天上人间1999

很多长镜头，把日常生活的琐碎沉默和无聊都放在里头
里面的人，都是无根的，无法融入社会，对生活也没什么方向。
梁家辉卖三级片，都是很重口的，但他还是喜欢“纯”的，喜欢接吻。
他想要依托于一段感情，为它去死，但失败了，然后他不知道该依托什么，不知道到那个喜欢的女孩要走了，也只是在那淡定的减指甲而已。
很有意思的，他喜欢谈论“幸福”，和吕丽萍吃面的时候，还有1、2处。
受梁影响，吕丽萍有一次也说到“幸福”——但她的口中好像是一件特别特别遥远的事情。
那个卖淫的女孩酷酷的，一副很干脆且无所谓、潇洒的样子，但她心里那么重地放着一个人，来香港就是为了来看他待过的地方。
所有人都沉闷地活着。这也是现实里大多数人的状态吧。

还是有些地方没看懂，比如为什么梁收拾东西搬一个椅子睡觉，女孩男朋友的事情的时间顺序，吕丽萍是否与梁家辉有性关系，等等。

　　这是最近看的两部片子的名字，《天上人间》与《帮帮我爱神》。如果不是看网友评论，我真是不知道余力为是贾樟柯的摄影（真的吗？），但李康生是蔡明亮的御用演员倒是看出来了。
　　《爱神》的确很闷，让人想到了《天边一片云》。相较于香港，大陆可能人的心理演进可能与台湾更相近，除了台湾更大一点外，更主要的是台湾还算是有文化的地方。我很能理解阿杰，但对于其中的一些人肉叉包的安排，反倒不明白为什么，只是为了加重无聊吗？夏天来了，蔡明亮片子中那种柏油路上的夏季的茫然、闷抑又涌上心头，这种片子真的让人感到一种绝望。
　　《天上人间》让我想起了陈果的《榴莲飘飘》，但是人物可能更丰富一些吧，不过看起来也是有一些晦涩。看了半小时了，我想，这到底是想说什么呀？不过，最后收尾后，“暂时停电”的话语还是让我感想了很多，又快速地倒带子看了一遍。
　　中国人的苦闷与西方人的苦闷是不同的，一种是缘于生计的无望，一种是安逸之中的虚脱。《敢拼才会赢》，对于不同的人有不同的含义，看完后我才觉得余力为的构思还是很好的，不知道西方人看了片名会想什么。
　　“天上人间”也是国内著名夜总会的名字，但那让人想到的是享乐与纵欲，而放在这里的意味似乎更是一些对港台与外国崇洋的讽刺，看似天上的美、实际上人间的苦痛都于其中，甚而更甚。
　　不管怎么说，这算是两个型吧，相较而言，还是更喜欢《天上人间》，除了相对世俗一点和还有一些希望外，演员也不错，二梁乃我至爱，想想看吕丽萍也真的是只演有力度的作品了，尽管不会太流行，但真的不负作为一个演员之所得，只不过不知王宁何许人也，以后吧。

　第一次看到梁家辉在<天上人间>里演了一回"人"的模样,只是和他搭档的吕丽萍没有<蓝风筝>好看.在这部电影里,我竟找到香港导演陈果的感觉,不是说<天上人间>象陈果的电影,而是它们在我心里同样是有分量的,有内涵的佳作.

　　天上人间关了，然后又开了
　　在这里你可以整夜牵着你的狗
　　走来走去，偶尔也有别的东西
　　比如说一个恰好穿过玻璃的女人
　　和一个适合自己的银色房间
　　
　　在梦中你看见自己准确地塞进
　　古怪温暖的罅隙里，像她的嘴唇
　　就像我们童年变幻出古怪魔方的
　　三明治。等着被自己吃掉
　　在空虚的胃里要走一条漫长的路
　　
　　当我触碰到你身上的某一颗纽扣
　　你并不曾想过一切会这样
　　我也不曾想过最终会这样
　　在一个想不到的聋哑世界里
　　有一个闭上眼睛还能看见自己的人
　　
　　很久以前在我快要来临的几秒钟里
　　为恐惧中的一次突然暂停
　　为悲伤中的一次温柔突围
　　在正在死去的苍白的脸后面
　　我仿佛看见自己变成了什么

    昨天到天津去，房子依旧没有搞定，已经说好了的房子本来是要去签合同的，结果在出发的前半个小时被告知房子已经租给了别人了，因为对方出价更高。在北京站人听到这个消息长叹了口气，看来这两天的忙活白费了，找房还得继续。

    票已经买了，那干脆再去天津一趟把事情搞定就是了。晚上看完四套房子后我到一个酒店入住。收银员的态度和蔼得让我觉得不入住简直就是罪过。交完钱我看了一下门牌号：2222.感觉是个不错的数字，我摸了下肚子。顺着走廊走过去，我听到一阵阵的叫声，在一个高潮处停了下来，响声再起，有些喘气的声音如若游丝但低着低着又高亢了起来伴随着剧烈的撞击声，层层叠叠的声音让我想起了层层叠叠的肌肉刺身裸体发泄所有积蓄。

   精神上面的东西必须通过物质才得以表达出来，而所有的表达一旦成立那都将是另外一件事了。我喜欢这种肆无忌惮的喊叫，我甚至可以想象觉得她很性感，人都有表达自己的权利，关于爱，关于性，关于身体的需要！
   转身打开我的房间，房间不大，床很大，很空，电视机就在床前。在把卡插入插槽的那一刻，电视开了，照得床铺一片雪白有点刺眼。我躺到床上寻找我可以接受的电影，《天上人间》，梁家辉的演技很不错，我想这个片子应该也不至于失望。

    故事讲的是四个从大陆到香港打工的人，阿健（梁家辉）是个卖色情录像带的，阿燕（吕丽萍）以前是个舞蹈老师，后来因为车祸或者别的原因导致双腿残废，只能到一家酒店做电梯小姐。阿燕失去双腿的原因每次都会因人而异，在阿英（王宁）和阿健鬼混的时候，她告诉阿英说她的儿子被阿健撞死了，腿也被撞断了，而后来就这样跟了阿健。而告诉排骨仔（周智生）的时候却说她的双腿是因为电梯原因而导致腿残的。版本每次都会改变但却都有着相似的开头：“从XX以下全是假的，很容易看出来吧……”阿英是一个妓女，曾经有个当兵的男友，却死于抢劫被抓，枪毙了。排骨仔（周智生）是个电梯修理工，单身无处发泄经常没事打电话到电台call-in为乐或者去色情场所。

    故事有点沉闷，但因为都是在大城市的底层小市民的生活，所以往往让人感觉真实，或许你就认识其中的一个。他们有着美好的愿望和不美好的现实，有着破灭的愿望和更加破灭的现实。

    阿英想走的时候阿建留她，她离开阿燕和阿健的家走进电梯，阿建一直在电梯门口停住，不想让阿英走。“别装了，回去吧。”阿英说：“你连你自己要什么你都不知道！”

    这句话惊到了我，我忽然觉得我跟阿健一样都站在电梯的门口赖着不走，留下谁都已经不重要了，也不再去想了，反复按住电梯，不让它下去。当行为已经从年少的任性变成一种对生活依赖的习惯，是的，我究竟要的是什么！这个问题我想了整整一天。外面的红红绿绿又要的是什么？生活是很简单的，也是很复杂的。简单到一句话就可以说明，也复杂到就算你否定了，那你也是正确的。我们到了这个灯红酒绿的城市看到了，经历了，那，还有什么呢？我也不知道我要的是什么？你说是一种生活吧，那我觉得这生活太虚了，谁不是生活着。锦衣玉食吗？那得到了以后呢？有时候我会觉得所有的端正的生活态度那统统都是用来骗人的，得不到了苦，得到了，那更苦。吃到嘴巴里的果子永远比想象中的来的酸涩。

    “每一个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面 ，你会发觉没有什么特别，回头看会觉得这边更好。”其实有些东西，是不能回头的，回头已经是另外一种景色了。

今天在新街口看到碟就买了。回来看了一遍，中间聊天分心了，没怎么进去。
    余力为的名字经常和贾樟柯出现在一起，还经常被拿来和陈果相提并论。不可避免地，很多地方是相通的，作为贾樟柯的御用摄影，作为和陈果同在一片蓝天下的电影人，边缘人群，草根关怀几乎是不会例外的题材。这也决定了影片力道不会弱，但总体感觉不那么流畅，涩了点，没贾樟柯来得温情，没陈果来得干脆。贾樟柯的力道是大象无形大音希声的那种，生活不动声色地展开在你面前，片中的人物已经超越了平面和立体的范畴，他们就是生活中的你我他，他们的悲喜就是你我的悲喜，他们的疼痛就是你我的疼痛。陈果故事中的人物是鲜活的，鲜活得近乎荒诞，所以轻易就能给人留下深刻的印象，你无法去体验他们的生活，但你可以感受到相似的情感，并且被震撼。这个片子呢，力道凶狠处就像影片的英文名love will tear us apart一样，蓄着劲想撕开点什么似的，不得要领处又像这个中文名《天上人间》一样，空对空的，没有着力点。因为想表达力量，所以能感觉出裂缝，但因为没有着力点，所以总感觉是天然的断裂（更像硬伤），不是撕开的缺口，不像贾樟柯，根本就看不到裂缝，因为你直接就进入了，陈果呢，他够干脆，不费力就可以撕开裂缝。
    有点不负责任哈，粗看了一遍就这样说。先说这么多吧，一时也想不起什么来，等细看了以后再说吧。

作为贾樟柯的御用摄影师，余力为的导演处女作并没有太多惊艳之处。香港新移民的故事，很多导演都拍过，而且很多都令人印象深刻。余力为的这部，用专业的话来说，就是所谓的“作者电影”，故事中的人物往往陷入沉默，或者彼此之间说着互不理解的话语（王家卫的影响？），人物情绪都不断压抑着，无法找到发泄的出口。确实没看出有什么亮点，故事人物都很鲜明，尤其是王宁这个人物，但人物间的关系却无法碰撞出精彩的火花（连梁家辉和王宁也不例外）。让我难忘的是梁和便利店员的出彩对白，那些才是突出真宗香港片的精髓。影片入围1999戛纳电影节竞赛单元，确实有点意外。相比多年之后入围威尼斯的那部《荡寇》要好得多。