沙滩鼠

首先声明，我并不排斥深柜，我只是排斥渣男！

同性恋爱中的深柜，和异性恋爱中的隐婚，其实是一个道理，都是编造出一张谎言的网，假装自己和别人一样，假装自己是单身。这本身没什么问题，我并不排斥，毕竟不是每一个深柜和隐婚，都那么渣，有些人可能是出于某种不可说的原因，比如工作啦、家庭啦等等，是为了自己好，而且又没伤害到别人，那无可厚非，可就怕那些深柜或隐婚的渣男！明明是深柜，却毫无理由地迫害同性群体，明明是隐婚，却到处撩妹到处勾搭！这样的渣男，会直接被我打入到心底的十八层地狱，永不再见！

当然了，本片的重点其实是在描述青春期的躁动，一个少年面对身边一系列境况的变化，懵懂的内心开始不安，再加上对自身性向的迷茫与抗拒等，这些都是很美好的事情，但是从另一方面来说，他就是一个渣男！我这里就撇开那些青春的美好，单单从渣男这方面说说自己的看法。

影片总男主一开始遇见女孩，把女孩带回家，女孩衣服都脱了，结果他硬不起来，这就说明了，他其实根本就不喜欢女人，他就是一个彻彻底底的同性恋！是同性恋没什么可耻的，可耻的是他羞于承认，然后用各种伤害别人的方式掩饰自己是同性恋的事实！

当然了，他也和女孩做过爱，但片中只展示了一次，还是他磕完药，跑到卫生间自己撸硬了之后才去的。另外一次在酒吧里，和女孩激烈地为爱鼓掌，结果啪了之后，没了啪啪，做到一半他跑了！你可以理解为他情绪不好，但是我感觉他更像是想用和女人做爱证明自己不是同性恋，结果却硬不起来，或者硬了，但是和女人亲热并不让他感觉兴奋，所以他跑去给一个老男人演奏吹箫。

第一次和网友约炮，半夜出去，凌晨五点回来，被妈妈发现了，于是他又找到了那个女孩，编造出一系列美好的谎言，让她当自己的女朋友，假装半夜出去是和她一块去嗨了，从此他就经常半夜出去私会野男人了，妈妈也不再问他什么了，毕竟有了女朋友，理所应当会认为他和女朋友半夜出去嗨了嘛，那个漂亮的女孩啊，真是可怜，被这样的渣男骗上床，结果只是一个挡箭牌！

虽然我也是个同，但是我深深为那个女孩感到难受，那么性感漂亮、乐观阳光的一个女孩，被这么一个渣男糟蹋了！不过还好，那个女孩十分看得开，不就是走到路上被疯狗咬了一口嘛，没关系，老娘打几针狂犬疫苗，疼几次之后，谁丫的还记得你他妈是谁啊！如果碰到那种用情至深的女孩，说不定被渣男这么一骗，寻死觅活的心都有了！再或者如果女孩不幸怀孕，发现自己被这么坑了，一激动，跳楼了，一尸两命，渣男的心就不会痛吗？当然了，他不会，因为他是渣男嘛！

明明已经慢慢认识到自己就是同，一开始在视频里看到暴露的男人都会立马转走，看到穿着整齐的人才会聊几句，后来再看到暴露的男人，就不那么排斥了，用手捂着眼睛，偷偷地看！可是你自己在家看小视频撸啊撸没什么，甚至和网友出去开房到小树林野战也没关系，毕竟大家都是成年人，你情我愿的，谁能说你什么啊！可是你千不该万不该，明明就是视频看男人的，却跟朋友们说是为了搞到毒品才去勾搭男人的！

你这样说了，没有伤天害理，也没人说你什么，可是你更不该，借着约炮的理由，骗别人出来，然后让朋友们一起，抢了人家的毒品！人家再有钱，毒品也是用钱的买的，也是很贵的，之所以愿意答应你拿出来，是为了和你分享，是希望和你发生一段亲密的关系，可是你不但让人家的期待落空，还这样对人家！你也是一个同性恋，试想一下如果你被这样对待了，你心里会怎么想？抢完人家的毒品之后，把人家推到海水里就跑了，虽然有些犹豫，却终究还是滚蛋了！

除此之外，为了吸毒，还当了母亲的珍珠耳环，父亲在家里躺着，快要过世了，也看不到他对父亲有任何的关系，只顾着和那群朋友们整天在外面到处嗨……你可以说他不过是一个青春期的少年嘛，会迷茫，会叛逆，会胡搞八搞，很正常嘛，但是青春期就已经这么渣，那么以后呢，能长成一个光明磊落的人吗？男主的颜值，身材，胸肌、腹肌，我也都很喜欢，但是他的行为，让我觉得很难受！

母亲那么关心他，看到他整天和一群人胡搞，就让那群人赶紧离开，看到他吸毒，就把家里他藏的所有毒品都收了，看到他那可怜的小表情，心疼地关心他，他大可以说出自己是同性恋，自己不知道该怎么办，母亲那么爱他，或许会接受他呢？就算接受不了，看着他这段日子那么难受，母亲也会心疼啊，可是他没有，他继续做一个柜子里人，做一只藏在沙子里的沙滩鼠！

是的，我很痛恨渣男，所有伤害到别人的人，我都恨不得送他去火星！尤其是深柜的人，几乎大都是渣！当然也不排除一些深柜，可以形婚，但绝不找女人结婚，让无辜的女孩做同妻，这样的人我佩服，可是大部分人都是渣！

明明是同，还找女人结婚，结婚生子了之后，不好好对家人，还在外面到处约，你不是人渣是什么？说你是人渣都便宜你了；明明自己是同，还对别的同性恋嗤之以鼻，为了显示自己不是，甚至会比普通直男对同更加残忍，你自己说你是不是渣男……

其实看似我是痛恨深柜，其实我是痛恨那些深柜里的渣男，看似我是痛恨那些深柜里的渣男，其实我是痛恨一切故意伤害别人还毫无愧疚之心的人渣！不光深柜、隐婚，我痛恨一切伤害别人的人！别跟我说迫于社会压力、迫于家人逼迫，迫于这迫于那的，我才不管呢，你上班迟到老板会管你是拉肚子还是堵车吗？事实上你就是伤害了别人，别管是迫于天大的理由，你都是人渣！一个连自己都不敢做的人，还能做什么？

十个深柜七个渣八个贱九个烂，还有一个人人厌，大家啊，跳出来，见到一个踩死一个！世界这么大，渣男那么多，踩死一个是一个，世界如此美好，怎么能让渣男破坏掉呢！当然了，不止渣男，还有渣女，毕竟啊，人渣，是不分性别的！

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#Sundance 2017#

電影氣質讓我著迷，夏日煙火，虛妄人生。

但就劇情來說是少了深入探討的可能性，淺嘗輒止。即便全部都是大特寫，眼睫毛，雀斑，古銅的肌肉明暗可辨。晃動和失焦，其實開篇的對鏡自拍閃光燈就已奠定了導演的個人風格，簡直有《Moonlight》（月亮喜歡藍／月光男孩）裡前期就出現的360旋轉鏡頭（drug dealer在車前的對話那段）一樣讓人impressed。

大部分主描寫男性角色的電影都會讓我困惑，是不是男性就是這樣隱忍，這樣不善言辭地相處？即便這是來自女性導演的角度，卻拍得與所有重男性視角的電影如出一轍，從好的一方面來說是不著痕跡，但另一方面就是，沒有新意。

音樂對個人來說是瘋狂加分項，加分到簡直和女主角投籃的命中率計數器一樣向上疊加！（必須用感歎號）忽明忽暗的neon light和遊樂場，青春氣息與獨立的魅力閃徹屏幕。海浪沙灘，酒精毒品，詮釋著每個無所事事的二十出頭。見到海浪，就不自覺與《Moonlight》相比，印象最深的一個鏡頭是第一次在海邊約見網友，之後他踽踽在畫面居中走入海浪，遁入黑暗。那種孤獨和深櫃的恐懼無以復加地藏在畫面裡，沒有藍色的月光，有的只是無窮無盡的虛無。

忘了提及對父親的死的帶過，喜歡老男人肯定少不了對父親角色缺失的依戀（弗洛伊德上線⋯）家庭背景的交代也算是對角色性格的補充。可能拿著藥瓶refill這樣的情節只有當地人才會有文化認同。（另外，這已經是Sundance裡第二部看到家裡的可伸縮病床的片了，我能說其實我很想要一個這樣的床嗎？感覺suitable for reading⋯no offense⋯）

以及隱藏劇情腦補，在海灘四個人都走向海的時候，鼻梁最突出的那位朋友選擇坐在那裡，看著。而且在女主第一晚憤然離開男主家裡之後的海灘見面，他倆單獨對話的時候，鼻梁高高的男生也有特寫在往這裡看。不得不懷疑他也有可能是一個深櫃，倘若真的如此這個peer pressure的深度又往上了一個層次。open to discussion here.

「two girls having sex is hot, but two men is just gay.」這是唯一藏有鋒芒的台詞了，其他的lines都悄無聲息，讓你只是看到生活，看不到評論。本以為整部影片都將要平淡下去，毫無爆點，父親死去平平淡淡，女友分手平平淡淡，網上約炮平平淡淡，但最後6分鐘結尾才發生的衝突像給了你一點希望，是不是醞釀了100來分鐘的情緒煙花終於要在高空爆破。結果，這次是由主角窸窸窣窣地帶著網友走過叢林，走向沙灘，即便在peer pressure之下做出了非本意的事，他還是毫無改變：

一樣地對母親閉口不談，一樣地對朋友說著假意的玩笑，唯一的改變只能是刪除了所有的自拍和不再去網站，但這也有可能只是暫時的。沒有突破，沒有情緒的出口，起伏再跌宕也於事無補。在close-up的鏡頭之下，我們看到修長的眼睫毛在顫動，心卻無法跟隨主角的心顫抖。過度少言寡語的結果就是這樣，難以有共鳴，只是無盡的空虛，在下一場每週五都有的煙花秀上隨著夜晚消失殆盡。

ps.最後宣傳一下公眾號：cocoonics

结尾男主在夏天的烟火里迷茫稍有点弱，进入青春期的妹妹和失去丈夫的妈妈角色挺典型的。反而是女主让我觉得存在感有点弱。最后把男主甩了感觉情节铺垫有点不够。印象最深刻的反而是不断给男主送酒的酒保，那双用力摁着男主头的手。有一种因爱生妒的感觉，哈哈，让我意淫一下。 另外男主去检查前一晚有没有出事的那个镜头，天空很美

男主顶着一副漂亮的皮囊：俊秀的面庞、清澈的蓝眼睛、没有一丝赘肉的青春胴体。时而羞涩时而忧郁时而不安，完美的适配了“我见犹怜”一词。

但是他的脑子大概真的是嗑药磕坏掉了。

他跟狐朋狗友和女朋友在酒吧不小心碰到上次一夜情的酒保，就要吓得快晕掉。心慌意乱的他抓住女朋友就要在配电房做，做到一半实在受不了，就跑到小树林给不知道哪来的老男人吹箫。然后见了鬼一样的跑回家，叫他妈妈离远点。那时的内心真叫一个兵荒马乱。

结果下一次，就能面不改色的主动告诉他的嗑药朋友，他在网上吊男人，骗他们的毒品。他的朋友问他万一那些男人要他干点啥的时候，他嬉皮笑脸的表演了一个吹箫的动作。镇定的狠嘛。

游乐场偷路人的钱包，偷他患癌爸爸的镇痛药来磕，偷他妈妈的首饰拿去当。但大概是为了骗骗自己的良心，第二天又去当铺强调他会赎回他妈妈的首饰。连他的女朋友都知道要去工作，都知道那些药不能碰。

他对妹妹谈男友管得真严，也不知道是出于做哥哥的责任，还是嫉妒。地铁上两个男人旁若无人十指相扣，他投过去的眼神，我真的实实在在的觉得他可怜。

但是弟弟，醒醒吧。青春真是留不住，嗑药的青春更加留不住。不信你看看布拉德·兰弗洛。

本文为QAF中文站-《沙滩鼠》：性感到炸屏的颓废青春原稿，首发于QAF中文站，发布时有改动。关注QAF中文站微信公众号，回复【沙滩鼠】获取熟肉资源。QAF中文站将继续制作《上帝之国》，敬请期待。

讲述自我认同的同志片应该怎么拍？是像《避风港湾》一样讲述对抗宗教信仰，对抗性向矫正的治疗；还是像《爱，简单》一样面对青春萌动，面对心之向往的爱情。

《避风港湾》（左）和《爱，简单》（右）

避风港湾 (2016)

7.8

2016 / 美国 / 剧情 同性 家庭 / 克斯汀·卡尔胡珀 / 汤姆·沃帕特 迈克尔·格兰特

爱，简单 (2014)

8.3

2014 / 巴西 / 剧情 爱情 同性 / 丹尼尔·里贝罗 / 吉列尔梅·路宝 法比欧·奥迪

今天女性导演伊丽莎·希特曼为我们带来一部视角独特的同影《沙滩鼠》。之所以称之视角独特，是因为它从一个深柜少年的内心出发，讲述其内心的疑惑、不安、激动与渴望。这是一部让每一位曾经深柜过或正在深柜中的同志会心一击的电影。

故事发生在纽约布鲁克林，深柜少年弗兰克的父亲得了癌症奄奄一息，无聊的生活让他沉默寡言，也让他自疑多思。夏日焰火的栈道边他结交了性感女孩西蒙尼，同志聚集的网站上，他认识了成熟大叔乔。少年弗兰克的夏日烦恼自此开始。

第一次和女孩儿做爱时，他硬不起来，只能谎称自己嗑药磕嗨了。当女孩摘下胸罩，他没有关注女孩的胸部，当女孩追问他自己漂不漂亮，他却将胸罩放在自己的胸前反问她：「你觉得我美吗？」

第一次与网友见面前，兴奋的他，洗了澡，剪了阴毛，反复检查自己的身体。同时，不安的他，会担忧对方不喜欢自己，会害怕对方是坏人骗财骗色。

第一次树林野战，皮肤触碰时的闪躲，烟雾迷蒙下的荷尔蒙，伴着海浪此起披伏的声（呻）音（吟），所有的兴奋与羞涩都交织在一起。

与之前的讲述自我认同的同影不同，《沙滩鼠》没有聚焦苦大仇深的信仰，也鲜少提及世俗偏见的歧视，而是关注深柜少年内心疑虑：当喜欢与女孩交往时，疑惑自己这是不是爱情；当向往男性肉体时，疑惑自己或许也可以和女人做爱；当与同志做爱时，疑惑自己到底是攻是受；当与朋友相处时，疑惑自己能否向他们吐露心声。

《沙滩鼠》以最细腻、最性感、最贴近同志人群内心的方式，成为2017年能和《请以你的名字呼唤我》、《每分钟120击》和《上帝之国》并肩的同志电影。

《请以你的名字呼唤我》（左上）、《每分钟120击》（右上）、《上帝之国》（左下）和《沙滩鼠》（右下）

请以你的名字呼唤我 (2017)

8.9

2017 / 意大利 法国 巴西 美国 / 剧情 爱情 同性 / 卢卡·瓜达尼诺 / 艾米·汉莫 提莫西·查拉梅

每分钟120击 (2017)

8.4

2017 / 法国 / 剧情 同性 / 罗宾·坎皮略 / 纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特 阿诺德·瓦卢瓦

上帝之国 (2017)

8.4

2017 / 英国 / 剧情 爱情 同性 / 弗朗西斯·李 / 乔什·奥康纳 亚力克·塞克雷亚努

Title: Beach Rats

Year: 2017

Country: USA

Language: English

Genre: Drama

Director/Screenwriter: Eliza Hittman

Music: Nicholas Leone

Cinematography: Hélène Louvart

Editing: Scott Cummings, Joe Murphy

Cast:

Harris Dickinson

Madeline Weinstein

Kate Hodge

Nicole Flyus

Frank Hakaj

David Ivanov

Anton Selyaninov

Douglas Everett Davis

Harrison Sheehan

Erik Potempa

Neal Huff

Rating: 6.9/10

Title: Never Rarely Sometimes Always

Year: 2020

Country: USA, UK

Language: English

Genre: Drama

Director/Screenwriter: Eliza Hittman

Music: Julia Holter

Cinematography: Hélène Louvart

Editing: Scott Cummings

Cast:

Sidney Flanigan

Talia Ryder

Théodore Pellerin

Sharon Van Etten

Ryan Eggold

Mia Dillon

Brian Altemus

Rating: 7.5/10

A double-bill of two films from emergent American filmmaker Eliza Hittman, BEACH RATS is her second feature about a closeted gay teen’s coming-of-age tale, sort of. Frankie (Dickinson), a Brooklynite born from the wrong side of the track, piddling around with his cohorts of tearaways in the usual blokeish pastimes (playing handball, loitering in the beach, smoking weeds or vapes, enjoying recreational gateway substance abuse, etc.), struggles with his concealed homosexuality.

NEVER RARELY SOMETIMES ALWAYS, Hittman’s third film, is also about a working-class teenager, 17-year-old Autumn Callahan (Flanigan), hailed from Pennsylvania, is pregnant, accompanied by her cousin Skylar (Ryder, a starlet acquits herself convincingly for her wholesome support and sisterly rapport), they embark on a sortie to NYC, so that she can have the abortion without alerting her parents, but things never turn out like what she envisions (she even loses a game to a chicken in a chicken booth).

Both films have a succinct synopsis, but Hittman is such an extraordinarily astute screenwriter that those everyday-like experiences of these two youngsters are played out like the real deal, often lensed through tactile close-ups and reflected mostly through actions than words. Frankie’s clandestine assignations with elder men, his gauche attempt to function like a heterosexual by hooking up with a loose girl Simone (Weinstein) can only recoil upon him (erectile dysfunction is treated in a matter-of-fact abruptness, Frankie could be biromantic, but certainly not bisexual).

Autumn and Skylar’s none-too-spectacular trip to NYC is even more so, Hittman deliberately keeps mum of any extraneous information from audience, as Autumn is anything but demonstrative, the father of her baby is never pinned down (the most likely candidate intimated by Hittman could only exacerbate our declining faith in the male specie), we can only glimpse her past through the convo between her and a clinic doctor (where the film’s title derives from). Restraint is exacted upon the narrative, everything on show is presented exclusively from Autumn’s own wavelength, but it doesn’t feel imposed, as in reality, it is Autumn’s life, she is the sole fount where we can get any particulars of her story, if she keeps her own counsel, audience can only make allowance for it. In both films, their narratives are linear, no flashback is used as an explicative device.

That doesn’t mean we are unable to relate to the protagonists’ emotions, Frankie’s self-denying and straight-acting endeavor can barely hide his insecurity, the perpetual fear that his secret will be brought to the daylight is fiercely betrayed by Dickinson’s stoical, inscrutable expression that what we can term as “putting on an aloof straight face”, his blue eyes are always alert, guarded, distant. Even in the tender moments, like when he practices carnal knowledge with a man in a motel room, Frankie is never fully there, he only seeks for sexual gratification, any suggestion for deeper human connection is thwarted by his Adonis physique and impassive blankness. Hittman blatantly exhibits the underside of a gay melodrama, wearing down by his carapace, Frankie’s warped identification of himself can only lead him up the garden path, corroborated by the weed-hustling scam (a stalking horse for his online dating in front of his straight pals, but is there another closeted one among them?), next step, a male escort is very possibly down the line. BEACH RATS is a sobering look on urban homosexuality, but its dismal perspective might deter warm responses.

N.R.S.A. inherits and doubles down Hittman’s clinical idiom, and since it grittily wrestles with the hot-button issues of abortion (its pro-choice stance is so unflinching, Autumn doesn’t register any visible concern about her baby), abusive relationship, toxic family environment (a father figure going around the bend), harassment that inflicts on women on a daily basis at the hands of predatory men (slut-shaming caddishness) - the latter, pointedly striking home in the episode with a seemingly nice guy Jasper (Pellerin), who is not above taking advantage of the girl’s plight to cop a feel, is mostly astonishing, how we might take it for granted after being chronically desensitized, it is simply not right! - the film runs up against more brickbat for its unorthodox modus operandi.

Luckily, Flanigan is a phenomenal discovery, who can really attune her performance with Hittman’s tonal commitment, steely roots Autumn in her own head space, rounding out her portrayal with subtle and veristic evocative import, her Autumn is both anonymous and singular, an oxymoron that befits the story trying to rouse resonances and universal compassion, even from those who hold an opposite ideology. And one thing is for certain, what beckons Autumn in the future is more sanguine than what is set in store for Frankie, she might be able to have her foot on the ground after the ordeal, whereas him, shiftless and spacey, the monkey on his back is more detrimental in the long haul than his proclivity for elder men.

referential entries: Francis Lee’s GOD’S OWN COUNTRY (2017, 8.7/10); Cristian Mungiu’s 4 MONTHS, 3 WEEKS AND 2 DAYS (2007, 8.9/10).

整个节奏非常的缓，暗黑和充足阳光的地方，男主潜伏进进出出。青年身边结伴成群，狐朋狗友一起。肉体鲜美，溢出的荷尔蒙。为什么会有这么一群无所事事的人呢?他们都迷茫着，感官刺激来得容易。男主的心情可见一斑，关于认同。片子适合静下来看。视角取景狭窄，没有太多的大开大合的取景，男主去的地方如同他的困顿。流淌困住的都是他的情绪。

女主很美，酒堡男很温柔。

飘飘欲仙？愿你上天。 在无尽的欲望得不到满足后，一切虚假的东西:相貌，青春，体格，都无法给人带来任何生命的气息，只有死寂 、欲望之后，无尽的死寂。 烟花真的不浪漫，它象征着这些男孩，在以自己最恣意的方式将生命绽放后，生命的凋谢。生命之路本无对错，可先想清楚，把青春挥霍完了，自己还剩什么。青春，不应如此不堪。