豪勇七蛟龙3

很久没有看那么舒服的西部枪战片了 剧情和言论不说 当男主角进第一次进酒吧那三枪打的帅爆炸了 李秉宪刀法牛逼 眼神到位 星爵牺牲那刻反派帮他点烟致意！ 这都是多么热血汉子的情节！很多现代电影里缺少了！
看完刚想关闭 片尾曲竟然是80年代著名万宝路香烟广告曲 妈的！牛逼到流泪！

七位豪杰其实一个都没死，他们拯救了玫瑰溪之后女主和他们一起踏上了去红石镇的路，结果路过一个客栈不曾想和塞缪尔杰克逊发生了火拼被团灭了，老塞杀光了八恶人以为自己也快挂了谁知道碰上刚刚复仇回来的荒野猎人小李子，这下被解救的老塞就把这条命给了小李，在他的庄园勤勤恳恳当管家。谁知道姜戈的到来打破了这份宁静杀了小李老塞烧了庄园离开了西部这片热土奔向了纽约的怀抱深藏功与名做了一名安分守己的接线工人结果出了一次事故变成了电光人被超凡蜘蛛侠干掉了。蜘蛛侠觉得自己虽然是维护正义但是终究做了取人性命的事心里面很愧疚从此做回凡人信仰上帝发誓不再杀人。在一次征兵中，蜘蛛侠报名做了医务兵，在血战钢锯岭战役中为反法西斯斗争做出了卓越贡献成为世界反法西斯战争历史中受人尊敬的一位英雄！

西部旷野，枪风为伴，一言不合，震碎豪强。

本片就像是一位纯爷们，它不和你多聊什么意识形态，不和你多扯什么思想内涵。
无视所有打嘴炮的书卷气。凡是干了劳资看不顺眼的事，哥们会让你付出代价。
活脱脱一部马背上的《速度与激情》。

抛开《七武士》和《七侠荡寇志》的那些历史牵绊。单独审视这部雄性荷尔蒙爆棚的热血电影。

也许安东尼·福奎阿当年拍《太阳之泪》的时候有的镜头用的还不够自信。
但是这次，这哥们修炼成精涅槃归来，可以看出他对枪战场面的把控力已臻化境。
同时更是把那种生死一念的紧张氛围贯穿全片。

本就是一部剖析人性、赞颂理想主义的电影，套用《太阳之泪》的一段话：
“许多惨绝人寰的事情之所以会发生，是因为善良人们的不作为”
这也正是本片的主控思想。
不为别的，只为正义。

通往好电影的标准永远只有两条路，一种陶冶心灵，另一种震撼感官。
不管哪一种，只要做到极致都会让观众流连忘返。
安东尼·福奎阿属于后面那种。

辽阔的荒野，爆裂的枪林弹雨，夕阳中奔腾的男人们，再加上詹姆斯·霍纳的燃情配乐，观众的血脉就开始沸腾起来。

开场就巧妙地用一声巨响震慑那些套住的马，圈养的羊。虽然也是常用手法，象征被奴驭的小镇居民。但是导演的境界不同，展现的效果也不同。
爆炸一响，紧张感就单刀直入了。

一个轻俯的大特接一个轻仰的全景，配上厚重的马蹄声，“鲍格先生”人还没出现气势就压过来了。

大家在教堂开会，“鲍格先生”正式登场，一个大全景慢慢推近到特写，继续给观众施压。
遗憾的是彼得·萨斯加德的演技。“鲍格先生”这样的恶势力头子被他演得力量太弱。

如果没有导演的调度功力，单靠彼得·萨斯加德，就连“星爵”克里斯·普拉特他都震不住，更别说剩下的那六位猛男了。

像这样的感官型电影，角色的塑造不用太全面。但是有一个重点必须做到极致，那就是必须“有范儿”。

本片在这个小鲜肉霸屏的时代严重提醒了亚洲观众们“男人到底该是什么范儿”。

西部的男人，肯定是很少洗澡的。但是他们必须着装得体，用生命去谱写事业，而且还要做到极致。

就算全身都在飙血，脸上依然从容，临死绝不拖泥带水，一定要有“就这么活一场，不亏”的觉悟。

酒精、雪茄、枪一定是标配。杀伐四方后翘腿坐在酒馆里，然后在不该生情之时，心软了那么一下。


导演的视听语言加上对味的演员就是本片成功的关键。

在超级英雄称霸全球的这年头，能请来这几个神角，投资9000万刀，绝对是高风险的事情。
特别是迪斯尼充斥野心的2亿大作《独行侠》扑街以后。好莱坞的大佬们对高成本西部题材简直谈虎色变。

本片能开拍的关键就是请动了“星爵”克里斯·普拉特。从《银河护卫队》到《侏罗纪世界》，只要有他在就有票房。

《训练日》的超级CP丹泽尔·华盛顿与伊桑·霍克再次联手归来，而且还有亚洲地区极富盛名的李秉宪欧巴的神勇刀法表演。

男人帮的失败作《敢死队》告诉观众一个道理，不讲女人的男色电影是没有前途的。本片启用海利·贝内特饰演小镇少妇简直是神来之笔。点到即止的着色让这个角色充满魅力，看似柔弱娇俏的她却有着大能量。简直是懦弱小镇的生存源泉。

总的来说本片没有什么值得思考的内涵，但是导演用他的独特功力给观众描述了一个血性夕阳里的牛仔世界，全片充满张力。

每一幕都可以让观众不握枪的手激动得颤抖，彻底给超级英雄审美疲劳的人民带来一丝观影闪光。

为什么《七武士》对电影界产生如此大的影响？这部电影在多个领域被改编，除了好莱坞的两次改编，我还看过一部科幻题材的日本动画片也改编自这部巨作。除此之外，更别提其对大量影人潜移默化的影响。好莱坞对《七武士》的改编最为有趣，背景设在西部，牛仔置换了武士，拓荒者们替代了农民，1960年改了一次还不够，就在2016年又来了一次，这实在是有趣的事情。


好莱坞的两次《七武士》改编，阵容都不差，2016年版的《豪勇七蛟龙》更是让丹泽尔 华盛顿领衔，继《被解放的姜戈》后，黑人再度在西部片中成为主角。在我看来，《七武士》的叙事本身，确实是很对好莱坞口味的架构，也与商业电影非常兼容。在黑泽明版的《七武士》中，抛开他试图表现的主题，整个故事结构也是如今很多电影大片的经典结构。

1.英雄主义：这是一种人类历史上，永恒的具有感召力的精神力量，无论人类电影发展过程中，如何现代、后现代解构，这种古典主义的情怀依然撩人。一帮落魄的武士，勇敢的面对强悍的敌人，以自己的牺牲保全一方水土的宁静，当然，他们的动机似乎不纯，但是这恰恰是该剧本另一个优势。



2.不完美的英雄战胜自我：高大全的银幕审美，如今已经式微，它会产生出于观众的距离感，不易激发共鸣。而早在《七武士》中，黑泽明镜头下的武士们，身上或多或少都有缺陷，三船敏郎扮演的菊千代可谓其中代表。是的，不食人间烟火的英雄那是神仙，克服自身的贪念与懦弱的英雄才是人间的英雄。这批人聚拢的初衷似乎只是为了佣金，但是在权衡收益成本后，依然挺立战斗的，那就是英雄。这样的气质实在太对美国文化的胃口，从职业到商界，从战场到宇宙，美国电影中，一个个大小人物总能突破自我，达到自己能力的另一个境界，这就是英雄。

3.小人物的勇敢：《七武士》中，尽管七位武士堪称被侵害村庄的拯救者和超级英雄，但是本片却有一种更接地气的感召力的，有些电影，英雄出场后，凡人退下，常常是英雄与恶势力直接对抗。而《七武士》体现的是，英雄们对小人物内心勇气的激发，一帮看起来笨拙的村民，颤颤巍巍的也成为了与恶势力作斗争的战士。而这个过程中，他们也真正唤起自我利益的确认，成为自己的主人，正如片尾幸存武士意味深长的台词“我们还是输了，真正赢的是农民”。

4.群戏的丰富：七位武士的角色树立，不但是让影片两边的对决显得更加平衡，更增强了影片厚度。七个人，特长各异，性格各异，无论其外部冲突，还是内部冲突，都会让影片容易四处迸发火花，让影片更加精彩丰富。这一点，在如今美国超级英雄电影中，有着突出的体现，“群殴”已经是美国此类电影的主基调，对于观众来说，老看一个人一招一式也腻味，一下子批发些英雄技能表演，自然更加痛快。而其中涉及的戏剧冲突也更加精彩，生活中，独处或许有益个人思考，但是电影上独角戏可没那么容易演绎，所以就是汤姆汉克斯演《荒岛余生》也要整个排球来“对手戏”啊。

5.单线剧情：“俗套！”，这是很多人看到一些电影对“简单”剧情的评价，事实上，设计精巧的剧情固然令人击掌，但是很多时候，一些电影并不是摆在剧情线索的“俗套”，而是表现方式和沿着线索推动过程中内容的单薄。《七武士》之所以成为影史杰作，原因并不在于其剧情多么艰深或者讨巧，基本上就是一条线索按顺序走下去，没有多么复杂的切换，没有特别的闪回，更没有分段剧情、环形结构。但是，在单线的剧情下，黑泽明却安排了性格鲜明的角色，此起彼伏的戏剧冲突，更别说还有充满历史时代厚重角度的思考和深度。所以，《七武士》是影视名作中，让人“容易看懂”的一部，从主线到一些细节设计，简直就是一个经典的故事模板，商业电影参照使用扩展也可以得心应手。



而美国人将《七武士》的故事设定在西部，也算是一种具有美国特色的致敬。如同武士时代一样，西部牛仔也已经是一段逝去的时代的注脚，也同武士一样，是一个秩序失范时代的无根群体。在2016年版的《神勇七蛟龙》中，我们看到的还是熟悉的《七武士》经典故事推进模式，即小人物面对外来强势力量侵夺土地家园的威胁，在另一派强势力量帮助下，鼓起勇气与之对抗。在对《七武士》剧情架构的移植和与西部片特色的嫁接上，导演做的还是非常出色的，比如，西部时代的宗教、矿业便融入到影片中，让影片充满了美国味。


此外，对于反面角色，这个版本做了加强，说白了就是哥们“废话”更多，试图呈现一种如今美国电影中比较“吃香”的富于神经质气质的反派形象。不过在我看来，这个角色可能出于演员表现问题，以及反派缺乏足够的与正面人物直接的冲突铺垫，这样的神经质塑造，显得有些单薄，有些自嗨，有些出戏。


整部影片还是好看的，《七武士》剧情上的诸多优点都被这个版本很好的体现出来，特别几位牛仔，也是个性鲜明，什么鬼都有。不过，这方面也有调整，比如，多了美国式的插科打诨，玩世不恭风格的角色，但是类似原作菊千代那样有些“二”的莽撞角色似乎找不到对标。尽管我们不能要求一部《七武士》的改编电影也体现原作的深度，但是这部《豪勇七蛟龙》也确实只是在剧情架构上致敬了《七武士》，它发力于讲好一个精彩的西部电影动作片的故事，除此之外似乎也没啥太多想法。甚至，整部电影的节奏都很不够西部片，它节奏极快，最后的决战场面，更是成了重武器和爆炸的表演场，好像迈克尔贝在这里友情导演了一把，缺乏西部片的那种稳重与气氛，最后的场面浩大的更像一部美国南北战争电影。

在致敬经典这方面，昆汀塔斯蒂诺致敬传统西部片的《被解放的姜戈》就不同，他加入了自己的诸多特色符号和趣味，但是整个节奏却依然让人感觉很西部片。所以，《神勇七蛟龙》还算是部好看的电影，丹泽尔华盛顿的老道表演也让影片增色不少，但是毕竟挂了直接翻拍《七武士》的名头，所以被观众用《七武士》的标准拿来审视一番也是不以导演的意志为转移的事儿。未来，不知直接打《七武士》翻拍的电影还会有多少，但是我们知道，这部经典的精髓必将继续在更多影人的作品中渗透和流淌。

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最初由那首颁奖典礼的乐曲为引，先看了老版的，听说故事是借鉴黑泽明的《七武士》，又看了《七武士》，最后才看的新版，额，说实话人物塑造比起《七武士》真的差很多，而且感觉很生硬，印第安猎人和印第安人一同作战，祖上敌对的墨西哥人和白人联合抗敌，黑人总指挥，妇女能顶半边天，导演明显是想将当下的所有要素都加入，每个都不想得罪，但是感觉除了俏皮话，所有人精神觉悟立马猛增，亡命之徒变活雷锋，很突兀，打斗场景还算可以，毕竟好久没有新的西部片了，来福左轮清脆的声音听着还是舒服。