追捕1976

“检查长，我在逃亡时就明白了：对于法律我一直在想，执法者不能只站在追捕别人的立场上考虑问题，他也应该考虑一下被追捕者的立场，就这样。”

感觉换位思考很重要，维护法律公正，企业运营，有时不能拘泥于条文，而且很多的意外，需要我们随时突破固有的思维方式。

经典还是经典，影片节奏很紧凑，30多年前的片，现在看来还是很有感觉。

在没有我们的时代，父亲心怀鬼胎又故作庄严地约会母亲，然后就有了我们。于是爸爸们喜欢这部片子。现在的年轻人，之所以能看这部电影，多数是因为好奇，探秘那些属于父亲母亲的记忆。但是究其剧情，并不能让人现代人满意，太多的篡改和抄袭破坏了那种猎奇感。殊不知，浪漫的白马骑士，异想天开的AX药丸，带给六零后父母们多么神奇的体验。

从冤案到翻案，从无罪到犯罪，讲述警察之间的等级纠葛，正义与现实的强烈对撞。型男化身高仓健，性感尤物中野良子，童话般美好的男女相许，大胆放肆的表白，穿梭于暗藏野兽的田园乡村，往来谜一样的精神病院，甚至莫名其妙地飞行体验，马踏东京街头上演美女救英雄。无不使得头脑几近苍白的旧时国人眼前一亮。尽管两个小时，不需丝毫对于老片的宽容，再浮躁的人，也能完整欣赏，沉浸在用力过猛的服装设计，恰到好处的啦呀配乐，当然还有了不起的路人甲横路敬二。

法外执法的问题我们讨论过，在东方快车谋杀案里。有时候，问题就是这么相似，结局却是这么不同。横路敬二的扮演者田中邦卫其实是海贼王中大将黄猿的原型。是不是很有趣？

我……向来不主张让别人负责。

我这个人不管政治，我只知道追捕嫌疑犯。

幸亏他迷了路，我才捡了条命。

好一匹野马，没调教好啊。

把女儿的救命恩人出卖给警察，你就不是我的父亲。

请允许我逼您拿出飞行图，并抢夺您的飞机。

男子汉，有时候是需要面对死亡去飞行的。

当检察官委屈他了。

超低空飞行，雷达是探不到的。

我不参加竞选了。当初我那么热衷于竞选，想想真可笑。

政治捐款可不是违法的。

“我现在是逃犯，你帮助逃犯这也是在犯罪。”
“如果我不帮助病人，那不也是犯法吗？只有你们这些人，整天拿着法律当饭吃。离开法律就没法活啦？”

“检察官违法是什么心情？”
“我一直想做法律的维护者，我不允许自己成为法律的破坏者。”

我很想满足你的要求，但是医生有保护患者的义务。

究竟什么时候才能结束？到哪才是终点呢？

真是幸福的人啊。过去看见或听见的事、人的欲望野心和反抗心理，全忘记了。正在欢度他的余生。

对那些企图用暴力破坏来颠覆日本的人，用AX进行改造是最好的办法。

早仓不是跳下去了吗？堂塔也跳下去了。所以请你也跳下去。

矢村，我是通缉犯，无权为你作证。

执法者不能只站在追捕别人的立场上考虑问题，他也应该考虑一下被追捕者的立场。

日本演员高仓健逝世，
九零后的大陆孩子不知道他是谁，
但是问问身边的父母长辈，
其实有很多都是他的影迷。
许多年前他主演的那部电影《追捕》，
是大陆无数中年一代的时代回忆。
与当年那些泛滥成灾、千篇一律的爱国影片，
诸如《小兵张嘎》《地道战》中猥琐低能的日本鬼子不同，
戏中高仓健扮演的检察官杜秋：
型格粗粝坚毅，
行事干练果断……
上天入地与坏人周旋的铁汉形象深入人心。
电影一经播出不但好评如潮，
高仓健也成了当时无数女生心目中的男神。

还好，
那个时代的人普遍单纯，
傻逼也少一些。
放在聒噪反智的当下，
今天投诉这部戏美化日本人，
明天又质问高仓健有无支持日本占领钓鱼岛……
想清静一点都很难。
有时候想想，
时间倒退个几十年也未必全是坏事。
至少电视八点档还有许多精彩的外国电视剧可看，
《神堂亨特》《神犬卡尔》《东京爱情故事》……能数出好多。
不像今天，
电视上不是手撕鬼子的反智爱国剧，
就是家长里短的伦理长戏……
也难怪现在的孩子宁愿玩手机，
都不愿意一家人坐在一起看电视了。

　　《追捕》这个电影的影响力或许可以用一个抄袭的例子来反证。曾经在当年0.1元/人次的电影票价前提下创造了3亿票房神话的国产电影《405谋杀案》，导演严**回忆电影的配乐就是完全采用了《追捕》的音乐，当时的观众也许没有意识到这一点，但那种似曾相识的紧张感应该还是在观看电影的过程中对提高愉悦度起了很大的作用。
　　在这部电影里高仓健扮演的杜丘东人用现在的话讲就是型男一枚，酷劲十足：刚毅的脸部轮廓，宽厚的肩膀，瘦削挺拔的态。竖起的风衣领子，盖住大半个脸的墨镜，对于八十年代初素狠了的大陆观众就像强心针那样掀起了不小的波澜。当时有个叫做“寻找男子汉”的活动，高仓健立马和法国型男阿兰德隆一起变成千千万万人的意淫对象，当然用途略有不同。
　　当时攫取观众芳心的除了花哨的服装，繁华的东京街头，叫人揪心的伴奏音乐，更多的是主题上的大胆：这是个为罪犯说话的电影，而且显然杜丘并不是一个地下党。他固然是被冤屈的，但应对冤屈在我们的思维里“犯下如此罪行，我杜丘东人决定结束我的生命”倒是理所当然的，我们习惯于自杀——残害自己；而揭竿而起一般是不可以的，否则陈胜吴广怎么会变成稀缺物种呢。
　　电影中的检察官杜丘东人其实有一种大学生一样的幼稚感：正义必须得到伸张，黑幕必须得到揭露。哪怕付出自己的一切。可是在他的脑子里，这个“哪怕”一般只是惺惺作态罢了，他并没有想到位居高位的人在要他付出一切上面那么的不择手段，坚忍不拔。于是，他开始了真正的犯罪。这个电影最为精彩的是杜丘最后在天台上面对法官的陈词：事实上我犯下了……（大陆公映删减了这些片段，其实鄙视审查剪刀的做法我觉得不必，他们实在都是很聪明，很“到位”的人）这就指出了法律的悖论，法律从来不是盲目的，他几乎是精准地选择目标加以摧毁，当这个目标游离在程序之外，法律往往只是作茧自缚的代名词。面对青涩的杜丘，一脸倦怠的矢村警长（原田芳雄）干脆利落地做出了决定：打死他，他受到的公正审判才不会经由一场严密的公开审判变成一场闹剧。与其让这个小老头得意洋洋地说：你看，我说很快就会被放出来吧。当然，随之矢村和杜丘马上就会步横路敬二的后尘了。天网恢恢，法外执法。
　　高仓健在电影里的主线就是坚持到底，不管能不能胜利。譬如第一次驾驶飞机，操作再傻瓜的飞行器我觉得也不会光凭“混蛋，我不能死在这里，不能就这样结束”就自然地被升上青天，杜丘完全是用一种神风突击队的方式在命令飞机：“混蛋，你给我飞起来！”飞机怕了，我们笑了。
　　据说《电影传奇》剧组在日本提出要采访中野良子的时候，日本接待方面一时措手不及，因为这个演员实在太非主流了，当最后“真由美”面对我们的采访不由感动无比。但是电影里，这个恰似一匹野马的姑娘的确让全国人民都冷艳了一把。在街头突围那个场景里，杜丘和真由美随着马群呼啸街头的时候，杜丘艰涩地问：为什么要这么帮我。真由美斩钉截铁地回答：我喜欢你。可以说，几乎所有的观众当时就震惊了，在大街上，在那么紧急的关头，一个大姑娘怎么能自己说出这种“下流话”呢，那可是在床上也一般只能用“瞧你那傻样”来代替的强刺激啊。这样的电影——在瞬间空白之后大部分人都干涩地想：真是太好看了。
　　据说电影还有续集，我们看的那个法官也是黑幕的一部分，杜丘直接被干掉了。如果那样的话也许更符合主题曲苍茫萧瑟的意境：青空之下，哪里来什么伸张正义。

高仓健去世了。这事情在中国所形成的波澜一定会远远大于在日本本国。这个名字至少包含了两種意味，一是高质量、扣人心弦的外国电影，另一个是男子气概。
我以前没有完整地看过《追捕》。它在中国最初上映时我还不够秤，看不懂警匪片，或者父母以为这種电影不適合小孩看。但即使如此，我也很熟悉其中一些内容，比如角色的名字、某个片段，还有一段著名的相声裏引用了电影中的一个桥段，下象棋时，一个棋手催促对方：“你走啊，……一直往前走，不要往两边看，走过去，你就会融化在蓝天裏面。”都是由于这电影太出色了(IMDB有166人评价，均值7.2/10)，讨论、模仿、引用行为爆發而成为持久的潮流。
由于高仓健所扮演的杜丘检察官不苟言笑，面容线条硬朗，性格坚强、有担当，人们因此贬抑以唐国强为代表的“奶油小生”缺乏阳刚之气，以至于後来有黄土高坡等粗犷的审美风尚。
在2014这个网络文化非常發达的年代，看看《追捕》，并且设想当初在中国上映时对那时狭隘、粗陋、贫穷的中国人所形成的衝击，很容易發出关于巨变的慨叹。
电影一开始那段音乐，鼓点声能够立刻抓住中国人的注意力并且使人们血脉贲张，这音乐征服了当时的中国人，它太新奇太好听了。电影中日本1970年代在汽车、建築、火车等设施上面的先进对中国人而言可能是个仙境，电影人物的西装、风衣、墨镜、大鬓角等也以真实物品表现为令人憧憬的梦幻。杜丘的人道主义、个人英雄主义别开生面，对当时的集体主义、权威主义价值观撬出一条能够被官家容忍的罅隙。
从此之後，民智慢慢变化着，在愚弄蒙蔽与开导启蒙之间持续缠鬥，于今犹烈。