麻药王

其实在片中，宋康昊是演出了男主的野心、手腕，狂妄自大的一代毒枭也演得很标准，特别是片尾的那场边自说自话，边对抗军警，将金钱、毒品迷失自我的疯癫状态，看着过瘾又心疼。影片最大的问题，就是试图拿一个清汤寡水的半成品本子，楞撑出一个传奇故事。百度一下，本片原型李斗三的故事，确实不那么抓人，要想有毒枭级的观影体验，必不能打流水账的主意。结果，两个多小时的流水账下来，除了大叔那满眼的疲惫，就看不出个所以然来。

光靠演技可以拯救一部电影么？

《麻药王》给的答案是“不行”。

宋康昊演技已经非常好了。

力度、深度、细节，那种大饼脸一应俱全。

整部电影感觉就是影帝的表演SOLO。

可男主角依然空洞无神，有情绪有冲突没人物，怪谁？

碰到这样绵软无力的剧本和导演，再加上不得要领的剪辑，神仙都救不回。

韩国这种结合历史背景的人物传记电影我们已经看过太多，把焦点对准“坏家伙们”也不新鲜。

大时代里，全都是小人物。风云激荡，又微渺如尘，看似在潮头搏浪，但一阵风吹雨打，就不见了踪影。

小，总需要大的衬托。于是下野的总统们一言不合就要被拉出来当背景烘托年代感，也不管棺材板还压不压得住。

“麻药王”也是如此，在70年代韩国“汉江奇迹”的前夜，市场的生机已经勃发，经济快速腾飞、人人赚大钱的时代即将来临。

政治上，南北军事对峙，独裁军政府高压统治，街头运动风起云涌，社会暗潮涌动。

物质的繁华与秩序的混乱，造就了毒枭李都三的传奇人生。

这样的传奇，香港电影早就有了，“跛豪”、“雷洛”、“张子强”、“慈云山十三太保”……数得出名号的大佬，被黄金时代的港片拍了个遍。

李斗三靠走私起家，而后接触毒品生意，驰骋黑白两道，成为纵横韩日的大毒枭。

非法的背后，是犯罪者的彼此倾轧与勾连，各种出卖、利用、打压与谋杀，也少不了政商勾结和权力腐败。

电影在展示社会阴暗面时全无遮掩，甚至有刻意贩卖的嫌疑。各种声色犬马、暴力血腥都不加节制地展示。

我们看到主角发迹的全过程，看到他如何一点点打造自己的毒品王国，为自己建立了牢靠的政治靠山与显赫的社会地位，又是怎样在大时代面前土崩瓦解、一文不名。

作为那个时代的符号，李斗三无疑是鲜活有趣的。

他的性格，大胆、激进，不惧失败，敢于闯荡，或许也与那个时代的韩国国民精神契合。

把毒品卖到日本也是爱国，“身土不二”与“Made in Korea”，不过是硬币的两面。

但具体到这个人物上，一切又是模糊的。

电影展示了李斗三太多的面孔，却又让这些性格很难在电影的叙事框架内形成自洽。

李斗三所行进的每一步，除了飞黄腾达、出人头地这个简单逻辑，再没有更多内容去补充他的价值观。

所以整部电影就是按着十分常见的出道—受挫—拼搏—发迹—做大—内乱—坍塌的轨迹推进。

剧情的展开基本没有脱离套路，也没有特别让人印象深刻的情绪点。

加上剪辑节奏的混乱，人物的心路转变与重大转变交待都不够，也就显得叙事格外跳脱。

宋康昊的主角都有点立不住，其他角色就更没存在感。

裴斗娜好歹还有造型，整部电影光记得她狂骂脏话的一段了。

作为正面形象的青年检察官也毫无存在感。

这个角色代表了新时代新秩序新势力，以一副干净漂亮的皮相粉墨登场，要把乌烟瘴气的陈旧渣滓清洗干净。

他是历史的马前卒，正义的守门人，也是空洞的灵魂。

电影空有好的美术、摄影、音乐和演员，却在完成度上表现得一塌糊涂。

好的制作水准却没有诞生与之相匹配的电影。

韩国电影在经历了百花齐放的春天后，渐渐在各种类型片的创作上都陷入了窠臼。

我们看到无数似曾相识的面孔在不断演绎似曾相识的故事，他们的创作理念、叙事手法、影响风格都如出一辙，所谓的深刻反思也充满了理所当然的固步自封与自我重复。

所以在整个过去的2018年，韩国电影竟然没有出现一部现象级的商业电影。

韩国电影人在这种过分自由的语境之下，竟然集体迷失了。

我又怀念起《杀人回忆》结尾宋康昊那张看似呆滞却又思绪万千的脸，那个时代的韩国电影，没有那么大投资，没那么工整精致，却充满了生机和野心，带给了观众很多快乐和感动。

所谓大巧若拙，大成若缺，当我们不是一直赞叹某个演员的出色演技，或是考究的画面与特效，或许恰恰是因为看到了一部可以让人全身心投入的好电影。

希望2019年，韩国电影，会不一样。

**《麻药王》片名Drug King (2018)，别名毒枭/毒王。

韩国传记式电影。

电影关于韩国史上最大毒枭李斗三的生平，讲述李斗三从一个草根平民一步步成为最大的毒枭，直到走向覆灭的结局。

时势造英雄，这句话放在影响一个时代和收一个时代影响的大枭雄身上一样适用。乱世出枭雄，李斗三的起家离不开时代背景。

《麻药王》故事的时间背景是韩国上世纪70年代，那时的韩国正处于总统朴正熙的统治之下。

朴正熙是韩国第3任、第5届至第9届总统，1961年5月16日以政变方式推翻张勉政权，培植特务机构，通过《复活宪法》实现总统终身制，执政长达18年。

朴正熙曾用名高木正雄，被授予日本陆军少尉军衔，曾不断清剿抗日力量。1945年8月15日，日本无条件投降后，朴正熙的第8步兵联队拒不投降，并枪杀苏军联络员。

朴正熙是一个比较典型的亲日亲美势力，也正是因为他的亲日亲美，跟着经济强国混，在他的任期内韩国实现工业化，经济迅速腾飞。

1979年10月26日他遇刺身亡，他的女儿朴槿惠在2012年成功当选韩国总统，同时也是韩国首位女总统。

《麻药王》的故事发生在1972年到1980年，韩国史上最大的毒枭在朴正熙任内诞生有着强烈必然因素。

李斗三背后有强大的靠山，尽管曾多次被韩国警方扫荡，但每一次都能轻松脱身。

李斗三出生卑微，仗着念过点书，会说日语还会坚定黄金，起先干一些走私的小买卖。

大家都知道走私违法，但在经济快速发展的阶段，能赚到钱才是第一要义，过惯了苦日子的李斗三更加知道，贫穷的苦比生活的苦艰难得多。

就这样一步一步，李斗三从原来的小偷小摸走私商品，慢慢接触到毒品走私，紧接着就是制毒贩毒一条龙，生意越做越大，和黑帮势力打得火热。

有了钱之后，他开始洗白自己，在掮客的牵线搭桥下，他攀上了政府内的各处高官，开办企业、投资慈善，连缉毒刑警收钱都替他做事。最闪耀的时候，李斗三得到总统朴正熙会见，意一时风头无两。

时势造枭雄，最关键的就是势。李斗三借着韩国经济大发展的东风起家，当风向发生变化，李斗三也会随之发生巨大变化。1979年10月26日晚，韩国总统朴正熙在宫井洞中央情报部被中央情报局局长金载圭刺杀身亡。

朴正熙死后，全斗焕夺权，紧接着X州事件发生。《麻药王》比较隐晦地表现了这段历史。这对李斗三的直接影响就是，李斗三煞费苦心经营的关系网被新政权打击殆尽，靠山倒了。

欲使其灭亡，必先使其疯狂。

按理说李斗三打通政界上层关系后，成功洗白自己，也算是一名成功人士，可他骨子里还是那个穷怕了的草根，一直害怕拥有已经得到的一切。最终他在强大的精神压力下，染上毒瘾，精神和身体完全垮掉，落得众叛亲离的下场。在政治风向发生变化时，狂风瞬间将他吹得渣都不剩。

可以看出，《麻药王》最大的特点就是紧贴时事，一旦离开社会环境大背景，故事就会显得很单薄。

《麻药王》影片最大的缺点就是简单的就事论事，没有敢将人物和社会大背景结合，单纯地根据真实事件改编。

纵使有影帝宋康昊奉献精彩的表演，也无法挽回整体颓势。《麻药王》只是简单地想要表现一代枭雄，在细节刻画方面下了功夫，但在大势上丢了工。故事跨度时间很长，缺乏主线，结果就造成观众看起来剧本很散很乱。

如果《麻药王》单子大一点，立意深一点，一定会是一部很精彩的电影，也不枉宋康昊、裴斗娜、李星民等一众影星卖力表演。

乱世出枭雄，风向定生死，

步子不敢迈，影片打折扣。

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前几日，宋康昊、裴斗娜等主演的韩国电影《麻药王》出了资源。

电影海报

电影《麻药王》以上世纪70年代的韩国为背景，讲述了李斗三（宋康昊 饰）从一个小喽啰快速崛起，在不到十年间成为传奇毒枭的故事。

该片自筹备之初便引发了影迷朋友们一波又一波的热议。

一来《麻药王》配有韩国顶级的卡司阵容，二来出于对导演俞民镐的信任。

宋康昊、裴斗娜、曹正奭

但许多看过电影的国内观众纷纷表示“失望极了”、“可惜了这样的阵容”，目前该片在豆瓣上仅5.5分。

豆瓣评分

与国内观众的反响不同，影片自去年12月19日在韩国上映后，与DC高口碑电影《海王》正面PK，丝毫不落下风，上映两日便有累计45万观影人次。

值得一提的是：影片被设定为青少年不适宜观看级别，如此还能取得这样的票房成绩，从侧面说明了韩国观众对这部电影的肯定。

除了票房成绩，上映首日，《麻药王》便在韩国收获了一大批好评，韩国观众盛赞了宋康昊、裴斗娜等演员的表现和影片所展现的七十年代风貌，同时指出了电影存在的一些问题。大多数观众给了这部电影及格以上的分数。

韩网评分

那么这部电影到底如何呢？

且听我慢慢讲来。

一

本片男主宋康昊是韩国当之无愧的“国民影帝”，具有极强的票房号召力，在国内也拥有众多的粉丝，《辩护人》、《杀人回忆》、《我要复仇》、《思悼》、《雪国列车》等众多口碑佳作中都有他的身影。

“宋康昊”三个字渐渐成了一部电影的品质保证。

《杀人回忆》中的最后一幕

宋康昊在本片中饰演李斗三，提到这个角色时，宋康昊说：

之前的作品是小市民的，一直以来都展现了像邻居一样的角色，电影《麻药王》会不会让观众感到与众不同呢？所以出演了电影《麻药王》。

的确，宋康昊凭借其精湛的演技完美塑造了李斗三这个在韩国历史上真实存在过的人物，称得上是深入人心。在韩国网站中，“宋康昊就是李斗三本人”这条评论更是获得了最高的点赞量。

影片中的李斗三并不是我们总在银幕中看到的那种毒枭形象——这个角色更加单纯、简单，带有一些戏谑色彩，无论他变得多么富有，骨子里还是那个总被欺负的小人物。

宋康昊对这点的拿捏十分精准，即使他身着高档西装，眼中依然写满了落寞。

女主裴斗娜饰演了一位说客，她游走于上流社会，一颦一笑间足以缭乱众生，处处彰显着别样的气质。

裴斗娜说：

我确定出演这个角色时，我不想要典型的说客。”并说“我的外貌很华丽。比起经常想到的说客，努力工作的女人，努力营业的女人，将焦点放在爱着一个男人的女人上演。

裴斗娜做到了。

金静雅（裴斗娜 饰）刚出场时便散发着光芒，初入上流社会的李斗三凝望着女神一般的她，沉沦于她的美貌和气质。

《麻药王》中最经典的一幕

他迫切的想要得到金静雅，似乎得到了她，就摆脱了自己贫苦的出身。

李斗三凭着老套的搭讪台词约到了金静雅，最终还为了她抛弃了糟糠之妻。

剧中的裴斗娜征服了李斗三，也征服了银幕前的观众，在灯光下点烟的镜头和在黑夜中摇摆的镜头必将在观众心中留下深刻的印象。

除了两位主演，曹政奭、李星民、金大明等配角形象也都可圈可点。

《特工》剧照

尤其是演员李星民，在早前和黄政民合作的韩国电影《特工》中，李星民塑造的处长形象就赢得了观众的肯定和褒奖。

在本片中他的戏份不多，但表情管理到位，刻画了一个混乱时代中的贪官形象，与刚正不阿的检察官（曹政奭 饰）形成了鲜明的对比，颇具现实意义。

众多演员的齐力合作让这部长达138分钟的电影显得不那么难熬，也在某种程度上掩盖了影片的一切缺点，能看到这些演技派大咖同台出演，也不失为一次难得的观影体验。

二

《麻药王》的背景时间设定在1972年到1980年，乍一看似乎并没有什么特别之处，影片也没有对此做出较多说明。

只在电影开头时，以纪实影像资料指出日本颁布法令限制冰毒后，日本毒贩便将目光转向了毗邻的韩国釜山，作为故事的一大背景。

可若是仔细研究七十年代末期的韩国历史，观众便能更加清晰地理解这个故事。

影片伊始，便展现了上世纪七十年代釜山居民的生活状态，导演禹民镐为了更加精准地刻画那时的景观风貌，可以说是不遗余力。

从结果来看，无论是服化道还是背景细节，导演都很好地再现了那个逝去时代。

而随着故事发展，画面中总是不着痕迹地出现一些与主线故事无关的元素。

电视机新闻、学生游行等看似毫无关联的事件，也许才是解开人物行为动机的钥匙。

1979年10月26日，韩国中央情报部部长金载圭暗杀朴正熙总统。

对于这件事，人们议论纷纷：有人说是因为人民对民主的要求，也有人说是由美国策划谋杀的，原因是他们认为朴正熙是反美主义者，而且金载圭并没有杀死上司的动机。

按照国家宪法程序，崔圭夏出任代总统，并宣布从10月27日凌晨4 时起在全国大部分地区实施戒严，以免朝鲜趁机入侵。戒严期间对各政府机关、重要团体和新闻机构进行军管，禁止国会以外的任何政治活动，严禁各种罢工。游行示威，学校停课，实行宵禁等。

另一边，一浪接一浪的民主抗争行动、工人及学生的游行示威活动开始席卷韩国，要求撤销戒严令及恢复国家的民主制度。

宋康昊说：

李斗三是一个贯通整个70年代的人物形象，影片将通过这一人物聚焦我们一同走过的那个年代。

宋康昊一语中的，七十年代末的韩国正处于这种混乱的环境中（从电影中也能窥见时局之动荡），人们在这样的社会中逐渐变得迷茫而疯狂，李斗三也是。

他在韩国鼓励“出口”的浪潮中崛起，又在混乱的时代迷失了自我，最终在民主的进程中被遗留在了旧时代。

那是一个阴暗而灿烂的时代。

影片截止于1980年2月，而宋康昊主演的另一部电影《XXX司机》，恰好讲述了同年五月韩国发生的“XX事件”，算是一次有趣的巧合。（按当地法律不予显示）

三

前文提到，宋康昊饰演的李斗三并不是我们常见的毒枭形象，所以即使《麻药王》的故事和美国导演布莱恩·德·帕尔玛的黑帮电影《疤面煞星》相似，李斗三也与阿尔·帕西诺饰演的毒枭形象相差甚远。

《毒枭》、《疤面煞星》、《毒枭矮子》

并没有贬低谁，只是每个角色都有其独特性，李斗三更是如此。

《疤面煞星》中的阿尔·帕西诺

他略显滑稽，向所有底层人民一样向往着美好的生活。

他敢打敢拼，在做小弟时，李斗三便对老大忠心耿耿，毫不犹豫地帮老大处理赃物；生意做大后，他依然愿意拿命保护生意伙伴，以腹部一刀换来了大把的钞票。

他能屈能伸，在表弟李斗焕（金大明 饰）被黑社会威胁时，李斗三喝下了混着尿液的酒，救下了表弟。

这些特质使他能在短暂的时间内成为传奇毒枭，以“爱国”的名义、凭借顶级冰毒掌控了日本的毒品市场。

在李斗三刚开始这门生意时，毒品组科长（李星民 饰）说：“毒贩子一旦碰了白粉，就完蛋了。”像预言一样点明了故事的进站方向，也预示着李斗三的结局。

在一个大雨滂沱的夜晚，李斗三在杀死紧追着他不放的中央情报局特工后，第一次吸食了毒品。

他沦陷了，成为了毒品的奴役，变得冲动而癫狂，渐渐迷失了自我。

他抛弃了妻子、情人、弟弟、朋友，好像已经忘了“美好生活”的愿望，众叛亲离的他走向了自我毁灭。

这是一个太过悲剧的角色。

末路毒枭

影片后半段花了许多笔墨来刻画纸醉金迷、迷幻疯狂的李斗三，导致亲情、友情、爱情等支线剧情过于零散，这也是本片的主要弊端。

似乎有许多转承启合的片段被剪掉了，从而也导致了故事的割裂，介于现实中李斗三弟弟资料很难在网络上找到，所以割裂感也就成为了阻碍观众理解故事的关键。

尽管影片长达138分钟，但仍显空洞与仓促，也许是碍于商业电影的限制，让导演禹民镐不得不对市场妥协。

《局内人》海报

《局内人》让导演禹民镐被大陆观众所熟知，沉寂三年之久，导演才带着一部《麻药王》回到大众视线。它有许多不足，可在很大程度上还原了一个时代的风貌，也有一定的现实意义（对毒品危害的警示）。

能看到宋康昊与裴斗娜再次同台飚戏，也算是弥补了一点遗憾。

如果有一天《麻药王》放出了导演剪辑版，我绝对不会意外。

也许那时，会更和观众的胃口。

原文：

마약왕우민호, 2018

왕 같지 않은 왕

마약이라니, 한국에서 참 판타지 같은 소재라고 생각했다. 그것도 1970년대 유신정권에서 ‘마약왕’이 정말 가능했을까 싶었다. 하지만 영화는 생각보다 꽤 현실적이었다. 감독의 전작인 <내부자들>만큼, 아니면 송강호 배우의 전작 <택시 운전사>만큼. 솔직히 <내부자들>이야말로 판타지 같았다. 무엇보다 내부자의 고발로 나쁜 놈들의 만행이 만천하에 드러나게 되는 결말이 특히 그랬다. 정리하자면 <마약왕>은 <내부자들>보다는 소재가 더 판타지스럽지만 이야기는 현실적이다. 여기서 ‘현실적’이란 어느 정도 부정적인 의미로 쓰였음을 부정할 순 없을 것 같다. <내부자들>을 만들었던 감독이니까. 말하자면 <내부자들> 같은 영화를 기대한 사람들에게 이 영화는 이중배반이다. <내부자들>보다 더 판타지를 예상하게 한 뒤, 덜 판타지스러운 영화를 만든 것이기 때문이다. 아직 영화를 보지 못한 사람들에게 미리 알려드리자면, 영화엔 <내부자들>의 그 유명한 ‘골프 샷’ 장면 같은 상상 이상의 퇴폐적인 장면이 나오지도 않고, 나쁜 놈들이 마침내 벌을 받는 통쾌한 장면도 나오지 않는다. 영화 같은 장면이 나오지 않는다는 것, 그런 의미에서 현실적이다. ‘마약의 왕’치고 덜 퇴폐적이고 덜 왕 같은 것이다. 제목에 ‘왕’이 들어가 있는데 왕 같지 않은 왕이 나오는 영화. 충분히 실망할 만하다고 생각한다.

우민호 감독의 선택

그런데 조금 이상하다. <마약왕>은 개봉한지 고작 하루가 지나 첫날 26만 명밖에 영화를 보지 않았는데 둘째 날부터 소문이 벌써 좋지 않다. ‘재미없다던데’라는 얘기를 주변에서 벌써 여러 번 들었고, 자주 찾는 왓챠 코멘트 란에도 이렇게 평이 일관적으로 낮은 영화는 오랜만이다. 분명 실망할만한 포인트가 있다고는 생각하지만, 이렇게 ‘별로인 영화 리스트’에 오를 만한 작품인지는 의문이다. 아무래도 이 글은 연상호 감독의 <염력> 때 그랬던 것처럼, 실드의 글이 될 것 같다. 아니 나는 어떤 부분에서는 <마약왕>이 <내부자들>보다 훨씬 더 깊은 의미를 담고 있다고 생각한다. 그것은 아무래도 영화의 배경이 유신정권시기인 것이 큰 영향을 미쳤을 것이다.

이 시기를 배경으로 나온 영화들은 어쩔 수 없이 정치적이다. 모든 전쟁 영화가 어쩔 수 없이 반전(反戰) 영화인 것처럼. 이 시기는 들여다보면 들여다볼수록 병들어있었다. 많은 경제적 발전/성장이 있었던 것은 사실이나, 그만큼 부작용도 컸다. 이 시기를 다룬 새로운 소재의 영화가 나올 때마다 부작용으로 인한 또 다른 상처가 드러나고, 그 상처가 아직까지 제대로 치료되지 않아 지금 우리 현실에 영향을 미치고 있다는 것을 깨닫는다. 그러므로, 현실이므로, 영화는 더 현실적일 수밖에 없다. 판타지가 된다면 영화는 단지 영화로밖에 남지 않기에. 감독의 이번 선택을 지지하는 이유이다.

그렇게 만들어진 영화 <마약왕>. 우민호 감독도 역시 시작부터 이런 스타일로 영화를 만들 생각은 아니었던 것 같다. 그는 신문에서 마약범이 부산 민락동에서 체포되는 한 장의 사진을 보고 모티프를 얻었다고 밝혔었는데, 그 사진엔 한 마약왕이 민락동 별장에서 잡혀 나오는 모습이 담겨 있었고, 문앞엔 군인들이 총을 들고 대치를 하고 있었다고 했다. 그 사진을 보고 옳다구나 했을 것이다. 외국 마약 대부 영화에서나 봤을 법한 이미지. 이 얼마나 영화 같은 장면인가. 감독은 처음엔 유신정권 시기에 이런 것이 가능한지를 의심했었지만, 자료조사를 하는 과정에서 ‘오히려 이 시기였기에 가능한 것 같다’는 쪽으로 마음이 바뀌었다고 한다. 오로지 먹고 사는 것만이 중요했던 시기, ‘잘 살아보자’고 노래 부르던 시기, 그러기 위해서라면 어떤 일도 눈감아주던 그런 시기였기에 되려 마약 사업이 더 번창할 수 있었던 것은 아닐까 하는 생각. 아니 어쩌면, <마약왕>은 그 어느 때도 아닌 이 때에만 성립할 수 있었던 이야기일수도 있다.

마약의 왕과한국의 왕

영화는 ‘마약왕’ 이두삼의 일대기를 보여주는 영화이다. 그는 처음엔 부산에서 단순 밀매업을 하다 우연한 기회에 마약 사업을 접하게 되고, 한국에서 직접 만들어 일본에 수출하는 방식으로 사업을 시작, 대박을 치게 된다. 이두삼은 그 과정에서 많은 사람들을 만난다. 부산 지역 밀수업자, 일본 야쿠자 두목 등의 사업 파트너에서부터, 마약담당형사나 정부 고위직 간부들처럼 나라에 중요한 역할을 하며 이두삼의 뒤를 봐주던 사람들까지. 그중에서도 가장 의미심장한 만남은 바로 당시 대통령 박정희와의 만남이다. 나라의 ‘왕’과 마약의 ‘왕’의 만남. 그러나 그 만남은 전혀 평등하지 않다. 두삼은 그저 대통령으로부터 훈장을 수여받았을 뿐이고, 그는 그 순간을 찍은 사진을 그 무엇보다 소중히 여기는 모습을 보여준다.

둘은 이렇게 큰 차이를 갖고 있었지만, 아이러니에도 같은 타이밍에 비슷한 엔딩을 맞이한다. 마치 긴밀하게 연결돼있는 ‘공동체’처럼. 70년대의 마지막 1979년, 10월 26일. 박정희 대통령이 죽자 마약왕 이두삼도 역시 몰락한다. 영화에선 그의 어두운 사업의 뒤를 봐주고 있던 사람들이 힘을 잃었다는 식으로 설명된다. 그는 검거당하는 과정에서 약에 취해 끊임없이 중얼거린다. “빨갱이들이 나 잡으러왔다,” “내가 이 나라 먹여 살렸다,” “내가 먹여 살린 사람이 몇인데.” 이번 영화를 통해 처음 보는 마약왕의 입에서, 어디서 많이 들어본 듯한 대사를 듣는 순간. 이 익숙한 구절이 그의 입에서 나올 때, 그리고 그게 전혀 억지로 느껴지지 않을 때, 나는 이 영화를 다시 한 번 돌아보게 되었다. 그리하여 이 영화의 배경이 단지 배경으로만 쓰인 것이 아니라는 것, 그 역시 하나의 큰 비유였다는 생각에 다다랐다.

영화는 오프닝에, 히로뽕이 어떻게 처음 사용됐는지를 설명하며 시작된다. 2차대전 당시 일본은, 병사들에게 히로뽕을 투여하여 졸음과 두려움을 잊게 한다. 뽕을 맞은 일본군은 그 악명 높은 카미카제를 실행하기에 이른다. 몇 년 뒤 전쟁은 끝이 났지만, 약은 열도에 남아 일본인들을 괴롭히고, 사회는 심각한 부작용을 겪었다는 이야기. 다시대한민국 70년대. 마치 온 사회가 뽕을 맞은 듯 단 한 가지에만 몰두했었던 그 때. 최대의 성과, 그리고 부작용. 이 한 시대 자체가 마치 마약 같다. 마약왕이 이때 태어난 건 단지 우연이라고만 볼 수만은 없을 것 같다.

마약, 새마을운동, 마약왕, 박정희.

이 시기를 마약에 비유한 것 자체는 사실 그렇게 대단한 것은 아니다. 누군가가 이미 했음직한 비유이다. 오히려 대단한 것은 용기다. 마약. 새마을운동. 마약왕. 박정희. 이 네 단어를 한 곳에 나열하는 것은 우리 사회에서 많은 용기를 필요로 하는 일이다. 특히 이제 막 상업영화로 큰 성공을 거둬 탄탄대로를 앞둔 감독에게는 더욱 그렇다. 그래서 영화가 다소 아쉬울 순 있어도 나는 앞으로 그를 응원할 작정이다.

아니 그는 정말로 나뿐만 아니라 많은 사람들에게 박수 받아야 한다. 박근혜가 탄핵을 당하고 유죄를 선고받았음에도, 이는 지금도 어마어마한 용기를 필요로 하는 일이다. 수도 없이 들었던 그 말들, “먹고 살려면 어쩔 수 없었다”, “그래도 그 덕분에 우리가 지금 이 생활을 누릴 수 있는 거다”는 말들은 아직도 많은 사람들에게 유효하기 때문이다. 마치 뽕의 부작용의 첫 증상인 의처증처럼, 나를 사랑하지 않냐, 나라를 사랑하지 않냐 의심 당하던 그때. 하나의 가치만을 강요당하던 그때에, 아직도 취해있는 사람들. 나쁜 것은 약인가, 약을 파는 사람인가, 아니면 약에 빠진 사람인가. 이 영화가 아직 약에 취한 사람들에게 닿을 것 같지는 않다. 하지만 그렇지 않은 사람들에게 이 영화는, 의미가 있을 거라고 생각한다. 그런 의미에서 온몸으로 타락하는 인간을 연기한 송강호 배우에게 박수를 보낸다. ‘제발 나처럼 살지 말아주세요.’ 류의 연기. 작년 <1987>의 김윤석 배우가 떠오른다. 김윤석 배우는 이 역할로 올해 백상예술대상과 청룡영화상에서 남우주연상을 받았으며, 씨네21에서 뽑은 올해의 남자배우에도 이름을 올렸다. 내년에 송강호 배우의 수상을 기대해본다.

译文：

麻药王禹民镐，2018

不像王的王

我觉得在韩国搞“毒品”这样的素材，简直是幻想。尤其是在维新政权下的70年代，“毒品王”真的可能吗？这是我当初的想法。不过，电影比想象得现实很多，就像导演的前一部作品《局内人》，或许更像宋康昊演员的前一个作品《出租车司机》一样。说实话，《局内人》才像幻想呢。特别是，因为局内人的告密，那些恶人的暴行，大白于天下的结局，更是奇幻。总而言之，《麻药王》的素材相比《局内人》似乎更加奇幻，但是，故事情节还是非常现实。在这里我所表达的“很现实”，确实带有一些消极、负面的因素，这我不否认，因为也是《局内人》的导演。对期待《局内人》这种电影的人来说，这部电影是双重的背叛。因为这部电影，给人们的预想是比《局内人》还奇幻，但是电影的制作，并没有想象的那么奇幻。给那些还没有看这部电影的人一个提示，影片中并没有像《局内人》里有名的“打高尔夫”场面那样超乎想象的颓废场面，更没有那些恶人逃脱不了法网，最终得到法律制裁的大快人心的场面。也就是说，在电影里才能看到的场面，在这部电影里反倒看不到了，从这一点上看，就是很现实的。不过相对于“毒品王”的大名而言，感觉颓废的程度不够味，王不像王。片名中有“王”字，但是出来王不像王的电影。我想确实很让人失望。

禹民镐导演的选择

不过，有些奇怪，《麻药王》上映才过了一天，只有26万票房，第二天就开始有负面的传言，在周边多次听到“这电影没什么意思”的评论，还有人们经常看的Watcha评论栏中，说这样普遍差评的电影也是好久没有看到。我想，确实有让人失望的地方，但是，我也怀疑，它是这么应该登上“烂片榜”的作品吗？看样子就像跟延尚昊导演的《念力》一样，成为被屏蔽的文章。我想《麻药王》的有些地方比《局内人》更有内涵，也许是维新政权时期下的电影背景，起到了更大的影响。

以这个时期为背景的电影，不得已都带有政治色彩。就像所有的战争片，不得不反战一样。这个时期，越仔细透视，越能发现它的病态。这个时期确实有经济的发展和成长，但是，也有很大的负面影响。每上映一部描绘这个年代的新影片时，总是暴露出一些因为负面影响带来的另一种伤痕。同时也感受到，这些伤痕还没有治愈好，我们的现实也受到了影响，因为这就是现实，所以电影只能更加现实。如果是幻想，电影只能留在影片中，这也是支持导演本次选择的理由。

这种背景下拍摄出来的电影《麻药王》，看起来禹民镐导演也不是一开始就按这种风格来拍摄电影。他说，他是在报纸上看到一个毒贩，在釜山的民乐洞被捕的照片，得到了灵感。照片中是一个毒品王在民乐洞的一桩别墅被缉拿带走的场面，门前是举枪对峙的军人。我想，导演就是看了这个照片拍掌叫好。在外国的缉毒大片中才能看到的场面，多么像电影的一个场景啊！导演最初也在怀疑，在维新政权时期这些能否成立，但是在分析和研究资料的过程中导演的想法也变了，最终得出“反而是这个时期，才有可能”的结论。这是一个只为填饱肚子而奔波的年代、高歌“过上好日子”的年代，为了过上好日子，什么事情都能睁一只眼闭一只眼的年代，就是因为是这样的时代，毒品事业才能如鱼得水，也许《麻药王》这个故事，也就是这个时期才能成立。

毒品王和韩国的王

电影描绘了“毒品王”李斗三的生平。他原来在釜山做单纯的走私业，后来在偶然的机会接触到了毒品生意，然后发展为在韩国制造毒品出口日本，生意越做越大。在这个过程中李斗三接触到各种各样的人物，他的合作伙伴釜山地区的走私贩子、日本黑社会老大，还有那些缉毒刑警、政府高官等要职人员做李斗山的后台。其中更加耐人寻味的，是与当时的总统朴正熙的相见，这是一个国家的 “王”和毒品“王”的相遇。但是，这种相见，没有丝毫的平等可言。斗三只是荣获了总统颁发的勋章，他特别珍惜那一瞬间拍下的照片。

反差这么大的两个王，不可思议的是在同一个时期，迎来了相似的结局，好像紧密相连的“共同体”一样。70年代的最后一年，1979年10月26日，朴正熙总统被杀，紧接着毒品王李斗三也开始没落。在影片中包庇李斗三灰色交易的人们也开始失去实权。他在被抓获的过程中，吸毒昏迷的他喃喃自语“赤化分子来抓我啦”，“是我养活了这个国家”，“我养活了多少人”，这是第一次通过电影看到的，通过毒品王的嘴说出来的，非常耳熟的对白，而且这耳熟的句子从他嘴里说出来时，并不感觉生硬。所以我重新思考了这部电影，于是感觉到电影的背景不仅仅是背景，也是非常恰当的一个比喻。

电影的开头讲述了最初使用毒品的原由。二战时期，日本就给士兵注射毒品，用这种手段使士兵忘记困意和恐惧。最后注射毒品的这些日本军人开始了臭名远扬的“神风”行动。过了几年后，战争结束了，但是毒品开始折磨留在列岛上的日本人，给社会带来了严重的负面影响。再回到70年代的韩国，整个社会好像吸了什么毒品一样，眼睛紧紧盯着一件事情，有过辉煌的成果，也有过严重的副作用。这个时代本身就像毒品一样，毒品王此时的诞生，不能简简单单的理解为偶然。

剧照

毒品、新农村运动、毒品王、朴正熙

把这个时代比喻成毒品，并不是什么了不起的事情，也许有人已经比喻过，重要的是一种勇气。毒品、新农村运动、毒品王、朴正熙，把四个单词罗列在一起，在我们的社会上是需要勇气的。特别是以商业片刚刚获得爆炸性成果，要走康庄大道的导演来说，更是如此。所以，电影可能多少留下一些遗憾，但是我还会大力支持他。

不，这个事情不应该是我一个人鼓掌，应该得到更多人的掌声。虽然朴槿惠受到弹劾，宣判有罪，但是这还是需要惊人的勇气才能做到的事情。听过无数次的话语：“为了生存，没办法呀”，“不过还是多亏他，才有我们今天的生活呀”，这些话对很多人来说还是有效的。就像最初毒品副作用般的疑妻症一样，你不爱我吗？你不爱国吗？这样被怀疑的年代，被强行要求同一个价值观，麻痹人们的年代；不好的是毒品，还是卖毒品的人，还是陷入毒品拔不出来的人？看起来这部电影还没有触及陷入毒品的人，不过对没有陷入的人而言，这部电影还是有意义的。从这个角度看，我要给予全身心投入，扮演堕落深渊角色的宋康昊演员以热烈的掌声。“千万不要像我这么活着”这种演技。我想起了去年《1987》中的金允石演员，他扮演的角色获得了今年百想艺术大奖和青龙电影奖的最佳男主角奖，同时登上《CINE21》选出的今年的男演员榜。我期待宋康昊演员获得明年的大奖。

校对： yuye1985

译者： 韩流

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借着韩国最大毒枭李斗三的故事，说的是朴正熙执政的韩国经济腾飞的那段历史。然而表面的腾飞之下是千疮百孔的腐败和混乱，所以才造就了李斗三这样的底层小人物靠走私和贩毒爬上钱权顶峰，和朴正熙把酒言欢。不知道大家熟悉这位亲日亲美的韩国总统吗？在任期间被枪杀，大女儿撑起大局多年后又成为了韩国总统。因为闺蜜的非法行为被弹劾下台，不知道现在是否在坐牢的朴槿惠，就是他女儿。

本片走了类似“爱尔兰人”的叙事路线，也有韩国国宝级男演员宋康昊主演，无奈导演编剧欠火候，情节线过于混乱。最精彩的是李斗三走上毒贩不能吸毒的绝路，众叛亲离精神奔溃后在自己公寓和检察官等人火拼的戏。其他部分未免有点冗长，妻子和情妇对持的情节也偏离主线太远。题外话，所谓韩国第一交际花（图1、图6）是认真的嘛？长的太难看了，怀念“春香”（韩国历史上第一名妓）的惊人颜值。

如果是宋康昊的铁粉，去看看还是可以的，毕竟大叔的演技没话说。

요즘 나르코물 너무 많이 보는데...한국의 에스코바릌ㅋㅋㅋ송강호 영화 진짜 오랜만이네 …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

请叫我，饼面煞星！

每次谈到韩国电影，首先想到的就是，韩国电影可以正面刚好莱坞电影。

但以去年为例，好像也不是那么回事，看一看去年韩国年度票房前十（以观影人次为衡量标准）。

1、《与神同行2：因与缘》1227万人次

2、《复仇者联盟3：无限战争》1121万人次

3、《波西米亚狂想曲》922万人次

4、《碟中谍6：全面瓦解》658万人次

5、《侏罗纪世界2》566万人次

6、《蚁人2》547万人次

7、《安市城》544万人次

8、《黑豹》540万人次

9、《完美的他人》529万人次

10、《毒战》506万人次

十部电影里，只有四部是韩国电影。

去年除了《与神同行2》以外，其他的韩国本土电影只能一个惨来形容。

《念力》、《人狼》这样的年度期待，票房都赔到姥姥家去了。

去年年末，宋康昊的新片《麻药王》与河正宇的新片《绝地隧战》联手都没打过《海王》。

为什么票房没爆，质量不行肯定是主要原因之一。

这就到了今天要说的电影。

《麻药王》

就连咱饼叔宋康昊这样的爆款体质，都带不动《麻药王》。

咱先不提豆瓣5.5的评分，这个分数刷新了饼叔评分的最低记录。

之前的最低分一直由6分《蓝盐》保持了7年之久，毕竟2011年那会，他还没拿过青龙、百想、大钟呢。

现在看一下《麻药王》在naver上的评分，观众评分7.53，媒体评分5.14。

韩国观众真的是太喜欢宋康昊了，韩国那边对于本片的好评也都集中在了饼叔的演技上。

饼叔自己演得确实很过瘾。

比如这场为了救弟弟，被迫喝尿的戏，一个眼神，就表现出了当时身为小人物的无奈。

还有这场戏，李头森被打到小便失禁，他此处的眼神所表现出的愤怒与屈辱，同样到位。

更不用提，结尾处那场帕西诺附体的枪战戏。

把那种困兽犹斗的落魄，展现的淋漓尽致。

韩国演技最好的男人，真不是吹出来的。

相比于宋康昊的表演，电影的其他方面较导演禹民镐的上一部作品会《局内人》，还是有退步的。

宋康昊+裴斗娜+李星民+曹政奭，一个青龙、百想、大钟三料影帝，一个大钟影帝，再加一个大钟最佳男配。

这样的神仙组合，却并没得到一个与之匹配的结果。

看《麻药王》的时候，就好像在看韩国版的《疤面煞星》。

《麻药王》里的李头森（宋康昊饰）几乎复刻了《疤面煞星》里的托尼（阿尔•帕西诺饰）。

除了李头森没有托尼心狠手辣，比托尼长寿以外，两人的发迹轨道很相似。

让我们去一趟1972年的釜山，回顾一下李头森“波澜壮阔”的一生。

再介绍李头森之前，让我讲一下本片的时代背景。

冰毒这个东西，我之前在《漂亮男孩》里面讲过，吃过它以后，人会变得快乐似神仙、暴躁易怒，以及不认亲爹。

它是在太平洋战争的时候发明出来的。

日本人就把冰毒用在了战场上，比如神风特攻队那些中二青年们。

后来呢，日本政府就颁布法令不让卖了，日本的毒贩子们就开始去釜山做生意。

在那个奔腾的年代，对于韩国来说，出口就是爱国，还是把毒品卖给日本人，何乐而不为。

李头森一开始也不是什么毒枭，他会日语，会鉴定黄金，就去一个走私团伙里，干走私黄金的买卖。

这时的他，只不过是一个小角色，人生中的第一桶金都还没有赚到。

他的老大跟他说过一句话，预示了他未来的走向。

做事就要做大。

有一次，他的一个朋友找他来帮忙，去大阪给一个日本黑社会送货。

送的这个货就是冰毒。

就碰到了他的第一个生意伙伴-金顺平，一个在日本涉黑的朝鲜人。

这个金顺平告诉李头森，釜山的地理环境可以制造出品质一流的冰毒。

李头森回到韩国以后准备攒自己的局。

但这时发生了意外，他的老大把他出卖了，他老婆千方百计才把他从监狱里弄出来。

李头森不得不换了一个身份活动。

出狱之后的李头森，专心组建自己的毒品梦之队，还请来了一位白教授的绝命毒师。

组员还有负责打通釜山毒品管制组的崔部长，负责从台湾运送原料的王文浩，负责财务的亲妹妹，负责打杂的表弟李头焕。

他的计划是这样的，先从台湾运输原料，在釜山制毒，成品再拿到大阪卖。

费了一番波折，李头森打开了日本的市场。

这时候，他决定开拓一下韩国国内的内需市场。

在日本贩毒，还可以说是“曲线爱国”；在国内贩毒，性质就完全不一样了。

即便他已经在釜山打好了天地线，但是这些还不够，他需要一个坚实的后盾。

这时，他搭上了金正雅，一个背景十分复杂的女子。

通过她的帮忙，李头森跟政界搭上了关系。

白教授把制毒的手艺教给了李头森之后，抽身而退，李头森实现了真正意义上的制毒贩毒于一身。

想安全的做“生意”，就需要一层保护色，这个保护色就是要参政，借助于金正雅的帮忙。

白天，他热心做慈善，总统朴正熙还为他颁过勋章；晚上，他摇身一变，就成了韩国最大的毒枭。

虽然他只是一个饼面煞星，但他手里也有一条人命。

他和金顺平曾经把他的一个仇人当初跟自己的老大联手陷害自己的中央情报局监察室长，杀掉了。

不但杀了，还剁成了块喂鱼，这时为了压惊的李头森，第一次碰了冰毒。

他的毁灭之路也是从这里开始的。

首先是众叛亲离，表弟吸毒，跟他父母成仇；妻子因为金正雅，也与他一刀两断。

就连金正雅这样的姘头，也与他分道扬镳。

接着，刚刚上任的检察官也找李头森的麻烦，但因为李头森的后台，动不了他。

朴正熙的遇刺身亡标志着李头森的好日子到头了，一朝的天子一朝的臣。

费劲千辛万苦打造的毒品帝国，顷刻间灰飞烟灭。

一无所有的李头森，精神开始不正常，并最终在自己的别墅里被捕了。

他被判处有期徒刑15年，从“李头森”案件开始，韩国最高检察厅设立了毒品科。

这个故事这么看着，还可以蛮过瘾的，不是么？至少对于宋康昊本人来说，倒是挺过瘾的。

今年的韩国三大奖，饼叔的谜底迷妹们又有的盼了。

拿《麻药王》跟《疤面煞星》以外，真是有点太看得起前者了。

从叙事层面比起，《麻药王》冗长无聊，都不知道为什么导演要硬凑到138分钟。

有情节但没有故事，有细节但感受不到实感。

即便导演花了3年的时候做调查，尽最大努力还原上世纪70年代韩国风貌。

面子工作做得再好，里子是一团浆糊，也是白搭。

别说跟《疤面煞星》比，就拿它跟崔岷植主演的《与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代》比，也比不过。

《麻药王》的故事节奏就像是推土机一样，一路推过去，处处是高潮，喘息的机会都不给。

难道这部跟《局内人》一样，因为尺度的问题也有一个导演剪辑版？

现在的韩国电影，就像是当初流行伤痕文学的国内，反思、反思、再反思。

一个允许反思的大环境，是好的；但是目的不纯地剥削题材，就不太好了。

这种类型的电影，无非这几种元素，政商勾结、赤色分子、总统下台、示威游行。

元素之间可以随意组合，就是出不来几部精品。

除了宋康昊以外，其余的人物都极其单薄，比如那个新上任的检察官。

后半程出现的检察官应该是与李头森形成两条线，这应该是导演原计划。

但是这个人物完全没有立住，他的作用就是最后待人去抓精神有些失常的李头森，其余屁作用没有。

虽然饼叔的演技依然炸裂，但是电影只靠一个好演员是不够的。

毕竟电影是综合的艺术。

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