清空播放记录
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 人的影子
看了睡着了
一直睡到最后片尾曲响起自己才醒过来
决定认真再看一遍
相信很多人第一次看本片的经历应该和我一样
焦躁总会让安静变得无比漫长
片头的场面很让人误会的以为这是血浆与枪械交织在一起的爆米花电影
可是
这样的理解彻头彻尾的错了
我很想去理解它
理解为什么小女孩面对质问时
抱着炸弹摇了摇头
“我也不想这样。”
“我也没办法啊。”
“仁慈拯救不了这个国家。”
抑或是对于未来的不期待？
看了很多评论
也听了很多分析
11年了
这部片子已经被我看花了6张碟
每次都会有不同的理解
有人觉得付一贵是仁慈的
到了最后都舍不得和雨宫圭分开
有人觉得他是残忍的
明知这一切都是圈套还要让别人陷进去，还要让一个女人从骗转到爱他
一部好的片子就是这样的
始终有很多种角度去理解
如果失去了解说音轨以及采访
押井守对于自己的制片初衷三缄其口
那么，究竟哪一个理解才能说方向是对的呢
押井守把伪这个字已经发挥到了极致
这个字的前面
是光鲜亮丽的人性光辉
而这个字的后面
则是令人作呕的卑劣行径
时常觉得押井守似乎在他眼中
人类真的是最低等的生物
拥有了最高的智慧
然后做着那些最低劣的种种
他说过
动物所作的一切仅仅是为了生存
而人类所作的一切很大一部分是为了欲望
这里所说的欲望与生存无关
而在这部片子里面
押井守就是利用了政治这个媒介
来让我们看到
为了某件很想得到东西
人究竟会做到什么程度上的无所不用其极
友情与爱情在这个故事中倒下了
并且是让我们无力辩驳的接受了
只因为这两种东西在故事中
仅仅是一块皮
而且它很薄
就算是12年以后的今天
这部片子中反映的问题也并不陈旧
在所谓的纯真年代里
杂质已经混入其中
只不过我们当时被所谓的纯真弄得不知所觉而已罢了
这让我想起了《大逃杀》
当我们与现实基本绝缘时
我们忽略卑鄙歌颂人性的伟大
但当我们触碰到现实以后
我们还能像曾经那样毫不晦心的歌颂吗？
2 ) 孰人孰狼？
几只豹子围住了一只猎物，其中一只一迅雷不及掩耳之势扑到了已成瓮中之鳖的猎物，随后几只迅速前来，开始撕扯，啃噬……一只豹子似乎察觉到了隐藏的眼睛，它望向摄像机的方向，眼神冷漠并且冷酷。它的嘴角滴着新鲜的血液，完全不屑于人类的偷窥……
当伏看着扶起小孩的圭的时候，突然灵魂出窍。群狼撕咬女孩的镜头，与我留在脑海中的群豹撕食猎物的镜头重合。那一刻，动画的影像，是真实的表达。
人在偷偷的看着兽血腥的杀戮，未必兽不是在悄悄的冷眼旁观人类的杀戮。
哪一个更残忍？
你不知道答案，我也不知道。但是，鬼才的押井守却用这些活动着的图片诠释着他内心对人性和兽性的拷问。
据说押井守是唯一不是漫画家的动画编剧，但是我们必须承认，宏大的主题和内心无止境的思索，完全不受是否是执笔人的考量。
起初爱看日本动画，只是单纯的被真善美喜闻乐见的表达方法吸引。看久了才知道，其实这样的暗色色调和晦涩主题的动画电影不为少数。正是因为这样的多样化，才能吸引我们一直追索下去。
起初，伏看着眼前瘦小的女孩阿川没有扣动扳机。我想这未必是安排好了的。尽管后来边见代替观者质问伏：为什么你对那个女孩都有怜悯之心而对我这个你唯一的朋友却如此残忍？回答他的是雨点一般的枪击，在伏的面具后面，我们看不到是怎样的一张脸。
他是狼，但是不代表他不会慈悲。
许久之前，在课堂上我们讨论《南京！南京！》我一个南京的同学几乎是哽咽的讲着一个古老的故事。当年，南京大屠杀的时候，她的爷爷才是个孩子。当时，日本人要扫荡出全部的男性集中到外面屠杀。正是角川式的一个日本士兵悄悄的在全家人恳求的眼神中保全了这个男孩。我的同学动情的讲到：如果没有他，就没有今天的她。
战争的是残酷的。正义或者是非正义需要历史给出公正的评判。但是，战争背景下个人的命运，你该如何评判？
就我们这代人的理解来说，那段历史中，人是兽，只有兽才会对生命无动于衷；可是，对于那个当年的男孩和如今垂垂老矣的老人和他的后人来说，即便是兽，曾经也闪耀过人性的光辉。
我相信我的同学讲述的故事的真实性，就像我对伏的片刻犹豫深信不疑一样。
不错，这个男人最后终究还是要回归兽的队伍。就像押井守托人狼部队的首领之口说的“一朝为兽，终生为兽”。
伏杀死了深爱自己的女孩。摆在他面前的是命运的无力感，就像安妮曾经说过的，宿命是一张摊开安静的掌心，他们站立其中，脆弱而无助。棋子是伏和圭共同的宿命，而棋子，是不应该有任何怨言的。
直到此时，我们才知道，观看兽的杀戮，是如此的绝望如此的压抑如此的不知所措。
伏是孤独的。
在被识别了狼的真实身份，就不可以生活在人群中，只有被放逐的一条归路。
回归狼群，从此就不在有微光熹微的自我。
除了遵从领袖和效忠队伍。
孰人孰狼？
武士道的精神在押井守的诠释下延绵不绝。
我们可以厌恶这个民族，可是却不得不承认，他们的确有自己固信的信念，他们是一个独立的民族，拥有自己独树一帜的民族性。
重要的是，这些民族文化的传承人一直在思考一直在思索。
3 ) 人狼
－－题记
“那个人就像狼一样。”
“那个人就是一匹狼。”
“也因为这样而被放逐。”
黑白字幕就这样浮现在屏幕上。感觉冰冷。
一开始，我有点不明白，这个故事到的到底要讲些什么！看着看着，竟有点昏昏欲睡。
直到那一片萧瑟迷梦，一个幽然的声音，喃喃重复着的小红帽的故事。
有别于那个我们耳熟能详的童话。在这个故事里，有伪装成人的大灰狼与小红帽的相遇，相知，还有相爱。
第一个小红帽出现的时候，以为你是有血性的。
小红帽惊惶失措的眼神，让你难以扣动扳机。
我以为你不愿屠杀一个生命，只因她是如此无助的女孩。
在她引爆了炸药，粉身碎骨之后，你长久地自责，你会梦回到那阴暗的下水道，去追逐那纠缠于你心的女孩。
在灵堂里，你遇见了第二个小红帽，她说她是她的姐姐。
那一刻，我肯定，你觉的痛苦的灵魂将得到救赎。
可是，当你在野狼标本前静默的时候，我觉的，你是狼。
妈妈，你的耳朵怎么这么大啊？
“这样可以更清楚地听到你说的话呀。”
妈妈，你的眼睛怎么这么大啊？
“这样可以更清楚地看见你呀。”
妈妈，你的手怎么这么大啊？
“这样可以更好地摸你呀。”
但是，妈妈，你的牙齿怎么这么大啊？
“。。。。。。”
她是多么希望你给她一个答案，一个选择。
其实你知道的，小红帽对你的隐瞒是无奈的。
她曾是一个放弃了一切的女孩，什么都已无所谓。
是你让她重新感觉到了痛苦和喜悦。
她的眼神，也因了你的到来而重现欢乐的光芒。
你何尝不想逃离？
没有朋友，没有亲人，孤寂地生活于地底下，做一只吃人的狼。这并非你想要的生活吧。
小红帽那么热切地对你说，我们远离人群，远离城市吧，过平静的生活。她的话不曾让你心动吗？
你或许是小红帽在这个世界上的最后一丝希望，而她也是你在这个世界上最后的心动。
只是横亘于你们中间的是永远也难以弥合的人性与兽性。
小红帽跪在你身后，高喊
“我并没有得选择啊，你以为我不想和你一起走吗？但伏你根本不是会和我走的那种人啊，起码我们可以一起死啊，至少在你心里面还会有我的回忆，我只想有人会记得我。。。。。。”
你却没有停下脚步，你闪着野兽的红光展开了杀戮。
故事的最后结局，是大灰狼终于吃掉了小红帽。这就是你给出的答案吧。
“想脱离狼群，往人类的方向过去，但是，就算披着人皮，和人类一起过生活，野狼也不会变成人类的。”
或许这是对的。即使狼带着人的面目时偶然的流露近似于人的感情，但它终究不是人。
它始终嗜血，它始终要用回它自己的语言。不然，它生存不下去。
现实是残酷的。
想起无间道，他说：我只想做个好人。
可是，没有选择，没有机会。
给他的结局，只是生不如死。
是我们在选择，还是命运？
宿命使然，也许。。。
悲哀。
4 ) 《人狼》解析——各隐藏点及主旨思想
希望没看懂本片的朋友，能够通过本文对本片有新的理解.
首先必须告诉大家影片实际讲了什么，而不是大家直接看到的，影片有2个大的主体，首都警和警备部，警备部就是片头拿盾牌和人民直接对抗的警察，而首都警包括了公安部和特别机动队，前者是边见的所属，而后者是主角的所属，从大的方向看，二者同属一大部门，但为什么却会内部斗争呢？这点我们从50分钟开始的警备部和公安部领导的谈话来解析.
警备部：那些想要让首都警消失的人，我们已经和他们划清界限了
——意思警备部这部分人不是要消除首都警，而是要吞并
我们已得到数名公安委员的支持
——意思现在我们处于优势，你只能和我们合作
不过我们有一个条件;你是指特机队么？（公安部回答）
——此处警备部提出了要公安部消灭特机队，但作为观众我们明显不清楚原因，但公安部后面的话能帮我们解答.
公安部：有一种野兽当它成为圈子里的老大时，听说会将其手下雌兽的小孩全部咬死.
——这句话说明了警备部想要干掉特机队的原因，他们想要吞并首都警，但首都警辖下特机队力量过于强大无法控制，因此想借公安部之手灭掉特机队，而公安部为了自身生存，必须接受这样的条件.
因此，从头到尾，本片的所有主体都是棋子，从大的方向来看，公安部和特机队都是受到警备部威胁的棋子，各为其生存而战，而男主和女主各为特机队田中和公安部边见的棋子，为其组织而战.
自此，我们知道了渡边和主角之间的矛盾点，公安部的边见，为了使特机队受到打击，需要捏造特机队和反政府武装勾结的假象，他需要找到方法和人选，特机队副队长田中告诉了他方法（由田中那句”方法也是我教的”得出）——找个女的，接近他就行，那么需要一个怎样的人呢？善良的人，利用其善良的心理，达成渡边的目标.
所以，我们发现，边见需要找出一个善良的人来作为目标，但是，田中和边见是对立的，他告诉渡边方法是就一个陷阱，他也知道边见需要一个善良的人，所以他伪造出了一个善良的人，这就是我们的主角，伏一贵.
1、 为什么伏一贵不开枪？
影片28分钟，伏一贵找边见要小女孩的资料，边见说，不要为这件事自责，伏一贵说了一句莫名其妙的话，“我本来要开枪的”，渡边问“那为什么不开枪？”，伏一贵没回答，其实如果他要回答的话，他会说，我是装的，但是他这时候并不能信任渡边，他不能说出实情，这时候伏一贵还并不知道田中的计划.
很多人觉得他不开枪的原因是太过善良，那么我们应该注意，伏一贵第二次进入下水道爆炸点的时候，直接走过去看都没看，且小女孩自爆后，后续所有小红帽都是宫雨圭的图像，可见其不可能对此太过自责，既然他不自责，那么开头也不可能去向边见寻求小女孩的资料，因此，我们可以发现，从伏一贵不开枪表现善良到寻找小女孩资料和渡边接触，都是田中安排的，渡边已经落入了陷阱，而大多数观众此时却认为主角落入了陷阱，当然，在这个时候，伏一贵还不知道田中的计划，否则他也不会说那句”我本来要开枪的“，这可能引发边见的怀疑.
为了证明以上所说，我们来分析田中和渡边的对话：
边见：那家伙（指男主）也只是个普通人对么？
——那家伙是不是很善良呢？
田中：我会训练到他成为野兽为止
——我承认他很善良.
田中：你也是一个怪胎，去了公安部却来关心没用的特机部队员
——下套
边见：愿意理会我这种人的教官也是一个怪胎吧
——解套
田中：伏最近经常外出，是有女人了吧？
——试探
边见：我不知道
——装傻
这段对话相当之精彩，首先边见想要确认伏一贵是否太善良，田中当然给他肯定回答，然后双方互相试探对方目的，没有结果，然后田中拿出杀手锏，边见直接装傻，可以发现，从这里开始，二人的对立面一览无遗，可是不细心的观众这时候可能还认为二人在闲聊，从田中的对话来看，这时候情况早已在他掌握中了，他问边见伏一贵是否有女人，是比边见更高明的装傻.
2、伏一贵什么时候知道田中计划的？
上面讲了，伏一贵向边见要资料是出于田中安排，但伏一贵此时并不知道田中计划，那伏一贵是什么时候知道田中计划的呢？37分钟，伏一贵在训练中又没有开枪，这时候没有外人不需要伪装，没开枪的原因是因为伏一贵看到了幻影，但是请大家注意，看清楚，这时候的幻影已经是宫雨圭而不是开场的小女孩了，也就是说，伏一贵在这时候已经知道他将要对宫雨圭开枪了，越是惧怕的东西越是容易产生幻觉.
也就是说，伏一贵在和宫雨圭初次见面后到这次训练前这段时间里知道了田中的计划.
此外，47分钟，伏一贵在房顶看到宫雨圭和小孩时产生的幻觉，一是宫雨圭被狼咬死，一是宫雨圭被自己乱枪扫死，也就是说，这时候伏一贵不仅知道宫雨圭会死，而且还知道宫雨圭不是被自己杀死就是被自己队友杀死.
3、人性or狼性？
上面说到，伏一贵知道田中计划，也就知道宫雨圭会死，那么这是否表示他是冷血无情的？我们通过以下画面来分析.
①在宫雨圭被狼咬死的场景中，有以下对话：
宫雨圭对围着一群狼的伏一贵说“你过不来的，你不可以过来”
此时伏一贵舒了一口气，但是随即却发现门被自己的手碰开了，
于是身边的狼冲过去咬死了宫雨圭，场面惨烈，伏一贵冲上去叫住手，却已经来不及，此时穿插了伏一贵用枪打死宫雨圭的场景，却不如这边惨烈，我不知道这里作者是想体现自己动手比他人动手要好，为最后伏一贵开枪埋下伏笔，还是想体现“我不杀伯仁伯仁却因我而死“这样的纠结心理，但是，无论如何，动画中的门喻指宫雨圭的感情，伏一贵身边的狼喻指他的队友，伏一贵自责的心理是可以完全看到的.
②二人在逃亡期间有几个点需要注意：
一是二人在天台上的对话：
伏：我想就这样
宫：怎样？
伏：不，没什么
宫：我们就这样一起远走高飞吧？
伏：我还有事要做，对不起.
这里伏一贵要做的事当然是把宫雨圭带过去，因此是不可能和宫雨圭一起走的，但是他说“我想就这样”，其实就是想让现在的时间一直停顿下去，但是他的任务导致他不得不这么做.
二是二人在下车后伏一贵转身就走，而宫雨圭追了上去：
伏：你为什么不逃走？
伏一贵这里是想让宫雨圭走的，宫雨圭直接摇了摇头，其实这里宫雨圭已经将自己托付给他了，和幻象中伏把宫面前的门打开是一个喻意，那么接下来，就只剩幻象中是狼咬死还是自己动手杀死的问题了.
③最后要枪杀宫雨圭的时候，伏一贵和田中的对话：
伏：她不是我们威胁公安部留下的王牌吗？
田：重要的是让对方相信她在我们手中，生死不重要.
伏：那么为什么（不让她活着）？！
田：为了不冒她被人夺走的风险.
这里我们可以看到，伏一贵是希望宫雨圭活着的，但是田中却打消了他的想法，在田中将枪交给伏一贵后，伏一贵没有所动，田中说了这样一句话“想要回到人的身边去么，披着人皮和人一起生活，狼也是无法变成人类的”，伏一贵这里已经没有退路了，田中这样的人说这样的话，不在于他的字面意思，而是直接告诉你，不可能.
4、宫雨圭知不知道自己会死
从宫雨圭在见到田中发现圈套后，跪在地上想要跟着伏一贵一起死，以及田中最后那句“她是知道这样的情况的”，宫雨圭是知道自己会死的，而最后抓着伏一贵问他“为什么你的牙这么尖”，则是问他，为什么你是大灰狼？为什么你要欺骗我？
5、伏一贵最后是否开枪？
我反复确认了，伏一贵最后枪冒烟了，而远处的枪手则是打开了保险，没有明显的开枪信号，当然伏一贵是否空放了一枪，宫雨圭是被枪手打死的，这个大家按自己愿意相信的来，但是我宁愿相信伏一贵自己开枪的，因为在前面的梦里，他看到了宫雨圭被狼（队友）杀死的场景，过于惨烈，即使出于爱，他也会自己开枪.
6、影片的主旨是什么？
揭露人性丑恶？不，恰恰相反，本片是批判政治，赞扬人性，警备部和首都警是政客的棋子，边见和田中是公安部和特机队的棋子，女主和男主是边见和田中的棋子，作为最低层的棋子，伏一贵和宫雨圭从最开始就注定了悲剧，但是，在这样的悲剧中，我们依然可以看到两个棋子之间的牵绊，这就是人性，真正的人狼是田中，而伏一贵只是身陷狼群中的人而已.
5 ) 貌似
记得开始的时候。他在公车上，慢慢无力的将右手搭在拉环的左手上，将头倚过去。
无论是在人的世界还是狼的世界，我都始终这样疲惫。
“你是过不来的，”
“你不可以过来。”
如果能不纠结就没有痛苦。如果释然我可以不将这一切看做是杀戮。
6 ) 押井守的在场不在场与东亚式的模糊道德反思
我在对这部电影的短评中，提到了这是一部“全然发挥押井守长项摒弃其短板的作品”，同时，《人狼》也是一部完美体现东亚式模糊道德反思的作品。在本片的主旨思想与视听表现已完全被分析烂了的前提下，我还是决定从以下两点着手来简略说两句。
1. 押井守的优势与局限决定了冲浦启之是更好的呈现《人狼》故事的人选
2. 押井守为人狼写出的故事与同时期的众多东亚创作者一起呈现出了某种模糊的道德反思观。
尽管中文网络偏好于将《人狼》的成就归功于身为原作与编剧的押井守，笔者却更愿意相信尽管押井守构建了故事的主体、构建了故事的内核与故事中朦胧的伦理流转，然而决定故事最终表达效果的却往往并非故事本身的成败，而是承载故事的媒介的独有形式做到了什么程度什么水平。换言之使《人狼》成为如今这样一部优秀作品的最主要因素，其实是动画简洁有力的演出与监督对各部分表达合理准确的把控处理。一如同《银翼杀手》用影像将一个平淡无奇的科幻追捕故事升格成了生命在追寻自身意义时的挣扎与释然，《死囚越狱》用影像将一个即便在当时也并不突出的越狱故事升格成了人类勇气与决心的赞歌。押井守本人的“《人狼》成片并未达到预期效果”言论也是这一点的最好佐证。
而笔者恰恰认为，正是由于押井守并未担任《人狼》的监督一职，《人狼》才拥有了如今的克制怆然之感。
押井守相较其余日本监督的最大优势，在笔者看来正是他近乎冷漠、深入本质的沉思与不偏不倚的独特视角。这样的视角既体现在文本又体现在视听上。也因此，《人狼》拥有了东亚式善恶模糊的道德观，拥有了身负强大职能却又深陷道德困境的利维坦设定，拥有了个体真实复杂的描写而非简单将个体划分为二元对立阵营的深刻见骨。对日本历史的透彻见解、政治生态博弈底层逻辑的阐释更是承袭了《和平保卫战》的不留余地，以“狼性”为意象概括了群体的共同情感，再以“人性”为准绳衡量个体在群体中情感与理智的冲突边界。押井守的过人之处莫过于此，而且恐怕全日本能达到押井守认知高度的动画监督屈指可数。
当然，押井守的弊病也非常明显，他本人曾说“观众只要能看懂我在片中塞入思想意涵的十分之一我就满足了”。这表明他的表达欲太过旺盛以至于要在影片中塞入过于晦涩、庞大的主题才肯罢休。而无论是《和平保卫战》中“日本体制的根本矛盾”、《攻壳机动队》中“活着的人与僵死的赛博朋克社会的关系”，还是《无罪》中“神永远在学几何学”的论述，都显然太过沉厚庞杂以至于一部电影难以承载其重量。为此，押井守只能将大量主题思想安置在台词中表达，而作为影视媒介基础的视听语言则退而负责构建隐喻体系的工作。这样的做法，无论如何也说不上高明。
这也是为何笔者一直并不青睐押井守的两部《攻壳机动队》，因为《攻壳机动队》的大热封神是建立在它本身前瞻性的思考与对赛博朋克风格的扩充上，而非其本身绝对品质的优秀上。（虽然这么说但这两部的绝对品质也是动画电影天花板的水准，只是相对于押井守其他作品这两部在视听与文本的平衡构成没那么完善）
《人狼》在这一角度显然更胜一筹，与押井守以往的成片相比，《人狼》的故事文本量便已缩略到最简、最适宜影视改编的层级。本作真正监督冲浦启之的克制叙述，也在保留了押井守式隐喻空镜头的基础上，不动声色的将《人狼》故事的神邃以一种冷静、淡薄的方式传递出来。而这种寡淡、痛苦却又只能在沉默中幻灭的体验，也正是《人狼》在结束后仍让人感到意蕴无穷的原因之一。
可以说，失却了押井守啰里啰嗦滔滔不绝的理念灌输后，人狼反而在简单醇厚的情绪流东逝中登上了更高的境界。萦绕影片的那抹失落、浪漫乃至于迷幻的氛围都像是久未散去的浓雾，它编织出城市正在死亡的衰败一角、搭建起一列精确复杂又脆弱易碎的火车，将所有观众缓缓裹挟至注定的终点。比《攻壳机动队》更紧密有致，比《和平保卫战》更平实精微。这就是它的伟大之处。
不过，倘若要说《人狼》故事的迷人之处，便不能与押井守再做什么切割了。《人狼》的文本之所以厚重深沉，确就是在于押井守赋予它的客观冷静的道德立场。主流好莱坞式的黑白区划已在这部电影中界限朦胧、难以辨清。
人狼并不遵循主流自由主义视点对少数群体的无条件同情、对革命污名化为恐怖主义的做法。相反，在《人狼》的故事中，正如小红帽与大灰狼、被害者与加害者这两个对立的名词可以同时套用在阿伏和圭任意一人身上一样，不存在或极端腐朽或为国为民的政府，也不存在或充盈恶意或伟大无暇的革命行动。开场押井守对平民过激行动的大胆处理让在一般作品中居于被批判对象位置的独裁政府转瞬间成为革命暴力的受害者，随后影视作品惯常的“无罪”意象女孩阿川于首都警追捕下自爆的情节又会令观众深深陷入对本片伦理定位的纠结与困惑之中。
行进到影片后段，观众在层层叠叠的翻转情节后获知了曾经一直被认为是纯洁受害者的圭作为“罪人”、“加害者”、“大灰狼”的一面，也即体现在她作为革命者造成无辜伤亡的过往与配合公安部打压机动队的行动。但阿伏的“大灰狼”属性却无法在成为“小红帽”的过程中泯灭，反而随着剧作的推进而继续发生着更黑暗刺骨的转折。
于是乎，观众明白了。所有人的善恶关系、道德地位都在事态的演变中不断改变。然而观众却能在每个角色的身上都寻觅到或多或少的共情之处，这是因为押井守并没有单纯地在影片中塑造绝对的恶势力与绝对的善势力，没有绝对恶的政府与绝对善的革命，没有绝对恶的暴力机关也没有绝对善的人民群众。而只是塑造了一个个鲜活的、立体的、善恶模糊的人物。善恶伦理只是标签，动物性与超我性并兼的人才是现实社会唯一真实的划分。
借由这点，人狼使观众得以瞥见押井守一个有趣观点的证明：“好莱坞电影向来是正邪善恶的对抗，而日本电影却不会这样。”其实，就笔者的观察来看，具备模糊道德反思这一特性的归属权可以从日本扩大到整个东亚世界。
在杨德昌著名的《牯岭街少年杀人事件》中，尽管影片将主题限制在大环境对人的影响上，可一句“你又何曾为他人做过什么”便磨灭了小四的绝对纯粹受害者立场。而哈尼、小四主观判断中的杀人行为并非受到大环境的直接驱使，更像个人在迷茫中做出的道德选择。可见杨德昌在处理牯岭街故事时并不希望观众将小四的行动完全理解成被大环境逼迫威压的必然结果，而必须要结合小四个人复杂绵密的性格观念才可全然理解。这就是东亚思维中模糊道德反思的一种体现。
同理，在朴赞郁的《我要复仇》中，更是深化开拓了这重理念的表达，两位男主人公互为“复仇者”“被复仇者”、互相具有复仇正当性又互相具有被复仇正当性的设定奠定了韩式暴力的基础设计理念。在同态复仇成因后果的创设上，朴赞郁无意或有意体现出的，正是东亚文化语境对二元善恶叙事体系的反感与颠覆。
不同于美国观众偏好于简单粗暴维系善恶平衡的口味，东亚观众乃至创作者似乎更接受个人与体制的矛盾设置，更爱好鱼龙混杂、黑白一体的灰色人物灰色世界。这一点是否属实还有待考证与研究，在此只是作为一个观察的结论置于此处。、
总而言之，对于人狼这部作品，还有许多有待深入评价拆析的切入点，希望以后有更好的、更能从文化角度解析这部作品的讨论出现吧。
7 ) 动画电影《人狼》中出现的各种枪械！{转}
动画电影《人狼》，由押井守编剧，冲浦启之导演。1999年一月韩国釜山第一届国际奇幻动画节首映，2000年二月德国上映，日本因松竹经营问题迟至2000年夏才正式上映。
剧情梗概：
194x年，日本战败，由德国占领。
196x年，战后日本采取强硬的经济成长政策，只顾整体的经济成长，导致失业者遽增，社会乱象四起，甚至出现以武装斗争为手段的反政府团体。日本政府为了抑制自治警的无限扩权，又不希望动用自卫队镇压，便设立了直属国家公安委员会的“首都圈治安警察机构”(简称首都警)。
首都警的特机队配备重机枪与装甲服，强大的火力与特权让自治警看不顺眼；在社会日趋稳定之际，对武装暴徒毫不留情的态度更被舆论视为激化冲突的罪魁祸首，甚至连首都警内部也酝酿一股与自治警合并，牺牲特机队的秘密共识……
人狼的故事发生在首都警解体前夕，特机队员伏一贵在镇压武装异议人士任务中，目睹运送炸药的“小红帽”组织少女饮弹自爆的景象，并因未将少女革毙遭受撤职再训练处分。某日，伏巧遇少女的姊姊，两人之间的情愫也暗自蔓生，岂知这段恋情早已蒙上政争的阴影，他们两人只是特机队与公安部钩心斗角的棋子……
《人狼》可说是将漫画情节与场景融合，赋予全新的角色：“人狼”组织─由特机队副队长半田元领导的谍报组织，主角伏一贵延续了旧作中干亮的疏离基调，以“小红帽”的童话为主线，铺陈出体制中“人”的险恶及荒谬，颇有存在主义小说的况味。
影片开头的一幕，随着原子弹爆炸产生的高大蘑菇云升起，日本战败，但是占领者却是……德国人？！
为了维持战后混乱的社会局面，政府成立了首都警，从接受检阅的首都警车队中可以看到几个熟悉的“身影”——打头的是Sd.kfz263八轮重型通讯车、后面是Sd.kfz251C半履带车，还有VW82吉普。
接着，首都警令人生畏的特机队（特别突袭部队）出场，人手一支MG42，一会就能感受其威力了……
Sd.kfz263通讯车和特机队员，和实车照片比会看出其构图很实。
Sd.kfz263八轮重型通讯车，是在Sd.kfz231/232侦察车基础上增高车体，安装框架式天线和大功率电台改进而来的移动通讯站，武器只有车体前上方射击孔的一挺机枪。
反政府组织“捷克特”游击队员的武器可谓五花八门，眼前这位使用的是伯克曼MP28冲锋枪，后面那个人抱着的是一箱“莫洛托夫鸡尾酒”。游击队的这种简易燃烧弹和土炸弹在街头暴力活动中起了重要作用。
伯克曼MP28（Bergman MP28）冲锋枪，国民党军曾在淞沪会战中使用。
在Sd.kfz263上眺望街头暴力活动的首都警指挥官，车下可以看到没有佩戴面具的特机队员，头盔是M35/42样式，但两边有若干小孔。按照剧情设定，首都警的地位介于警察与军队之间，没有特殊情况是不会出击的。
游击队的头目，在使用炸弹成功袭击防暴警察之后撤入下水道（东京的下水道有这么宽大吗？），他使用的是一支英国制的斯登MK2冲锋枪。
但是首都警追踪而至，游击队与其大打出手。
斯登MK2（Sten Mk II）冲锋枪，英军二战的主力冲锋枪，也是我国解放战争时期双方大量使用的装备。
但是，在特机队的MG42面前，游击队的反抗是那样的脆弱不堪，结果就是一场大屠杀。
MG42，这个就不用多说了吧，每分钟1200发的射速、枪口消焰器特有的火焰、撕裂油布的声音在影片中表现得淋漓尽致。
游击队还有一枚铁拳，但还没来及发射射手就被突突了。
曾令盟军坦克手胆战心惊的铁拳火箭筒。
接下来发生的是影片的男主人公特机队员伏一贵在下水道中面对一名清纯可爱的女游击队员时，怎么也无法按任务所要求的“格杀勿论”击毙对方。惊惶中的女性拉响了怀里抱着的炸弹自爆，伏奇迹般的只受了点轻伤。但因为他一时的心慈手软，导致了炸弹在非冲突地区爆炸的恶性事故，于是被推上前台充当了政府办事不力的替罪羊，被退回训练学校再教育。
射击训练使用的是MP43/44，大家可以来认认是哪一种。
类似CQB的巷战训练使用的却是MP43/44的前身Mkb42(H)突击步枪。
Mkb42(H)，首见于东线作战的党卫军部队，好评如潮。影片中将两个弹匣一正一反用胶带绑在一起，战斗时可减少换弹匣的时间，这不是二战时就有的习惯。
手枪射击训练中主人公使用的是首都警的自卫武器毛瑟C96半自动手枪（就是国人耳熟能详的“盒子炮”），正是它在片尾射出了那颗罪恶的子弹。
片尾处“人狼”便衣队员也使用了一支C96，但他是将木制枪匣安装在握把上作枪托精确瞄准射击。
毛瑟C96，此枪中国装备最多，抗日战争时鬼子死在“盒子炮”枪下的不计其数。
擦拭爱枪的男主人公，从这段看作者对MG42的机构应当相当熟悉。
在训练学校期间，主人公与长相貌似自爆游击队员的女主人公相遇，感情默默的萌芽，发展，壮大……但这一切其实都是企图陷害男主角、打击首都警特机队的公共安全部设下的一个圈套。在关键时刻男主角识破了这一切，在博物馆上演了英雄救美的一幕。公安部使用的是制式装备MP40，不过一枪没中不说，还被男主角抢走了一支。
使用MP40设计的党卫军士兵，注意他据枪的姿势。
男主角带女主角来到下水道，终于表明了自己的身份，原来他就是“人狼”——首都警特机队中的谍报组织。螳螂捕蝉黄雀在后，公安部机关算尽，没料到还是落入了“人狼”设下的死亡陷阱中。
为主人公提供掩护的便衣“人狼”队员，使用的是FG42伞兵机枪。
FG42伞兵机枪，虽然没有MG42那样名扬四海，但也是声名显赫。美国人正是参考了FG42与MG42设计了M60通用机枪。
在“人狼”的FG42与MG42的双重打击下，公安部的队员很快损失殆尽，猎人反而成为了猎物。这个殿后的队员用毛瑟98K安装的PzGr.30枪榴弹朝男主角伏一贵射击，可惜没有打中。（不然就惨了……）
毛瑟98K以及PzGr.30反坦克枪榴弹，是为东线德军开发的一系列单兵反坦克武器之一。
伏一贵混迹于公共安全部的昔日同僚，正是他安排了陷害首都警的圈套，他最终是死在了自己昔日的朋友的枪口之下。
沃尔特P38（Walther P38）手枪，二战中德国军官用枪，战后以P1型手枪的名义继续生产，性能优良。也是影片中公安部自卫武器，但无法打穿首都警的装甲服。
至此，影片中的战斗就算告一段落了，而已经知晓对方底细的男女主人公最终能否走到一起吗？他们能否摆脱悲剧的宿命吗？
“……故事的最后结局，大灰狼终于吃掉了小红帽。”
后记：有人说宫崎峻是乐观派而本片的作者押井守就是悲观者，感觉整部影片的风格是押井守一惯的黑暗犀利，故事还是不叫难以理解的，不过武器和车辆设定人员真得很专业，这点值得学习。
狡黠的野兽诱骗无知的小红帽咀饮母亲血肉同战后日本为稳控权利向人民许诺经济的空饼，却是一再而三的变相压榨。这何等虚伪的情意，蒙骗你以为降落到爱情的面包树上，你赶走说真话的兔子和小鸟，怀抱无限真挚情意走向野兽，一声枪响将你摔进万丈深渊。押老变的仁慈局限于情爱了？我不信。
（９／１０）押井守是个好编剧，但未必是个好导演。由鸭子本人亲自执导的作品我很喜欢《和平保卫战》，但几部佳作掩盖了他的表现一直是大起大落，而真人剧更是烂片频出。《人狼》一片鸭子是编剧，但他把执导权给了别人，而冲浦很好地发挥了才能。
故事其实一般，但寓意深刻，从狼的角度演绎小红帽的故事，假如真人电影的话也就是个常规科幻悬疑片的体量（果真韩版扑街了），但动画效果下主题却是非常发人深省，物以稀为贵嘛。细节超级出彩，人物走动时墙上影子的变化、MG42打在人身上的效果，乃至背景远处的广告牌，是我看过最细致最写实的动画电影之一。另外可能是由于个人玩游戏情怀的缘故（《壳之少女》），日本战后架空史的复古感和世界观设定格外迷人
“妈妈，为什么你的耳朵那么大？”“妈妈，为什么你的眼睛那么亮？”“妈妈，为什么你的指甲那么长？”“妈妈，为什么你的牙齿那么尖？”
这种人-狼简单粗暴二分的男性独有幼稚自恋世界观（可能押井守认为这是“男人的浪漫”？）与文本的复杂度根本不配套啊，更何况动画电影在现实情景下的表现力比起真人也是吃亏的。所以谍战故事还是要看勒卡雷老师，那里有更成熟的感情和更丰富的人性。
画风明显是押井守风格，但是风格又不太像，却又同样的冰冷。日本果然很多动画都不适合小孩子看，会造成不良影响的。这种题材在国内根本无法通过审批吧。这种灰暗残酷悲伤的格调不适合我啊，太闷了
随处弥漫着孤独与绝望的60年代。无法成为人类的野兽与无法感化野兽的人类。红色是霓虹，是车灯，是风衣，是防护镜，也是宣告存在，抗争与牺牲的血。《小红帽》的意象化用的太好了。
“所有野兽和人类交往的故事，最后一定是以不幸告终，野兽是有野兽的故事的！” 穿上战甲就是野兽。战争面前，谁都会变的残忍、冷漠而绝望。8.0
最後一場下水道戰震撼得足以配得任何盛譽。這段可以是《第三人》那場逃竄戲的致敬、可以是《地獄番犬》那場虐殺戲的重啟，卻也可以只是它自己、只屬於《人狼》的一幕戲。這並不容易，因為僅有極少人能在脫離而非刻意排除經典和自我的遺影中，成功地樹立出獨屬己身的範例。沖浦與押井塾無疑是其中之一。
9/10。重温，博物馆中群狼标本多次出现，提供了政治集团互相夺权的活动场所，下水道群狼捕杀少女的梦也在不断强化主题：男主重复回想创伤记忆，小红帽的死象征人性被吞噬。押井守将最后一丝温情瞬间毁掉，同届好友、爱情作为各组织的棋子担任诱饵，如此绝望之中隐藏暗线和漠然的画外音对话，处理俱佳。
也许只有激进分子才懂年轻人在革命失败后的忧伤。从人狼到阿基拉再到攻壳，这些经典动漫几乎无不是参与六十年代学运的安保一代对失败的回应，却也投射着对希望的想象。鲜血，燃烧瓶，子弹，那些关键性的时刻一定在大脑里反复闪回，和他们的一生搏斗与辩论，才得以敦促他们不断用创作重返现场。所以今年看到神山健治的新攻壳，仍然是熟悉的命题和情绪，甚至在结尾有一种对身体参与的召唤，难免还是会很感动。这些人一直活着，没有被打垮
一生中能看到几部这样出色的动画??
（7/10）监督虽是冲浦启之，但处处透露出押井守（编剧）的物哀绝望风格。重新书写小红帽与与狼的寓言故事，战后日本无政府主义的时代背景，“人狼”的直接比喻，诸多政权势力的斗争。个体的人在复杂的权力争夺中迷失了自我，人被工具化、利益化，“人狼化”。扽，而仅存的一点人之情感也逐渐暗淡下去，结尾是纯黑的绝望。
7.9 开篇叙事背景宏大，各股势力乱七八糟，逐渐缩小立足点，偏离政治批判重心，再现最原始的小红帽与大灰狼的故事。太过内敛，不觉得很震撼。
主要是不忍心给这么好的技术打三星
冲着押井守来的 不过这连一般都算不上 看的都快睡着了
不是画面效果的话，大概只值一星吧，不就是一入“狼门”深似海，从此人性不再有的故事么，一路叨叨逼逼生怕观众看不懂，我还真就不懂了，如果只为了掌握女主，早可以下手，布了这么大的局，就为了把几个自治警引来杀光？对自己有什么好处？反而不好收场吧...
「小红帽」故事的重新解读很精彩，押井守真是原作粉碎机，而且虽然只是编剧，但分镜里面弥漫的潮湿感和悲哀的情绪，都是典型的押井守的作者标签
从宏大的政治视角进入，在开头铺设了几方派系的对峙关系和游戏规则，直到男主角“不开枪”的行为发生，这是一个看似打破规则的动力因子，令剧情急转突降到了一种个体的情绪流淌，这样沉缓和去张力的情节发展（类似于《萤火虫之墓》）很难在动画片中看到，也和本片的类型外壳背道而驰，但却为结尾格局再度骤升回弹积蓄了能量，从而显现出了一种情绪和基调上的反转：男主角其实从来没有挣脱过意识形态枷锁，他仍然屈从于无处不在的规则之内，这种幻灭感是情节主导的影片所无法炮制的。一点瑕疵在于造型表意太过明显，像博物馆里男主身后的“狼”，以及他做的梦，这些暗示实际上很剧透，以至于本片虽然后劲十足但在观感上、悬念上始终不那么让人满足。
如果是电影，也属平常，但作为动画不知怎的就觉得非常非常好