金钱世界2017

1973年，当时的世界首富、美国石油大亨保罗·盖蒂的孙子约翰·盖蒂，在某天夜里被黑手党绑票。约翰的母亲向保罗求助，希望他能支付赎金搭救自己的儿子。

保罗老爷子看着他，直说了一个字：No！

即便面对媒体追问，他也毅然坚定地说：我不会给绑匪一分钱！

他非但不支付赎金，甚至找来前CIA探员弗莱彻·蔡斯，让他全权负责处理这起绑架案，哪怕案件已经轰动全国，引来媒体极大关注，导致孙子生命危在旦夕，也毅然决然这么做。

这就是《金钱世界》的故事脉络，也是电影背后的真实事件。

到这里，绝大多数观众都会跟米歇尔·威廉姆斯扮演的约翰的母亲一样，觉得保罗·盖蒂老爷子作为世界上最富有的人，视财如命到骇人的地步。

《金钱世界》以第三人称的视角来讲述整起事件，以直线式的方式在进行，仅有前半段有些回忆片段的穿插，带出盖尔·哈里斯与盖蒂家族的渊源。

故事虽然是在讲这起绑架事件，但主轴却是围绕在保罗·盖蒂这个角色上，感觉上是通过盖尔的角度，让观众了解到这个最富有却最吝啬的人是多么的冷酷无情。

这也是电影抛给观众的谜题：最毒不过富人心！

但电影还是暂时避开了这个点，而是让米歇尔·威廉姆斯的母亲身份出场。

她完美诠释了一位母亲的惊慌失措。就笔者而言，她最值得圈点的倒不是她那几场演讲陈词，而是她接到绑匪电话时，说出的那句“我身上一分钱都没有……”

这是个绝望到让绑匪愤怒、让自己惶恐的事实。所以看到她双手握紧话筒，够搂着身体，语音颤抖着，吐字一顿一挫，观众的共鸣情绪也是悄然攀升——而这个情感感染，是比在人群中演讲，更需要隐藏不露的精湛功力。

但比她表现更好的，是克里斯托弗·普卢默。

尽管戏份看似配角，但克里斯托弗·普卢默的存在感，完全超越了米歇尔·威廉姆斯的扮演的女主盖尔·哈里斯——他把保罗·盖蒂老爷子尖酸刻薄的吝啬面，展露的令人胆战心惊（尤其是他对着媒体镜头说出那句“我一分钱都不会出”时）。

在盖蒂的生存哲学里，任何人事物都可以用金钱来衡量其价值，就算是孙子在他心中也有一个底。这角色的发展算是满辛酸的，到最后穷得只剩下钱，只能说可恨之人有其可怜之处。他在电影里有这么一句话：人生最艰难的，就是识别出事物的真正价值。

所以当电影结尾出现的盖蒂雕塑头像，似乎也呼应了这角色的“恋物癖”——最终将自己变成了可被衡量价值的“物品”，保罗·盖蒂是无疑本片最值得探究的角色。

在电影开场，盖蒂老爷子在罗马热情欢迎自己的孙子。

这里有个细节：他随手给了孙子一件价值100万美金的赝品（孙子不知道是赝品）。

这里很容易让人想起古希腊神话传说里的克里特岛国王弥诺陶洛斯：为了证明自己活得王位是出自神的旨意，弥诺陶洛斯祈求通过宰杀一头白牛来表达对海参波塞冬的尊重，结果献上却是另一头假的白牛。

老盖蒂给孙子赝品，就像弥诺陶洛斯宰杀假白牛。

他们心里早已没了敬畏。他们有的，不过是无穷无尽的贪婪，以及企图能用小聪明蒙混过关、并以最快速的方式挣得利益的快感。

他们是贪婪的臣服者，都选择欺骗原本对他们真心实意的对象：弥诺陶洛斯产生占有之心，无法割舍如此高贵的白牛；老盖蒂则是对任何具有“价值”的物品锱铢必较——就算是要出钱换回孙子的性命，也得精打细算、讨价还架，只光顾及自己不得有一分一毛不必要的高额损失。

老盖提对金钱高于世上万物的执着，最终招致了反噬，他的后代，成为被创造出来惩罚他的弥诺陶洛斯，除了遭到绑架，在往后的岁月，也相继沉沦在堕落、纸醉金迷的财富黑洞。

文丨 霍夫曼博士

首先不得不承认影片的优秀，特别是在对一位视财如命、冥顽不化的守财奴的刻画上，表现得淋漓尽致。但总感觉有些部分怪怪的，看完后回想起来有些……心神不宁。 1.影片描述的是当年著名的绑架案，想象中剧情节奏应该是相当紧凑的。但是除了人质和绑匪登场的部分情节外，有些地方的背景音乐居然还挺欢乐，完全没有他们处于绑架案中的感觉；

2.影片中的人物行为，特别是女主人公，感觉作为一名儿子被绑架的母亲，情绪上还是差了一点点。并不是说演得不好，只是没有把一名母亲在孩子失踪后的痛苦传递出来。当然也有可能是影片重心不在这里的缘故；

3.有些部分无法解释，比如说为什么那位绑匪会对人质如此关心，以及在被绑架数日后居然还有力气奋力逃跑，还跑的那么快。当然有可能是服务于影片情节的推动，不过有点太过刻意。

本文发表于《上海电视》2018年3月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

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《金钱世界》开了小口子，让普通人窥见真正有钱人的世界，果然是与我们“生活在不同星球”。这种不同，并非锦衣玉食，骄奢淫欲，甚至不是对大事举足轻重，而是脑中观念，以及由观念驱动的行为准则。比如他们对万事万物的看法，是以买卖估价决定的，甚至对血亲的性命也如此。这种观念反差，导致意大利绑匪自以为开价1700万美元能让世界首富、石油大亨保罗·盖蒂及其家人付帐买他16岁亲孙子的命，但事实并非如此。

好莱坞一流商业片大导雷德利·斯科特还原20世纪70年代初的年代质感，将这个轰动一时的首富之孙绑架案改编得戏剧感十足，悬疑紧张，价值取向还相当主流。雷公呈现的保罗·盖蒂铁公鸡行为的细节，都已为人所知，并非揭发。比如在宫殿般的宅邸底楼，设置投币电话亭供外人打电话，还上锁，比如收到孙子一只耳朵之后，终于同意给部分赎金，还琢磨省赎金税。雷公对这个自比为古罗马帝王的富翁之吝啬顽疾的诊断，只是缺乏安全感。

扮演盖蒂的克里斯托弗·普卢默被提名奥斯卡最佳男配角奖，但他的吝啬、贪婪、缺乏安全感和由这些特质导致的子孙悲剧，是一系列不幸事件烘托的中心，所有主角、配角，多少都成为反衬他的功能性角色。他装慈善搞避税成立基金会，买天价艺术品毫不手软，但他不仅舍不得赎金，还在小孙童年时就用一个10美元纪念品假古董买了这孩子的心，所谓用最少的钱买最好的货。发现真相的绝望儿媳在博物馆门口瘫下，米歇尔·威廉姆斯比普卢默更值得奥斯卡提名。

法国名演员罗曼·杜里斯演了个不太洗脸的粗俗绑匪，他对小孙持续关心，甚至在最后一分钟解救他，反衬盖蒂连绑匪都不如。意大利黑帮有正常、团结的家庭、爱情关系，盖蒂都没有。影片把小孙塑造得讨人喜欢，但盖蒂认为物质比人心更可靠，在空荡荡的大屋抱着丢勒的《圣母子》——永远不会变化的美丽孩子——死去，哪会是他雇佣的安保、谈判人员几句臭骂几句威胁“你家宅安全在我手”所能震慑的？雷公应该去读狄更斯的小说《圣诞颂歌》，对守财奴打击到何种程度他才肯悔改，去看库布里克的《大开眼戒》，大资本家对用钱能买到一切有多笃定。说白了，雷公也未必懂盖蒂的星球。

“七十三，八十四，阎王不请，自己去。”虽然盖蒂没电影里死得那么时间巧合，让获救的小孙马上获得大量遗产，但盖蒂也逃不过中国这条古老谚语，没人能买通死神，而小孙，将重复他父亲因痛苦而迷失于毒品的悲剧。

一个富家子绑架案，实则揭示背后的人性故事，但讲得没那么精彩。片头那段模特脸孙子夜行罗马街头的长镜表现挺有文艺电影的从容质感，挺喜欢这种慢吞吞的叙事风格，当然也蛮符合故事主角之一传奇大亨的高端气质，也更让人期待以这样的基调来讲述一个主线为绑架案的故事，雷导对后面故事延展会有怎样的独特之处？然鹅影片呈现出的却是逻辑不通、人设混沌的鸡肋故事。主要戏剧冲突表现众人与绑匪对峙的过程表现得干巴巴的。两种人性的对抗，即老盖伊与妈妈对事件的应对表现还算生动。老盖伊对“如何成为有钱人”，以及“如何做有钱人”的表现是教科书般的示范。妈妈爱儿子胜过一切的情感表现让人动容。其它人物表现潦草无力，与中心人物的链接大都割裂，或是反转生硬。总之，挺失望的。

看到几个短评说这是一个中规中矩的商业片，我就明白可能大多数人觉得这个电影一般，是因为没有完全看懂电影深层想表达的东西。

首先从这个片子的片名说起，《All the Money in the World》，中文翻译是金钱世界，我觉得这个翻译挺好的，四个字就概括了整部电影的主题。电影的整个故事脉络讲的是一个绑架勒索案，但是这反而不是这部电影想要表达的核心，而是以这一事件为载体，映射出金钱世界里的一套价值观，以保罗·盖蒂为代表的富人阶层所奉行的处事方世。

可能在看的时候，大多数人会认为保罗·盖蒂是一个冷血的人，冷血是事实，但现实是商业和人性本来就是违背的，资本是嗜血的、残酷的、冷漠的，却不是善良的。这里面有一个逻辑就是，正因为保罗·盖蒂奉得他这样的一套处世逻辑，他才能成为世界首富，而不是倒过来，他成为一个富人之后，才变得这么冷血、吝啬。

而在影片中，保罗·盖蒂的行为方式刚好与另外两位主角的方式形成对比，儿媳盖尔和特工弗莱彻·蔡斯，盖尔是一个勇敢、坚毅、善良的母亲，在劫匪要价1700万美元的时候，她就想全数付给劫匪，如果她有这么多钱的话。其次是特工弗莱彻·蔡斯，做为这样一个做过特工，又跟各种商业大佬打交道的“老手”而言，其实他当然不认同直接支付1700万美元，所以才会答应去谈判，但是到最后保罗·盖蒂提出只有100万美元的时候，连弗莱彻·蔡斯这样一个老练、世故的前特工，也被激怒得不淡定了。其实这三个人的性格就代表了现实生活当中，三种不同的阶层人物心理素描：普通大众、精英阶层、富豪阶层。

为什么会出现这样的差异？因为普通大众奉行的是生活逻辑，就像我们在日常生活中能接触到的大多数人一样，安分守已、热衷消费、依附于某种制度或信仰、习惯被压榨、没有太多改变的意愿，而富人的逻辑就是一个字：钱。所有一切能得到钱的方式，都是他们的行事逻辑，即使有悖道德，甚至有违法律。

影片中有一个点让人记忆特别深刻，当盖尔一家三口去拜访老爷子的时候，孙子随手拿了一个人形摆件，老爷子当即说这个摆件是他花几个小时砍价得来的，现在已经价值120万美元，还慷慨的把这个送给了小孙子，后来发生绑架事故之后，盖尔准备拿到拍卖行去卖掉的时候，才发现这不过是一个再普通不过的装饰品。当时看到这里的时候心里就有点惊叹，觉得这个是整个电影的一个点睛之笔，就像我自己亲身经历过的一件事，有一次老板请客到自己的餐厅里吃饭，当厨师在做鱼的时候，老板就开始介绍说这是从南极运过来的极为稀少的鱼，当时我还傻傻的问了一句，这真的是从南极运过来的吗，老板说当然是的。

雷德利·斯科特的新片《金钱世界》是我的年度期待，前几天看完果然不负众望。电影展现出人性的黑暗、深邃、脆弱、无耻。但电影中的真正赢家并非那位世界首富盖蒂先生，而是看似有形实则无形的财富，它像吸血鬼一样寄居在人身上。片中有句台词让我印象深刻，盖蒂拒绝出钱救孙子，蔡斯很不解地问他，你拥有世界上最多的财富，你到底还想要多少钱？盖蒂回答“越多越好”。

有人说“雷神”这部做得太戏剧化了，我承认这部电影从创作理念到实际完成都很戏剧化。只不过，有些戏剧化是创作者可以度量的，开拍前雷德利可以将每一个镜头精准到故事板上。但有些戏剧化却是天意，因为雷德利没有预料到凯文·史派西的性丑闻。能制造戏剧化的导演是多数，但能改变戏剧化的导演却是少数，而“雷神”绝对是少数中的杰出代表。毕竟雷厉风行的“雷神”名字不是白来的，当凯文·史派西退出后，雷德利顶着巨大压力决定补拍凯文戏份。雷德利说：“一部电影是800多名工作人员辛勤劳动的结果，不能因为一个人就彻底毁了。”为了这次补拍，索尼增加近1000万美金预算。

在成片中我们看到雷德利多变的类型创作，因为他不仅喜欢拍《异形》这种科幻片，还钟情政治悬疑片，以及真人真事改编电影。比如他之前的作品《黑金杀机》，虽然很多观众不喜欢这部电影，但是雷德利个人还是比较满意。《金钱世界》不是悬疑片，但在观影过程中你会从头到尾保持紧张情绪。而电影的剪辑非常低调，没有任何花哨的手法，却看得人手心冒汗。雷德利·斯科特的节奏处理带有诱导性的递进感，从调查到揭露真相的过程，简单说，导演知道观众想要什么，就马上给出准确线索；另一方面，导演也懂得观众怕什么，所以才会巧妙设置“炸弹”（希区柯克所倡导的“定时炸弹”理论）。这种巧夺天工的手法才配得上大师的称号。

配乐方面，《金钱世界》用轻柔的钢琴主题曲混合着意大利民族乐，我印象最深的一首是《To Be A Getty》。举一个生动的例子，本片的配乐就像是一位步调迟缓的芭蕾舞者，或优雅、或神秘，细微的情感波动伴随着脚尖与地面的触碰，发出清脆悦耳的声音。但这位舞者总是背对着你，直到情感高潮那一刻，她惊鸿一瞥触及你的神经。

技术方面很出彩，演员的表演也是火药味十足。不得不提一下米歇尔·威廉姆斯这次太惊艳！完全值得一个影后提名。她有很多表演细节值得反复揣摩，比如她入画第一场戏，一开始她没意识到这是绑架，因为现实生活中不会有人对此马上做出反应。当她确信儿子被绑架后，她的身体从平静变得抖动。但这个动作转换非常细微，观众虽然可以看到她颤抖，但在米歇尔的眼神中你看到了一种沉静的力量。看到这里，我已经可以肯定这是个不简单的女人。还有母亲发现儿子衣服时的细节处理，她先是翻他的口袋找出钥匙，才确信这是她儿子，然后继续战斗下去。这些设计都更像一个日常母亲的心理反应。另外，米歇尔这次的服装搭配也值得学习，有几个套装非常美。

然后回归到角色本身，米歇尔此次饰演的这位盖尔和其他女人不一样，前文提到，第一场戏雷德利就让我们看到了这种不同。当上百个记者蜂拥而至时，她明白这已经不是一起简单的绑架案，而是关乎权力和尊严，这让她变得异常冷静，甚至不像个女人。在这种特殊情况下，她深信执行力大于情感。所以，雷德利有意加重了盖尔身上的男性色彩，削弱了她丈夫的雄性魅力。在真实事件中，绑架之初曾有媒体暗示盖尔情绪过于平静，不配做一个合格母亲。但雷德利说盖尔是个坚强的女人，她敢于反抗盖蒂，也善于利用媒体舆论，而且自始至终你从未看到她掉过一滴眼泪。

除了惊艳的米歇尔·威廉姆斯，克里斯托弗·普卢默老爷子这次上演了一场完美的救场表演。9天拍完的戏份，竟也如此精湛，令人叹服！对于凯文·史派西来说，盖蒂这个角色有点太老了，化妆师为了给他找到完美造型花费两个星期时间尝试各种化妆方式。结果等到老爷子演时，却比原型显得老了一些，所以，此前的努力又都白费了。不仅如此，老爷子只有两周背台词时间，但最后结果是出乎意料地好。老爷子演活了这个极端吝啬、自私、冷酷无情、可悲又气场强大的世界首富，他的谈吐与举止沉着冷静，给人一种不寒而栗的威慑力。

盖蒂这个角色非常复杂，首先他是个天才，他是盖蒂石油公司创始人，1957年美国《财富》杂志称他为最富有的美国人。在上世纪五十年代只有他有胆识去买下一片荒漠然后开采石油，你只看到他的自私无情，却没看到他的才华和远见。

也正因为他是天才，他的思维方式和正常人都不同。当保罗第一次见到爷爷盖蒂时，盖蒂给了他一个“稀世珍宝”，并告诉他“世界上任何东西都是有价钱的，没有无价之宝”。不过，看到后面我们知道这“稀世珍宝”只值十几美元，这看上去就是一个玩笑。是的，从故事开场雷德利就已经暗示这就是个玩笑，就像盖尔刚听说儿子被绑架时也以为这是个玩笑。

雷德利把绑架案拍出古老、庄严的莎翁悲剧效果。因为他从未站在事件本身去审视这个故事，他一眼看穿盖蒂的孤独。其实，真正孤独的何止盖蒂一人，盖尔是孤独的，她有一段破碎婚姻，而她的儿子在被释放后长期精神抑郁，在现实生活中死于吸毒过量；那位CIA特工蔡斯也是孤独的，他看起来体型健硕英俊潇洒，但他结了三次婚，他找不到真爱，只有将愤怒发泄在工作中。

在时间无涯的荒野里，所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。盖蒂在开头对孙子说：世界上任何东西都有价钱。但他唯独遗忘了，孤独是无法等价交换的，所以最后他败给了孤独，在影片结尾他在无人知晓的夜晚悄然离去。

或许大家都知道去年雷德利.斯科特执导了一部《异形契约》，或许大家也多少了解老雷监制了去年的《银翼杀手2049》。

但大家可能都忽略了这部去年年底在美国上映的《金钱世界》，导演也是雷德利.斯科特。

而比这部电影更聚焦点的是，原先饰演保罗.盖蒂的凯文.史派西，因为爆出丑闻，导致史派西《纸牌屋》没得演了，《金钱世界》拍摄的部分也被强行换下。

而且影片官方通知老雷，电影上映档期不变，想办法找其他演员补拍凯文.史派西的部分，时间只有一个月。

老雷在采访中说到，这是一个几乎不可能的任务，一边他要通过各种经纪人去和凯文.史派西解释要换演员，另一方面还要真的着手去找一个新的演员去接替他。

于是，老雷在采访里接着说，他找到了原本当初第一时间考虑的克里斯托弗.普卢默（你信吗），然后普卢默欣然接受了这个角色。

不得了，仅用一个月时间补拍，然后上映档期不变，《金钱世界》靠着普卢默，拿到了2018奥斯卡唯一一个提名：奥斯卡最佳男配角。

惊不惊喜，讽不讽刺。

大家可以猜测里面有多少奥斯卡政治正确的因素在作怪呢。

大聪看完《金钱世界》以后，也很认可普卢默的演技，他确实把曾经的世界首富，同时也是世界最吝啬的保罗.盖蒂刻画得入木三分。

但大聪在看普卢默的表演时，还在一个劲的脑补如果凯文.史派西演，他会如何表现呢，抛开史派西作风不检点，他确实是一位不可多得的魅力演员。

不久前，网络上也流出了凯文.史派西版本的预告片，大聪看完预告片后，觉得史派西版本的保罗.盖蒂，和普卢默版本的同样吸引人。

没能看到凯文.史派西版本的保罗.盖蒂，确实是一个遗憾。要是很多年以后，一切风尘往事，能发行一部是凯文.史派西版本的《金钱世界》，那绝对是戏迷们的福利。

接下来，我们从一个微剧透但不影响观影的角度，来聊聊《金钱世界》的戏里戏外的故事。

这部《金钱世界》，是根据真实故事改编，取材自上世纪70年代，震惊世界的一宗世界首富保罗.盖蒂的孙子盖蒂三世的绑架案。

保罗.盖蒂（以下称老盖蒂）是谁，他是当时放任型自由资本主义的石油帝国独裁者，依靠自己敏锐的洞察力，拿到了沙特阿拉伯和科威特之间中立区的石油开采权，从此登上了当时的世界首富，并保持这个地位20年之久。

而另一方面，老盖蒂又是对亲情极为冷漠的男人，而且他对自己的金钱，又看得比任何东西都重要。

世人都说，上帝对盖蒂家族，下了恶毒的“坐拥金钱世界，也买不到幸福”的诅咒。

其中一个悲剧就是《金钱世界》绑架案的剧情，导演老雷用了极为老辣，但冷静的上帝视角的镜头语言，陈述了整个绑架案的始末。

影片从两个脉络去发展，一个是从老盖蒂的人物发展线，另一个是他的孙子盖蒂三世绑架的故事线。

这两条线相互影响相互交集，观众可以把影片看成是紧张刺激的绑架案，也可以从偷窥神秘老盖蒂怪异性格去观察。

不得不说，《金钱世界》大聪看得很过瘾。一来影片的色调和氛围被导演老雷渲染得很有风格，二来影片本身人物的传奇故事，又有着神秘的吸引力。

导演老雷的电影，一向对大人物的刻画有着君王般的孤傲和犀利。

比如早期的《银翼杀手》里，复制人雷伊，去拜见上帝般的复制人创造者“泰瑞”博士，他们之间的“父子”悲情氛围就渲染得很到位。

再到奥斯卡最佳影片《角斗士》中，老雷同样展示了“君王与储君”之间不可逆转的父子悲剧。

年代近一些的《异形前传》系列中，生化人大卫和他的“父亲”之间也散发着挣扎和隔阂。

现在这部《金钱世界》，虽然是根据真实故事改编，但老盖蒂在现实金钱世界里，一样是君王级别一般的人物。

而他与儿孙之间的冷漠和距离，被老雷用相似的手法，如出一辙渲染了浓浓的“君王与后代”的悲情史诗色调。

再来看看影片的故事，《金钱世界》还原了当时绑架案很多真实的细节，让观众不得不惊讶，原来世界真的有这么吝啬冷血的世界首富。

在当时真实事件里，绑匪绑架盖蒂三世，要求1700万美元赎金，但老盖蒂一分钱都不愿意出，并对外媒说：

“我有14个孙子孙女，如果我拿出一分钱，那么我就会有14个被绑架的孙子孙女。”

说完这些话，老盖蒂之后也没有加强安保措施保护他后代的意思。

于是这个绑架周期一拖再拖，甚至一度老盖蒂认为，这只是他的孙子自己演的一出绑架案，以此来让他给钱。

老盖蒂的一毛不拔，这样的僵局持续了好几个月，这一度让绑匪好尴尬，他们只能把盖蒂三世的耳朵割下来，连同一些头发，一起寄到报社，让老盖蒂服软。

而且，绑匪自动降价，只要求700万，后来老盖蒂请谈判专家和绑匪周旋，最终谈到了400万，最后只给了他们320万现金。

不得不说，老盖蒂才是深藏不露的砍价高手有木有！

而且，这320万，老盖蒂只愿意支付220万，因为这可以免税，另外的100多万，靠盖蒂三世的父亲，也就是老盖蒂的儿子贷款支付。

所以，原来老盖蒂不止是砍价高手，对金钱统筹的“节省”程度，也到了密不透风的地步。

这些当时真实的绑架过程中的细节，都在《金钱世界》得到很大的还原，虽然有一些出入，但如果了解这些，看电影的时候更能对老盖蒂有更深的认识。

另外，关于盖蒂家族在现实中被人津津乐道的经典梗，在影片中也得到很好的讽刺还原。

比如老盖蒂在英国的萨顿广场豪宅里，居然安装了投币公用电话，目的是为了让佣人和来访的客人，不要在他家用他的钱打电话，以节省开支。

还有老盖蒂创立慈善基金会，其实是为了更合理的避开高额的富人税。

但是老盖蒂对艺术的追求，那可是真金白银，所以才有了之后的坐落在洛杉矶的盖蒂博物馆，以及盖蒂别墅。

其实，关于盖蒂家族的传奇故事，不光只有这一宗绑架案，在这个绑架之前，老盖蒂的悲剧其实已经开始了。

老盖蒂一共结婚五次，有上百个情人。

其中他有五个孩子，大儿子因为抑郁自杀，于是他准备让三儿子来接替他的生意，三儿子后来染上了毒瘾，成了废人，妻子盖尔和他离婚，之后第二任妻子又因为吸毒过量死掉。

而三儿子和前妻盖尔生的儿子，就是电影被绑架的盖蒂三世。

值得一提的是，当时16岁被绑架的盖蒂三世，其实已经是一个小混混了，他经常穿梭于罗马地下社会中，还经常开玩笑说要绑架自己，让自己爷爷给他寄钱。结果他“梦想成真”了。

盖蒂三世被用钱赎回来之后，当时他妈妈让他打电话给老盖蒂，老盖蒂一直拒绝接听他的电话。

而且盖蒂三世之后也没有所谓的痛改前非，走上励志人生的鸡汤故事。

老盖蒂死后，盖蒂家族各分到很多家产，剩下一只耳朵的盖蒂三世从此纸醉金迷，吸毒成瘾。

在1981年的时候，盖蒂三世因为吸毒过量中风，从那时起到2011年他死去，他一直是在轮椅上度过的。

总之，盖蒂家族几乎每一个成员，都或多或少被“金钱买不到亲情，买不到快乐”的悲剧诅咒着。

《金钱世界》的影片的主题，也是在阐明这一个道理。

虽然很多影评人认为影片手法没什么新意，依然是老雷的风格，没有变化.

但大聪认为，世界上只有一个老雷，你让老雷的电影拍得不像老雷，那才是没意思，这也是大聪想给《金钱世界》打call的原因。

当然了，不和其他导演比，不和其他好电影比，《金钱世界》就光和老雷自己曾经的经典电影比，显然影片并不是最好的。但喜欢老雷招牌的影迷，怎么可以错过呢！

对了，或许你们会问为何全片没聊到演员马克.沃尔伯格，那是因为在这么传奇的电影里，老盖蒂的戏里戏外的光芒，早就盖过这位可有可无的男主角了（捂脸而笑.jpg）。

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1、

这是一部哪怕你2倍速、3倍速、5倍速快进播放，都能看出米歇尔·威廉姆斯演技华彩的影片。

据说马克·沃尔伯格出演此片片酬是她的1500倍。难以置信。沃尔伯格这两年演痞子（《变形金刚》）演警察（《恐袭波士顿》）演经理（《深海浩劫》）包括这次的前CIA……他演啥都同一副叼样子吧，也就是穿捡垃圾套装or精英套装的区别呗。快50岁还这个样子真可谓是长青偶像了。

米歇尔·威廉姆斯自己也是时运没到。奥斯卡给她的《断背山》提名女配，给《蓝色情人节》提名女主，给《我与梦露的一周》提名女主，《海边的曼彻斯特》提名女主，可惜一座奖杯也没发到手。考虑到她并不高产，12年4提中选率很高了。

在《海边的曼彻斯特》之后，国内新增一批“原来希斯·莱杰前女友现在这么厉害了啊”型粉丝，全球范围内知名度也很高了，明年请给威廉姆斯涨工资吧。

2、

内地首映日当天下午，我想看这部电影，在家附近4个影院找排片，一家也没有排。

大元宵节的，逼人坐车出远门。

再仔细查，今天全城只有121家影院放映252场《金钱世界》。我又不是住在山沟里？

对比已上映2星期的《红海行动》排映2577场，是它的十倍。此刻应该围笑吗？

查了下，影片目前总票房2500万美元，然而预定成本是4000万，踢走凯文·史派西之后补拍又花了一千万，肯定回不了本了。

心疼雷德利·史考特。

3、

雷德利·史考特八十多岁了，一年之内给咱们拍完《异形：契约》又拍现实改编题材容易吗。

你们不要光盯着他的科幻惊悚，一会儿说《银翼杀手》影史丰碑，一会儿又说《异形》经典无可替代；《火星救援》卖到近6亿的时候纷纷跪舔巨导，转头人家换个题材就翻脸不认人。

人家的代表特征明明是“风格多变、题材广泛”好吗？只专注一种类型片的，那不叫喜欢电影，只是喜欢感官刺激嘛。

可是说白了，又有什么感官刺激，比直刺世界首富的权利中心，眼看他起高楼眼看他楼塌了更刺激？

4、

影片最触动我的一个细节：片中的老头子以“哈德良”自比。

哈德良，古罗马五贤君之一，那是除了秦始皇外另一位筑建长城的皇帝。在众神已灭，基督未显，唯人独存的时代，哈德良为纪念死于青春的娈童美少年安提诺乌斯，在安提诺乌斯溺亡处建了一座城池。

何等深情而雄伟，岂是简单“贪婪”二字可概括。

他的风度与温柔，他的自私与残酷。他自成一派的金钱世界，万事万物遵照他的逻辑法则运转。

标题叫all the money in the world，“这世上所有的钱”。这句话的后半句是：尽在他手中。

片中饰演他孙子盖蒂三世的查理·普拉默，也正是一位古典又放浪的金发美少年，穿缀小花的白西服招摇过市，是活着的安提诺乌斯。

然而这次哈德良要放任美少年去死。

5、

往深了讲：其实我对史考特的期望，会超过目前这样一个“世界首富孙子被绑架了却要靠穷儿媳自己想法周旋”的drama剧。

虽然本片已经讲透了风云雷电。但我还会希望他说多一些，比如他从不吝于议论的，哲学。

借用我偶像影评之神焚纸楼的话，本片背后其实悬浮着一个只有终极富裕的家族才能后验的终极哲问：

“能够交易所有价值的价值存在吗？”

——这是比补拍或放弃、票房或获奖、反思或揭秘更有意义的事。

这是当且仅当顶级艺术家触碰到顶级财富时，才有可能去探讨的议题。

可惜史考特导演眼看答案滑落，却没有问起。

而这个真实故事的主人公，现实中的那位富豪保罗·盖蒂，仅以实际行动和他的漫长家族后史作结语。

6、

我的友邻中有至少一半在感慨“还挺想看凯文·史派西版本的”。

但我个人偏见，觉得靠化妆化老22岁的史派西，未必能比普卢默老先生对八十岁的理解更深。

用去年的流行语来说：史派西太油腻、太铜臭了。

除了奥利佛·斯通外，没人能比克里斯托弗·普卢默更适合这个角色。虽然绝对不想在现实中认识这种人，但不可否认他很有魅力。

影评区一面倒地感慨老头吝啬，这类judge也是过于简单粗暴。世事哪有那么二元对立？面对不成器的孙子救不救如何救，本来就是多视点辩证来看更有趣。

除了善与恶、慷慨是好的吝啬是坏的、你是哪个星座这些粗暴评价模板之外，电影中还存在更多复杂微妙的交锋，更多深奥精巧的调度，更多幽微难测的心思，以及突破这一切复杂的真挚力量。

所以还没看片的影迷，对于《金钱世界》这部片子，不妨仅以品鉴美的眼光，去看一个优雅的老魔鬼，和一个金刚石般闪亮的女人，如何以演技吊打（片酬奇高然而在哪都一样冥顽不灵的万金油偶像）男主角，也很有意思。