖着反复想“你罪有应得”。

我喜欢安排的这个结局。被曝光、丢工作、连累身边人、被尤卡赶出来之后，老爷子说，你要保护好你的家人。我看着贤治哭真的好揪心啊。

贤治去保护了爱子和小翼。照着小翼的计划只会把自己送进监狱，变成另一个贤治。而爱子也会在失去丈夫，失去朋友们之后失去儿子。小翼和爱子是贤治为数不多的亲人了。

这里特别想说导演选的小翼实在是太故意了，金发少年也就罢了，选角和GO酱也太像了。尤其是鼻子和嘴唇，脸型也有相似之处。对比之下让我短暂馋一下GO酱的眼睛，真的是一绝。看着小翼长大变成一个年少时的贤治，总觉得心痛。不管是小原还是细野贤治，反反复复教育小翼不要变成他们一样的人，最终长大的小翼还是对黑道法则充满崇敬。难以想象爱子看着儿子时的心情……

然后贤治给尤卡打了电话留了言，郑重地为所有的事道歉，也说出了唯一一句我爱你。虽然看电影的观众知道尤卡从来没碰过贤治留给她的钱，但是生活中的我们永远只会议论她是黑道成员的情妇，从来没过结婚却是个14岁女孩的妈妈，是在男人杀人坐了14年牢后又和他在一起的女人……

大概唯一能让人欣慰的是，女儿想要了解自己的父亲。不管是怨恨还是血肉亲情，至少，有人想要靠近贤治了。

贤治只是想再见一面尤卡，他已经计划好了死亡或消失，至此他已经给出他仅剩的所有去保护爱人和女儿了。

最后，送他的居然是细野。虽然对我来说很震惊，但是似乎对贤治来说是意料之中。也许我的心态是每个人要背负自己的过去。细野反复念叨的贤治没有出现就好了，我只觉得他在逃避。毕竟……脱离黑道本身就不是条简单的道路，如果能靠五年就变成清白之身，未免太轻松了一些。但是对于一个想要家庭幸福美满的人来说，我这样想或许太刻薄。

不管怎样，如果细野这样做就可以解气的话，贤治看起来是很高兴把命给他的。最后的时间和最后的家人在一起，道歉也好，拥抱也好，一切都结束了。

水下的贤治大概是头一回轻松地笑出来吧？

好像还有一些没写完，暂时写到这。

备忘：

1️⃣影片进程1/4、1/2

2️⃣教我黑帮就是黑帮的到底是哪个作品？古惑仔？再怎么粉饰也不要忘了他们的本性云云，我再回忆回忆。

3️⃣所谓家人，family，是的，谢尔比先生最爱提的一个词。感觉跟家族企业一样，这种野生原始的凝聚力怪可怕的。洗脑功力一流，边缘人物的情感需要云云。

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有些敲不动了，今天就讲一些题外话。

看这部之前正在具体地研究GO酱的“爆料和爆料人”。因为我前阵子只是简单扫了一下“瓜”，毕竟有的东西真实发生的话也没得好洗的。但是GO酱的争议今天引起了我和影视同好的分歧，所以彻底地检查了一下情形如何。真相当事人心知肚明，我向来的态度就是该报警的报警该谴责的谴责，两者既不要搞混，更不要以为自己在网络世界就掌握了全世界，特别小心不要为心怀不轨之人做嫁衣。我就是喜欢看GO酱演戏，我也想看他继续演下去。

触动大概是，就像影片里的舆论压力一样，这东西真的很危险。可悲的是，大家很容易就忘记……

如果有人想跟我就此抬杠就请滚远一点。