欲望号快车

首先，此Crash非彼Crash，这个Crash是加拿大导演David Cronenberg的曾经获得嘎纳电影节特别奖的James Spader主演的一部非常特立独行的电影，不是2004年好莱坞的那部撞车Crash。
 
它是如何特立独行呢，据说当年在嘎纳电影节公映的时候，很多观众因为不堪忍受而纷纷中途离场，其中包括部分评委，最后它能获得特别奖，是因为陈英雄的支持与坚持。而我呢，我在看到一半的时候，的确也是忍受不了，怎么都看不下去了。所以观众中途离场是无法忍受那些裸露的性爱镜头、变态的扭曲的性爱镜头、疯狂的毫无理由的反复撞车镜头、可怕的除了撞车、性爱、以及在撞破的废车中性爱就没有别的镜头的镜头。
 
血腥，冰冷，疯狂，绝望，怪异，可怕，不可理喻，不能接受。
 
这甚至都与欲望无关。我从中根本看不到男人与女人的生理上的欲望，其中的性爱镜头似乎就是一种扭曲的渴求，可这种渴求，不是正常男女之间的生理上的吸引力而导致的欲望。那是一种，从中只能感觉到死亡与无聊气息的性爱，而不是能够从中得到爱或者满足的性爱。
 
我真的很诧异，竟然有这样一部电影。让人觉得，这个世界，根本就没有任何希望与人存在。
 
至于其中的不断撞车、反复撞车、主动撞车、不撞车不成活的镜头，我倒是觉得比较容易接受了。对撞车痴迷成自己主动地不断地模拟历史上有名的导致人员重伤亡的撞车场景，我觉得充其量表明人内心的挣扎与空虚，可是那样变态的在撞车时候的性爱镜头，就实在难以理解与接受了。
 
James Spader，男主角，真不愧是以怪异角色闻名。难以想象如今的Alan，当年的James。

撞车不是摧毁，而是一种催生的现象，是一种性欲的解放。撞车者在撞车前的一刹那，可以达到无与伦比的性欲宣泄。

说实话，这是一部我期待了好久的片子。
最早的了解是看了一本叫做先锋作家合集的书，其中有胡吗个写的一文章，就提到了这部赫赫有名的获得戛纳评委团大奖的《欲望号快车》。曾被誉为最肮脏的电影。
其实这部影片比你单纯看介绍更有震撼性，不是说画面多有冲击力，而是其中的所包含的深刻意义完全能让你深省，于是，你可以通过观看影片，然后在结束的时候陷入无止境的思考和沉默。

好吧，先来讲一下大概的故事情节。（PS：想起庄老师说的，总结故事情节的时候，感觉有一种灵魂深处的战栗，颤抖着直达皮肤表面，试图努力挣脱。俺管那东西叫做鸡皮疙瘩。）
如果一个人对任何事情都失去兴趣，或者没有一点东西可以唤醒身体里潜在的欲望，会不会很悲哀？
詹姆斯和嘉芙莲便是这样，厌倦了身边的一切，他们甚至相互交换性经历来找寻快感。比如在影片的一开始，嘉芙莲和飞机教练在私人机库里ML，詹姆斯和摄影小姐在摄影棚里ML。他们的表情如同是ED患者般漠然和冷淡。可能这是大多数人的症结所在。性，是很重要的一部分，当你逐渐失去性的刺激和快感以后，你会对任何事都提不起兴趣。
因为一次撞车，詹姆斯无意间接触了这个有点BT的撞车俱乐部。
在相同的地方，来还原先前的某次经典的撞车事件，并且没有丁点的安全措施，随时都可以死亡。我不得不承认，那个叫做华汉的组织者很有头脑，或者，绝对的有想象力和怪癖。他无比热衷于那一次次的碰撞，还有随之而来的疤痕，俱乐部里的人都会有这样或那样的疯狂举止，这往往是常人无法想象的。
于是，他，她，还有他们，开始了这段疯狂的旅程。在对现世失去所有的兴趣以后，转向撞车所带来的刺激感，碰撞，伤痕，鲜血，性虐，甚至死亡。每个人都对冲撞蠢蠢欲动，性趣盎然，这驱赶了所有的空虚和无助，就好像穿越层层障碍，找到精神的寄托。
影片中的每个人都有一种对撞车后伤疤的强烈痴迷，这甚至会引起他们的性欲，往往亲吻的时候，最先接触的是那一条条丑陋弯曲的疤痕，在车后座上，詹姆斯和凯伦，还有华汉和嘉芙莲，还有詹姆斯和嘉宝，都在车上疯狂的做爱，然后获得前所未有的性体验。
整个片子中都有无比低沉和诡异的音乐存在着，大多数是一个曲调的无限循环，单纯的运用一种乐器，或是吉他或是大提琴，这两种乐器的声音很好的诠释了影片所要表达的意思，而且会更加深刻。
看完影片，不禁在想，到底是什么造就了如此的人的状态？这种空虚会蔓延，在城市中无限扩大。汽车，是文明进步和科学技术的产物，它的出现无疑是极大的方便了人们的生活，提高了生活质量，拉进了人们的距离。但是，另一方面，它无时无刻不带来威胁和伤害，正如华汉，他那样做只是在证明一件事：我们息息相关一件事，现代科技对人类身体的改造。
说到这里，我们应该好好的来讲一个人：华汉。
足够疯狂，足够超前，足够心理变态，足够让你目瞪口呆和嗤之以鼻。就是这么个疯子组建了撞车俱乐部，向人们表演（还原）一个个无比精彩的撞车。他同样是一个伤疤主义爱好者，那些弯曲丑陋的伤疤对他来说有致命的吸引力，当然，和性有关。
在一段还算比较流畅的对话中，他这样说到：詹姆斯，你见到的是未来的潮流，你见到的是史无前例的，一种良性而特殊的心理现象。例如撞车，撞车的含义，是催生，而不是摧毁。撞车是一种性解放，死前瞬息间死者的性欲得到无与伦比的宣泄。
这可算作是点题之笔，导演通过这一番话来很好的表达了中心思想，而且相当及时和关键，让人不至于看的云里雾里的，那就没意思了。然后就可以肯定，这个华汉就是影片所谓的灵魂人物。
为了去体会所谓的死前快感，华汉一次又一次的来完成他的表演。从另一个角度来说，他的确是个天才，不被理解而孤独着的天才。对一些事情早就洞悉全部，却不为世人所接受，他却不厌其烦的来上演这番独角戏，因而和詹姆斯的相遇，他找到了宣泄口，难得会遇到这样一个人，对他的表演感兴趣。同样是为了寻找那种刺激的性欲，两个人当然会很快熟稔，那个话儿怎么说来着，物以类聚，兽以群分。
那个现代科技对于人身体的改造，可以堪称非常经典，伤疤，腿上，脸上，全身的伤痕都是一种性欲的强烈暗示，只是盯着那些疤痕看也能让华汉这哥们儿达到高潮。相当诡异，至少我觉得。詹姆斯开车，然后华汉就和女人在车后座上疯狂乱搞，比如那个妓女，在高速路上行驶的汽车，呼啸而过的风，同样诡异的音乐，詹姆斯不时流离的眼神，以及华汉很抽象派的做爱手法，或者那不是做爱，仅仅是性虐。
另外的一个场景，是在洗车房。同样是在汽车后座，华汉这次搞的是詹姆斯他老婆嘉芙莲。果然，人到达某个境界以后就失去了所谓的伦理道德等等的虚的概念，只有性欲，只有撞车的快感。镜头转过后，在那张无比性感的床上，嘉芙莲一身伤痕的躺在那里，詹姆斯在一旁，轻吻她，或许可以理解成是一种安慰？然后，镜头停顿了好久，嘉芙莲流下泪水。看到这里，我心里都不是个滋味儿的，何况这个满身伤痕的女人呢？
最后是詹姆斯和华汉的预言的纹身。当然，还有他们无比暧昧的ML。
如果还会华汉还会存在的话，往后的剧情肯定不好安排，于是，他理所当然的死掉了。从高处飞落，然后结束了他最完美的表演。

这种边缘片所包含的东西会更让人深思，就像几乎相同题材的《搏击俱乐部》，里面的打斗和此片中的撞车异曲同工。天才都有点人格分裂、癫狂、和令人头皮发麻的诡异行径。看惯了一般影片中的励志，苦难，或者大结局，那种直击人心的麻醉感越来越少，电影往往就是这样，会给你绝望，但最终给你的是希望。
像这种关于人性深处探寻的题材，有些世俗电影会在片中加以引导，然后各位看官就顺着这种思路去思考，来理解导演或者编剧所传达的深层意义。但是在这个片子里，导演好像就很痞子似的将整部电影摆在那里，我就拍这样的，你自个儿愿怎么想就怎么想。他从来都不会去做试图的引导，这样比较好。
好吧，我承认，人活着就应该图个乐呵，这不仅是中国的世俗精神，也是全人类的世俗精神。所以，别把那些苦大仇深、标榜艺术的话题摆我面前让我动脑子思考，我嫌碍眼。活的好好的干嘛要去思考那么多虚幻的东西涅？
大多数人都不喜欢看，也不会承认这种片子，虽然引发反响不错，但《欲望号快车》也只获得个评委团大奖而已。
还是建议各位去看看那片子，真的不错，如果您是位乐于思考的主儿。

David Cronenberg在《冲撞》里得意洋洋地告诉我，你的高潮没有我的强烈。我说，不会吧？他说，至少没有我的有趣，哈哈~~~~

有人吃他这一套吗？我看有。嘎纳评审团特别大奖就是明证。但是，我明白这部影片根本就是一坨屎，被大卫•克罗楠伯旁若无人地拉在了大街上。

不管怎样，音乐是舒缓的，画面是从容的，到处充满呓梦般的场景，人物或轻声细语或喃喃独白。压抑但是并不沉闷，因为整部影片基本上是由不断裸露的乳房和接二连三的交媾场面组成。

这不是一个关于堕落的故事，这是一个寻求堕落的故事：
James Spader饰演的制片人是个心理不健全的家伙，他和妻子分头寻找外遇，回家后一边交流各自的性经历，一边再来上一手。如此离经叛道的性生活依然难以满足他们，他们期待着更强烈的刺激。接着詹姆斯出了车祸，他和一群以撞车发泄性欲的朋友相识了。很快，他、他的妻子便沉沦其中而不能自拔。

导演功力深厚、影片考究细致，却偏偏像一坨屎一样毫无意义。大卫召集了一群男女明星，让他们衣衫不整地在无关乎爱情和信仰、背叛或忠贞、伦理与道德的粪堆里打滚——他把导致他梦遗的幻觉用金钱和胶片复制出来了。

痛楚和恐惧中能够寻求到快感吗？追车和撞车的调情更炙烈吗？创口撕裂是一种狂喜的享受吗？大卫不厌其烦地说，是的、是的、是的。

撞车和追车是做爱的前奏和显而易见的隐喻，是对两种最基本体位“传教士式”和“后背式”的刻意模仿，同时又是不满足于它们的最极端表现——将双人床上的撞击力放大到数百马力。

片中华特那句“Time is NOW!”激起了相同嗜好的观众的掌声，而我却觉得他这种惺惺作态是最大的败笔。不过我可能真的理解了这帮人想将欲望用最强烈的火花释放出来的可怕想法，他们有一种诗人般的激情在胸中鼓荡，有点像Beyond“障碍能撕破——”的那种呼号，甚至有点像海涅在《宣告》中呼喊的：

我用强大的手，从挪威的森林里，
拔下最高的枞树，
把它插入爱特纳的火山口，
用这样蘸着烈火的笔头
写在黑暗的天顶：
“阿格内斯，我爱你！”

但是他们的行为艺术被大卫•克罗楠伯的叙事节奏和方法表现得糜烂不堪，完全失却了诗人的纯洁，十分恶心。

最后一幕是詹姆斯把妻子的车子撞出车道后，在路边的草坡上急不可待地同浑身是血的她交媾，光天化日，后背体位，他们就那样一直干着干着，直到片尾字幕出现，真是彻底疯了。

这部片子只适合未婚或新婚对正常性生活充满期待或乐此不疲的男女观看。假如你结婚多年、性生活单调、性伴侣单一、想象力贫乏再加上意志力薄弱，那么很可能会就此糟糕。

唯一让我长知识的是知道了撞死詹姆斯•迪恩的那个家伙的名字，就是这个名字，写这篇文字的时候居然也想不起来了。

最后我极力想为思维理出一根头绪，替这部疯狂的电影作出结语，却发现脑子里除了勃起的乳头、纠缠的肉体以及兴奋的喘息之外，什么也感觉不到。看来，大卫•克罗楠伯把我的崇敬仅仅当作一段湿嗒嗒的直肠了。

车祸带来死亡，性带来快感，而死亡的快感应该是终极快感吧。在车祸发生的极度紧张中弥漫着死亡的气息。连绵的无休止的欲望像血液一般流淌在生命中，最直接的抒发方式就是性。已经超越了一切的性，纯粹的性，还能有什么比它更逼近本质？
撞击、破裂、残缺造成尖锐的疼痛，而死亡就是终极的快感，疯狂做爱的背后是生于死之间的摩擦。汽车机器代表人的欲望，相互碰撞即是欲望的深渊。西方社会强调个人主义，而人性的本质是由欲望组成的野兽，本片是对人性的探讨，更是对灵魂的鞭挞。
crash还有另一层意思，叫做毁灭。

意思是前卫到不知到哪里了。
不过，现在来看，后现代已经让前卫也变得没什么大意义了。
到处是前卫，前卫就等于是老土。
老土是我们的回归的本质。
出生， 生命， 死亡。
这就是前卫或者也可以说老土的载体。