一个叫欧维的男人决定去死

欧维。59岁。在他的工作岗位上已经奉献了43年，性格刻板，讲原则，脾气古怪执拗，带着坚不可摧的原则、每天恪守的常规以及随时发飙的脾性在居住的小社区晃来晃去，指责邻居家的狗狗随便便便，检查垃圾是否按规定分类，将孩子们空地上的随手乱丢的玩具摆放整齐，搬动随意停放的自行车回归正常位置，诅咒身上掉了毛的喵星人，他被邻居们背地里称为“地狱来的恶邻”。 就是这样一个愤怒的恪守常规的普通邻家老头，他决定去死。 可是死神貌似总是不待见他。不愿带走他… 准备好了上吊的绳子，那结实的勾子在屋子的正中央，他是那么从容的站在凳子上，在那之前他整理好了仪容，喷了香水，然后把脖子套进了绳结，可不凑巧的是他的新邻居一家刚刚搬来，男主人帕特里克显然不善于驾驶带拖斗的车子撞坏了欧维的邮筒…而这注定是一场人与人之间的迷人相遇。 这一对话痨夫妇帕特里克和帕瓦尼和他们的话痨女儿总是不经意的给欧维找各种麻烦，每次他要寻死的时候，镜头总会闪回几十年前的画面去。原来这个老头曾经也是萌萌的小正太，也是英俊潇洒的俊俏少年。幼年就死神就夺去了母亲，而欧维印象中父亲第一次拥抱他的情节也看的我泪目，他已经失去了妻子，不能再失去儿子了。小小的欧维就像是挂在父亲身上，不肯松开拥抱的手。少年时候的欧维又失去了父亲，执拗的性格让他备受排挤，在失去了房子之后，一次火车上的偶遇让这个人生中仿佛只有黑白两色的小伙儿迎接了生命中的斑斓。

红色的复古系带高跟鞋，一个棕色短发，爱看书自带阳光元气的女孩索尼娅。她成了他的妻子。那一天，她和他一起跳舞，他笨拙的样子又好笑又可爱，她说，我们即将要做父母了，他木讷的脸上依旧看不出惊喜的表情。但行动力去不思茶饭的去给即将诞生的宝宝做婴儿床去了，也许一开始我并不明白，美丽的索尼娅为什么会选择这个愣头青，看到这一刻，我好想明白了幸福的奥义，爱不是靠说，而是要靠做的（请观者不要自行变污，虽然我也有一语双关之意，咳咳…）。 索尼娅是这个世界上最懂欧维的人，她说，爱一个人就像是搬进一座新房子，一开始你会爱上新的一切，但饱经岁月的房子总会变得陈旧，你会因为它的不完美而不再爱它，之后你会慢慢熟谙这些瑕疵，这就是专属于你的归属感。这不仅仅是幸福的奥义，还是生活的奥义。电影里最打动我的，应该就是欧维和索尼娅相濡以沫的爱情，彼此都是最懂对方的。 死神依旧不依不饶，一次意外他夺走了索尼娅肚子里即将出生的宝宝，还让她后半生坐上了轮椅。车祸发生的一刻，欧维去了卫生间，甚至都不在索尼娅身边，很难想象那一刻这个女人有多慌乱恐惧。可即使是坐着轮椅，她也依旧用她的阳光照耀着欧维和周围的人。 在屡屡面试遭到拒绝的时候，索尼娅没有放弃，甚至鼓励把悲愤化为力量的欧维，“我们选择死亡还是努力活着呢？”欧维晚上开车用木头和钉子做了一个残障人士的辅道，这个男人真是太强大了！也难怪欧维会一生都对这个阳光灿烂的女人着迷，在她之前，他没有过真正的生活，之后也不再有。

六个月前。患了癌症的索尼娅最终被死神带走了。欧维承诺会跟她一起去，他怎么放心她一个人呢。弗雷德里克•巴克曼的同名原著小说里说到“死亡是一件奇怪的事情。人们终其一生都在假装它不存在，尽管这是生命最大的动机之一。我们其中一些人有足够时间认识死亡，他们得以活得更努力、更执着、更壮烈。有些人却要等到它真正逼近时才意识到它的反义词有多美好。另一些人深受其困扰，在它宣布到来之前就早早地坐进等候室。” 欧维每天都会拿着鲜花来到索尼娅的墓碑前陪她。铺个报纸躺着，就像是她真的在他身边，要么就坐个小板凳，和墓碑并排坐着聊天，那只叫恩斯特的肥猫，它和欧维一起来看过索尼娅，就像她未曾离开过一样。 观影过程中，时而被老爷子逗乐，时而又潸然泪下，这个小小的社区真像个温暖的大家庭，每天坚持巡逻，每天看顾好周围的一切，会帮邻居照看小孩并且给他们讲故事，会严厉又耐心的教帕瓦尼开车，会默默为小屁孩修好自行车，会留宿因为出柜被赶出家门的熊孩子，这一切都很有爱。死神迟迟不肯带走的执拗老头原来只是心太大，隔壁话唠小媳妇帕瓦尼笑的眼泪都要出来了，欧维把当初自己亲手做的小摇篮送给了隔壁家刚刚出生的小家伙，当这个小生命在他怀里的时候，我们和欧维一样，都是那么感动。

谁都不能独活，这是帕瓦尼说的，寂寞孤独常常会让人致郁，而身边不管是亲人还是爱人还是朋友，都是必不可少的，死神虽然一个个夺走欧维身边至亲至爱之人，但那些可爱的邻居们却让他生命得以延续下去。 这个发生在瑞典的故事，始终是要有个结局的。他最后沉沉的眠去，死神终于【眷顾】他了，而在生命的尽头，他好像睡了一大觉，醒来在火车上，还是先看到一双红色高跟鞋，然后是她灿烂的笑容… 终会有一天，我们会遇到一个让你生活变得五彩斑斓的人，终会有一天，我们对周围的人会很重要。这部电影让我们思考，自己是谁，以及我们要如何过这一生。P.s.在写完影评之前，已经下单买了原著小说，真是好喜欢这样治愈的故事，这样圆满的结局。

这部电影，远在奥斯卡提名公布前就有了资源，作为一部小说改编的瑞典电影，他在剧本的故事和编排上，都有着非常出色的表现。

该片令人想起2016年初的澳大利亚影片《裁缝》，同样是文学作品改编，故事围绕着小环境——偏远的小镇。凯特.温斯莱特饰演从巴黎归来的女主角，要同自己缺失的童年、隔阂的母亲，以及镇上的人们展开一场复仇行动。该片作为女导演作品，无论是视觉表现还是讲故事的方式，都非常用心，分量感十足，是令人看了还想再看的电影，温肥的演技，更是令人赏心悦目。

对比《一个叫欧维的男人决定去死》，其实与该片有些共同点，比如故事同样发生在一个小环境里——瑞典的一处住宅小区。周边的人物也很简单，就是几户邻居。故事同样围绕着主人公：欧维年幼和年轻时期的回忆与遭遇。而不同点也很明显，《裁缝》中女主角的敌人们，分别是镇长的权利、老师的偏袒、商户的歧视和医生的吝啬等等典型的符号化反面人物。

而在《一个叫欧维的男人决定去死》中，男主角需要打交道的邻居们，分别是说着波斯语的孕妇移民、公开同志身份的小哥、一对需要帮助的年迈夫妇，以及肥胖的年轻人等等，他们都是现代社会里，遇到麻烦的普通人。

这样看来，《裁缝》是一部典型的可以跨越时间，被永恒理解的作品。而《一个叫欧维的男人决定去死》则是现实主义的，更容易被现代人解读的作品。多元的文化和话题讨论，正是这部电影包容与可爱的体现。当然，你也可以理解为，是小说作者刻意放进去制造冲突的元素。不过只要合情合理，恰当有趣，观众们还是喜闻乐见的。 （以下剧情分析有剧透） 而这部电影的改编，更加出众的是其剧本的编排。其中大量的运用了“重复”的场景下，通过镜头里人物对于同一件事，不同的反应和举动，来不断推进电影的情节，从而将故事一步一步的推向高潮与结局。而这个不断重复的场景，就是欧维每天给自己过世的妻子“扫墓”。

“扫墓”的桥段在影片的一开始，就出现了，一直延续到剧情的高潮之前。影片用了短小精湛的前两分钟，来铺垫了一个小冲突，也就是人物的问题展现：欧维与现代社会的种种，是格格不入的。

而妻子的离去，让他倍感孤单。

影片的节奏之轻快，从前提的铺垫，与接下来通过欧维在社区里的“每日巡查”展现人物性格，都做到了用最短的时间，抓住观众好奇心和关注的效果。欧维捡烟头、记录停车超时的牌号、检查分类垃圾、关紧小区栅栏等等，都体现了他是个对事情有自己的标准和原则的人。

于是影片用五分钟交代了前提：固守以往原则的人，在现代社会里总被排斥，注定孤独的死去。所以格格不入的欧维，决定去死。接下来，两个小时的电影，将通过剧情的演变，来化解这个矛盾。看过电影的朋友都知道，欧维最后改变了去死的决定，而最终他也没有孤独的死去。

欧维最初碰到这只流浪猫，态度是很抵触的，不断的轰走他。其实我们都能看出来，它跟欧维一样孤单，需要别人的照顾。当欧维接受了这只流浪猫，并开始照顾它后，欧维也打开了内心，开始接受别人对他的帮助。

影片的第一幕：欧维三次试图上吊自杀未遂，期间回忆了他的童年成长时光。第一幕结束：欧维回到墓地与妻子说“这是第一次，需要你等我了。”

影片的第二幕：欧维已经开始发生了转变，面对同样的流浪猫，他开始给找吃食，帮助邻居维修暖气，之后还被迫送邻居和孩子去医院，收下了图画礼物。期间欧维企图在车里自杀，回忆了他年轻的爱恋故事。之后欧维又继续企图在地铁站自杀，结果却救了别人。

欧维总是再跟妻子抱怨，现在的人有多差劲，他同时也是在孤立自己。

第二幕结束：欧维只得再一次回到妻子的墓前，这一次他带着流浪猫一起。

影片的第三幕：欧维继续转变，他开始喂养流浪猫，教邻居开车，帮忙照顾孩子，帮助人修自行车。晚上孤独的欧维和流浪猫一起入睡。

期间回忆了他搬来社区与朋友的往事。而白衬衫的保险公司职员，让他回忆起了跟妻子痛苦的回忆。欧维的痛苦达到极致，让影片走向高潮，他企图再一次举枪自杀，却被同志男孩儿的求助打断。

之后他们一起巡查社区，欧维潜移默化的影响了身边的人。

影片的第四幕：欧维带着板凳回到妻子目前，承认自己的错误，决定继续为了原则而战！

期间回忆了妻子遭遇车祸的往事， 他帮助邻居和保险公司对峙后，自己却倒下了。剧情再一次进入高潮。

尾声：欧维将自己的私藏多年的婴儿床给了邻居的新生儿，带着邻居的女儿出游，坐在车上，重复了自己父亲的话：我知道这感觉，就像我买了辆新车，这才是生活。而他完成了所有心愿后，最终也在流浪猫的陪伴下，平静的去见自己的妻子了。

结尾落幕，影片的场景，再一次重复了他与妻子的手势。

而他巡查社区，检查柱子和关紧铁栅栏门的习惯动作，都传承给了年轻人和小朋友。欧维虽然走了，但是他留下了坚持原则的精神。

影片在不断的场景重复中，开启新的章节序幕。让影片的故事节奏稳健有力，每一次的递进都丝毫不觉得突兀，让观众更加贴近地感受到欧维的内心变化。而很多重复细节的处理，欧维的小动作，妻子的手势，都是拉近观众与这些陌生角色的妙笔。

影片中，移民孕妇说出了编剧想要表达的核心主题：你以为别人不靠帮助也能活下去，但是没有人能独自承担一切。于是，固执的欧维讲出了自己的伤心往事，他学会了与人分担，不再孤独。这里解决了影片的前提：男主人公与现代社会之间相互排斥，与社会成员们相互孤立的矛盾。

欧维的遗书里，只提了两件事，一个流浪猫每天要吃两次金枪鱼，一个别让该死的汽车，开到社区里来。再一次表现了欧维离开人世的时候，有了牵挂不再孤单，并且他仍然坚持着自己的原则，不曾妥协。而别人对他最好的尊重和认同，就是将他的原则坚持下去。

故事中，更为有趣的设定，是欧维年迈之后的病痛，不是心脏病，而是夸张的“心脏太大”，这样一个听起来令人觉得荒诞的病情。欧维早年丧母和父亲相依为命，为了坚持原则树敌不少，而父亲的意外，让他备受打击，之后失去了房子，却获得爱情；救回了妻子，却失去了孩子。

他一生，都在坚持自己的原则，树立社区规范，力求让妻子有着正常人的生活。他心理装的事情太多，承受的压力太大。所以当他年纪大了，因为“心脏太大”而让身体不堪重负，虽然夸张，但却不难理解。

在他倒下又重获生命之后，他没有再去妻子墓地，说自己要尽快去见她之类的蠢话，而是重新享受了一次，新生命和孩子给他带来的欢乐，弥补了他和妻子人生的缺失和遗憾。这个想尽办法决定去死的男人，终于在最后，放弃了自杀的念头，重新投入了人生的怀抱。

影片的最后一个镜头，除了小女孩儿再一次重复了欧维的关紧铁栅栏的动作，也对呼应影片开篇，欧维独自巡查小区后，孤单的背影。

这一次，则是全体社区的人走在一起，不论年纪、国籍与性向，他们有共同的原则，他们相互帮助，他们都爱欧维。

今年的几部外语片里，除了《托尼.厄德曼》，小玄儿也很喜欢这一部瑞典影片。电影里很多精彩的回忆和自杀桥段，大家可以在观影的过程中尽情享受，这里就不多说了。 2017年2月27日 多伦多 小玄儿记 ——————————————

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从来没有人问欧维遇见她之前他是怎么生活的。但要是有人问起，他一定会回答说自己没有生活。 ······ 要是有人问起，他会说，在她之前，他没有生活，之后也没有。

2015年12月，小说的中译本和改编电影《一个叫欧维的男人决定去死》分别上架和上映，两股温柔而坚韧的涌流同时冲击着人们的心灵，使小说和电影都获得了巨大的成功，尤其对于小语种的电影来说，更是不易。 电影与原著的不同 ◆ ◆ ◆ 电影基本上做到最大程度尊重原著了，因为时长的限制，部分情节做了适当的调整和排列组合，不过这并不影响电影的观赏性，因为它选取的情节也足够说明欧维的人物性格了，当然，这并不是说原著的情节有冗余，更多的故事能让我们从更多角度来了解欧维这个形象。 小说和电影的时间立足点都在欧维59岁，对欧维过去生活的描写，小说采取的方法是与现在时间混合叙述，先讲述现在发生的某个可以反映欧维性情的事情，再叙述一个过去的与之间事情有联系的故事。原著中采用了两种方式，一是在欧维上吊的时候回忆过去来讲述，二是通过欧维对帕尔瓦娜的讲述来让观众了解。这样的方式非常自然，至少比起直接插入要显得用心一些，而且使故事具有连续性。 最重要的一点不同在于，小说中没有让帕尔瓦娜发挥更大的价值，她很大程度上，是欧维生活的一个重要的参与者，对欧维的生活产生了一定的影响；而在电影中，帕尔瓦娜甚至扮演了一个引路者的角色，她用自己的热情感染着欧维，当然，这在原著中也是存在的，原著中没有提及的是，她告诉欧维不要置身事外，没有人可以独自生活，让欧维改变对生活的看法，同时，也向她敞开了心扉。

不过电影中没有把其他人的结局详细地展示出来，比如小胖子吉米和同性恋者米尔莎德结婚了，女记者跟安德斯好上了（原著中金发霉女在结尾没有出现，安德斯因为她劈腿跟她分手了）······这些其他人的小幸福也展示出来的话，会使这部影片更加美好。

小说的叙事方式 ◆ ◆ ◆ 小说每一部分的名字就很特别： 1.一个叫欧维的男人买了个不是电脑的电脑 2.（三周之前）一个叫欧维的男人在小区巡逻 3.一个叫欧维的男人拉着拖斗倒车 4.一个叫欧维的男人不交三克朗增值税 ······ ······ 每一部分是这个“叫欧维的男人”的生活的某个小片段，前后的时间不同、情境的转变，使得这部小说更像一个拼图游戏，读者的任务是把这一个个故事拼凑起来，拼成这个“叫欧维的男人”的生活，他的过去、现在。 作者好像也乐于与读者玩游戏，他不仅创造了这个拼图游戏，还在前半部分的每个小节里都留有一些小线索，不完全展示给读者，而要读者接着读下去，去找答案，而答案也不是直接呈现，而是通过间接表述告诉读者那时发生了什么事情。这样使得读者饶有兴致地不断地带着疑问读下去，也使小说前后联系更加紧密。 一个叫欧维的男人和一个温暖的故事 ◆ ◆ ◆ 一个失去了自己挚爱的妻子的男人，决定自杀结束自己再无意义的生命，与妻子想见，但他却怎么也死不成，一会儿是旁边搬来麻烦的新邻居了，一会儿是老朋友家里的暖气坏了，一会儿又是屋子外的那只猫要冻坏了······各种麻烦的事情，更要命的是，他买来用来上吊的绳子竟然在上吊的时候断了！在冲向火车的那一刻，火车停下来了！这可让人怎么死？ 他气急败坏，却不得不一次又一次停下自己的大事去帮助他们，后来，他多了一只猫，多了两个叫他“外公”的小丫头，甚至多了好多朋友。他总是心想“索雅不会想让我还没有完成这些事就去找她的”，所以他才去帮助那些人，或许，他真的没有意识到，他是一个多么善良的人。

索雅让他黑白的生活变成了彩色，他们让他的生活变成了水彩画！ 他们让他看到，生活可以这么有趣，有一群毛手毛脚的朋友是多么幸福的一件事。帕尔瓦娜是个充满活力的伊朗女人，她喜欢做饭，于是欧维总是能收到她送来的午饭作礼物；欧维不喜欢猫，一点儿都不喜欢，但是在他“被迫”收留那只“本来就不成样子的猫”之后，他每天会带着它去巡逻，会和它打赌谁先到家；那个同性恋者求他收留之后，他去了那个同性恋者的父亲的咖啡馆，最后他们重归于好······ 在故事的结尾，欧维带着他这群可爱的朋友来到鲁尼和安妮塔的家，在女记者的帮助下阻拦了想要带走鲁尼的社保管理人员，那一刻，他站在他们中间，就像一个老而精壮的英雄。当然，这时候，他已经不想去死了，他看到了生活的希望，更确切地说，是他的朋友们带给他的希望，他们有那么多麻烦事儿呢！没有欧维怎么行！

他很有原则，从小时候开始就如此，对规则的遵守严苛得近乎死板，面对擅自在社区里面遛狗、开车的人，他会不厌其烦地甚至追着要求对方停止，同时有点死脑筋，对两件商品才打折的规定死活就是想不通,他只开萨博，看不惯准备买法国车的年轻人。他的这些性格特点在片子一开始就交代了，定下后面的所有为人处事的基调。

这种善良的莽汉形象是很讨喜的，善良是本身就存在的，有可能一开始没有展现出来，同时总是体现在细微之处，比如对于爱人和小孩的种种爱护，而莽汉就是一个皮糙肉厚的设定，最直接的表现就是简单粗暴的大嗓门，两者之间的冲突和结合就推动整个故事的前进，但目前来说这类片子有时候也算一个有着套路的类型片，能够脱颖而出的就在于演员的表演以及细节的设计，这部片子在我看来已经够出色，但是并没有预期的突破，一切都在情理之中，并没有意料之外。