虫师2006

2小时的电影看完，有点发呆。说好，似乎不大对头；说不好，似乎也有点过分。挠着头想了许久，只好说：漆原友纪和大友克洋的属性有点相冲吧。

安安静静看了一小时十分钟，原本以为就这么将将就就、平平安安地过去了，没想到……没想到忽然就变成了恐怖片……真是无语了。

一部电影有一条主线不是什么需要非议的事，选择奴伊作为主线也是很有心思的，但，为什么就是这段加进去的剧情，让人看得特别别扭呢？

原本干干净净的画面，忽然变得泥泞不堪；原本白发素颜的女子，忽然变成一口黄牙还边说话边从脸上掉泥巴——假设那是泥巴而不是腐烂的肉块之类；原本淡然从容的生死自若，忽然变成至死不灭的刻骨执念……喂喂，大友，你一定要把宇宙玫瑰变成空间垃圾站是不是？（见《彼女の想いで》，失去爱人的女歌手沉湎于回忆中无法自拔的故事）

或许“执”是日本文化里最有共性的东西，于是大友也就粗率地选择了用一个“执”字作为他与漆原衔接的桥梁了。

可是，那样的话，太看不起《虫师》了吧。应该还有一些更从容、更坚韧、更宽厚的东西的。从“一直在听着和母亲听到的一样的声音，动听得让人心颤的声音”，到“被死去母亲的声音所缠绕着，不得解脱”，爱从追忆，变成了束缚了。

不打算过多谈论情节上的差异所导致的蕴涵的变化。纵是别人的酒杯，浇的终是自己的块垒，或曰自己能理解的领域。中国的编导如是，日本的，自然也如是。

稍微提一下演员和造型，毕竟这是动漫改编的电影。银古的死金鱼眼大概很难由真人来演了，那也是没办法的事。不过，原本应该斜斜叼着淡巴菰的男子，忽然变成拿着小烟袋的欧吉桑，虽是为多余剧情所做出的刻意变更，可怎么看都很古怪呢。但同样一件道具，让奴伊拿着，慵懒的斜倚于树下，漾漾水光映在身上，却又是洒脱得很了。淡幽小姐穿着和服，右手斜搭着左手侧身聆听的姿势，很是优美；而换上劲装，挥舞筷子的身姿，也允称飒爽；最美的，自然是清风朗日下的灿烂笑容了。

有个人物却是尴尬得很，不知道该不该提。我说的是那个哑巴，本不属于《虫师》世界的人物。可是，那种无声的嘶吼，却是痛澈人心。

最后，无论如何，看着“虫”在现实世界“出现”，始终是一件很奇妙的事。音乐方面虽然无法令人满意，却也不是不努力的缘故，珠玉在前，是命定的无奈。

漆原的作品由大友来导演，最终就是水彩画泼上油彩后的效果吧。而有《虫师》动画版在前，大概就是这部电影最大的不幸了。

2007.08.01

附记

1、《Monster》、《十二国记》、《此时此地的我》、《虫师》，四部我最喜欢的日本（TV）动画。

2、漆原友纪应该是mm吧。搜索的话经常看到“漆原友纪先生”的字样，不过，我们还是相信wiki上的记录吧：女性。http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%BC%86%E5%8E%9F%E5%8F%8B%E7%B4%80

3、彼女の想いで，《Memories》三部曲之一，大友克洋代表作，没看过的赶紧去看。

————————————————————————
我的blog：http://wp.onoffer.us/
————————————————————————

我们首先的定位是，虫师是一个悬壶济世的高尚职业。

从事虫师职业，不论男女，不分老少，无所谓等级，但是一定要有一颗CJ的心。

从事虫师这个职业，虽然对家世背景没有任何要求，但总的来说，从事此项职业的人，要么世世代代从业（这一类叫做‘贵族虫师’），要么通过非人的磨难进入行业（此类通称‘乞丐虫师’），要在其中间找一点为自己定位，那是相当的困难啊。

从事虫师这个职业，要有海量的知识储备；其实没有也可以，你至少要让别人对你说出的似是而非的话作出不懂装懂的崇拜表情。

从事虫师这个职业，大抵只需要抓虫子，与虫子斗殴，被虫咬后懂得急救（不懂也要趁没人看见把治不好的患者丢进山里.....）。

从事虫师这个职业，银发独眼是禁忌.....

从事虫师这个职业以后，请不要再和某些无聊的人类，例如长滨博史增田俊郎漆原友纪....挂上任何的关系，否则立马开除....

........................（未。完。待。续）[请等待大友克洋的断点续传]


= =江角就是帅，江角就是好，其他我54= =

靖州的四围是连绵的山群，这座小城宛若翡翠王冠中镶嵌的珍珠。孤绝而纯净。这里有两种行径最为神秘的人：特务与苗蛊。在这个民风淳朴，路不拾遗的小城，也许最不起眼的一个人就可能是以上两类人中的任何一种。
日本电影虫师也许只是对蛊术进行初探性质的一部电影，毕竟银古只是一位对虫性的探究者而非操控者。如果这部电影代表日本对自然界虫性的最高理解状态。那么苗蛊将会让日本虫师们目瞪口呆。
首先，在基础理论上，关心这一课题的人不管日本虫师还是中国老苗，都承认，自然界的虫类是各种具有强大意志的力量体，这不同于更飘缈朦胧的灵鬼之说。这是一种可以表达的力量，真实存在，只要得当，也可以控制，这种力量其实也试图与人类看似独立的意志相融合，最后人虫一体时，谁也说不清是谁控制了谁，正如练习苗蛊的黑苗人，他们与自己的蛊之间并非从属关系，强大的，能理解人的意志的蛊虫从它们的角度来看，它们只是寻求与人的一种共生关系。而苗人炼蛊，据说是出于自身的各种需求，从宏观上保证蛊虫与自己的特殊生存环境的平衡。所以当这种平衡失却时，会产生反噬，即养蛊人被自己的蛊虫以特有的方式吞食掉。这种特定的共生关系平衡的达成就是虫与人之间的协议，被描绘得神秘一点就是一种巫术。
苗蛊的形式相当之多，虽然在中国，人人谈蛊色变，但个人认为，没有比炼蛊的黑苗人更热爱自然，努力寻求天人合一的境界的了。这也应该归为一种道，虫道！当智慧的人类与虫的习性相融为一时，天知道会产生些什么神奇的力量。而从何获得这些虫的力量，它们在哪里？如何聚集，又如何沟通为己所用？只有苗人知道，日本的虫师知道。
话又说回来，世间的道理都是相通的，虫性难以捉摸，即神秘可怖又美丽深徊。人性亦然，你了解一个成为利益团体后的人的人性吗？谁是它的操控者？他们之间又有一种什么样的潜规则？操盘人在违反规则后一样被下属或合伙人反噬掉。这种苗人与蛊之间的原则一样在人类社会里通用。
最普遍的炼蛊术描述如下：苗人取五毒（青蛇、蜘蛛、蝎子、壁虎和蟾蜍）各若干置于同一个瓦缸中，用纱布蒙住埋入地下，念咒七七四十九日，取出瓦缸，缸中唯一存活的虫即为蛊，苗人将蛊炙干研粉，并种一小部分在自己身上，其它用于放蛊，中蛊人或疯狂而死，死时腹胀如鼓，或意志丧失，任放蛊人摆布。这是最为普遍的现象。
这种现象可以用人类社会的规律来解释，比如一个公司，聚集了许多很有才能的人，这些人日复一日的相处，斗争和妥协，总会有一个人被选出来成为CEO之类的，特别是CEO不是老板本身之样的公司，CEO就更像一种蛊了，蛊的作用是迷惑人心，操纵别人，是人操纵人的一种介质。现在来看看，是不是越来越像了？
好，现在在来看人类社会的各个单位，它们的运作规则是不一样的，但总体会产生一定的效应，对其他社会团体产生重大的影响。这就好比苗蛊中不同种类的蛊，操控的方式与炼制的方式不同，在宏观上对人产生的作用也不一样，但各种蛊混合作用，苗人就很容易达成自己的愿望。
据说炼蛊的苗人很少有好下场，不是被反噬就是绝子绝孙，这就好比在人类社会团体利益平衡总有被打破的时候，不管是多么高明的人物，如果他违反了自己与团体间那看不见的契约，就会被反噬掉。据说中国的首富都逃不出牢狱之命，从胡雪岩到黄光裕。就像放蛊的苗人，善终的人极少。也许当一个人企图控制某个局面，从而努力平衡各股力量时，其自身就是最强大和最脆弱的交点。

跟动画走的完全不是一个路线，气氛完全不对。
配乐在故意渲染诡异恐怖气氛，完全没有动画中的宁静舒缓。
特效也差劲的很，画面跟电视剧一有一拼。
不过说回来日本电影的镜头感大多都跟电视剧差不多。

彻底对大友克洋失望到不行，拍真人电影还不如押井守。
小田切让跟银古的差距太大，不仅是在外形上。
唯一的看点是苍井优。
仔细一想，貌似苍井优演过的角色都有点不正常或不健全啊。囧
关于淡幽和银古搞暧昧或是说苍井优和小田切让搞暧昧的桥段让我很orz

建议：
虫师的铁杆fans无须看此片
大友克洋的fans无须看此片
苍井优的fans可以选择观看
对虫子有特殊嗜好的可选择观看
恐怖片爱好者..也无须看,完全不恐怖

高一的时候，
学到了一个新词语——“恋声癖”。
一开始不明所以，觉得大概是，
某些人在迷恋某几个声优的好声音。

后来渐渐的，发现不仅仅是人的声音，
也是鸟鸣，花香，奔跑，机械，
总之是，沉迷于万物之声。

然后我慢慢发觉自己就是一个很偏激的恋声控，
喜欢玻璃掉在地上碎裂的声音；
喜欢一个叫JX的男CV的声音；
喜欢管弦乐器尤其大中小提琴的声音；
喜欢清晨鸟儿叽叽喳喳琐碎的声音；
喜欢削铅笔时刀划过木头细不可闻的声音；
最喜欢，夜晚虫子有节奏的此起彼伏鸣叫的声音……

还记得大二去写生。
在龙脊梯田高高的木质旅馆里，
清新的湿润空气和植物芳香特别浓郁。
往窗户外一探头就是树枝和飞虫~
一入夜，虫子就“兮呲兮呲兮呲~”
然后我躺在那有点潮的被子里，
闭着眼睛无意识地听它们说话。
然后就在一种特别安心的舒适里睡着了~

我是没有那么神，听得懂它们的心事，
但是至少，每一种语言，都有在细心分辨。
虫子有太多不一样的叫声了，
这一点一直很让我着迷。
大夏天里，整条步行街边，
郁郁的梧桐树在头上连成一片斑斑驳驳的光碎碎，
而蝉鸣，轰轰烈烈在耳朵边包围出一团炙热。
特别特别喜欢那样虫声噪杂的夏天。
夏天就是要有种年少轻狂的气质。

有一张音乐叫做：“ loud is the new quiet ”
然后我就懵懵懂懂想到，“Silent is a new Noise.”

放假一个人在家，
没有人对话，于是放音乐。
我很不习惯，太过安静的环境，
除了想看书的时候。

烧饭给自己吃，一个人在房间走动，
安静的家里没有声音，
附近的建筑工地一直传来造房子的噪声，
听着总是有点莫名其妙的心慌。
对我而言，
机械的声音，挖掘的声音，金属撞击的声音，
都是噪音。

直到爸爸妈妈回来，我奔过去无聊的大吼~“回来啦~”
才觉得突然很安心。
我好像对声音太敏感，
甚至连爸爸妈妈开门不一样的声音，我都能分辨出来。

任何一点响动，都会让我下意识去仔细听一听，
而我喜欢的，多半是细微细腻又好听的声音，
太过强烈嚣张的声音，我就会觉得很有攻击性……= =|||

大自然的声音好像总是比城市里的声音要来的迷人。
奇怪为什么，现在听不到虫子的鸣叫了，
无论白天还是晚上。
无论小区绿化规划的有多理想。
有时候强迫症一样拿录音笔录下一些莫名其妙的声音。
然后就在某个时刻放出来听，
有珍藏了别人不知道的宝贝的微妙感觉。

很多很多人的声音，
我听过了就忘记了，
可是有一个人的声音，我把它录下来了，
因为听到你的声音，
我总是能想起自己曾经有一段那么美好的友谊。

声音是会讲故事的，
像这一刻，妈妈哼着小曲儿的声音+油烟机的声音+什么东西下油锅呲啦啦的声音+锅铲一下下击打的声音，
全部都让我觉得家真是好温暖~

虫子的声音就有一点类似小时候妈妈哄你入睡拍在你身上的手。
有一点温暖的节奏，不经意的儿歌调调，
就很放心地做美梦去了。
根本不会让人多留意，可是你如果好好听，会听出很多心情。
纯粹的声音。
让我很安心。

对虫师电影版这种东西，并不敢抱太大奢望，实话实说，无论动漫也好小说也好名著也好或者游戏也好，改编电影不是想象中那么好做的，又有时间限制又要花钱又要选角又要布景少不了电脑特效又要忠于原著又要注重起承转合在两小时内令观众高潮迭起五分钟一小十分钟一大，与其说是吃力不讨好，不如说其本质就是一场秀，观众买票入场（或者如我等下等者急巴巴地下载），不过为了看看有没有什么surprise免费赠送。再套用个学院派词汇，不是影片中留下“空白”等观众去填补，而是观众在入场前已经有了现成的text，留了空白给电影去填补。

无论如何，还是看了，毕竟是虫师啊，毕竟是大友克洋啊，虽然我对后者的印象还浅薄地停留在发动机啊机器人啊蒸汽朋克啊之类，或许这也是卖点之一吧。
本着参观学习的精神心平气和地认真观摩下来，再本着参观学习的精神心平气和认真写评，貌似这次先知先觉了。

关于角色：
首先，银古sama，我只能说勉强及格。导演对于角色的理解令我受到了伤害。原作中的银古本是个肩膀宽厚方下巴死鱼眼然而神情温和无害的不良大叔啊，而不是消瘦美形胡渣虚假故作眼神忧郁沉默寡言状的尖下巴小帅哥，最重要的是此人叼着烟原本应该自然得仿佛烟是从他嘴里长出来的一样，而不是不停地把烟杆把玩在手里扮酷，最严重的是居然出现了披白布泡温泉的男色镜头和玩神志不清装受害者的低俗桥段，简直是胡来。原作中的银古不过是在世界中穿行的旅人，他的故事本应是风俗志类恬淡的碎片，而不必用前因后果硬是拼凑出一个完整的催人泪下的悲剧，将观众注意力转向同情和yy主人公这类事情上来。虽然对电影本身的观影机制来说，这类改动必不可少，但总不能把主人公的下巴都改变了形吧。
女虫师大人的扮相很到位，以至于前三眼都没认出是我所热爱的江角川纪子大人，高挑的身形锐利的眼神，并不刻意突出的面部表情，最赞的还是低沉沧桑的声音，大人果然越来越实力派了，白衣白发，某些画面营造得十分华丽而美形，以至我开始暗想要打多少灯多少板多少人在旁边扇风，美中不足大概是银色假发有些时候看着不太服帖。
淡幽姑娘，我没话说，太美了，太美了，这份上等美丽对这部电影来说几乎太过奢侈，甚至与本应恬淡的风格显得不协调。表演上也略显浅薄，对于这样一个心里有太多事的姑娘而言，无论是笑还是难过，都应有那么一层收敛沉静的淡然，而不是那么孩子气的。不过苍井优的扮相真是太美了，足以弥补一切。
至于虹郎，基本上已经脱离了原作中的角色，变成一个串场角色。对此等不够美形的龙套我总是有选择性无视的倾向，不过仍要说，表演十分到位，甚至抢了主角的风头。
最后说那个小孩子，只能说，why?
尽管男孩扮女装的习俗一直存在，但除了猎奇，我看不出这样做的必要，或许现在对商业化的东西愈加敏感了吧。声线还是很萌的，为什么日本的小孩子说话声音就可以这样，泪……

关于剧情：
把这样一串淡墨画卷般的动画片中截取必要的片断，整合成一部电影，编剧绝对需要功力。片中用到了单眼鱼，柔软的角，雨后彩虹，笔之海这四个故事，其叙事机制还是很清楚的：交待身世，职业性质，串场，感情戏。奴伊和淡幽当然是必须出场的，不过若是我，大概会多选择一些其他感觉不同的故事碎片，来增加这个世界的丰富感吧，毕竟人和虫之间，与大自然之间的关系，才是整个虫师系列最大的亮点，而不是之前我所提到的悲情故事。导演或许是有点怕观众因剧情平淡而中途离场，越到后面越有点乱来，该留白的地方硬是给填满了，连奴伊和银古的下落也生生用画面交待出来，是生怕以后还有拍续集的机会么。
其实动画原作在编剧上是非常讲究的，看似随意闲散，其实处处是分寸二字，少有多余的话多余的镜头，宁愿留给观众去品，苦心经营都是为了那种淡而悠远的意境，有时甚至近乎禅中“空”的境界。在我看来，电影导演还是不够用心，没有很好地体会那份空，才会在故事上失了分寸。就看到仿佛一幅山水卷轴，一丝一毫都那么恰到好处，却偏要加座禅寺进去，寺里有个和尚，山下还坐了个姑娘，大家一看说哦，这叫故事。要知道，往别人造好的背景上添故事，那是多么多么容易啊，同人再如何也是同人。

算是为我亲爱的奴伊大人伸冤吧，何苦要安排成那幅样子呢。

关于画面和音效：
没说的，选景显然下了很大功夫，山啊云雾啊雪夜啊池塘啊夜宿树下啊，都是充满超现实氛围的美。该用电脑特效的地方也没刻意省钱，起码开头那段山体滑坡的镜头绝对是花在了刀刃上，也很喜欢那道缥缈的彩虹。
一个小问题，不知是否在向黑泽明致敬，里面有些人物穿的衣服也太过破烂了一点吧，简陋不等于破烂，破烂的也不一定就是民俗的，虽然这种处理很有现实感，但虫师原本就不是追求现实风格的，或者姑且称为某种诗意现实主义吧
，我还是喜欢看到每个人都干干净净，眉眼朴实却有光泽。
那些自然界的音效给画面增色不少，音乐也下了功夫吧，用了很多民族特色的音乐，其实这样又多少有点刻意了吧，不知怎么令我想起大红灯笼高高挂。没有听到好听的片首英文歌我深表遗憾，在我看来那首歌很好地奠定了原作的基调，温暖中有几分寂寞，所谓落花无言人淡如菊，洗去所有肃杀悲愤之气。

最后总结，大友克洋大人大概还是大机器扛久了，放下来也不能舒展，一些设计处处看出刻意，刻意看不出来的时候是神作，看出来就变成匠气了。
与大人和热爱虫师的各位共勉。