金刚2005

可以说，这是我这些年来，在影院看过的电影中，最棒的一部。


如果说我是个资讯盲一点也不为过，直到看完金刚才知道这部电影的导演……而且居然还非常白痴的问，这个导演听着好耳熟……


当然，必得是拍魔戒的彼得逊，才能排出这么一部荡气回肠的金刚。


我说的荡气回肠，并不是指金刚对安所谓的爱情，我很讨厌这种解读这部电影的方式，非常讨厌。当然荡气回肠的爱情也非常值得钦佩，可是 把金刚和安之间的情感定义为“美女与野兽”，真是非常狭隘的一种看法啊。猩猩的审美观和人类的自然是大相径庭，连不同民族的人类，喜 欢的美女形象都不一样，更不用说非我族类的大猩猩了。所谓的美女杀死野兽，只是人类主流观的一种意淫。


在安为了生存而表演那些杂耍的时候，就悄悄的把自己作为“食物”的命运改变成“朋友”了。安更加不知道，这种交流，对金刚来说是第一 次有人和他平等的沟通。那些土著人崇拜他，但更加恐惧他，这个岛上（或者说坏心的导演们故意的！==）没有其他同类，生活中充满了为了生存 的杀戮，这样的生活对金刚来说，真是太孤独，太孤独了。看到大猩猩飞奔过来和霸王龙厮杀救了安之后，和安耍小脾气的时候，忍不住想起ET里外星人和小男孩的手指头碰到一起的镜头。


不得不说，这样的片子，才是商业片中的极品啊，是那种非常稀少的“有情怀”的商业片，金发美女的女主角也不是性格模糊的大胸美女，太有个性，而且还有一种忧郁的美感，刚出场，坏心的导演劝说她接拍他的冒险电影，她惆怅的说“凡是和她有关的美好，都不会长久”，还有一个镜头她在船头夕阳缓缓转过头来，眼睛中都是泪水，哇，哪个男人会不动心？


片子中的经典镜头非常的多，我一点也没觉得恶心或者什么。让我印象深刻的是拍到岛上土著的出场戏，真是太有惊悚片的FEEL了！可以说，这部电影的所有场景的气氛都非常到位，特别是那种五十年代怀旧的感觉，一下子把我们带回了那个时代。


看完电影，和猴子两个人一起讨论对这部电影的看法，他说大猩猩被抓象征了大自然被一步步征服的过程，电影里的那个导演是人类的缩影，“他最擅长的就是毁灭他所热爱的一切”。我只是觉得，这是一部在讲孤独的电影，没有人不寂寞，只是金刚的寂寞，被放大了许多倍。


虽然这是部非常非常棒的电影，可是我还是不打算再去看第二遍了，这么彻头彻尾的大悲剧，我可承受不住。


PS：金刚太可怜了啊！！！而且，从头到尾，他连名字也没有一个。（实际上，这PS才是我写这影评的唯一目的，坏心的导演！）


再贴一下猴子写的

喜欢这部电影，本来却并不想说什么话，和每次看了很好的片子一样，感动了之后，真的要说点什么其实并不容易。包子强调金刚的孤独，其实仔细想想，以金刚的巨型身躯，他在世界中的命运，除了孤独，恐怕也没有别的了吧。金刚和安看夕阳的场景似乎被说了无数次了，这大概确实是彼得·杰克逊的神来之笔，不过我想到的却是在安到来之前，金刚那无数个独自看夕阳的日子。
随便翻看网上的评论，对金刚的解读不外乎美女野兽的爱情或者令人瞠目的特技，最搞笑的是齐鲁晚报对电影的批评“迷失在特技中”，实在是可怜的陈词滥调。批评之前，最好还是有一点自知才好。金刚重新叙说美女野兽的故事，本来就是西方文化当中一个恒久的母题，应该说导演升华了这个故事的意思，特别是在影响面如此之广的大众层面，这种升华相当令人感动。和历史上的金刚相比，这个版本第一次赋予了金刚人的因素，于是我们感受到他的情感、他的孤独，也由此第一次有了和金刚这样的存在交流沟通的可能。回想1933年，金刚的故事第一次在电影上出现，那个十几米高的大猩猩除了杀戮和破坏根本没有任何性格，他对美女的奇特感情除了满足人们的猎奇欲望也没有任何值得称道的地方。今天彼得·杰克逊重新讲这个故事，而且讲的如此有情怀，而且令大众如此感动——或许几十年过去，人们还真的有一点点进步了呢。
再说特技。不知道为什么有人要批评特技，彼得·杰克逊已经证明娱乐和所谓的情怀绝对不是对立的，不过我们的影评员大概并不这么认为吧。在视觉上，金刚似乎已经把特技用到了极致，不过我猜，不用过多久，新的突破又会继续出现的吧。不过说到底，无论特技如何发展，最重要的还是故事的叙说以及作者的情怀，我敢说，彼得·杰克逊的金刚比之人类历史上任何一部文学作品都不会逊色。
看电影的时候，我不止一次地想起夏多布里昂，从文字记录来看，当年《阿达拉》在法国引起巨大的轰动效应。今天的金刚，其实只是把这种轰动放大了一次而已。有意思的是，当年无数人为阿达拉和勒内的命运扼腕的同时，总还有些人骂夏多布里昂是投机分子，是在亵渎文学——这和今天有人骂金刚倒是挺象的。可怜这些骂声，恐怕连批评者自己都会觉得底气不足的吧。
走出电影院，包子拉着讨论感受。她说到孤独，我立刻想起古希腊悲剧，金刚最后从帝国大厦的尖顶滑落的镜头悲剧氛围十足，整整180分钟，观众一直浸润在美好的情感当中，却无时无刻不预感到悲剧正在一步步临近。无论是否熟悉金刚的故事，悲剧效果却不减弱分毫。在这一点上，金刚同样表现了出了戏剧的极致之美。
金刚让人想到许多，有人批评说是好莱坞烂片中俗套的人性之恶。呵呵，金刚确实说到了人性的恶劣，卡尔·丹纳姆“总是能摧毁自己所热爱的一切”，这样的评价用在人身上实在是再合适不过。即使真的俗套，有这么一句话也足够了，何况金刚还真的不是俗套。彼得·杰克逊不是简单表现人性中的丑恶部分，事实上卡尔先生的坚韧意志是令人心惊的。在我的感受里，金刚传达出一种宿命的信息，就像安相信自己注定没有好运一样，金刚的导演在娱乐的外衣之下透露出的是对人世的怀疑。卡尔的欲望和坚韧、船长的贪婪、吉姆的纯真、大副的正直……似乎一切曾经推动人类文明的力量在电影里面都出现了，但这些力量最后带来的，是毁灭。我总觉得金刚可以作为一种象征，象征着所有那些曾经强大或者依旧强大的非我族类的东西，人类在征服的过程中付出无数代价，最后却什么也得不到。而且很有可能，还要收获灾难。
对金刚的征服和对新大陆的征服是毫无二致的，金刚的破坏力有限，我们看过故事，伤感一下也就过去了。然而看着金刚的滑落，人们难免感受到一种原罪的氛围，这个大东西的死让我们不舒服了。好莱坞的娱乐手段已经把我们的不舒服降到了最低，可是在娱乐的外表之下，谁知道是不是真的有忧伤呢。

    男主人公金刚生于1933。
　　作为美国工业时代的产物，金刚和他的名字一样，非常具有那个时代赋予他的某种沉重的机械感，而且也符合好莱坞初期观众们“庞大就一定强大”的传统审美观。作为一只孤独的猩猩，他没有兄弟姐妹父亲母亲，也没有某只中国近亲那样美好的神话起源。他就这样凭空的在某位白日梦的美国编剧的脑袋里开始孵化，在好莱坞屏幕上众多的科幻英雄和历史名流中探出头来，诠释着另类野性的健与美，于是女人们开始尖叫，开始倾倒，欢呼着诞生了又一个美利坚猛男的伟大国标。
　　
　　我想我可能在某些方面是一个感情稀缺甚至没有的人。在网上看了太多女性观众们的评论，评论的内容无非了什么感动之至，泪流成河的之类的。她们可能大多觉得如果现实生活中能有这样一个把你握在手中耐心呵护，为你和霸王恐龙以及钢铁怪兽打的天昏地暗的金刚一样的男人该有多好。的确，这个世界上大多数的男人，无法像金刚一般伟岸的顶天立地，不要说天，就是天花板塌下来我们都受不了。她们说世界上只有两类男人可以给人安全感，金刚和美国总统。可惜美国总统的孩子们都开始开性爱派对了，而金刚在人类已探测的星球表面又没有，所以很难过，就流泪了。
　　
　　可能我真的是没有这样广辽而深远的思想跨度，于是感到了一点点的迷惑和紧张。在我看来，不光那个女人和金刚语言不通，SIZE对不上号，无法打情骂俏，而且这个罗曼蒂克的曼哈顿爱情故事，也由于野兽一方对美女的极端人性和对其他事物的极端兽性而极端的分裂——当然你可以说他是护花心切。其实从很大的程度上来分析，金刚的行为最多算的上的是某种形式的见义勇为，你想，在那巴掌大的小岛上憋屈了那么多年，怪物野兽见的多，但却连只和他“猩猩相惜”的母猩猩都没有见过，更不要说是三围凹凸衣着清凉的性感女郎。这种孩童般天真可爱的好奇心以及长期独居小岛的闷骚，让金刚在小岛东道主这个意识形态的作用下自然而然的热情好客，整一个模范的护花使者，一会儿装邦德一会儿装斯瓦辛格。
　　
　　只不过影片比较成功的方面，就是当一向一肚子坏水儿的好莱坞导演和编剧还没有使出一些损招去把金刚塑造成一个勇于背叛伦常的有志青年的时候，就已经让热恋中的青春少女和真爱渐凉的家庭主妇们不由自主的用爱人来形容那个对美女悉心呵护的庞然大物了。纸巾作证。女人总是比男人更容易进入电影角色。她们也不会仔细考虑被那么一大个巴掌捏在手中半天会不会捏出一身香汗。我想如果好莱坞再拍一部名叫“金纱”的母猩猩的故事，让她握着汤姆克鲁斯或者乔治克鲁尼在纽约街头狂奔，带他到旧金山大桥看日落，在帝国大厦玩蹦极，这种远悖常情不顾世俗偏见的旷世畸恋，肯定会让绝大部分的文艺青年爽歪歪，疯狂大喊后现代啊后现代。
　　
　　金刚最后死的很惨。几乎是被虐杀。这让我想到了06年我看这片子时那个虐待风行的多事之秋，有诗云：赏花赏月赏秋香，虐猫虐狗虐金刚。
　　不过他从大厦上坠落的样子非常飘逸，像一只折断翅膀蝴蝶——虽然我这个比喻似乎不太妥帖。后来史书上这样飞扬的写道，公元一千九百三十三年，某日落之时，美国空军和金刚两大绝世高手决战于帝国大厦之巅，金刚惜败，不屈坠楼。后有史家赞云：金以淬其刚，是曰金刚。
　　
　　其实我一直很看好金刚，他的温柔，他的粗暴，他优雅而无师自通的冰上舞蹈。我一直为他遗憾：这一世他不幸为猩，来世为人，定可拿到哈佛大学奖学金。重拍这部片子让我知道美国人也是有情怀的，这样的情怀荒诞却久经沧桑。而比起美国人来，中国人的情怀总是显得文绉绉亮堂堂。正比如中国人喜欢打风生水起的太极，美国人就偏爱打鼻青脸肿的拳击；中国电影界出了个冯小刚，美国就出了个金刚。后来还整出了变形金刚。
　　
　　很多年后，可能我们不会记住这部影片惊人的票房，但我们还是会记住阔别半个世纪之后，那只曼哈顿帝国大厦上的大猩猩，在落日的余晖里，他的野性的明媚和爱情的忧伤。
　　然后道一声，公子金刚，别来无恙？
 
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当我摆明车马是为了看金刚这只大猩猩才回顾这部电影之时，影片前半部分那冗长而拖沓的剧情对我来说简直是种折磨，除了女主角安的睡衣诱惑值得一观之外，其他角色刻意地用情节凹人设，做作的让人昏昏欲睡。
幸好我熬过了前两小时，金刚顺利的爱上了女主，女主也顺利的遇到了危险。
接下来就是show time！
何为KING KONG？是金刚还是王刚？
这都不重要。
重要的是金刚为救女主勇斗三只霸王龙！

这并不只是单纯的怪兽之战，而是一场包含海陆空的全空间战斗。悬崖、半空、藤条、水面，到处都是女主柔弱的身影和金刚的怒吼。
女主负责从悬崖上落下，一路害怕和尖叫，充当道具，三只霸王龙则是捕食者，在被藤条捆成粽子吊在半空之时都不忘荡秋千过去企图吃掉女主，其吃货精神感天动地。
而金刚，则像一架钢炮、一辆坦克，一路碾压过去，除了受点无伤大雅的小伤之外，总是在最关键的时刻接住女主&拯救女主，男友力MAX！
金刚杀最后一只霸王龙的时候非常彪悍，先是咬掉舌头，然后两手抓住霸王龙的上下颌，徒手撕开！用实际行动说明：敢吃我老婆我撕烂你的嘴！

霸王龙被撕烂嘴死掉后，金刚还若无其事的继续玩了一下霸王龙的上下颌，就像小孩子玩玩具。但是看着金刚和霸王龙巨大且狰狞的体型，却一点都没有天真可爱的感觉，而是有一种顶尖雄性的气场喷薄而出！

然而再强大威猛的怪兽也扛不住狡猾的人类，他被捕了。
被绑在百老汇的舞台上任人观赏，如同马戏团里精心训练的小丑。
骷髅岛上的王者，在人类世界却成了被耍的猴，何等讽刺。
金刚暴走，我几乎是松了一口气的。
当他找到安，我由衷的为他高兴。
金刚抱着安，用一只手爬上帝国大厦顶部，只因为安喜欢看日出。
当两人一起安静的看着太阳升起之时，我却一边悲凉一边庆幸：为金刚悲凉，安永远不可能和他在一起，因为安不爱他，因为帝国大厦楼下军队正在集结；为安庆幸，安不会和金刚在一起，因为物种隔离，也因为硬件不匹配╮(╯▽╰)╭

之后就是金刚在帝国大厦顶楼打飞机的经典场景。
每个男人都想在帝国大厦楼顶打飞机，只有金刚做到了，场面很热烈，场景很火爆，然而结局很套路。
金刚从帝国大厦最高处坠落，被一群记者踩在脚下肆意拍照，而安和艾德里安在帝国大厦顶端拥抱。
这一刻，我竟开始怨恨安。
因为我已忘了，安和艾德里安是男女朋友的关系，而金刚只是一只变异猩猩。

                             ——新浪微博：电影那件小事——

第一次看《金刚》还是在《捉鬼敢死队》的时代里，距离火星叔马丁，马丁.奥哈拉定居地球不久。回忆那个时代的黑白片，总觉得那时候的人善于在美好里拍出邪恶来。就拿《捉鬼敢死队》来说，最恐怖的鬼怪不是摄魂怪那样的麻布衣服飞人，而是一个面带微笑的超级棉花糖娃娃。当时觉得它连笑容都那么邪恶可怕，只有很多年后看《鬼娃新娘》时，发觉玩偶也惊心。

黑白片时代的《金刚》动作僵硬，特技粗糙。但是，有一种独特的无厘头喜感。当金刚爬上帝国大厦时，每看见个女郎就伸手进去抓出来，凑近了看看，不是，然后就漫不经心地松手扔掉。那些女孩子尖叫着从摩天大楼掉下来的时候，我笑得不能自已。太他妈邪恶了，邪恶到恶搞的程度。有一种喜感是建筑在对生命的极端漠视之上，以达到荒谬的程度。类似的有《大话西游》里灭至尊宝裆里的火苗一场，又有如《舞龙》里包租公在儿子背上刺错了字，打个叉，然后拉个箭头修正的那一幕。

我想男女看这一幕的时候，心理活动绝对不同。男人会为这种绝对的生杀予夺，为这种狗熊掰玉米式的草菅人命而大笑不已，满足的是那种权力欲，意思是我想干什么就干什么，包括扔活人。而女性会觉得这一幕很恐惧吧？想到从楼下掉下来摔死很惨，摔烂了脸那就更悲惨了，更可惜了那一身裙子诸如此类的事情。然后会觉得感动，因为金刚的表现非常专一执着。不是它要找的人，它只是看看就扔掉，无论裙子下面的腿型多么性感。慢慢地，开始觉得人不如猩，只有猩猩知我心的深刻道理。那时候没有网络，否则一定会看见女网友写文章，标题就是《论交个男朋友不如养头金刚的三十八条理由》。

这比不上科学家恼人，新版《金刚》才一上市，科学家就跳出来说：这不符合科学常识！在孤岛上的物种只会越长越矮！叭啦叭啦，哗啦啦啦。你妈呀，你个死唐僧！知道什么叫焚琴煮鹤，花间喝道吗？那叫煞风景。谁脑子里有水了会相信有那么一头50英尺高的猩猩？天天口服盖中盖也保证不了它被自身重量压碎了腿骨啊。

如果一定要找出什么意义来，只能说《金刚》这样的片子反映的是人们对未知的恐惧本身。世界那么大，一定有我们不知道的角落，存在着我们所不知道的生物，而且一准对我们是威胁。尼斯湖怪、大脚怪、雪人永远高烧不退，所以《金刚》总有足够的理由重拍。而《金刚》最终变成人兽不伦之恋，则是人类不可救药的浪漫病发作，总觉得这世界上不放点爱情就和没了盐一样难捱。如此，有了惊险+爱情的绝杀拍档，不愁票房不好。

选择彼得现在看来绝对是上上之选，炒冷饭要炒到人人都叫好，首要的条件当然是要隔夜饭。但是厨子也很重要，得是个作料多多的家伙，才能“作”出一碗好的炒饭来。彼得当年弄得出《群尸玩过界》，去前年又能弄得出《魔戒》来，当真是上上之选。

在新《金刚》里，蛮族夜袭轮船一幕：月黑风高，风高浪急。就看见几条黑色的影子，使用撑杆跳的方法从礁石间跃过，几个鹘起鹘落，就摸到了船边。我当时就想，彼得估计接下来会被请去拍《007》，那片子要能得了他，估计追杀场面设计又能“填补007类影片的N项空白”。

全片188分钟，合三小时零八分。一般听到这种片长，两个字可以当场喷出，而且绝对不至于误伤：冗长。当年《珍珠港》就是被这两个字给宣判的死刑，还不准上诉。但是新版《金刚》绝对不会给人这种感觉，188分钟绝对值回票钱。影片分为三段，由一连串小冲突大冲突串联而成，实在没有抓人的事了，那就上一段笑料，放松一下然后继续。音乐和景色设计得相当出色，完全阻断观众的理性思维，让他们忙于接收源源不断的影像和声音。从一个惊叹滑向另外一个惊叹，根本没有时间去想：操，这事真他妈扯！

在抒情的地方，比如带上爱猩一起看夕阳，又是美伦美焕，让你觉得要是老子/娘在那里一起看就爽毙了！别忙，正因为这种美，在厮杀和生死之间的宁静之美，等会在帝国大厦上重现时，你的小心肝就要因此寸断了。好莱坞式标准煽，真他妈卑鄙！卑鄙就卑鄙在，你明明知道这东西假得厉害，但是一不留神就被感动了。据说，如果要携带女朋友去看的话，一般推荐携带小手绢。双方还未确定关系的话，出电影院们哥们顺手掀翻一辆微面（侧翻），然后捶胸仰天长号，那姑娘一准全完，爱得死去活来的。太安全感了，会和霸王龙摔角的男猩。。。。。。

今年的大片我就推荐《哈里波特和火焰杯》和《金刚》了，没别的，值票钱。年末的时候，被《无极》、《情癫大圣》折腾得上吐下泻，这商业片啊，还得看老牌资本主义国家拍的。别人真是为钱拍的，而且真是尊重每一分钱。

最后，附赠壁纸一张：

http://www.elbakin.net/plume/xmedia/film/news/king-kong/kong_iup2.jpg

我昨天晚上一个人看了一场专场,天山电影院4号厅,也是挺大的一个厅,音效也不错,就我一名观众,九点的一场,50块钱,一直看到12点.
我感觉这片子的细节特别丰富,真是用心.有些细节,可能只有专业人士才能明白.
举个例子,导演第一次一个人目睹了金刚掠走了女主角后,决定带人马与摄影机进山寻找,摄影师问道:"要带6厘米的镜头吗?"导演答道:"不用了,带个广角镜头就行',然后画面上给摄影机换镜头一晃而过.这里面传达出的意思,如果你不记得与镜头相关的光学物理知识的话,就领会不了.
首先,我们要先弄明白,6厘米的镜头是个什么镜头?对于大家熟知的35mm胶卷的民用相机来说,其标准镜头焦距一般是50mm和58mm两种,这种镜头的视角接近于人的眼睛的视角,,所以有人会以为,60mm焦距的镜头也就几乎是个标准镜头.
不过对于拍电影来说,同样是35mm胶片,由于电影胶片是竖着走的,不象相机里面胶卷是横着走,所以每一格电影画面的尺寸要比相片小不少.几乎只有一半(56%),所以,60mm的镜头对于35mm电影摄影机来说,算得上是中长焦了,大概相当于35mm相机的80或100的头了.
但是有没有人注意到这一个细节,他们出发上船前,摄影师问了导演一句:"我们是带16mm的摄影机吗?""对!"
就是说,他们带的是16mm胶片的机了,这样一来,60mm的镜头就相当于至少35mm相机的200或300的长焦头了.
导演已经看到过金刚的体型有多大了,而且他下决心要接近金刚近距离拍摄,所以,他才斩钉截铁地说:不带长焦,只带广角!
这就是观影的乐趣啊,朋友,你注意到了吗?
不过,他们的摄影机摔坏后,胶片全散落出来,心血全白花了,导演看着那堆曝露在外面的未冲洗的胶片欲哭无泪,我看着那堆胶片可就乐了,看那尺寸与齿孔的比例,好象分明是35mm的啊!?