碧血金沙

片中由内部与外部两种不同结构的发展串联起全片，由事件作为串联结点，外部结构由人数所决定联盟形式组成，而内部结构则由以金子（物质）与良心（情感）所作为横纵坐标的函数组成，两种结构相辅相成从而构成一个完整整体。

影片开始时，外部结构只是一个人，作为个体的结构；而内部结构金钱与良心的对立也还未分明，处于混沌状态，但已告知了它们的存在。

第一个事件是成为工人最终被骗的故事。这个事件的发生将外部结构由鲍嘉一人发展成了两人；因两人的利益关系相同，内部情感也趋于一致。这个事件也为结构的发展提供了引子，遇到了第三人，金子也第一次出现。

第二个事件是偶遇黑心老板而后要回工资。这个事件让内部结构的坐标系构建完成，两极分别是没钱却有“只取所得”原则的二人与有钱却毫无良心的黑心老板。而事件后外部结构完成构建，三人联盟的稳定团体形成。之后的火车遇劫、艰难行程都是为了联盟稳定而必经的磨难，最终形成完美的三角形。

第三个事件便是淘金。此刻外部结构在之前事件中得到稳固，叙事重心便向内部结构偏移，代表物质金钱的纵坐标由一次次天平测量不断攀升，数值也由5000到2万5到4万，通过分钱的动作将函数一分为三；代表良心/情感的横坐标则在特写镜头中发展，无数的细节（分钱时的眼神、救人前的迟疑、一次次外出查看的动作）堆砌将三人的情感从信任慢慢推向互相猜疑。外部维系三人结构稳定的和谐关系转变成了猜疑对决的关系，看似稳定，却极易崩溃。

第四个事件是科迪的到来与死去。科迪的出现让崩溃边缘的三人结构重新找到了凝聚的粘合剂，而还未等到外部结构重新稳固，匪徒的出现让三人结构短暂的四人结构，最终重回三人联盟的结构再次在磨难后稳定下来。科迪的出现并不仅仅是为了拯救崩溃边缘的联盟，通过那封信埋下了下一次分裂的种子，在读信时的镜头也很明显的看到了1：2的对立，内部结构的函数也因这封信发生了变化，鲍勃和老霍华德的折线因为那1/4的让出与鲍嘉的折线出现了明显的不同。

第五个事件来到了印第安人事件。这个事件的发生，彻底将结构打散，内部结构中老霍华德的折线在救治孩子的过程中完成被救赎（镜头中的中心放射状神圣构图、以及之后完全交出金子的动作都可体现），全面的偏向了良心/情感一方。外部结构此役变成了2：1的模式，稳定性被打破，也为下一个事件埋下伏笔。

第六个事件是鲍嘉枪杀鲍勃。外部结构在上一个事件分裂，2的结构在失去稳定性后立马破碎，变成了两人的决斗，在鲍勃逃离幸存后，结构从2：1变成了1：2。火焰在划分时刻起到了至关重要的作用，象征着鲍嘉的内部结构折线变化，从最开始位于角落的火焰慢慢占据底部，最终铺满屏幕，鲍嘉的内部结构折线也随之完全的倾向了物质/金子一方，当他拥有了所有金子的时候，也被物质所占据所有思维；而反观鲍勃在起死回生的神迹中也得到了救赎，与老霍华德一同迈向美好的未来。

最后一个事件中，已失去良心/情感的鲍嘉无疑等待他的只有与金子/物质共亡的结局，而其余两人对于金子/物质早已不在乎，在两人的大笑中金子/物质随风而逝，只留下了良心/情感。外部结构也在最后重新回到了个体，鲍嘉以死亡结束，老霍华德回到印第安村子安度晚年，鲍勃则满怀希望的去寻找科迪的妻子。

本片在约翰休斯顿的加持下，在如此复杂的结构中井井有条，实属不易。而镜头中的调度、构图、剪辑节奏将片中人物关系的变化变得无比丝滑，情感在镜头语言中徐徐推进，毫无突兀之处。除主角外的其他细节也一并兼顾，线索皆有迹可循，精打细算，不浪费如何一个局部。

影片围绕美国西部淘金这一母题展开，展现了杜比西、科汀以及霍华德三个典型的人物形象。亨弗莱·鲍嘉饰演的杜比西一改《马耳他之鹰》中的硬汉侦探形象，也不同于《卡萨布兰卡》中的多情绅士，而是一个贪婪、莽撞的亡命徒，他也成为了推动叙事的关键人物。沃尔特·休斯顿饰演的霍华德则完全是杜比西的反面，他沉稳老练、博学睿智且勇敢果决，他有丰富的淘金经验，也深知黄金的罪恶，他是这次淘金之旅的支柱，维系着三个人之间的平衡。同时他充满对于土地和生命的敬畏，和对印第安民族文化的尊重，在竹篮打水一场空后豁达释然的笑容让他成为了这部影片中圣人一般的存在。而科汀则介入二者之间，如果说这场淘金让杜比西一步步迈入深渊，那么科汀则通过这场淘金寻找到了生命的意义。科汀只是一个普通人，他会因为黄金而犹豫是否要救助被矿洞塌方压在下面的杜比西，但也愿意分出自己黄金的一部分去抚慰科迪的妻女，保护霍华德的财产。他不算完美，但有着质朴的善良，使他免于黄金的腐化。

黄金是贯穿影片的核心意象，在影片的开始，导演就借助霍华德之口表达了影片的主题，黄金可以改变人的灵魂，黄金本无罪，但它会引发人的欲望，人一旦得到黄金就会想要更多，欲望的扩大会招致灭亡。而杜比西作为男主角无疑是这一箴言的践行着，在讨薪过程中，杜比西在打倒帕特后，只索要了属于自己和科汀的那部分工薪，并自掏腰包赔偿了酒馆的损失，可见他良知尚存，且遵守原则，因此命运女神眷顾他，让他喜中彩票。但随着黄金累计的数量越来越多，猜疑和贪婪使他不断异化，最终为观众贡献了一个报应不爽的结尾，在众叛亲离后，命运女神不再垂怜他，被强盗围困，而成了刀下亡魂。影片在批判人类的欲望同时，也是通过黄金来叩问观众人生的意义是什么，最终三人辛苦淘来的黄金消散在漫天黄沙之中，回到了他们原来的地方，显然在导演看来，黄金无异于尘土，意义并不在此。三人在一个夜晚发表了各自对未来的不同看法，科汀希望拥有自己的一片果园，霍华德想要开个五金店，做一些小生意安度晚年，唯有杜比西只想挥霍，却对未来没有半点想法，这也为后文三人不同的命运埋下铺垫。影片中段科迪的加入，是影片的关键转折点，他的死亡一方面重新将三个人团结在一起，另一方面也暗含着影片对于人生的意义的看法。通过科迪妻子的信可以得知，科迪有美满的家庭，爱他的妻女，这一切都在他命丧荒山后荡然无存。不难看出，导演在此想要强调幸福知足的生活比荣华富贵更为重要。

影片并没有跳出时代的局限，对于印第安人的丑化和联邦警察的美化，有着深刻的时代烙印。牛仔帽、马丁靴、左轮手枪和披肩这些经典的元素未曾缺席，但影片不同于《关山飞渡》英雄美人的浪漫叙事，而是通过三角的人物关系架构出一场紧张的对决戏，就像莱昂内影片中的延宕的远景和特写镜头一样，影片通过叙事将这种仪式化的场景具象化，牵引着观众的呼吸和心跳。影片并没有设置绝对的主角，杜比西作为一个“坏人”让观众无法产生认同，但科汀的镜头多是客观镜头，难以缝合，观众仿佛是这场淘金之行中的第四人，看着悲剧的发生却无能为力，以留给观众更多反思的时间。

世上总有这么一处地方，任凭历史的车轮碾过，它依旧能用独特的美挽留来人之心。何谓经典？我想就是无论到了什么时代，无论这个世界变得多么肮脏堕落，其传达给大众的精神价值观都永远不会过时，都永远有警示作用。 这部拍摄于1947年的《碧血金沙》无疑已经做到了这一点，他向我们完美的展示了人性的善与恶，让人得以在行走的过程中得以检省己身，发现那些比黄金还要珍贵的事物。 弗雷德的索取有度，不贪婪。（酒馆里的打架事件） 科汀的仁义与善良。（两次救了弗雷德的性命，主动提出要给出自己的1/4抚养科迪的妻儿） 霍华德的睿智沉稳，知恩图报。（总是调解其他两人的矛盾，挖金完毕后不忘把坑填好，“就像我们刚来的时候一样”） 还有三人的互相信任与互相理解。 当然以上都只是影片向我们展示的冰山一角。 社会的丑恶与不公与穷苦人的悲惨生活。（雇佣弗雷德的骗子老板和他的情人；卖彩票的小孩被泼水仍不放弃推销彩票；科迪远离妻儿淘金。） 人性在利益面前的抉择。（不言自明） 仍然存在的那么一些好人。（三次给弗雷德钱的西装男子） 以及更多的沉思与反省。 谈到这部电影的质量，我想当年三项奥斯卡奖已经替我回答了这一切。 论剧情，不拖沓或跳跃过大，且都有足够的铺垫和前因后果，主人公的经历能让观众感同身受，所作所为能给人思考。 论角色的表演水平，三个主人公的性格被提姆 霍尔特（科汀），沃尔特 休斯顿（霍华德），亨弗莱 鲍嘉（弗雷德）表现得淋漓尽致。无论是弗雷德的多疑、自尊心强，和以小人之心度君子之腹，还是科汀的重信重义。至于霍华德，我已经拿不出任何语言来形容他这个可爱的老头了（老头爽朗笑），最佳男配角实至名归。 诚如影评大师罗杰伊伯特所言：“本片未落脚于美国的西部掘金史，而是把关注点放在人们的信任危机上。”三人因信任而相识，也因不信任而相杀，弗雷德也因此丢了性命。至于黄金，早已随着人性的狂风远去。在此我也想感谢导演约翰 休斯顿，他给电影史留下了一个以与众不同的西部生活气息缔造自身的光影传奇，也让我们这些来人以及未来更多的来人得以清醒的审视自身，这部充满着如沙漠般苍茫的男性主义电影（没有女主角，女人都很少见），虽如最后霍华德和科汀离别一样随着历史的狂风离我们远去，即使到了世界末日，我也始终相信，这样的电影会永远闪光于人类文明史之中。 “黄金本身没有罪恶，关键在于它的拥有者是否适合拥有它。”此句是为结尾。

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第10届#法罗岛电影节#主竞赛单元第6个放映日为大家带来《碧血金沙》，下面为大家带来前线三大壮士残忍黑暗的评价了！

野凡：

除了笨拙的动作戏显得有些尴尬外，其余一切都很好，无论是表演还是剧情的推动，及耐人寻味的主题。

果树：

几位男演员个人魅力十足，所散发的男性气息也与全片黑色基调相得益彰。喜欢叙事上呈现的抛物线，美中不足是视听仍嫌野心不足。

kc512：

孤岛电影或是密室电影中，渴望苟活的人总想害死其它人最后却害死自己；在空旷的荒野中并没有围牆，要活命只要扔下所有工具下山回家，但互相撕杀还是上映了，只因金子造了人心里的一道高牆。

马赛克：

对金钱腐蚀人性描述很深刻呐，鲍嘉比在卡萨布兰卡的表演出色的多。最后的金沙消散在风中真是大转折，人生就是得洒脱一点。

Berger：

更残忍和黑暗的西部片，不再有枪响之后独自走在夕阳下的落寞英雄，而是三个底层之徒之间关系的分崩离析。但结尾还蛮充满希望的，如果换个更残忍的结局会不会更好？

我们敏熙：

配乐竟然意外的“振奋人心”？对金钱对人性的摧毁的描述似乎无因有果。

Pincent：

黑色味的西部冒险动作片，匠气上可以拿来跟《恐惧的代价》比了，三人之间的角力和对比很有意思。

法罗岛帝国皇后：

三壮士淘金记，从戮力同心到互相猜忌的过程精彩纷呈，优秀的黑色幽默，鲍嘉惨遭奥斯卡金球无视简直是表演史的一大冤案。

zzy花岗岩：

在金钱欲望这些衡量尺面前才会展现人性最贪婪的一面，即使之前你对自己的良心很自信。心理戏非常棒，三位演员也献出最出色的表演，本片真是精彩！

fire_storm

节奏紧凑，层层递进。鲍嘉之所以是是史上最伟大演员就是因为他能把同一类型影片中的各种角色全都演的活灵活现。

子夜无人：

“淘金热”之所以能成为一个经久不衰的题材（就在去年还涌现了《希斯特斯兄弟》《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》这样的相关类型作品），就在于这种欲望的形态实在是太过于原始。掘地三尺、刨根问底，不用倒手变卖，直接掌握到的就是金灿灿的价值。在这种最赤裸的诱惑面前，贪婪的面目往往不加遮掩。但连续看过这个导演的《禁房情变》《富城》《死者》之后，再来到这部，你就知道约翰·休斯顿的语境里总有一些乖张和疏离的东西，他绝不仅仅是要写一个血腥的抢夺、撕扯的杀戮，然后一切随着黄土被掩埋的故事，反而有相当多的神来之笔。本分的老实人迷了心窍送了命，热血的好青年失了钱财一场空，引路的老头子岔了道口转新生，一切没有变成完全残破的悲剧，反而平静得像是兜了个圈。

#FIFF10#DAY6的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。