1 ) 名场面
這兩隻手掌握了,清末四十八年的軍政大權,給中國留下了無窮的後患。時至今日,咸豐皇帝,可能還在坍塌的陵寢裡,忐忑不安,望柱上的石獅,默默無語。兩宮太后的墓地,草枯花殘,這堅硬的石門,連盜賊也抵擋不住。太后老佛爺的一副老骨頭,也是零落四散,金絲楠木的棺槨,早被軍閥的士兵打穿。生前拼命為自己豎碑立傳,死後誰去欣賞這些破紙殘?這是她最後那身鳳襖旗袍,繡滿了萬壽無疆,也沒有能讓她活過萬年。整部的金剛經、華厌經,都是用金絲織成,經卷畢竟是經卷,既贖不了老佛爺身前深重的罪惡,也保佑不了西太后身後的平安。釘滿珠翠的繡履,早已底朽幫爛,她也不是金剛不朽之身,繡滿荷花的錦褥上,留下了血跡斑斑,垂簾聽政,聽政垂簾。一人登上寶座,百姓受盡苦難。
2 ) 李翰祥--古装历史片无人能出其右
李翰祥的片子我看的不多,但却是看一部爱一部。
在我眼里,能够把古装片拍得这么有美感,这么有意境的导演,除了李翰祥,大概就只有胡金铨了,而在处理历史题材上,则根本无人能出其右。这与他深厚的文化底蕴有着十分密切的关系,也是我之所以佩服与喜爱他的重要原因。
而且,最重要的一点是,李翰祥并没有因此而堕入那种作者电影,或者说,迷恋于自我风格而无法自拔,以至于完全不考虑观众,不考虑票房的境地。李翰祥的古装片,历史片,不但画面优美,语言优雅,深有意境,并且场面宏大,曾拍过许多经典的宫闱历史巨片。他的古装历史片,雅而不俗,但并没有舍弃那些普通的观众,因此并不是阳春白雪的那种,无人问津,反而是雅俗共赏,博得满堂彩。
正是由于他这种在艺术与商业,或者说自我风格与观众趣味之间游刃有余的特殊才能,才使得他能够得到商业氛围极其浓重的邵氏公司的重用,才使得他在这么商业的公司里,还能排出那么极具个人特色,充满艺术感,却仍能票房飘红的精彩电影。即使是在他纯粹出于利益拍的一系列风月片中,我们仍能看到这位风流才子的优雅情怀。
《垂帘听政》,就是这样一部非常具有李翰祥特色的经典历史片。
这部《垂帘听政》,已经是他比较后期的作品了,作为80年代初率先回内地合拍片的导演,选择这样的历史题材可能也有些其他复杂的原因,或者说也许正是李翰祥选择的这样的题材,才使得他能够率先回内地合作。虽然可能在拍片过程中有各种各样的政治因素在里面,会对拍摄有一定的影响,但是《火烧圆明园》、《垂帘听政》这两部在同一年内拍摄出来的历史巨作,无论在场面,调度,道具,表演上,都鹤立于那些同题材的作品之中。并且两部电影都得以在真实场景中拍摄,对于李翰祥来说更是如鱼得水,游刃有余。
首先是场面,我们知道,李翰祥最拿手的就是宫闱历史巨片了,《貂蝉》、《杨贵妃》、《武则天》、《倾国倾城》、《瀛台泣血》等等,无一不是场面宏大的历史巨作。然而这些片子中的场景,都是用布景搭成的,虽然利用拍摄手法,仍可以造出宏大的效果,然而毕竟总是有所缺失的。而《垂帘听政》则不同,由于得以在真实的清宫旧址中实景拍摄,这对于偏爱大场面的李翰祥来说简直是再好不过的条件了。李翰祥对宏大的迷恋情节在片中时时流露。毫不吝惜的对各个宫阙的长镜头,就是最好的证明。在造成影片恢弘气势的同时,这种空间的扩张,也对时间造成了影响,空间越广阔,时间也被延伸地越长,这样,就营造出了一种非常强烈的历史纵深感。电影是时空的艺术,也是感官的艺术,营造恢弘的时空,来最大限度地满足观众感官上的刺激与享受,这正是李翰祥在电影本身上最成功的地方。
当然,场面宏大了,也不表示对细节就能忽视了。在各种镜头的运用和调度中,我们仍可以看到李翰祥导演的那种细腻的,具有深厚文化底蕴的特殊气质的流露,这也是为什么他的电影是雅俗共赏的原因。本片的镜头都很慢,而在这样慢的镜头中,就很容易表现各种细节,而这些细节,正是一部影片,特别是对于这样历史题材的影片,成败的关键。影片的道具,服装,演员的动作,举止,都可以说是接近完美,或者说,接近真实了,这对于正统的历史片是很重要的,通过这样不紧不慢的镜头,才能充分向我们展示这种严谨和情怀。我们可以看到,为什么那么多大师喜欢长镜头,特别是台湾的侯孝贤啊,蔡明亮啊,有时候一个镜头就要长达十几分钟,这样能够充分展示细节,刻画心理,以达到一种特殊的美感。相反好莱坞的商业片,则多以紧张的情节,快速的剪辑,加上疯狂的特技取胜,在细节,在内涵上未免不及。当然李翰祥的镜头还没这么慢,但还是给人以很悠闲的感觉,对于几位主演的演技也是相当有要求的,不过梁家辉,刘晓庆都发挥地相当出色,在选角上,导演也很有眼光。
当然,李翰祥的片子最让我佩服的还是那些优美的台词,这是很多导演根本望尘莫及的。一字一句,都体现了导演的深厚历史积淀,文化底蕴和国学功底。这样的语言,也只有在李翰祥的片子中,我们才能看到。这种才子情怀,一如既往地贯穿在他的所有片子中,即使在我前不久看的《风月奇谈》这部风月片中,片头的一首打油诗,令人忍俊不禁的同时,还得由衷地赞叹导演的深厚内涵和诙谐气质。而这并不是你靠拍摄技巧,或者导演技巧,就能够达到的。
所以,我敢说,古装历史片,无人能出李翰祥其右。
3 ) 咸丰之死作为本片的前奏,导演的态度也足够嘲讽中国两千年的皇位传承制度了
咸丰之死作为本片的前奏,导演的态度也足够嘲讽中国两千年的皇位传承制度了。先是一群大臣到仓库里面去找万年吉祥板,然后又说这金丝楠木板,可以保存尸体千年不朽。超夸张的,一下子就省了九千岁。然后就是咸丰在临死之前一一嘱咐他的大臣和妃子们要如何尽心的辅佐他的六岁小儿做新皇帝,在大臣方面已经安排了八位顾命大臣,又还想在后宫平衡权臣势力所以留下了懿贵妃。这些都是按照史书,或曰礼记留下的那些规矩办的,唯有在咸丰最后看到他那一堆妃子才忍不住苦苦冷笑,算是对他三十几年人生的一点小小自嘲。然而他最可嘲笑的,正是他按照什么祖制要父死子继的那些东西,一个人活着的时候穷奢极欲,都临死了,从此都烟消云散了。却还在念念不忘的安排他的身后事。舍不得放手一切,最主要是财产,甚至连尸体都要求个千载保存。当然还有咸丰灵柩回宫死后的那个仪仗拍的也挺好。这一切荒谬的点就在于,所有的仪式看似是为了死亡才发明的,但是能参与这个仪式中的人竟没有一个去思考死亡的。慈禧和恭亲王忙着和肃顺搞政治斗争,肃顺还顺便带着小老婆,足以所谓礼法都是拿来做给别人看的东西。
到本片的最后,八位顾命大臣里该死的人一一表演他们的死亡仪式。作为政治斗争的失败者给观众看到的是一群胆小鬼或者徒有死不反省之勇。北京话很喜欢说王爷。这片子里能看到很不一样的王爷之死。
而在一代妖后里有一个片段是拍破败的慈宁宫的,其实破败的宫殿比那修复完好的宫殿更好看,还找了几个老太太在那儿打太极拳或者活动身体。那已经是嘉庆和道光留下来的太妃了。真是够了。
4 ) 8:2
如果你看过高阳先生的《慈禧全传》,你就知道了,李翰祥拍的《火烧圆明园》和《垂帘听政》其实就是高阳原著的戏剧化再现。应该说主体部分还是忠实于原著的,情节甚至台词都大量直接取自原著,风味也较好地提现了原著的古雅。但是,香港电影嘛,李翰祥嘛,总是要掺和进不少他们的流行元素,什么丽妃做成人彘,四大高手要劫杀慈禧,估计都是据野史和民间传说而加入的戏说。假如我们把高阳的原著作为“史”,李翰祥自己加入的部分看做“戏”,我觉得这两个电影史与戏的比例大体在8:2,够可以啦,不容易啦。尤其那份淳雅的味道,目前没有一部电影能超越它。
我多么盼望,今天我们的电影人能好好读读高阳原著,下功夫拍一部慈禧的电影啊。
5 ) 慈禧不是一个成功的政治家,但并没有那么坏
历史也好,后世评论也罢似乎对历代女性政治家说好话的不多,但是像垂帘听政这种历史题材的影片,可以夸张,但是没必要用与事实完全相悖的事儿来妖魔化一个人,慈禧对丽妃很好,对丽妃的女儿也很好,慈禧能执政四十几年别的不说,至少她不会难为对自己不构成威胁的人,丽妃,也就是庄静皇贵妃,他是在咸丰死后两宫太后赐封的贵妃,光绪十六年才死,葬于妃陵c位,可见慈禧待她不薄,慈禧和丽妃是唯一给咸丰生过孩子的,丽妃的女儿是荣安固伦公主,是嫡出公主才能够享有的封号,也是慈禧赐予的,许配的是一等雄勇公,婚后授散秩大臣,可以说无以复加了。导演李翰祥拍了三部讲慈禧的电影,垂帘听政,一代妖后,火烧圆明园,杜撰扭曲了一些事实,其实从公正的角度去拍一个人会比较好,比如末代皇帝,历史还原度就比较高,电影是一种人们更容易接受的传播媒介,看的人也多,妖魔化一个人也更容易,凸显女性执政的无能,狠辣无情或者塑造像妲己这样的红颜祸水以此充当一个朝代衰亡的背锅侠似乎已经成历代留下的习惯,人们也更好接受,这一点挺可怕的,其实没有慈禧当时的清朝也离亡国差不远了,咸丰明知她野心大能力强还没有选择留子去母,把这个任务交给了软弱昏聩的慈安,没人骂咸丰,慈安就是个和稀泥没人骂慈安,有几个功高盖主心里一堆小九九的顾命大臣能善终,没人讲肃顺他们~呵呵呵,但愿没有太多尚无辨别能力的人看到,这种并不公正的历史题材电影尽量少拍
6 ) 黄金时代的经典
刘晓庆和梁家辉主演,李翰祥执导,只看这组合就意味着一个新的时代。前几天刘晓庆还在博客中回忆那个时候的事情,当时她所有的演出收入要交给单位,任何外方人员赠送的礼品都要上交组织。李连杰也说过当时拍少林寺,制片方给的片酬有几百万,都必须交公,自己只能领到每天一块钱的工资,太震撼,太刺激人了!
某几场戏的美术、构图和剪辑让人叫绝,可是整部戏实在是太散了。另外旁白的使用是典型的时代烙印,既偷懒还颇有盖棺定论之意味。损害了剧情连贯性的同时还很跳tone。可是一票演员真是不错,刘晓庆实在是太惊艳了!
收尾與原作大不同。慈禧的權勢愈發壯大,但她接連居處的空間卻是越來越窄。圓明園、避暑山莊、軍機處...每遷一次就小一格,到了結局前夕,慈禧即將掌權,她在銀幕前能支配的空間竟只剩一張長桌。為什麼?因權力成就但也制肘了慈禧,權局人際的密網收束了她一切的私人空間,最終狹隘。
现在还有这样的女演员吗?现在只有杨幂!
有佳句。比《火烧圆明园》好,因为李翰祥始终还是一个“说书”式的导演,尤其是他对于野史和秘事的趣味,一旦与历史的严肃性结合,那么便显得四不像(《垂帘听政》没有《火烧》那样端着,苦大仇深)。也因此,拍宫闱秘事类的他最擅长,同时观众也爱看,再加之李对于美术道具上的考究,享受这一出便不成问题。但看到后面,依旧要叹息一句,不扣题,完全略过怎么智斗八大臣,怎么夺权,而是将目光移向了他们的结局。片名叫《垂帘听政》,过程你是一笔带过,直达结局啊。慈禧对咸丰,咸丰对慈禧,感情都有点难言的复杂,这点复杂中和了那点脸谱化,虽然还是有脸谱化。ps李养活了不少后来的清宫片啊,《慈禧秘密生活》里,邱淑贞的慈禧,完全就是刘晓庆的慈禧故事的浓缩和仿版啊,而且本片里的梁家辉演咸丰,到了邱淑贞那部,他演上了奕訢。
当年看《火烧圆明园》并未细看,去过北京后,才看清片中紫禁城内宫苑全部实地取景,清帝王们的园子、起居、住宿,包括那些文物,其场景还原已是绝唱,这是李瀚祥地道的考究。此片野史桥段远多于正史,所以其实倒是个悬疑宫斗政变。纵观其慈禧三部曲和清宫戏,排场极佳,场设极其讲究,但总是把历史的溃败归因于女人,且看里面把慈禧刻画的阴暗奸恶如此便知。有些中国文人总喜欢拿女人误国说事,其实当时病怏怏、迟早药丸的大清帝国,又仅是一个女人误国算的?换作肃清等不死难道就能救国了?那些个英法联军来了带路、菜市场看大臣砍头起哄看热闹的老百姓,又何等爱郭?7.7
比那些瞎编瞎闹腾的清宫电视剧强百倍。刘晓庆所演绎的慈禧到目前为止,无人能敌。
李翰祥拍这个慈禧三部曲可是过足了瘾,故宫雍和宫避暑山庄拍不够,他是真爱这些。但本片表演和剧本问题挺明显了,垂帘听政故事是个大题目,主干取的是辛酉政变,限于电影片长可以理解,但双方交手其实仅两回合,第二回合的刺杀事件还被画外音淡淡带过了,本片可以说是没什么剧情。两边人物的面目也模糊不明,慈禧基本是只有对权柄的渴望,这看上去有点变态,但剧情没解释,尤其配上刘晓庆一味发狠的演绎,是个脸谱化的呈现,八大臣那边呢,也没描画他们在行政甚至是宫斗上的筹划,看这么两拨人相斗,跟看斗蟋蟀差不多,李翰祥显然没想让观众站队,他是市民趣味加市民立场,是个纯粹看戏说古的角度,他宁愿讲坊间的宫闱传闻也不愿细说深宫人物的心路,不过他的考据老实厉害,场面营造的也气派、严谨(咸丰庆生、出殡),就这个层面来说弥足珍贵
http://www.m1905.com/vod/85523.shtml制作精良;那时节的女性角色无论大小都是唇红齿白吹弹可破,不似如今影视剧除了个别主角剩下的都是从二手市场打包批发过来的.......应该给晓庆个奖的,虽然当年提名了也。PS:古代的鸡蛋究竟有多廉价,为什么对行刑的犯人大家都那么慷慨的投掷鸡蛋呢???
初看时只认识刘晓庆,印象最深刻的就是手上套的指甲套划伤了宫女的脸。再有就是她设计让慈安撕掉了咸丰皇帝留给她的决定慈禧命运的遗诏。知道梁家辉多年以后才知道咸丰皇帝是他演的,据说他因为参演此片被封杀,虽然被封为影帝还是被迫沦落到在街头摆地摊,令人心酸啊。再看此片居然见到了张铁林。
梁家辉年轻时候真是演没落皇帝的第一人选。
我妈说她年轻时候觉得刘晓庆演技很差,我看电影版红楼梦刘演的王熙凤也看出来她演技没到家。但以前的花瓶演员都是有血有肉的,哭戏哭得真情实感。陈烨很美,而且我对慈安太后这个人物有迷之好感
人彘坛子太恐怖 以后看见坛子都不敢靠近了 有木有。。。
6/10。角色思想的展现和繁复的服饰设计留下了许多好印象,咸丰携带丽妃打猎的开场镜头中,两人穿有华丽厚重的甲胄骑马,射中“哨鹿”人的样子被洋人大臣临摹下来,表现了清王朝的骄横残暴,从而引出他死后王朝内部一场激烈的权力斗争。咸丰临死安排后事一场确切地反映他内心的矛盾,既将太子托付给八大臣,也托付给东、西宫,此后整个斗争的过程,情节注重表现每个人在不同环境下的不同心理,譬如八大臣与慈禧唇枪舌战、香妃在大佛寺为皇上祈祷延寿等。服饰设计使得人物栩栩如生、富有光彩,当慈禧进入深宫见丽妃,带有金凤彩花的绿色常服显示出不可一世的狂妄态度,祝寿听戏时全身金闪闪印有绣花的吉服,气派中带着刚强的性格,与慈安的柔情似水形成强烈对比,登基大典结束当晚,慈禧将砍掉四肢、塞入酒坛的丽妃送到面前,一番明夸暗损的对话十足精彩。
慈禧把持朝政的辛酉政变始末。《火烧圆明园》原班人马的续集,虽然李翰祥导演的情色片很知名,但是对于大型历史题材也十分擅长。从历史角度来看,虽然就算慈禧在政变中被消灭,也并不能阻止清朝走向没落,但是在电影中,非常细致地刻画了慈禧在宫中心路成长历程,让观众看到慈禧如何靠手段和心机一步一步成为国家的祸害,令人倍感愤懑与惋惜。周洁的角色虽然戏份不多,但是的确令人惊艳。另外,影片涉及多个宫廷生活场景,如皇帝议政、狩猎、后宫风月等,清代末期的真实皇家宫廷生活一览无余,堪称经典。
李翰祥评说垂帘听政。不过谁赢谁输,都是场政治斗争。ps:妃子们都是古装美女啊。人彘幽怨的在唱“艳阳天,艳阳天,桃花如火、柳如烟···”
梁家辉没有拍末代皇帝真的可惜了。
张铁林年轻的不行啊,我记得他还说嘎嘣利落脆,小时候CCAV6
假期在家连着重看老电影,在《末代皇帝》后再看这个,艺术手法差太远了,频繁播音腔画外音讲历史简直科教片。不过比起现在的清宫戏,已经算严肃考究的了吧。
小時候看過 現在還記得慈禧把慈安做成了人彘。可以跟《火燒圓明園》分個上下部。覺得一般 不如上一部緊湊。還記得中學心狠手辣的歷史老師讓我們把辛酉政變從頭至尾背下來 光是八輔臣的名字就煩躁得我恨不得再捅咸豐幾刀。
多年以后重看,发现对有些段落百看不厌,比如18分钟附近咸丰庆生听戏,伴随画外音的昆曲开场曲牌演奏,文武官员和妃嫔着礼服列两队鱼贯而入,剪辑的节奏与人物动作神态、音乐配合得天衣无缝。没有深厚的传统文化修养,真不会有这样的神来之笔。