电影情节很简单,有点像法国版的《成长的教育》。电影的画面很有质感,对人物关系的安排非常细腻,其中多数都是两个人的场景,在日常摄影中也是很有借鉴意义。
还有一些宝拉单独出现的镜头,布景和她的服饰颜色有些很和谐的呼应和对比。
这个故事不是太法国,可能是太有教育意义?记得宝拉说过,她讨厌巴黎。那时候她刚被男友扫地出门,在哪里都碰壁,没有朋友。但是摄影镜头下的巴黎生活却实实在在地为观众展现着这座城市的魅力。在结尾时她说:
也许这时候,她才真正打开了巴黎。
电影的名字叫年轻女子。在主创眼里,31的女子还是年轻人。她还在犯错,也还对未知充满探索欲,这就是年轻人才会有的特质呀。
对于女人来说
三十不是而立,而是丧失自由的年纪
不管你愿不愿意,不可否认的是,
每个女人都会有年满三十岁的一天。
三十岁的你在做什么呢?
是凌晨两点,蓬头垢面,抱着孩子喂奶吗?
是加班到深夜,还在计算着KPI什么时候能完成?
还是在家里对着空气一样的另一半自怨自艾?
我知道这些都不是你想要的生活。
可是,你说:已经三十岁成为中年妇女的我,又能怎样呢?中年妇女没资格浪,没姿色骚,不敢辞职,不敢离婚。面对生活的苛待只能一忍再忍。
三十岁的宝拉,比我们更惨,天生异瞳的宝拉,曾经天真地以为爱情就是全世界,她安心被摄影师被男友“圈养”。十年来不曾工作,没有生活技能,妹妹嫌弃她,母亲不见她。
三十岁的宝拉对于摄影师来说,已经年老色衰,不能激起他的创作欲望,于是宝拉被男友狠甩,连见都不见一面。伤心欲绝的宝拉,精神崩溃,摔破了额头。为她诊治的医生一脸无奈的告诉她:
“你可能会感到孤独,但你是个自由的年轻女子”
可是,宝拉从来不知道什么叫做自由,她也并不年轻
刚被人骂完就去蹦迪
别笑,为了遮挡额头的伤痕宝拉把头发搞成了这个样子,胡子也是自己画的,凄惨之中带着鬼畜搞笑。
没心没肺的带着猫去怀孕的妹妹家寄宿,被赶出来
住廉价旅馆被房东说:“你真恶心”
连蒙带骗,谎称自己是大学生,得到了一份保姆的兼职,带雇主家的孩子出去玩得时间太长被雇主痛骂一顿赶了出去。
前脚还瞧不起内衣店售货员,后脚被录取,开心的赶紧去做了个美甲,穿上制服后还洋洋得意,以为自己有了安身立命的工作,却发现在这里工作的人都是大学生,只是利用休息时间赚点生活费。
被人错认成自己的朋友时,宝拉也没有拒绝,宝拉住在了“朋友”家,同吃同住同玩,真相被戳穿后被赶了出去。
就这样,宝拉的生活跌宕起伏,你跟着她找工作,跟着她找朋友,不知道下一秒她是不是会满嘴跑火车,也不知道她今晚有没有能住的地方。
在这部电影里,女主角宝拉一点都不漂亮,很丑,很作,甚至有种笨拙的讨厌感。她惨得就像垃圾一样,没人疼,没人爱,也没有任何用处。可她就像沙漠玫瑰一样,从不抱怨,不怜悯自己,反而渐渐生出了求胜欲,她发现独自生活带给她独立的思考能力,自力更生让她有机会有能力选择自己的人生。
这就是人生,再辛苦,再艰辛,生活总会给努力的人温暖的回馈
巴黎,很美
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电影看完至今,差不多一个月。刚看完大脑一片空白,想说什么却又说不出来。刚好那时也有隐约类似被爱情抛弃的预感。优秀的女性电影看了不少,只是这一部,至今仍在脑海闪回片段,是因为其自然真实得让很多人恍如看见了自己。起点不错,为爱请抛洒热血,自以为开拓了一方不错的天地,可到了三十而立的年纪,才发现,不快乐是需要隐藏起来的常态;高不成低不就,就连为之放逐自我的爱情也一地鸡毛。就像女主一样,为了重获体面,做了很多不体面的事,撒谎,口不择言,颜面扫地.......却又在自我安慰和说服。这样的故事几乎在每一个曾迷失自我的时候女性身上上演,电影最后给出了答案,你需认清并善待的,第一位要是自己,然后才能不那么狼狈地迎接满世界的冲撞。
至少,表面上。
当谈到“年轻女子”这四个字时,我们脑海中会浮现什么?
是阳光、希望、活力还是无限的激情?总之,是诸如此类的词语。引起的联想有多曼妙,开幕直视镜头近乎神经质表达的Paula对视觉的冲击就有多大——不论是干枯毛糙的发丝、因缺水而起皮的嘴唇还是凝成血块的伤口,一切都与所谓的“年轻女子”相去甚远。
实际上,就算只是从年龄层面说,她也不再年轻。她已经三十一岁了。不是十八岁,不是二十九岁,而是三十一岁。据我们外教所说,在法国,年轻女子一般是指十八岁左右的女性;而在中国,面对一位三十一岁的女人,我们更倾向于用“成熟”来描述她。
然而,她又确实像一位年轻女子:她从没有过一份正式的工作、没有完成自己的学业;对这个世界仍有一些古怪的想法;待人接物也有一套与他人不同的模式。她对这个世界的认知,在二十岁那年被按下了暂停键。二十岁之前,知识随着年龄自然增长;二十岁之后,变成了扣押在笼中的永恒的金丝雀。
然而有一天,金丝雀却被主人亲手放飞了——正如刚出狱的囚犯一般,她对这个陌生复杂的世界充满恐惧。她一次又一次地哀求主人将她关回笼中,得到的只有冷漠。
流浪就此开始。一开始,Paula仍然在熟悉的人身边盘旋——他们多是Joachim的艺术家朋友;之后,流浪的范围不断扩大,而且逐渐远离她多年的寄宿以及放逐之地。她遇到了很多很多人,在与他们的接触与交流中,二十岁后就不曾变化的世界的面貌逐渐变得丰满、富有细节。
她结识了错认她为小学同学的Yuki,而对方则对其抱有迷恋之情;她成为小Lila的保姆,虽然正事基本没干,却成为这个早熟女孩在严苛母亲面前唯一的寄托;她还认识了很多女孩,她们跟她做着一样的工作,不同的是这是她们课余的兼职;还有Ousmane,高大的黑人男子,对萍水相逢的她照顾有加。人类社会实质是信息社会,人与人之间的交往是信息传递的主要途径。与不同的人打交道、在社会上履行自己独一无二的职能,Paula推迟了整整十年的社会化过程终于开始。
这时,Joachim又找上门来了。他,一位早已功成名就的艺术家、受过良好教育、见多识广、中年男子,任意一条标签,都足以操纵当年只有二十岁,还是“年轻女子”的Paula。“我只是被扔进脏衣篓的衣物。”可有可无的、不太重要的。
被挽回是不太可能的选项。男人曾是她世界的全部,如今却大不相同。
Adieu.
伤口自愈了。
[十年里,你本该教会我些什么。我很羞愧。这是爱吗?这是我们的爱吗?]
喜欢这种[现在开始到新的一章]的感觉,所有这种电影我都爱哈哈哈。过去的就过去了,30岁,连人生的一半都还没过完呢,回头看个啥。
去和陌生人聊天啊,去找新的工作机会啊,去交新的朋友啊,去投入新的爱好啊,去探索和呵护自己的身体啊,正是人生中半段最有精力和能力的时候,休息啥,造生活啊~
奔三看这种电影真的是会爽!最后几分钟看到她把孩子剔除了,觉得全身心都舒畅了。(这情节要是在中国拍,配的肯定是绝望难过的音乐,但是影片里用的BGM给人的感觉是突然世界干净了一样,很舒心。)讨厌一切的绑架行为,包括恋人的,父母的,还有孩子的。我觉得在孩子生命意识没有形成之前,那只是一个女人对是否行使自己生育权的选择,并不是不道德。
奔三的我也要好好去生活呀。虽然不依靠爱情教会我们什么,但是自己的生活自己要好好学习的东西可多着呢。我可不想让自己羞愧呀。
刚看完一部法国电影《年轻女子》,这是一部文艺又生活的电影,我经常觉得,很多文艺片就是生活片,有点压抑,有点烦闷,有点无聊,有点茫然,有点希望,有点幸福,这就是生活,也是人生。 宝拉从二十岁就开始认识摄影师男友,并且以为可以和男友步入婚姻殿堂,从而白头偕老一辈子,可是在她三十岁的时候,男友提出了无可挽留的分手。一夜之间,只有高中学历,没有完整地阅读过一本书,一无所有,一名不文又无处可去的宝拉陷入了精神崩溃的状态,最初她被送进了医院的精神科(或心理科?),医生说如果再送一次,她就会进入医院进行正式住院治疗。 因为没有钱,宝拉带着唯一的爱猫在街头游荡,在地铁里,一个女孩将她误认为小学同学,将她带回家过了一夜,并给她介绍当保姆的工作。幸运的是,保姆工作可以提供一个阁楼小房间作为她的安顿之所,于是宝拉稍微安心了一些,在做保姆的同时,宝拉还找了一份商场内衣店的工作,并且由此认识了商场值班经理--乌斯曼。 有了工作,有了人际关系,宝拉的生活开始慢慢得以恢复,后来她又寻找失联十年的母亲,努力弥补和修复母女关系,就这样,她慢慢从崩溃混乱的状态当中走出来,重新建立了生活秩序感。 作为社会人,通常需要三大系统进行支持:自我系统,家庭系统,社会系统。 自我系统通常源于我们的学习和工作,学习和工作让我们意识到自己是有价值的,无论是学习什么,或者工作什么,我们都是有着某种能力的,包括维持自我生存的能力,让自己生活得更好的能力,最高的是实现自我价值的能力。在学习和工作中,我们也在建立秩序,这种秩序感带给我们基本的安全感,让我们不至于被无法生存的恐惧击垮。如果能在学习和工作当中寻找到乐趣,那我们还可以从中获得更高级的愉悦感和幸福感。 在学习和工作当中,我们总是会和他人建立关系,无论是同学,老师,客户,还是同事,也无论是短暂的还是长久的,疏离的还是亲密的,表层的还是深层的,都是关系,这种关系都可以支撑和丰富我们的自我,从而让我们更有力量去面对生活。 家庭关系呢?家庭是一个原型的母亲,是我们的根,我们的自我就是从家庭这个根慢慢成长起来的,家庭给予我们营养和能量,无论是贫瘠还是丰富,主动还是被动,它都在支持我们的成长。当我们遭遇压力和挫折的时候,无意识就会退行,退行到比较脆弱的小孩子状态,从而寻求母亲的安慰,这个时候,家庭的存在,就是一种支持和安慰。父母什么都不用做,只要他们敞开家里的大门,欢迎疲惫的孩子,对于孩子,就是一种莫大的疗愈。 崩溃的宝拉,就是通过寻求这三大支持系统实现了自我拯救和疗愈。
一种关注迄今看到的惊喜之作。女主立体生动,剪辑快速有秩,台词铺设无废话,结局不套路无油水,此部处女作可望拿金摄影机。
3.5分。昨天路上一位法国大妈推荐说好看,没想到是真好看,女主演得好,拍得流畅,剧本也不错。感谢大妈。
都市女性慢慢重拾人生的戏码,影像上并没有过人之处。
大主题还是好的,就是看到她一个人走在我几乎每天都走同一条的路上,抱着一只无比乖巧的猫,住进了目测月租八百欧左右的studio还一脸委屈的样子我心累了一小下。
主要是tone拿捏超好bar à culotte面试那段笑死我了。。春天卖鞋那会也时刻生出和机器人世界对话之感。中产女那一吼被讽刺起来也是不滴血 连joachim这种名字都是巴梨文艺界作男标配的感觉 本来影院没人的话我就要哭完全场了(((????你们高端人类不用工作所以所有的都是faux,faux,faux吗
#cannes2017 不年轻的女人。男人都是狗。
法国底层女性挣扎着扒出生活低谷,非常真实。女主角很好。
宝拉在大概二十岁的时候遇到了教授,教授爱上了给她拍照,带她去墨西哥,见他的朋友。宝拉从来没有工作过。宝拉三十岁时,毫无尊严地被教授抛弃,不但身体有伤,性格也乖张。她对朋友安妮说话很不客气,安妮把她扫地出门。她认出一个和教授在一起时见到的男人,那个人却说不记得她了。后来她找了工作,还有个对她工作认可的男友。又去看教授的画展,他觉得教授拍的自己的照片很丑陋,还不如给工人拍的。教授后来来挽回,她坚定地拒绝了,那时教授显得如此无赖。
最好的女性女性主义电影。女主开场丑态毕露,后面让人肃然起敬,最后简直爱到不行。女人真的不能依靠任何人,唯有靠自己。
17年坎城金攝影機獎。女性成長主題,女主角表演特別出色。讓人物更加生動,開始她並不討喜。因談戀愛就停滯人生,疏遠家人朋友,只繞著伴侶轉。過10年卻被拋棄時,連能哭訴的人都沒有。一瞬間被扔進了垃圾堆,其實也是自作自受的坑,必須硬著頭皮補起。但只要想改變,還不晚。
6.5/10。一瞬间以为是伯德小姐的成年版,女性可以出丑但不会乞怜,这点很女权。一开始的崩溃会让人下意识的觉得人物不讨喜,这点失败。只有女导演可以拍出的小作死,小倔强。现在看到这种为了生活努力工作的人就会有好感……
对于这种不成文却已然成类的片子,“情景”早已被挖掘殆尽,看点在于演员通过导演的调教是否和角色实现了最大可能的融合,然而当表演也没有突破同类作品的惯有方法,所能赋予角色本身的魅力亦仍旧是那些老腔老调时,还有何观赏价值?
異色瞳,個體特殊性。潛藏的種族議題?Imitation of Life(1959)的互文。女主角的外型,像是Toni Collette加上臉變窄的Julianne Moore。
3.5 当她在杂货铺把头发卷起来,有那么一丝像摩尔阿姨,便喜欢上这个“年轻女子”了,看着她到处寻找机会,却融不入任何一个圈子,时而疯狂,时而清醒。故事随时都可以结束,故事早就结束。走过“Rosalie Blum-2015”的海报:那失去花园的悲哀属于今天。
如果要成为一个快乐的人,应该多看看无厘头喜剧,或者关于未来的科幻片,或是看看僵尸吸血鬼异形…… 所以我很久没有看这种文艺剧情片了。其实很想忘记这个残忍的事实,on est seul, très très très seul dans ce monde.
3.5 因为不想要不朽所以年轻
有猫的电影大多都挺不错...... 从表演到美学都很优秀的处女作,电影一开始就展现了绝佳的情绪力场,很快就能被这位虹膜異色的女主所吸引,在色彩斑斓的轻松气氛下用幽默将不安的生活展开,多处想及加瑞尔的电影,“反派”男友大多时间虽不在场但阴魂不散,还配以BvS海报作为无意的隐喻实在会玩......
《年轻女子》彰显困境中的人性。
#LFF17# 在戛纳排队没有排进去的看的片子,终于补上了遗憾,并且没有让人失望,处女作拍成这样是真的很惊艳了,很多很喜欢的小细节。其实不知道怎么样形容看完这片子的感觉,就是很,法国?
最好的女性主义电影。女主开场丑态毕露,后面让人肃然起敬,最后简直爱到不行。当了十年男人的附属品,被一脚蹬进烂泥还能慢慢爬起来,这样的女性可以丢脸但不会乞怜,可以崩溃但不会粉碎,就像一条生存至上的泥鳅。戛纳才发一个金摄像机奖太小气了!