红心女王

好无聊，节奏好慢好慢，几度看得要睡着，都两倍倍速了，还是忍不住要快进，看完就急不可待地马上删除掉，可能我真的很另类吧，想法就是和别人容易不一样，影片的意图应该是申讨老女人， 站在小男孩这边的，但我的感觉却是截然相反的，我不同情男孩，甚至我会觉得他是自作自受，自寻死路，十七八岁的人了，又不是他那两个妹妹的年纪，虽然还没成人，但心智应该差不多成熟了，古代十三四岁就结婚生娃了呢，他为啥要和父亲去说这个事，女主姐姐只是看到他们比较亲密的行为就已经恨不得和自己亲妹妹断绝关系了，觉得她恶心，更别提女主老公和她同事会怎么看了，这种不光彩的事情你去揭发出来，不就是要毁了自己也毁了继母吗？继母对你又不是强奸，大家你情我愿，一起做错了事，永远压在心底成为秘密不好吗？非要把别人搞死，人家不想死，开始开启保护模式（虽然过程是残忍了点，但她也为了自保啊，有时候，失去面子比失去生命更痛苦啊）于是就把自己搞死了。当然，这时候有人要说了，那继母作为律师，明知道和未成年人发生性关系是违法的，她为啥要去诱惑继子呢，本来就是她自己做错了，承担后果不是应该的吗？这个我其实是同意的，继母确实道德败坏，没节操，自控力差，我并没说她没有做错，只是从大局上来看，男孩选择不将事情公布于众才是对大家都好的做法，而他现在的做法就是一只原子弹，要么杀死继母和自己，要么在继母完美的自我保护下，只炸死自己一个人……而继母这种行为，不知道为啥，让我想到了婚内出轨，明知道这是不对的，但就是忍不住，就是压不住自己的欲望，就是控制不了自己，明知道做了这种事，伤害另一半，伤害小孩，伤害两边家庭，伤害所有的亲人，但就是忍不住要去做……so~这电影告诉我们，自控力这东西还是很重要的啊，不然不是你死就是对方死，总之，很容易就出人命啊~

想看很久了，尤其是他们在树林里亲吻的剧照实在太诱惑了，一直想看，利用晚上时间终于看完了。

红心女王，其实就是个黑心女王。故事叙述的很完整，一开始就铺垫了女主人是一个专业的、打未成年人性侵案的律师，并且她本人接手的案子面临着未成年的证词不被成年人相信的问题，这条是辅线。

从一开始洗完澡的裸体、游泳时的嬉戏、夜晚的刺青等体现了女主人异常孤独寂寞且性压抑，性的种子就在此刻埋下了。女主熟练进去他的房间，无交流就开始摸索，完了之后送一台高端电脑，像极了嫖娼完之后的打发。后续的场景，虽然是各取所需，但能看出来Gustav 的心灵是被打开的，就像我们谈恋爱的时候，在公共场合总会一起做些暧昧的动作的，但这却是Anne 不耻的，老娘是yp的，你别老动手动脚。哎，我帅气迷人的小Gustav啊！

女主的情节设定十分玩味，凌驾于法律，却又是禁忌的尝鲜者，在事情真相明了后百般狡辩挣扎，使得电影的线路非常广，婚姻、两性、道德、法律交织在一起，异常矛盾，将成年人丑陋、变态、利己主义刻画出来，令人唏嘘。

Gustav小帅哥，无疑是成年人玩味后的炮灰啊，虽然一直是电影主题的铺垫，最后的结局令人心痛。白雪皑皑下，是一个血色的寓言。

回归电影本质，两个是身份不平等的人，构成了这段不公、扭曲、丑恶的关系。关系的平等是一切健康的后续，成年人的社会里要避免误入歧途，弱者更要不卑不亢。

果然帅哥穿白内裤，真真是欲望十足啊……

最近，“高危职业”成为了话题焦点。

这不禁又让人想到了，前段时间，大家对于“996”的关注和讨论。

可是仔细想想，哪怕某些工作者上一秒谴责“996”“007”，下一秒还是会借其喊冤洗白。

多可怕。

“网中人”嘴向光明，却在涉及利益时，钻入网底，受其庇护。

几天前，丹麦的申奥片应景而出。

类似的情境，打着“香艳伦理”的噱头，此时看完只觉脊背发凉——

《红心女王》

Dronningen

记得掉进兔子洞的爱丽丝吗？

她被一步一步诱惑至红心女王的城堡，然后...

开始了更大的冒险？

错。

现在，我们来介绍另一个成人版的童话：

擅打青少年性侵案官司的精明律师，与医生丈夫婚姻美满，事业家庭尽在掌握。岂料丈夫与前妻所生的反叛儿子搬来同住，令她措手不及。丛林深处的欲望被少年的青春怒火点燃，陷入不伦关系，当事情败露时，她不惜一切牺牲树苗以挽救森林。

爱丽丝深陷红心女王的魅力，最终反沦为女王维护统治的牺牲品。

在港台，本片被判为三级。

翻译也更直白——“女王诱罪”（港）和“烈火偷情”（台）。

不完全统计，E君至少看见5处露点和床戏镜头。

一部情色伦理片，凭什么同时获得欧洲电影奖、圣特丹电影节和鹿特丹国际电影节等多项权威提名，成为本国评出的“年度最佳电影”之一？

相信我。

结局的反转，比尺度更让人咂舌。

柏林影后崔娜·蒂虹饰演女主角

先看猎物是如何进洞的。

继子古斯塔夫到来前，安娜的“城堡”堪称完美。

生活上，她和医生丈夫生养了两个可爱的女儿，全家人相处和谐，时不时办个聚会联络感情。

事业中，她是律所出了名的辩护人。

别人不敢接的案子，她来。

强奸案、虐童案、施暴案...

别人不敢说的真话，她讲。

面对犯下诱奸罪的高层人士，安娜把对方追到停车场，逼问：“你感觉很好吗？”

事后，上司怪其触犯条例，她坦言：“你知道我是什么样的人。”

铁血娘子，也不乏柔情时刻。

他人眼里“滥交成瘾”的受害少女恐惧对簿公堂，安娜就带她回家，为其分析实情，给予安慰和鼓励。

庭审结束时，不忘送上一句肯定。

直到继子真的入住，安娜还是一副“正面女王”形象。

古斯塔夫自小父母离异，缺乏安全感，养成了古怪的脾气。

沉默或吵架，是少年唯二的表达模式。

安娜处理他的问题时，几乎避免了所有继父母的通病。

不故作亲密，不过分客气，留给古斯塔夫足够的适应空间。

她是比谁都摸得清规则的人。

法律有“硬规则”，生活有“软规则”。

聪明的女人，偏偏还带有同理心。

丈夫抱怨前妻不管儿子时，安娜一针见血的戳穿他。

“为什么让一个人女人独自面对所有麻烦？”

一回，古斯塔夫偷东西被安娜抓包。

她没有报警，而是借此“威胁”男孩要试着融入家庭。

怎么办？

只能接受咯。

这起意外，成为良好的契机。

古斯塔夫逐渐打开心房，开始和家人交流，还和两个妹妹用录音设备玩耍。

说到底，不过一个十六七岁的男孩。

但欲望也是说来就来。

可能，是一次沐浴后的对视。

猝不及防，安娜目睹了湿漉漉的肉体，年轻且饱满。

可能，来自性活力的展现。

古斯塔夫带女友回家时，安娜表面热情好客，内心却被两人的床上动静弄得心痒难耐。

夜里，风韵尚存的女人对镜爱抚身体。

而假想，只是越界的第一步。

次日，全家去湖边游泳。

色彩斑斓的日光下，安娜又一次看见古斯塔夫赤裸的上身。

波光粼粼的水面，热气熏陶的微风，阵阵作响的鸟鸣，一切都成了暗中推手...

她果断选择换了泳衣，进入水中和他嬉戏打闹，亲昵地互动。

安娜脱掉的，却不止外衣。

一层，是长幼关系；

二层，是德与欲的对立；

三层，是法与情的羁绊。

继母，人妻和律师，三个身份从此悉数崩塌。

安娜越来越多的大胆行径，印证着她的改变。

丈夫在客人交谈时，她放起音乐，随之舞动身体，尽情发散饥渴与躁动。

仿佛，一条求欢的水蛇。

同时，安娜对丈夫的渴求日益增加。

他下班归来，使用各种手段，也要变着法子来一场。

终于，忍耐磨到了极限。

某个丈夫离家的不眠夜，安娜敲开了继子的房门...

干柴烈火。

一发不可收拾。

值得一提的是，古斯塔夫对安娜的主动，并不显得惊奇。

本片导演以女性的细腻，早为这段释放做足了反应铺垫。

每一步进展，都游走在浓厚的暧昧间。

比如，酒吧一吻。

幽幽灯光。

人影绰绰。

共同逃离宴会的“母与子”，对坐在吧台，饮着啤酒，谈着对彼此好奇的小事。

结束时，像要发生点什么，却又不会发生什么。

安娜伸头吻住了古斯塔夫。

他们亦母子，亦姐弟，亦密友。

除了首次，后期的性爱几乎都不在床上进行。

一如这场不伦不类的关系。

而安娜和丈夫亲热前，他一定会强调“回到床上”。

做完了，安娜会和古斯塔夫聊聊天，透露给他一点以往经历。

两人还偶尔在大庭广众的空隙里，偷偷耳语，抚摸，接吻...

偷情像爱情。

可惜。

全片的高潮，却是从出轨的暴露开始。

周末聚餐，安娜的好友亲眼目击了她和古斯塔夫的亲密举动。

少年只疑惑爱人怎么突然变脸。

安娜心里则炸起了惊雷。

秘密被丢在日光下，面具裂开了一道口子。

她告诉古斯塔夫，该结束了。

就像安娜说过的这句：“发生和永远不会发生的是一回事。”

言外之意是——“我们当它不存在就好。”

即便有人受到伤害，有人伤了感情，有人失去信心，有人糊里糊涂...

牺牲他人的树苗，来换自我的森林。

古斯塔夫又恢复了疏离的个性。

他决定，回到寄宿学校。

走之前，丈夫带儿子单独过了最后的周末。

谁知，父亲的爱，让儿子变回脆弱的小孩，一口气交代出全部事件。

夫妻俩迎来对质时刻。

5分钟的告白。

影后级的表演。

人性在空中翻了面，露出黑暗的残秽。

安娜先试探口风，然后宛若遭受重创，把包袱丢回给丈夫。

她眼神坚定，饱含热泪：

“你不相信他对吧？”

“这还不明显吗，他是想得到你的关注。”

“我为什么会想跟你的儿子发生关系？”

以退为进，最为致命。

安娜有理有据地剖白继子为何讨厌自己，并装作要离家。

待丈夫陷于慌乱无法思考，情绪处于被动时，她马上抛出杀手锏。

一边是离经叛道的逆子。

一边是相濡以沫的妻子。

前者不甚了解，后者知根知底，你愿意相信谁？

安娜说完，已是眼含热泪。

她看着完全松动的丈夫，知道胜负已定。

防守完毕，再到进攻环节。

安娜只用两个回合，就将少年拉入了地狱关口。

第一回，假意和丈夫统一战线，站好宽宏大量的受害者身份，摆出引导姿态。

古斯塔夫感到委屈，自然会失控爆发，从而丧失父亲的信任。

就像法庭上，冷静阐述永远比冲动骂人更具信服力。

第二回，单独和古斯塔夫见面。

正义的律师，化身为虚伪的偷猎者，给相信法律的人泼了盆脏水。

“举报我，你能得到什么？”

“你觉得我对你做了什么？”

“难道你没有很想要吗？？”

好一段精彩诡辩。

少年被逼得节节败退，他大喊：“你明明知道这是违法的！”

是的。

贴再多的美化，有再多的享受，也改变不了一个事实。

从开始，这就是成年人诱导青少年的性犯罪。

安娜利用长辈身份，家庭地位等潜在的不对等条件，对心智尚未成熟的古斯塔夫形成吸引，最后获取其肉体利益。

事到如今，安娜告诉少年，“让此事过去”是最佳解决方案。

凭什么？

她提到了古斯塔夫过去的偷窃行为。

「因为没人会听你这种人的话，你不可信。」

多讽刺。

当初，她对站在家门口的性侵受害者，却给出了截然相反的鼓励。

「你要勇敢说出真相，才能保护自己和更多的女孩。」

前后对比之强烈，让事实来得更残忍。

知晓规则的人，破坏了规则。

哪怕她也曾是被伤害的一份子。

利益当头，最终仍选择为不公的世界添砖加瓦。

有人说，看本片就想起同样阴冷的《狩猎》。

说谎的小女孩，长大成说谎的女人。

“她”化弱势为优势，迷惑他人的判断，使真相变得迷雾重重。

《狩猎》

那今天呢？

以工作强度为借口，侵害劳动者的合法权益，试图转移公众视线的某些网友，给出了最恶劣的舆论伤害。

没有网络这层遮羞布，或许其背后的键盘侠又变回了黑白分明的个体。

但。

处在树荫的护翼下，谁也不关心大火烧死的一株小苗。

个人觉得这部电影并不能算作情色片，虽然未删减版的床戏确实挺激情的。这部电影的情感描述相当的多，在男女主第一次之前有大量两人内心情感变化的铺垫，抛开中产阶级律师和叛逆少年的设定之后也十分真实。

【剧透预警】

男主的情感变化大概是【她是一个普通的甚至有点讨厌的女人】——在女主替他瞒下闯入家里偷窃的事之后变为【开始注意她】，之后听从女主的话融入家庭，和妹妹们保持良好关系，一起出游，应该都是基于此，在此之前男主是一个相当叛逆的形象，第一次和家人一起吃饭时也是无措且带点自我防御的，推测男主因为从小缺爱（很明显电影里男主母亲也不管他，让男主感受到的爱很少），所以女主主动释放的善意和关心让他有被关注，被爱着的感觉，从而开始被女主吸引——【她很好，她是不是喜欢我？】男主肯定这样想过，在之后的游泳、捉迷藏的暧昧的气氛中，男主也确实主动向女主释放信号了，带着少年特有的天真的试探——之后就是女主在酒吧主动的一吻，可以看出男主虽然这时候是喜欢女主的，但还是有被惊吓到，这时候的男主应该是【惊喜且害怕】——后来女主主动促成了第一次卧室play后，男主才真正陷入了【恋爱】，这段时期两人还是挺甜的——后来少年热恋时的天真和幼稚让女主妹妹看到一切，暴露了两人奸情，女主对他生气，他【惊慌失措】，选择用顽劣、恶作剧的方法来引起注意，从这儿也可以看出，男主真的只是个孩子——女主和他分手时，他有些【难过和自弃】，在得到爱和失去爱之后，他选择回到最初的状态——他之前以为父亲是不爱他的，父亲带男主去小木屋时的一番话却让男主感受到了父亲的爱，所以他【愧疚】地崩溃了，告诉了父亲一切，这也是少年特有的天真和良善，如果这里没有坦白，他也就顺利进入成年人的世界了——后来被女主反泼脏水、父亲误解、赶出家门，男主愤怒地去女主律所找女主要正义的时候，这一段真的很讽刺，以处理青少年性侵案出名的女主，电影开头在那儿为自己的当事人愤怒出头被批评，还是在那个办公室里，现在风轻云淡地告诉男主，没有人会相信他，在成年人权势的威吓下，男主【无力】地哭泣——最后酒醉之后回到家门，想见父亲，是男主最后的挣扎， 他太需要被相信，被爱了，所以当呼唤父亲无果后，他又试着去亲吻女主，【试图重得女主的爱，同时也是最后一搏】，如果这时女主没有推开他，如果父亲正好看到，是不是就会相信他的话了？——最后被女主推开在地上，哭泣着离开，大概是真的【绝望】了——几个月后尸体被发现，这也是暗示了男主一直以来的【被忽视，不被爱】。一个少年，自弃地死在了冬夜。

女主比男主更为复杂，在没有侵害到她的利益时，她的正义和善良是真的，所以电影一开始用大量篇幅描写了女主的工作。同时她的生活也如同所有类似的中年出轨电影里的一样，拥有一切，但缺少激情，工作繁忙有些压抑，丈夫也工作忙经常不在身边甚至半夜离开，工作之余要做家务，家里开party来了丈夫的朋友，他们高谈阔论，自己无法融入，溜出去转一圈回来还要被抱怨然后收拾残局。所有的类似题材的电影，大概都是从女主活得不开心开始的，并且女主总会在某一刻对着镜子看自己已经不年轻的身体而神伤，然后光一样的年下就出现了。如果说女主为男主隐瞒偷盗之事，对他放出友好信号和看着男主用录音机给女儿们采访时满意微笑的时候还对男主是处于长辈对晚辈的关爱，那么湖边出游时，男主叫女主去游泳，“你真无趣。”男主赤裸着滴水的上身，笑着对女主这么说时，大概是女主第一次心动的时刻，所以她虽然之前来过这儿很多次但都只在岸边看工作材料从未下水游泳，这一次却下水了。两人在水里嬉戏，镜头在水中沉浮，营造出第一次暧昧时刻。之后的酒吧一吻，我想更像是女主醉酒之后放肆地调戏了男主一下，虽有过界，但还并没有深意，甚至男主的惊讶让女主觉得有些好笑。和男主在一起的轻松愉快与回家后丈夫的责骂和一桌待收拾的残局形成鲜明对比，这也许是把女主推向男主的又一根稻草，以至于后来捉迷藏那里男主貌似无意的对女主的触碰，看在女主眼里简直就是赤裸裸的勾引了。于是最后进少年房间的女主很平静，第一次自然而然地就发生了，然后有了第二次、第三次。不过从男主采访女主那段可以看出，女主对自己做的事一直很清醒，男主问的问题不仅关于女主，也是关于自己的，但女主始终都没有在回答里提及男主，不给自己留下把柄，最后也只有男主自己说出来“就像我和你”，但女主没有回答，两人分手后的第一件事也是女主拿走了男主的录音带。作为律师，女主太知道怎么保护自己不“失去一切”了，中产阶级的自私淋漓尽致。对男主喜欢是真的，对失去一切的害怕更是真的，故而被发现奸情时，男主还陷在“爱”的泥沼里，女主却能瞬间抽身离去。后面的一切操作更像女主的自我防御机制，把一切能用的信息都用上，如果男主聪明地保密，那么他们能相安无事甚至某天再续前缘，可惜男主只是个孩子，失去女主的“爱”后，他转而寻求父亲的“爱”，将一切都坦白，也许还有向女主“复仇”的心态在里面，最终让女主“下了狠手”。最后女主知道男孩死亡的消息在浴室，他们曾经激情过的地方，压抑地痛哭，也许有愧疚、有悔恨，但最终还是吞下苦果，继续为了自己伪装，可惜丈夫已经看透她的虚伪了。他们的生活也许还能“平和”地继续，但男孩的死留下的裂痕会一直在。

为了一时的快乐，她可能再也不会真正地快乐了。

1.剧本改编的是拉辛的《费德尔》，往上溯源是欧里庇得斯的《希波吕托斯》。

2.删除了和“男孩”对位的“女孩”形象，即阿尔忒弥斯和爱丽丝。

3.因此安妮的形象在电影中简化为单纯的欲望，失去的是古希腊版的“宿命”和拉辛版的“嫉妒”。

4.电影落点在社会福利机构的讽刺和家庭关系的探讨。

5.得到丰富的是古斯塔夫，他不再是一个单薄的角色，一个欲望和惩戒的具象代表。

6.最缺少的是《费德尔》中刻画的双主角之间的感情。《红心女王》里让安妮一黑到底，古斯塔夫最后楼下的强吻很有力，很悲剧，但仍然很难看出他对于安妮的情感，与之对应的，前半段出现的小跑友在剧情中消失。同理，因为让安妮一黑到底，缺失了她对古斯塔夫的情感。这并不能单纯归类到中年危机/对于丈夫疏离家庭的报复。

7.其实对于重组家庭的背景设定已经足够有想法，但站在情节佳构的立场上，渴望看到“爱丽丝”形象的延伸，安妮的两个女儿功能太少，有没有在“新女儿”和古斯塔夫之间构建新关系的可能。

8.最后还是回到古斯塔夫，萨拉凯恩在《菲德拉的爱》中对希波吕托斯的人物进行了颠覆性的解构，结尾给予其和菲德拉的关系一个完整的交代。但《红心女王》中，安妮在单位里给予古斯塔夫的反馈几乎只是一个情节上的“反应”，古斯塔夫，他可以死亡，他也可以孤单地死亡，但或许有更好的方法给予他一种盛大的审判，让情节和立意在结尾达到一个完整。

电影的主题尺度很大，故事内容很讽刺，一个为正义发声的精英律师，久旱逢甘露，被欲望所掩埋，陷入与未成年继子的不伦畸恋，最后为保森林而牺牲树苗的人间悲剧。 电影虽然打着情欲伦常的噱头，但背后挖掘的社会问题却看得人头皮发麻，开篇故事就是女主在为未成年少女X侵案维权，当时还在道德框架内的女主正义凛然，面对恶势力气场强大，这也为后续故事的推进打了最好的埋伏。后天重组的家庭都会潜伏或多或少的隐患，原始欲望在不恰当的时间和空间苏醒只能把灵魂拉进无尽的黑暗深渊，万劫不复。 北欧电影的尺度向来比较大，演员为艺术献身也是常态，丹麦的国宝级影后崔娜.蒂虹在届五十高龄仍可为电影事业做出这么大牺牲，难能可贵，欧美女星向来经不起岁月摧残，因此女主完全开放的老态松弛的皮囊更加强化了故事主题的深刻性，发人深省。