志明与春娇（粤语版）

SDMS评分：89.5 分

 

      24号晚上坐在香港会展中心的演讲厅看完《志明与春娇》的首映，我坐在座位上还多愣了一会儿，然后和坐在身边的台湾影评人麥先生说：“好久没看到这么好的香港电影了。”他“嗯”了一声表示赞同。从《月满轩尼诗》、《分手说爱你》再到《志明与春娇》，今年的港片从一开始就显得非常的强劲，如此下去，可以预言，2010年对于香港电影来说，可能会是极其重要的一年。

      想到现在的彭浩翔，让我很自然地想到去年的昆汀·塔伦蒂诺。为什么呢？两个人都是怪才，并且在我看来，他俩一先一后地将过分强烈的个人风格锻造成了一种可以称为极致的个人艺术。如果说过去我们喜欢彭浩翔的电影，是因为“他有绝佳的搞笑台词”或者是“他有离奇到离谱的情节创意”。那么就如同昆汀在《无耻混蛋》中，将话痨从“目的”转化为“手段”一样，彭浩翔的搞怪也从“形而下”走到了“形而上”。

      这一步的跨越，就像是一条无限长尾地接近X轴的抛物线，突然从负到正，这里蓄积的个人能量是无法估量的。我不清楚彭浩翔是如何做到这一点的，但是从《志明与春娇》之后，我想，观众对彭浩翔的认识将要发生质变。这种质变，就像本·艾弗莱克在07年拍出《失踪宝贝》一样。

      《志明与春娇》的故事情节几乎不值一书，一男一女因为抽烟而相识，继而擦出火花，而在更进一步的发展之前，却出现了某种像是阴谋论般的你躲我藏，直到最后，在香港提高香烟售价的那个夜晚，两人的感情僵局被冲破。其实我更喜欢这部电影的英文片名《love in a puff》，很清淡，也很贴切。

      这部电影的格局很小，就像所有彭浩翔的其他电影一样。从“抽烟”而出发，这个点选得非常的自然。不过这并不值得惊奇，彭浩翔电影一贯的特点就是起飞总是很平稳，而在降落的时候，却难免总有颠簸。但是《志明与春娇》这部电影从头到尾都没有任何的杂讯，这种处理的精巧简直不像是一部香港电影该有的素质。整个观影过程，如果要说个人的体验，我觉得更类似于观看贾森·杰特曼的《在云端》。

      彭浩翔的镜头语言一直很干净利落，有些人拍电影是大刀阔斧的，但有些人就是玩小刀的。看贾森·杰特曼的电影镜头，感觉就像是小刀削苹果，一圈又一圈，皮也不会断，削完了就是一串。而彭浩翔的镜头语言则散乱的多，但是乱中有序，就像是雕豆腐，这一刀那一刀，雕完一看，是个美女，也许还露出大半个乳房来，结果算是三级片。《志明与春娇》又是三级片，18岁以下不能看，多让人无语？这可是一部喜剧爱情片。

      搞笑并不难，难的是怎么让搞笑搞得有意义。很多人会迷失在自己堆砌的笑料中，找不到电影的方向，而彭浩翔在《志明与春娇》中，从头到尾脑子都非常清醒。他非常确切地知道自己要什么，自己可以玩什么。这种从容不迫的感觉，打个比方来说，就像开车，有人要时刻挂念着离合油门，差不多时间了，挂个三档吧；而彭浩翔现在已经可以一边开着车，一边拉开窗子抽上一根。

      当然，这与麦曦茵和他所合写的成熟剧本也不无关系。麦曦茵对于剧本创作有一种异于常人的观察力和天赋，这一点其实在她的前作《烈日当空》中已经展露无疑。我相信，彭浩翔和麦曦茵都是很懂爱情的人，不然他们对于一场感情什么样的时候该有什么样的火候，不可能拿捏得如此准确。至于那些让人拍案称奇的绝妙对白，更是近年来的港片一绝，倘若我仅仅是将剧本复制黏贴一遍，我相信大家还是会看得捧腹大笑的。而搞笑背后的那种相互试探的猜忌，那种偶尔流露的温情，才是真正的大智慧。

      此外，不必多说的是，杨千嬅和余文乐的表演都非常的精彩，看起来就很本色，几大配角也是各司其职，任务完成得相当圆满。一个成熟的剧本，一群合适的演员，再加上一个小宇宙大爆发的导演。我可以很负责任的说：《志明与春娇》是彭浩翔迄今为止最好的电影。也是从《无间道》之后，我个人最满意的一部香港电影。

悲剧点的说法是：家豪的今天无非就是志明的明天。

除非结婚了，否则，缺乏约束力的恋情，无论坚持时间有多长，最终也还是有提起行李箱来哭泣道别的那天——彭浩翔这个滥发善心的死扑街仔，三级片根本不是他的本意，他想讲的其实是关于现实生活中潜藏着的冷峻可怕之物：觉得这些场景、这些对话、这些情感越真实，就越有可能在我们的真实中面对首句里那“昨天-今天-明天”式的阿鼻轮回。男男女女，情情爱爱，能有几个五年，几个八年可供消磨？有个女性朋友这样评价了，说“她需要的只是安定的生活以及兑现承诺”（在此我拒绝说明她所评价的事情）。这是女人的角度，说得很好，不过漏了“永远”二字：这就掩饰了一切爱情故事的悲剧本质。

愿发的牢骚都在上一个关于《不忠》的评里说尽了，谈感情事，看到这些文字的你们我们，能说的都有不少。当然，生活中却并不常能看到丘比特飞碟在夜空中兜着圈子飞过——电影究竟说了什么？是说没有永恒的爱情么？肯定不是：因为这个道理大家都清楚得很。彭胖子关心的，其实主要是爱情到来的那一刻：玄物百相，自古以来言说不尽、众说纷纭。人人都觉得自己曾经拥有过，人人所见又都不同。伟大、神秘、形而上：说爱是香烟，销魂又损肺伤身，不坏，片子里也有这么样线索在，故事本身也是这样开始的，但这不是本质，就像帕累托在《精英的兴衰》前半本里反复唠叨的那类“事后系统化的、看起来体面，但实质却错误的原因”那样的。这个故事和香烟有关系，这是肯定的。但也可以是和酒有关系——比如好多年前的《千杯不醉》。烟酒什么的，都不是根本，不用再猜，挂个“表象”的标签，带过了就是。

爱情在《志明与春娇》中的具象，以我的角度看，大概应是两人晚上去大围买烟，被困码头后的大桥上时、说定要戒烟并且开始给朋友打电话推烟那会儿，夜空中慢悠悠闪现的丘比特飞碟。这和之前春娇有些突兀地提起“飞碟”这件事，并且给了志明电邮和电话号码等的情节是呼应了的——片尾那表面上的、在玩干冰马桶时关于爱情到来那刻具体时间的讨论，志明说是发现对方为自己绕路，觉得对方喜欢自己那会儿；而春娇却说是那晚在钟点酒店里，志明不急于办事让人觉得可靠那时。当然，看起来挺美好——实际是因为余文乐那话儿被某车后视镜给撞坏了。显然，过去了的事情没有假设，看着女人病着还不能压抑兽性的，那是禽兽：大概彭胖子知道男人都是禽兽，所以再次滥发善心，先让男人老实点儿。于是便同时兼顾写实和温馨了，三级片何安呐！

请注意，穿插采访镜头时余文乐说的话十分重要，连结了此处的解说疑惑，提纲挈领，让整部片子的主题架构顿显完整——他说（大意）：交往的时候，先是这时候男人对女人有了好感，然后那时候女人对男人有了好感，时间上不统一，所以……所以怎么样？采访掐断了。这其实是导演出的道智力题：所以两个人如果想能表白心迹、走到一起，必须得有一个心意彼此交合的时刻才行。在这部片子里，就恰恰是志明在细雨朦胧夜的大桥上揭秘i miss u!的密码时，那时两人走得最近，于是丘比特飞碟就在那时恰到好处地飞过了。

一切没有巧合。

是的，谜题解开了，过眼种种都很显得温馨、快乐、圆满。不过，我此刻想着的倒是那位可怜的家豪，这个被劈腿的似乎是为了让片子不带虐心属性而被刻意描绘得无趣了的男人——在五年前的某天，他和春娇的生命里，应该也曾有同样一艘丘比特飞碟飞过吧？

彭胖子用心险恶呐！

下午在家睡觉，被玛玛的电话从床上揪起来，于是洗把脸和她跑去小飞飞那里看《志明与春娇》，电影很好看，超出我想象的松弛有道，成熟丰满，是不愠不火，有生活的底子的那种好看，春娇接到志明电话时，嘴上装着淡定，却忍不住抿着嘴笑，我和玛玛也跟着笑，那种感觉，你懂的。在电影的最后，春娇问志明，你知道我是什么时候爱上你的吗？原来是那一次两个人宾馆开房，但是没有做，志明搂着春娇说，有些事，不需要一个晚上做完，又不是要赶时间。这么简单的一句话，现在确是难得的听见，于是我心里禁不住感慨了一下。

我有一个女朋友，也算是大龄未婚女青年了，有一次谈恋爱很顺利。男人各方面条件都不错，也愿意结婚。但是女朋友有一次却跟我说，见面，接吻，上床这一套程序按部就班的走下来，也不过花了很短的时间，对方不能说是不靠谱的人。但，女朋友很认真的问我，为什么要这么快，为什么我就不能谈个恋爱，我还想谈恋爱。是啊，人一旦长大了之后，就好像连谈个恋爱的资格都没有了。都市人生活节奏快，什么都要赶，什么都要三分钟做出决定，做出定位，这个关系是情人的关系，那就要赶紧决定，上不上床？第一次见面就上，还是第二次见面上？不上也别聊了，赶紧换个别人去。这个关系的发展方向是婚姻，那你什么工作，工资开多少？要小孩子吗？结不结婚？不结婚咱就别聊了，我得赶紧去相亲去。人人都很赶时间，谈恋爱是奢侈的事，是年轻人的事，年轻人还可以牵着小手唱，到动物园散步才是正经事，可是还不到三十岁的人，就已经很多人活得紧张兮兮，谈什么恋爱，差不多得了，要办事赶紧的，后面还有生孩子，买房子，一大堆事等着要办呢。

春娇和志明，用了整整七天的时间，才搞清楚彼此到底是不是爱着对方的，到底想不想在一起。这七天，好像是很少很少的时间，但是在这样的忙碌着向前的世界里，就算这七天，也依然是奢侈了。现在这年头，真是难得在电影里看到一对熟男熟女谈恋爱，能120分钟还不上床的了，我想这也许是电影之所以打动人的地方吧，一起在巷口抽烟，一起看着塑胶袋发呆，一起在夜的都市里闲逛，看蜗牛趴在栏杆上，没正经的玩着，志明和春娇，其实是这个正常的世界上两个奇怪的一样的人，但这也许才是爱情即将开始的时候，它本来的样子，即使不是小孩子了，也一样有爱情的进进退退，辗转犹豫。只是人们太忙了，早已经忘记了而已。我想这也是电影之所以能打动我们的原因，因为其实每个人的内心里，不管是到了什么样的年龄，还是渴望谈恋爱的。

我很想讲个一只小老鼠的故事，和电影无关，只是想讲而已。

说有一只小老鼠在路上跑，它跑呀跑，跑呀跑，小兔子见到它就问，小老鼠你跑什么呀，来和我们一起玩吧，小老鼠说，不行啊，我要赶紧去看看路的尽头有什么。小老鼠继续跑，一只小乌龟看到他，就问，小老鼠你跑什么呀，来和我们一起玩吧。小老鼠说，不行啊，我要赶紧去看看路的尽头有什么。于是小老鼠一直跑呀跑，很多朋友叫它，它都不肯停下来，它跑着跑着，突然眼前一黑，咣当撞到了一堵墙上，“这里是哪儿啊？”小老鼠问。“这里是路的尽头，”一个声音回答。可是这里没有风景，也没有光，只有一片黑暗，小老鼠很失望，想回去。但是那个声音又说，“这里是路的尽头，也是生命的尽头，所以，你已经回不去了。”小老鼠很伤心，他想起他还没来得及看风景呢，也还没来得及和小伙伴们好好玩过。但是，这就是故事的结局了。

这世界上有些人，是小兔子，小乌龟，但大多数人，是小老鼠一样的人，从属性来讲，我和我的一些朋友还有志明和春娇，应该属于同样的小兔子一样的人，所以我也知道像我这样的人，都老大不小了，走到国贸桥下，不聊房子车子，也不聊赚钱啊投资啊，还兴致勃勃的跟朋友瞎吹牛说这里就像魔戒里的摩多山，我曾无数次想象自己是酷呆帅毙了的戒灵，骑着乌黑的大飞龙，从高楼大厦和乌云滚滚中悠然飞过的人。在世人的眼里，跟怪胎也没什么区别。照志明前女友的看法，就是，他老这样，无聊不无聊？于是很多人经过身边，又摇头叹气的走了，如果有人问这是为什么？我想我看完了这个电影，下次到可以回答他们，

哦，没什么，他们都赶时间。

看似煲煙隨意煲出來的一段感情，其實處處是不經意中的刻意：
爲了一個中意的人，刻意去學會抽煙、抽駱駝，但又要扮作不經意；
再爲了一個中意的人，刻意轉電話網，又要不經意地扮成真的只是爲了轉網而轉網。
就好像配角的方皓玟，看似成日不經意同一群男人食煙、飲酒、講粗口，但一採訪到她個人又讓人明白爲了那個"bless"其實要刻意去承載很多東西。
感情其實好簡單，有時候跶出爱火花似乎點燃一根煙一樣自然，但火候卻最是難把握的東西：
就好像一起煲煙是好自然的事，但要相互試探又共同擔當一些經歷或許就沉重起來。
沒有約實的見面最好，而一旦"不如我轉去你那個臺啦、不如我都食綠luk啦……"則很快就會陷入僵局。
故事中的僵局最終在因為增加煙草稅而四處搜羅平價香煙的兩人的相遇中打破，
雖然，其實二人最終可能也不知會走向哪裡，
但作為觀眾，我又會很滿足的看到最後：
"其實我大你四年架！"
"其實那晚唔系我唔想，系我唔得……"
"不如我地一齊戒煙啦！"
或許，到了大家都不用刻意去製造一些不經意的時候，那種沒有試探和猜度的關係才會覺得更自然。
但又可能，或者真的要那種無聊的試探才會更有趣呢。

故事要說的東西再簡單不過，但好顯然導演和編劇顯然都是細節高手，主角的或執著或隨意的性情都在一樁樁小事、一個個動作、甚至是一句句粗口中表現出來；
同時，又將這些看似零散的鏡頭拼湊起來，從零散中找出關聯，要讓整個故事真的好似in puff那麼自然。
故事兼具的拍案叫絕的幽默讓看片過程很愉悅
當然，這樣充滿了抵死爛gag和粗口的幽默每一個笑點都是動人細節的一份子。
所有的一切，營造了段溫暖又充滿智慧的愛情。

另外，
千嬅幾處刻意的不經意試探做得很好：
大膽的詢問"你約我啊？"的眼神；試探性打電話轉臺的語氣；受邀上車買煙轉身時的表情……
但其實最讓人欣慰的還是張志明說了我們又不趕時間后那樣真的輕鬆的笑容，讓觀眾都跟著開心
而作為愛情喜劇，最後那句“你—個—撲—街！”又會讓人爆笑離場
心滿意足。

彭浩翔内心深处应该不是个尊重女权的人。

从他的小说《进攻女生宿舍》就开始极尽所能地描写女生的现实与功利；到《买凶拍人》里那位温柔而缓慢地用贪婪置丈夫于死地的台湾老婆以及滑稽残忍的一帮偷情名媛；再到《大丈夫》里偏执捉奸的太太团；一直到《破事儿》“大头阿慧”一段女生越精明命运越悲惨的设计，彭浩翔越来越激烈地讽刺甚至是诅咒女人的愚蠢造作和贪得无厌；到“做节”一段，让固执愚蠢的女人口皎呛死，彭浩翔的恶毒随着剧情中男人的米青液迸射而出，狂喜地颤抖着达到了报复的巅峰。

到了《志明与春娇》，彭浩翔的态度缓和了，春娇被设计成相对善良可爱的女人，虽然也有些小心机但总体上还相信爱，彭浩翔对她虽然最温和宽容，可内心深处却依然未与女性和解。春娇以“她同意或默许男的搞她男的却以爱的名义没搞她”来判断男的人品不错，认为仅仅浪费一些时间，推迟早晚要发生的姓交就可以令爱情升华，这和做节中口皎呛死的女人观点一样，彭浩翔显然对此不以为然，并隐晦地表达了“越动人的爱情往往越是女人严密控制男人并向男人索取更多的筹码”的一贯态度。

但彭浩翔并未因此引起大多数女性的反感，除机智幽默的叙事风格缓冲了内核的尖锐外，彭浩翔对女性的贪婪愚蠢并非厌恶和歧视，而是一种恐惧——女性已经够丑恶，但男性却表现出更为不堪的自私猥琐和软弱，以至于面对女人的诡计束手无策。

只有美智子和天宫真奈美那样虚构出来的女神代表着真善美，她们以被侮辱和被损害的AV女优身份，反衬良家妇女欲求不满的可憎嘴脸，安抚男人道貌岸然下的狂躁不安。

彭浩翔《一种风流》的封底写着：文字像she精，写多了，射多了，都会稀。泼墨经年，恰似纵欲，却又何尝不是初登涅盘，一种风流。拍电影也是这样，九年九个片——

2001买凶拍人：初夜怒射，彭sir一炮成名，被誉为新一代开山怪。

2003大丈夫：硬度不够，举而不坚。

2004公主复仇记：阳萎得漏洞百出，令人担心。

2005青春梦工厂AV：厚积薄发，屌爆了的回归。

2007伊莎贝拉：乱沦总是生理亢奋心理纠结最终导致射得有点战战兢兢。

2007破事儿：讲完整故事像一日一夜，累得一会儿硬一会儿软，并且只爽一次。还不如投机取巧当一夜七次郎。

2007出埃及记：杀夫团伙的故事讲得不算精彩，女上位彭浩翔不擅长。大概是一年仨片难免体力不支，仓促间只能如此节能减排了吧。

2010维多利亚一号：我还没看到，听说是重口味，是三年没出片憋的么？

2010志明与春娇：重口味完了回归小清新，向《倾城之恋》致敬的《禁烟之恋》，和平年代的全港禁烟自然没法像当年香港沦陷那样促成白流苏跟范柳元高粘度太极推手一般勾心斗角有血有泪的爱比死更冷，但被没心没肺的志明与春娇拿来作为练习眉来眼去剑情意绵绵刀干柴烈火掌的借口还是绰绰有余的。

如此说来彭浩翔在导演里真算是相当浪的了，纵欲这事儿是腰子越好责任越大，而创作当然就是脑浆子越多责任越大了。彭Sir，不要停，一库！一库！一库！

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我看过其他关于彭浩翔电影的评论，最没味的就是“导演指出人生困境中的出口”之类的片儿汤话。我认为这种话说了等于没说，好多好多影片都可以冠以这句话，贾樟柯电影是可以的，周星驰电影也可以，甚至《阿凡达》，你这样说，也不会有错。

你们要是也想从电影里找人生困境的出口，抱歉啊我的评论不合你们胃口。我从电影里看出什么，就写了什么。也可以说，我心里有什么，就从电影里看出了什么。

我心里有的就是两性之间都是用爱掩饰着的控制和被控制。关于这一点，你们用不着否定我，也没法否定我。

你们应该亲自看电影，然后想想你们看到什么，就写什么。

如果你们谁更牛逼一点儿，也可以心里有什么，就拍什么，那你就是个人风格鲜明的导演了。

从小就心里想着为大伙儿的人生困境找出口，那你就是……少年牦啧东了。

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什么叫角度犀利心理阴暗呀，脑子里都是锯末的人是理解不了的。
http://www.douban.com/note/81151670/

你还是会想念他。一闪念间他的形貌鲜活仔细如在眼前，须根也历历，仿佛一伸手便能触碰到那熟悉的温度与质感。
只是你不能说。既不能对他说，也不能对好友说。因为你与他的这段纠葛已经把每个人都弄得心灰意冷，再也无人祝福。
你羡慕春娇。她轻松地拉着一个行李箱，抱着一盒杂物，挎个肩包，就离开了与之“拍拖”了5年的男友。志明帮她搬东西：
“咦，怎么那么轻？”
春娇耸耸肩：“我都以为留在他那的东西会有很多，谁知也不是。”
她在半夜的便利店遇到醉醺醺的志明，从此便不由自主地去接近他。穿着奇装异服也愿意与他出街走走，有任何机会都捕来与他相见。用市井俚语肆意地相互打趣。看着塑胶袋在墙角的空气里慢慢沉浮，仿佛也是快乐的事情。你怎么会不了解这种感觉，只是当初的你，不明白这就叫做一见钟情。
志明在KTV里的小腼腆，给春娇讲解街头的江湖时的“见多识广”，对付警察时的小聪明，动手给春娇做简易烟灰缸的小体贴，见到年轻警察给春娇点烟时的小醋意，看到干冰在马桶里冒烟便欢快的小天真，喜欢但却有顾虑的小机心……你何尝不熟悉这类似的一切，你熟悉这一切如熟悉自己鼻子上的毛孔。只是现在的你，懂得这些都要过去。
倘若逢时，想念一个人会甜蜜，
若不逢时，想念一个人徒会心痛与无奈。
可是，心开始砰砰乱跳的时候，谁又会在意是否顺应了天时地利人和。
你总说自己没有烟瘾，但那么多年也没有离开过那些小白盒子。如同春娇的哮喘，你也有缠绵不断的咽喉炎。不是不爱自己，只是需要多一个理由来做出改变。春娇因为喜欢一个人而喜欢上抽烟，再因为喜欢另一个人而开始戒烟。那个真正关心你的健康的人，愿意照顾你的人，值得你为他变得更好。
趁可以想念的时候说想念，不能的时候便放下吧。人生是由一段一段的旅程拼接起来的，也是在一段段的经历里丰满起来的，你不可能带着一开始的行囊走完所有过程。志明和春娇未必就此牵手偕老，但他们毕竟都按自己快乐的方向，选择了共同的新的开始。亲爱的，你为什么不可以？