世间有她

整体剧情有些平淡了吧 有点白瞎演员的演技的感觉 总觉得差点东西 其实还有更多东西可以深挖 第一单元我前面没看到 因为路上堵车 看了最后十五分钟 但是就这十五分钟里 配乐就没断过 而且结局好仓促 好奇怪 第二单元开头便是一个长镜头 然后陈冲导演对色彩上进行了设计 手机屏幕里是彩色 日常生活是黑白 也是说明两人之间的相互慰藉和现实的残酷 这单元的感觉还算不错 只是通过手机这个道具表现还是挺难的 个人觉得第二单元的拍摄手法是最好的 第三单元个人感觉是故事性最好的 就是把在婚姻中的女性被琐碎的烦躁事束缚的感觉 吵架那一段特别真实 冲突明确 盖相册和把相册立起来的那个动作印象是比较深刻的 算是郑秀文内心的一个转变吧 也是后来男人行动上的转变

反正整体上还是挺一般的 有点失望

用了三天时间，终于看完了。是一上映就想去看的电影，但是忘记了为什么没去。 第一部分，只想说一句，妈宝男没什么好自豪的，你完全可以有更多珍爱母亲的其他方式。 第二部分和第三部分就会比较有感触。 第二部分，两个人分开时候的那种思念，当昭华确诊之后，小路的那种寝食难安的担忧以及想要立马飞奔到昭华身边的那种迫切心情，完完全全可以体会，没有真正深爱过一个人，是不知道那种感受的，其实不管他得的是新冠、感冒还是肠胃炎，担忧都是一样的。结局是我没想到的，就那么戛然而止，我甚至不知道，小路接下来的日子要怎么过，很爱很爱过一个人之后，还有力气再去爱别的什么人吗？也许，此后很长很长的时间里，都只能靠回忆度日。 第三部分，梁静思和何仁达，曾经也是深深相爱的伴侣，所以才走入婚姻，不想要小孩的梁静思妥协生子，可是随着生活琐事的增多，矛盾却越来越多，互不理解、互相埋怨，我们常常因为相爱在一起，因为在一起而产生了其他的事情，最后这些事情反而变成了破坏我们相爱的罪魁祸首。想想最初是为了什么呢？最初我们要的，也不过是彼此而已。为什么要争吵，为什么不能相互妥协相互改变？

三段以YQ为背景发生的故事，组成了这部电影，电影里的那些“她”，就正如我们身边的每一个“她”。YQ让人与人之间的距离变得更远，为了安全，为了健康；也让人与人之间的距离变得更近，为了生命，为了爱。

“生活中那些寻常的日子，因为习以为常而被我们忽略，我们的生命热情，常常只有在突如其来的变化面前被激发出来，对那些舒缓的日子反而有了距离感。但是，岁月终于有一天以猛烈的方式把我们反转了过来。”故事从这段旁白讲起...

【祖孙三代，爱与守望】

在亲情之间爱很平常，偏爱也很平常。婆婆总是会更偏爱儿子和孙子，而忽视儿媳的感受。可当婆婆在听到儿媳给亲家打电话报平安时泣不成声，那一刻，或许她看到的不是儿媳这个身份，而是另外一双父母手心里的宝贝。

在一个家庭面对生死存亡的困难时，平日里的那些偏爱也会被打退，一家人被紧紧地捆在一起。只有相互扶持，相互守望才可抵挡万难。

【情侣二人，爱与牵挂】

这是一对异地过年的小情侣，男生留在了武汉。女孩想方设法想回去，男生独自承受病痛，最终离开人世。

这段故事的色彩蕴意深重，全程黑白，可在情侣间的视频里对方是彩色的。小小的屏幕，点亮了整个生活。或许是因为只有彼此才能看到对方的色彩；或许是因为只有彼此才能给对方带来色彩。

【一家四口，爱与相伴】

在香港的一家四口，正在闹离婚的这对夫妻，在生活的矛盾中爆发，决定放手；又在生活的磨练中感悟，明白相爱最重要的就是在一起。

“当我们以为的寻常日子，现在变得如此珍贵；当我们以为的重逢，却变成最后的告别，才知道，盼着家人回来吃饭的等候、和爱人一起牵手的身影、带孩子们去吹吹海风的日子才是生命本真的样子，才是爱在熠熠发光的时刻，才是我们放不下的世间岁月！”

《世间有她》从女性视角讲述困境之下每一个人和每一个家庭面临的挑战 用镜头的语言把平淡生活里的烟火气描述得淋漓尽致 让人不自觉想要走进电影，并代入其中 电影贴近现实中的女性生活本身，从她们角度去挖掘好故事 婆媳关系、爱情、事业都是现在女性最严峻的问题 电影正在社会大环境下 ，对这几个问题进行了探讨 再让我们观众收获感动的同时也对自己的生活进行思考

疫情之下关于爱的思考，一道命题作文给到李少红、陈冲、张艾嘉三位女导演共同演绎，给出各自答案。

李少红的答案，是原本剑拔弩张的婆媳关系在困境下释怀。周迅与许娣同台飙戏，演技细腻，特别是周迅病情加重时喘不过气的难受、许娣演绎婆婆对媳妇的愧疚时眼角泛出的泪星，有克制也有情绪。小遗憾是脚本略显单薄。

陈冲的答案，是热恋中的少男少女，炽热而真挚，却偏偏要面对生活最灰暗的考验。距离可以很远，但心一直很近。四字弟弟和黄米依的演技扛住了镜头，真实，温暖。两个人在手机两头彼此凝望，眼泪从眼角缓缓滑落，那一刻很动容。想起曾经和先生刚刚热恋便经历长距离，而我独在异乡身体抱恙，那阵子我们也是如此，每日隔着屏幕凝望对方的生活，用言语温暖彼此。小遗憾是这段故事，镜头交代得有点碎，许多细节与剧情需要观众来黏合拼凑。

张艾嘉的答案，是本就喘不过气的生活重压里爱渐渐淡去的挣扎。这是三段故事里最触动我的一段，有观察，有态度，有思考，叙事节奏足够紧凑和顺畅，把“中年人的生活”这本充满了鸡飞狗跳的书打开来，一页页翻过，摊在眼前让你去面对去感受去反思。无论是刚开始，郑秀文演绎的摄影记者镜头里从车水马龙变得死气沉沉的香港街头；市场里记者们长枪短炮只为捕捉一个老太太把剩余的一袋米买走的画面；餐厅男经理失去了工作，却依然穿着得体的西装带小孩到公园，被Sammi问到了心中窝火的问题忍不住情绪爆发的无奈；Sammi开门进屋看到零落的脏衣服、在电视机前睡着的孩子，以为菲佣懈怠，推开门后看到菲佣正在电话哄着自己的宝宝，同为母亲将心比心的谅解…

当然，最触动的画面依然是Sammi和冯德伦在家里争吵爆发的一段。都是热爱工作心中有梦的人，都不愿为了家庭而委曲求全失去自我，因此才会在生活的苟且里渐行渐远。“是矛盾啊！” Sammi在争吵中崩溃地咬牙切齿地说。工作、孩子、家、爱，每一个独立的事情都那么重要，在揉在一起后却突然这么拧巴这么煎熬这么让人疲惫和失望，终究只有自洽了才能释怀与面对。

三个故事，三种生活的困境与释怀。情节虽不完美，但演员们的表现与镜头调度还是给影片加分不少。

看这个电影之前，我心里隐约对生活有个关键词，但是没法概括，但是看完之后，就一整个绷不住了，心里的想法完全得到印证，好像有人写出了我的故事一样！经常听到别人说自己平凡，但是衣食无忧、有房有车有家庭，对于很多人来说，这是目标生活，所以平凡没有定义，却有一个共性，那就是无力感。 尤其是在面对一些意外困境的发生，平凡人面对风险的慌张无措，我们每个人都感同身受。《世间有她》这个片子，讲了三个故事，每个视角都一针见血，面对困境的时候，平凡人的家庭关系矛盾爆发，平凡的情侣关系接受远距离挑战，平凡的夫妻关系岌岌可危。不得不说，导演真的太有洞察力了。 我们无法改变四季，但是可以改变冷暖 我们无法改变生死，但是可以改变生死之间的体验 这句话是我们无意中看到的，感觉正是我看电影之后的最强烈的感受。家人之间是有温度差的，婆婆和儿媳的关系，其实很大程度是两个逐渐靠近的陌生人，电影中周迅饰演的儿媳和许娣老师饰演的婆婆，在居家之后，冲突达到顶点。分房间送饭环节，婆婆的区别对待，对儿媳的“驱逐”和“嫌弃”，让周迅角色情绪爆燃，和婆婆争吵的过程中，穿插了与自己父母的通话过程，导演的安排有点小对比的意思，你们去看的时候就知道了，这个桥段去引出了婆婆自述在老伴去世之后的抑郁，对儿子孙子的过度关注，是为了转移重心，让我们看到的不是一个讨人厌的恶婆婆，反而是一个活生生的充满无力感的中年女性的形象。让我联想到我妈妈，中年女性的无力感，即使不在这样的时代，她们依旧是逐渐不被需要的一批人，寻求寄托，不是人之常情吗？ 还有就是四字弟弟的角色，和女友小鹿的对手戏，全程都靠视频对话完成，导演真的挺敢玩，不过反而视角很独特。 我特别感动于他们哪怕不能相见，隔着屏幕，依然有满满的回忆、满满的爱意。第一次牵手、接吻，甚至是故作安好的装样子，看似俗套却因为我们都是此中当事人，让感动放大了！ 这些困境永远不会真正远离我们的生活，我们要像周迅的角色一样自救，要在平凡生活中去创造更多的美好回忆，温暖日常，时时牵挂，这就是我们平凡人的伟大力量！