狭路相逢

五千年黄河文明不仅孕育出了中华民族源远流长的华夏文化，更是在蜿蜒曲折中诞生了不少波澜壮阔的景色，锋利陡峭的陕晋峡谷就是其中之一，而附近历史悠久的石峁古城更是给此处平添了不少神秘的历史色彩。“侠”在古代是身配长剑的古装之人，而在这个以现代为背景的故事里则是手持手枪的警察，蒋汉对于秦晋二十年的执着追捕尽显匡扶正义的侠之气质。警察这个人物本身就代表着对公平与正义的追求，而蒋汉二十年如一日的坚持更是复原了侠义的精神。

蒋汉对于已故好友天骄之女薇薇如父亲般的照顾，也展露出满满的对兄弟的义气与责任。他会在薇薇过生日时挑选自己也不熟悉的化妆品和生日蛋糕送给她，在薇薇遇到危险时时刻守在她家楼下，可以看出蒋汉粗狂的外表下有着一颗温暖慈爱的心，而正是这种照顾让从小失去父亲的薇薇感受到了父爱的温暖。除了人物设置上能让观众感觉到浓厚的侠义精神，对于镜头和画面的处理也尽显中国传统风韵，银幕上那波澜壮阔的黄河以及黄河两岸宏伟的晋陕大峡谷让人仿佛能穿透历史的迷雾瞬间回到千百年前的时光，这种独属于中国味道的景致终于呈现在如今的中国电影银幕上，不得不让人感到欣慰。无论是航拍下的黄河和峡谷，还是疾驰于陡峭山路上的汽车，亦或是河面上的船只，镜头下的中国地貌以一种别样的美呈现在观众面前，它们不仅仅是作为故事的背景而存在，更是以一种强有力的姿态融入到了故事之中，镜头如同卷轴画般呈现着2000米黄河之美，让这个极具侠义精神的故事更平添了独特的中国风味。

姜武饰演的秦晋，是一个符号性很强的人物，倒不是说他性格单一，没有特征。创作者选择给他起了个名字叫“秦晋”，这本身就是一个符号。秦晋代表了陕西省和山西省，代表了沃野千里，代表了这一带主要的犯罪活动，代表了一种强大的黑暗势力。所以他他的财富很多，他不是单纯无脑的反派，他读陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》，这说明他的个人学识、文学涵养一定意义上会帮他达成很对难以完成的人物。比如，利用女人。从他第一次见薇薇就说明了他是好色的，但他不强求。等到二人正式有机会聊天时，陀思妥耶夫斯基成了二人聊天的重点，这也说明此人的狡猾与危险。对于江湖道义，他会坚守吗？从最后与陈三的对峙来看，他是讲这些的。

作为一部警匪片，男性间的对峙与碰撞自是不可少，但这部影片中姚娆所饰演的薇薇则以女性的魅力为影片增添了不少光彩。作为剧中的关键人物，薇薇可以说是串联起整个故事前因后果的核心人物，戏份之重不亚于姜武与邵兵，无论是跳舞时的性感柔美，还是遇到问题时的果断独立，薇薇这个角色都与一般警匪片中被拯救的花瓶角色不同，她是非常有自己独立思想的女性，姚娆很好地平衡了女性特质中刚与柔，将薇薇这个角色塑造得非常立体和讨人喜欢。特别是最后一场戏份，在与姜武和邵兵两个经验丰富的演员飙戏时一点也不逊色，对于一个年轻演员来讲真的非常难得。这个毕业于北京电影学院表演系科班出身的女孩不仅脸蛋好看，演技也非常在线，也很期待未来她能解锁更多角色，相信她的发展会越来越好。

让侠文化在当代的语境中再次复苏，实在是邵亚峰导演非常有情怀的一种做法，而波澜壮阔的黄河景色更是带来了一场中华风味的视觉盛宴，三位主演的演技也很好地撑起了整个情节发展。总之，无论是故事本身还是视听呈现，这部《侠路相逢》一定会让你在看完后产生值回票价的感叹。

人们惯常觉得，江湖和侠义是古代的、虚构的、成人的童话。其实有人的地方就有江湖，有江湖的地方便有侠义，《侠路相逢》讲的就是这样一个故事，现实中的英雄，身边的侠客。

由邵兵饰演的警察蒋汉在20年前的一次出警中，与盗卖文物的犯罪团伙进行了一场火拼，自己侥幸生还。20年后，一个轮回，正反角色再次相遇，但这一次多了一个人，当年烈士的女儿薇薇。

虽然是一部警匪片，却以很多富有诗意的场景营造出浓厚的意境。刀砍斧剁的石壁，浊不见底的黄河，随风飘荡的芦苇，云遮雾绕的枪战；不仅在讲案情，还在讲命运的无常、现实的残酷、忠诚与背叛；这也是典型的东方手法。

将一部影片融入武侠精神似乎并不难，难的是既能做到武侠风格的写意，又能做到现实层面的真实。可以说影片是用写意的手法讲了一个真实到残酷的故事。全片的画面与镜头，表面看起来粗粝，细看却非常讲究，角度、景别、运动、剪辑、表演都很到位。

如果说影片的写意风格“很古龙”的话，那它的故事就“很金庸”了。矛盾外显，脉络清晰，侠客是从平凡人物中走来……更有趣的是，其故事情节及三个主角的关系与《神雕侠侣》很相似：

杨过（薇薇）起初视郭靖（邵兵）如生父，但后来在庙内听闻江湖传言，得知杀父之仇，引发重大转折，甚至一度想杀掉郭靖；欧阳锋（姜武）与杨过关系密切，恩怨两分，还是父亲杨康的友人。

蒋汉这个角色其实与乔峰也有很多相似处，虽然内心无限委屈，但外表却静水流深、如黄河般平静，他活着只有两个目标：一是将20年前逃走的凶手绳之于法，二是照顾好因自己而牺牲的战友遗属。（有没有觉得这位遗属薇薇有些像乔峰失去阿朱后要照顾的阿紫？嗯，确实很金庸）

蒋汉心心念要绳之于法的人是姜武饰演的秦晋。秦为陕西、晋为山西，正是故事发生的地方，晋陕大峡谷，导演真的是有心了。姜武演得也好，多数情况下，他都是一种复杂的表情，眼神中有很多东西，说不清，但很有意味，也充满神秘感。

在姜武身上，导演还加入了一个重要元素，那就是老陀的名作《罪与罚》（有趣的是，姜武的胡子造型也与老陀颇多相似）。

这部小说的首次出现，是姜武向好奇的薇薇介绍这本书。姜武竟然是“一个喜欢犯罪小说的犯罪者”，这是个很有趣的设计。也能让人想到，影片是将姜武比作了书中的主人公、有极端性格的杀人犯，姜武对小说中的这个人物深为同情。

不过，文艺范的、文艺标签的犯罪者是一个常用技巧，在不少影片中出现过（例如《这个杀手不太冷》里听着莫扎特杀人的警察）。

多数观众都以为，影片这么用一下也就过去了。但出人意料的是，随后不久就再次出现了，并且通过薇薇车内广播节目的画外音，详细交待出小说男女主人公爱情关系的结局，镜头中是无限寥阔的天地山河。到此，显然已经不是 “姜武看犯罪小说”这样标签化的层次，也不由得让人猜想，小说结局或许已暗示出姜武最终的命运。

而到影片结尾，面对枪口下姜武的笑脸，薇薇的满腔悲愤化成两声空枪，响彻河谷。一直强大而神秘的姜武，露出了全片第一个也是唯一一个失败者的神情，劫后余生，不解，诧异，茫然无措。正呼应了《罪与罚》的结局，一次饱含痛苦的宽恕。

然而，镜头并没有结束。胜利的薇薇，默默伫立着，面对苍茫的河谷，萧瑟的芦苇在风中摇曳，忽然升起如泣如诉的音乐，低沉忧伤。这一刻空旷的画面，是留给薇薇父亲的。她是在告慰父亲的在天之灵？她是在代替父亲向大地忏悔？……

直到此处，《罪与罚》的结局，小说的力度与妙处才充分释放出来。河谷中似乎再次响起深情而伤感的女声广播：“……索尼娅极度痛苦，却并没有疏远他，而是让他去自首……，他应当跪下，他的罪恶亵渎了这片土地……；索尼娅默默收拾行装，陪他一同启程，在西伯利亚的服刑生活中，两人的感情幸福而美好……”

纵观全片，《罪与罚》不仅没有作为一个标签或噱头而影响全片气脉，反到是为故事加了分，用一个西方的经典故事凸显出“父亲与英雄”这一普世性的主题，使这个关于人性与命运的、闪耀侠义精神光芒的黄河故事获得了更为广阔的空间。

单纯的煤矿小城市的秀车片。剧组的经费都加油了。拍的太烂了。。航拍镜头模仿好莱坞大片奈何陕北地貌，不适合镜头连贯镶嵌。剧情狗血。作为一个陕北人，没听到一句陕北话。除了三个主演，其他的是群众演员吧。故事没有悬念，说了，主要是学会拿枪的小女孩开始开真枪。太夸张了。还有最后搞笑的画面，居然喝了酒就一夜情了，都市丽人。这种桥段，也能在民风淳朴的陕北上演，主要是导演想表达的意思，让人费解。

电影《侠路相逢》给人最大的观影感受，就是“渐入佳境！”导演刻意的叙事手法，粗砺的镜头语言，角色尽可能少的对白，加上从头至尾这一段饱含着正义与父爱的有（亲）情又有（侠）义的情感堆积，到最后真相大白、惩恶扬善时，轰然推至高潮！镜头里奔流的黄河，险峻的野牛坡，以及主人公表情里带着愧疚与笑意的情感抒发，一下子将影片“侠路相逢”的真正涵义，释放出来！

而电影的英文片名中“Father and Hero”（父亲和英雄）的内涵也足以令观众在最后一刻得到舒展和释怀。

全片故事节奏并不是传统的警匪加悬疑类型的商业范儿，而是带足了创作者对于情节和角色间弥漫开来的一种情绪化的表达劲头儿。起初，比较开放式的旧案情加新案情的相互联系，紧接着女主人公薇薇身世的强烈入主，当然还有邵兵饰演的老警探对薇薇的一次次安危乃至日常生活无微不至的关怀，不仅逐渐拉高了全片的悬疑程度，也为影片的第二线索，也就是包含着父爱的情感线带出了有力的色彩和动力。

当姜武饰演的神秘人物秦哥一步步走近薇薇身边时，当危险程度以及当年枪杀警察以及文物走私的案情的秘密缓缓浮出水面时，导演的手法也逐渐在角色间进行情感表达的同时，大量运用镜头语言，包括人物的特写，黄河两岸粗旷的景致做辅助，更以情节紧张的地下文物交易，交织出了一张旧情加新恨黑白几近混淆的悬疑大网。女主黑化？男主无能？秦哥暴露？还有一个个如老鬼、三哥……更加神秘的人物加入进来。之所以说这是一部“硬派悬疑”片，正是在一幕幕紧张刺激的交易中，一段段闪回和蒙太奇手法的交待中，将人性黑与白，用时间和真相去慢慢洗刷清晰。恰似奔流不息的黄河之水，虽难以清澈见底，却总能在西北人刚直不阿的心中，留下正义和真情的深深烙印。

作为全片的明线，对于重特大文物走私案的侦破，导演并没有采用传统方式的正面描写，而是通过“两死一伤”的沉痛视角，更沉痛地持续敲打着观众们的情绪。也正通过一次次视角愈发真切的回忆，警察同事的讲述，甚至匪首秦哥的阴险道来，才最终还原了当年让两代人留下惨痛记忆的真相……

这也对于影片中父爱的酝酿和讲述起到了浓烈的渲染和有力的推动作用。薇薇儿时丧父的痛苦记忆，母亲离家出走的现实，都促成了薇薇对于“父爱”以及“英雄”这两个词的别样以及更深刻的记忆和理解。

关键时刻的“举枪起义”，是救赎也好，是血液里流淌的正义感也好，薇薇对于上一代人，特别是对父亲的爱，也包括对邵兵叔叔的敬重和愧疚，终于在最后一刻爆发出来……

正所谓，《侠路相逢》并非只是勇者胜，更应该是有情、义者胜！

武侠电影在中国电影史上曾经几度辉煌，随着电影产业化的剧烈转型，武侠电影的侠义魂魄却几近丢失在商业化的市场浪潮中。实际上，对“侠”文化的呈现不仅仅限于身穿古装舞刀弄枪的古代人，在如今这个仍旧充满不公与不平等的社会，对侠义精神的呼唤与向往依旧可以通过多种多样的艺术形式得到复苏与回应。

这部《侠路相逢》就将侠义精神很好地融合到了现代背景之下，在充满现实主义气息的故事中尽显中国传统文化中的“侠”之美。故事发生在黄河流域的陕西榆林，二十年前，为了追捕一伙盗卖石峁古城玉器的重案团伙，邵兵饰演的警察蒋汉在这次行动中失去了自己的两个警察兄弟，而其中一名警察的死亡与他又有着千丝万缕的联系，姜武饰演的秦晋作为犯罪分子侥幸逃脱。一警一匪就此开展了一场长达二十多年的大逃杀。而在行动中牺牲的烈士天骄的女儿薇薇也再意外之中卷入了这场纷争，命运如轮回般再次上演，在奔流的黄河中，一场现代版的《罪与罚》正在上演。

《侠路相逢》的故事情节并不复杂，但导演非常巧妙地设置了两条线索，明线是警察蒋汉对盗匪秦晋的追捕，暗线是对当时天骄死亡真相的一步步揭露，无论是外部的戏剧性情节还是对人心抽丝剥茧般的探索都刻画得异常精彩，一环扣一环的情节让人在提心吊胆中看完了全片，多次的反转又带来意料之外情理之中的惊喜，可以说在故事塑造是非常成功的“好莱坞”模式了。在多线索叙事之外，影片还打破了传统线性叙事的方式，在不断闪回的过去之间呈现出轮回般的宿命感。但这部影片优秀之处不仅仅在于此，影片不仅借鉴了好莱坞警匪片中对情节和人物塑造的长处，还将中国传统的侠义精神融入其中，无论是镜头语言还是人物内心刻画都非常的“中国化”，在现实主义中尽显诗意的侠义之美，真正将警匪片这种国内外经典的类型片做到了本土化。

在中华民族伟大复兴的背景之下，电影中对于侠义精神的复苏实则是对于当下时代做出的回应，电影创作者既要从悠久的审美传统中汲取精华，又要扣准表层视觉呈现和深层文化结构的契合点, 不断探索如何更好地表现通俗电影的智慧, 将侠义精神融入到当下主流电影之中，塑造更多令人钦佩的具有“中国品质”的电影作品。这部《狭路相逢》就是一部很好的典范，将好莱坞模式的类型片做到了真正的在地化，并在现代化的语境中尽显侠义之精神，可以称得上是一部非常优秀且具有情怀的电影作品了。

《侠路相逢》：回到那个英雄辈出的时代

文/院影电

近期上映的《侠路相逢》是一部不折不扣的警匪片，影片充满了很多内容，比如悬疑，青春，枪战，追逐，寻宝，真凶，谜团，警匪对决，恩怨等等，和同期公映的《犯罪现场》有一拼。一个大陆警匪片，一个香港警匪片，各有亮点，而且两部都有影帝，为警匪片电影史增添一道别样的风景线。

《侠路相逢》又名《夺宝七日》，带着”宝是什么”的疑问看完本片，你会发觉本片宝是比较深层次的东西，展现电影非凡力量，让观众深思。本片还讲了江湖恩怨，这个恩怨就是父辈们的爱恨情仇，所以本片的英文又叫《Father and Hero》，Father and Hero是形影相随，主角们伴随着黄河奔流，见证罪与罚，血和泪，英勇和荣誉，爱情和仇恨，而电影中的男女纠葛也映射出一段难忘的英雄故事。

《侠路相逢》既讲述父辈和英雄，警察和匪徒的故事，又讲述了儿女情长的故事。影片故事背景放在了黄河晋陕峡谷，视野宽广，更能映衬出警匪有力对峙。除了空间的扩大外 ，在时间轴上也拉近了人物的距离，通过相隔20年，更能深度体现人们之间的豪情万丈。人生匆匆数十年，世事轮回，造物弄人，英雄往事，一波未平一波又起。本片人物设置还是传统的警匪模式，有善必有恶，姜武的恶，邵兵的善，邪不压正。但姜武凶神恶煞，凭借影帝魅力 ，一如既往展现挑战警方的歹徒，也是让人印象深刻。影片通过两男一女挖掘出更多人物背后的侠义精神和情怀。典型的铁三角关系，通过20年前的恩怨，阐述有因必有果，或许世间的相遇都是久别重逢。侠在哪里？路在哪里？谁和谁相逢？随着剧情推进，峡谷里的侠客相逢呼之欲出。

《侠路相逢》有死，有伤，有枪，有冲突，有因果，一场不经意的枪战改变了三人的命运，场面波澜壮阔，内心戏斗争激烈，演变过程残酷。影片故事结构格局，看似空洞，实际都被两男一女演活了，以静制动，动如脱兔。在传统警匪片加了很多个人元素。尤其是在生死命题上，下了很多大功夫。《侠路相逢》有武侠的灵魂。这类电影一向都是另辟蹊径，剑走偏锋。比如，近期上映的《攀登者》也是有着武侠意境。武侠片和剪辑关系非常大。所以本片在剪辑上也做足功课，剪辑凌厉，画面无缝衔接，从技术层面也能把豪情侠义表现得淋漓尽致，这也不失为电影的魔力。

《侠路相逢》通过追凶20年，一警一匪，一侠一路，让我们回到了那个充满爱恨情仇，英雄辈出的时代。影片充满了神奇色彩，带我们走进了黄河峡谷的另一番世界，体味另一番的侠客情怀！

那个谐音片名必烂片的定律又应验了。

故弄玄虚的剧情，根本没什么推理悬疑可言，CCTV6电视电影的水平。

陕西。榆林。

黄河的景色不错。想起当年去郑州黄河段，河水很平静，感觉也不是很深，也不是很黄，还探手摸了摸河水，但河岸的景物也没榆林这段壮美，一桥从河上横跨，那年的女伴已经是两个孩子的妈妈，那个城市还可以再去一趟。

女主因为听了一个闲人讲了句三年前警察与文物贩子枪战的往事，就信以为真，把邵兵当人渣了，这智商，社会信谣传谣的就是这种人。女主就是谍战剧里那种坑爹拖后腿的傻白痴。

要埋伏捉文物贩子，也不会开着特警的车那么明显吧？打草惊蛇，自我败露目标，警察都是傻的吗？

最后芦苇丛来段吃鸡游戏，拍得也烂，一点也不紧张刺激，还不如去打真人野战。

邵兵这演技完全没有层次，不及格。

姜武在这个戏里戏份其实很弱，感觉是来友情客串的，但现在却当主演一样宣传就是“骑劫”。

滔滔黄河，奔流千百年而不息，见证了太多的恩怨情仇与悲欢离合。电影《侠路相逢》的故事，便发生在黄河边，由此让这个始终与黄河有着不解之缘的事件，宛若以黄河的视角在讲述，邵兵饰演的卧薪尝胆的警察蒋汉，姜武饰演的老谋深算的文物贩子秦晋，就此开启了一场正义与邪恶的生死对决。

我们常说，天网恢恢疏而不漏，但真的“疏”了，再收网却是需要更多时间。我们也常说，正义可能会迟到，但从不会缺席，但这一次的等待，确实有些久。正如《侠路相逢》之中，二十年前的一桩谜案，真的要经历漫长的撒网和蛰伏，才终于迎来收网时刻。这一刻，看似偶然，实则必然，毕竟，对于警察蒋汉而言，从不曾放弃一丝一毫的侦查与追寻，当年的文物失窃、匪徒枪击案件，始终是压在他心口的一块大石。但，狡猾的犯罪分子，绝不会束手就擒，于是一场“鱼死网破”般的大战，就迫在眉睫。

无论是二十年前突然而来的枪战、意外身亡的战友，还是二十年后更加复杂的明争暗斗，这场关乎文物走私、暴力抗法的案件，所考验的不仅仅是勇气、毅力，更是智慧与耐心。蒋汉，始终不曾放过这一桩悬而未决之案，也始终未曾放下牺牲的战友，当年的一刹那，改变了他的半生。而秦晋，则充分利用了这“抢”回来的二十年，飞黄腾达，将自己洗白。再次兵戎相见，早已物是人非，但正义与邪恶的对抗，却从来不曾因为时间而被淡忘。

二十年，足以改变很多人和事。曾经意气风发的青年干警，背负起了常人难以承担之重，曾经嚣张跋扈的悍匪，开启了改头换面的人生，但这一切，都逃不过正义的审判，只是，这二十年的时间跨度，却让每个人，都承担了太多的生活之困与生命之苦。而这般的苦难，也正是黄河流域休养生息的真实写照，千百年来，在开垦、繁荣、战乱、毁灭间往复循环。而《侠路相逢》所聚焦的文物盗掘案件，也如一道通古今之光，串起了黄河流域的文明流转。

片名有“侠路”，影片的故事也确实是正邪双侠冤家路窄的“狭路相逢”，姜武和邵兵，都是毋庸置疑的戏骨级实力派，无论是看他们在剧中以各自角色的身份拼个你死我活，还是看他们在表演层面的疯狂飙戏，都有酣畅淋漓的快感。而故事虽然有着二十年的时间跨度，但“仇人相见分外眼红”的遭遇战，依然能够在小县城中展开，也确实让人不由得赞叹，这个世界太小，小到情仇的天涯海角不过是方位的咫尺之间。

除了正邪之战，影片也为我们讲述了蒋汉与已故战友的女儿薇薇之间的守望之情，而薇薇，也成了整个“狭路相逢”中的重要人物，这个部分，相信看过影片的朋友，能有更深刻的感触。总的来说，《侠路相逢》不是一部简单的警匪片，而是在看似警匪对阵的架构中，融入了许多的历史、文化、情感，甚至包括晋中的风土人情，仅看两位主要角色蒋汉和秦晋，就能感受到历史朝代的回想，主创这样来设置人物名称，也一定有着更深刻的考量。《侠路相逢》已经于10月18日全国公映，可以随时安排起来了。