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剧照
更新时间：2024-04-11 16:02
详细剧情
故事发生在1993年的夏天，陈思绪（耿乐 饰）因为高考第四次落榜而对考试已经心灰意冷，带着女友郭萍（常洁萍 饰），两人决定离家出走，去寻找传说中的灵芝培育术，将全部的期望都寄托在这上面。最终，从郑大姐那里，他们花高价买走了提取类固醇的技术项目，可回去后才发现郑大姐是一个实实在在的骗子。愤怒的两人又折返回去找郑大姐讨一个说法。 陈思绪的家人已经对这个儿子失望透顶了，于是给了他几千块钱，让他出去打工，而郭萍回家后毫不意外的遭到了一顿毒打。悲愤之中，郭萍离家出走，找到陈思绪，想和他一起到南方打拼，一对情侣就这样上路了。
长篇影评
1 ) 宁可反叛，也不愿当那个体制下的牺牲者
看完《长江图》来补《旅程》，虽然制作成本、影像规模前者远远领先后者，但是不得不说很多事情真的是吃力不讨好，你只要做你自己，在你力所能及之处，哪怕不完美不高深不高级，那种我将我目前所感受到的所领悟到的精髓呈现给你们的那种真诚，就是人最棒的时候。（当然说来容易，也尊重人去挑战自己）
非常喜欢里面的女主小萍，终于有一部文艺片的女主不是颓丧哀伤的余虹附体了，也终于有一部青春片没有性、堕胎、喝酒和抽烟。两个考学不成又天真的小镇青年决定靠灵芝生财，开启了一场被骗之旅。小萍一开始是追随者的姿态，无论说话还是走路，一副憨憨样，也不怕吃苦，着实可爱。到中段他们返回家后，小萍真实的日常生活才逐渐展开。
可能因为此时的心境正好在那个点，当看到小萍和家长吃饭的那场戏，这么多年被压抑的情绪突然就无以复加的袭来。
这是如假包换的中国家庭，这是千千万万个中国孩子在成长阶段一定会出现的一幕，这是我们消化不良的童年阴影。
以及这一幕。
家长正襟危坐，你葛优躺。一方怒其不争，一方无所适从。
这种辅导材料堆成山的教室在影视剧见多了，堆再高都见过。但是从没有像这次这么引发我遐想。我会想那个离我最近、奋笔疾书的孩子在写啥作业呢，一边看还一边抄写，他是想考一本吗？他旁边那个只是翻书的孩子，是作业都做完了吗？他压力大吗？大家都这么认真努力有种和谐的调调，也有种单调。导演没刻意展示压抑，但有经历的观众会。
我高中时期是非常痛苦的。我没有办法忍受大家一起上晚自习的那种氛围，大家都暗暗较劲，连同桌一笔一画的摩擦声都会干扰我的思绪，后来干脆走读了。
所以当看到他俩再次踏上“找骗子讨说法”的骑车之旅这场戏时，我才会格外感动。我已经不是当年的我了，当年被洗脑的我，说不定还会认为这俩逃课的有什么好开心的，不务正业。现在就会想，这种自由太难得了。
扑面而来的风是真实的，要去办的这件事是期待的，此刻舒畅自在的心，和在教室里写五张卷子背几篇课文几个单词的价值是不相上下，没有可比性的。甚至，如果个体在拼命苦学中感到万分痛苦压抑，那么此刻逃逸且轻松就是纯粹的解放天性，是该赞美的。
故事的后半段，陈思绪虽然讨回一半本钱，但是三观动摇：这个世道骗子横行，只有学习才是唯一的出路。（其实无所谓叛逃者或者虚假、懦弱，一个人认清自己，做有利于自己的事情就好。他这样的愣头文青直接搁社会上，酿成一个悲剧的可能性更大吧。改革失败，认栽，反而踏下心来搞学习，一样可以学出个样，挣到你想要的钱，你其实有潜质。）而小萍一下子成了坚定不移的执行者，视角瞬间切换。虽然她也不知道路途的终点在哪儿，她甚至不知道明天在哪儿，自己能干什么，但她只有走。我是懂她的。我们是真的不知道，没有计划没有具体目标没有筹码，前面有什么危险有什么机遇通通不知道，那能怎么办？只能走，必须走。
即使对大多数人来说家是港湾，你也必须承认有一些人家就是深渊。影片在家庭线着墨不多，但是作为前因够了。
虽然小萍的明天是未知数，但是我有点和曾经的自己和解了。我的自由意志在走读这件事上得到了萌芽，背后是我不想被这样对待。我只想按自己的节奏复习和写作业，不想做老师布置的一大堆做不完的卷子，我消化不了。但是大多数孩子抱着学有所成，改变命运的目的，哪怕咬牙也要坚持。没人觉得有什么不对劲儿，做就完了。我当时只是放弃一些作业，经常和知己吐槽，再没什么出格的事。现在来看那种体制就是荒谬的开始。人类自己给自己上上枷锁，并且只留一条道，一段禁锢期结束后，你以为人生终于解脱了，另一段禁锢摇尾前来。人类一代驱赶着一代，到现在全社会充斥着焦虑、空虚，疲惫，好像永远没有真正可以喘口气的大休息。
归根结底，有一件人人自危的事：失败者要被嘲笑和唾弃。于是，我们人生的大多数时间都是在紧赶慢赶中度过，根本没时间，也没有太多有号召力的人来倡导享受作为人的快乐、轻松、自在，感受作为人本身的尊严和幸福。人们多见世俗成功者的丰厚优待，却低估了这其中要失去和忍受的部分是何等反人性。难道不成功不行吗？个体差异这么大，难道不应该更早地因材施教吗？
当时的我，在自体的自由和世俗的要求间拉扯，成了一个学也没学好，玩也没玩好的半吊子。多少次悔不当初，如果当时自己别赌气，再自律一点，再努力一点就能考到更好的学校，就能……现在不了。那些曾经埋头苦学的人，现在也没见他们有多世俗意义上的”成功“。我之所以成为现在的我，是因为我当时没有不假思索地机械苦学，是因为我没有真正爱学习那种天资，也因为当时没有花时间接触更先进更有价值的书、电影、艺术，也没有良师启迪，所以开智才晚了这么多年。
我接受了曾经那个成绩不拔尖，记忆力差的我，我不是那种制度下的成功者而已。这不代表我就是一个差劲的人，要不用我擅长的领域来重新设定下游戏规则？我也肯定了曾经那颗怀疑和反叛的心是正常的，不是无中生有。现在无非就是想，如何在自我价值和主流价值中找平衡。人毕竟还是要在这个大环境下生存。
一直以来很欣赏杨超的三观，他对自由、自我价值、爱情、人性的探讨给过我很多启发和思考，他欣赏女性，爱戴女性，愿意让女性在找寻自我的路途中，去完成一种近乎神性的自我蜕变和自我觉知。这是很多男性导演所不具备的，但却是一个好导演必须自带的底色。
2 ) 一篇采访稿子
“电影导演在每一次创作时都应向自己发问：怎么拍？直至他生命和创作的终点。这是他作为一个艺术家的首要义务。最可怕的事情不是导演因为找不到自己的风格而崩溃，而是他如此轻易地在以往的电影中找到了俗套并告诉自己，我会拍了。电影艺术的堕落，根源于此。”
杨超和他的《旅程》
《旅程》梗概：1993年夏天，中原地区的一个小县城。郭萍（常洁萍饰）和陈思绪（耿乐饰）第四次高考落榜了，他们一起上了复读班。但是陈思绪已无法忍受年复一年看不见希望的考试，他说服了犹豫的女友郭萍，两个人一起踏上了离家之路，他们要去追寻一种神奇的灵芝培育术，以青春热血赢取数不尽的金钱，以及世界的尊重……
杨超，1997年毕业于北京电影学院导演系，长片处女作《旅程》刚刚获得第57届戛纳电影节金摄影机特别奖，这是本届戛纳唯一一部得奖的中国影片。6月6日晚，《旅程》作为首届上海大学生电影文化节的闭幕片，在复旦大学相辉堂进行了国内首映。编剧导演杨超、主演耿乐、监制田壮壮、出品方保利华亿总裁董平等悉数到场。
和电影院相比，校园礼堂的放映条件并不好，一次还出现了银幕错格。这是杨超呕心沥血两年的作品，《旅程》在本土电影中的优秀显得非常独特，它不是《十面埋伏》这样的商业片，也不是贾樟柯似的“新现实主义”，它的诗意是青春的残酷诗意，它描绘了中国青年的一种普遍现状：煎熬和绝望，自由和反抗，妥协和挣扎。
去戛纳就是一个胜利
e时代周报：祝贺你在戛纳获奖。本来《旅程》去年就要去戛纳？
杨超：对。因为非典的关系没来得及去。
e时代周报：这次收获大吗？
杨超：戛纳是专业电影周，地位很高，入围甚至比得奖更难。56部片子有10来个奖，但这56部却是从3500多部电影中挑出来的。《旅程》去戛纳，本身就是一个胜利。
戛纳表面是丰富繁华的，但它也有专业性、内在的一面，我是2001年开始对戛纳有好感的，我很景仰那地方。他们非常尊重导演，准备了红地毯，进场之前，观众都坐好，导演和演员在掌声中向观众致意。
《旅程》在戛纳放了6场。因为我们找了家不错的国际代理公司。有不少专业媒体采访，因为这个原因，我在国外比在国内有名。（笑）之后我就有空在戛纳逛逛、看电影、赶酒会的场子。戛纳是个小天堂，那里有猛烈的阳光，漂亮的沙滩，友善的人群。
这次我们看到了韩国电影的真正崛起。《老男孩》非常好看，好的电影能让你百感交集，完全不同于好莱坞。导演花样百出，很见功力。韩国有一个很好的电影机制，一是分级制度。一是肯投钱给年轻导演拍戏。他们用了5年时间原始积累，练内功。而中国人拿着锋利的宝剑耀武扬威，却被人追上了。
好导演应该是市场和观众的眼睛检查出来的。中国的情况是，成功只是个案，不可重复。导演只有杀出一条血路，或者听天由命。拍《十年埋伏》的钱不如投100个处女作。
e时代周报：《旅程》花了多少钱？
杨超：330万，低成本，但在艺术电影中算高的了。
e时代周报：为什么叫《旅程》？
杨超：一是我喜欢一个人在天地之间走路的那种感觉。二是起源于一个朋友的真实经历。《旅程》有100多场戏，转场非常频繁，也很累。常常是拍好这个镜头就收拾东西去下一个地方，这也造成时间上的预算不足。我们辗转3个省6个县城，行程超过1万公里。因为是公路片，在国道上拦车是个大问题。有警察帮忙还好些，有时得靠自己。制片站在2公里以外的地方拦，我们用对讲机联系。这是非常危险的活。有一次眼看最佳光线转瞬即逝，我就拿着大喇叭跑过去，亲自拦车。然后很愤怒地对制片说：“我不是拦住了？”
e时代周报：有人认为《旅程》在中国晚了十年，你如何评价？
杨超：那是电影学院的老师杜庆春说的。他认为《旅程》还是前现代主义的青春，但我认为题材不是主要的，怎么拍，而不是拍什么，才是艺术家唯一的问题。导演能不能提供非常个人化的视角很关键，我非常自信地说，我称职地做到了这点。如果观众用心看，会发现我提供了很多视觉力量。
e时代周报：110分的片子用了90多个镜头，都是长镜头，你的电影风格是怎样的？
杨超：一个导演的风格是生活感受、音乐、读书、童年经历等决定的。说到精神生活，我听音乐很杂，古典摇滚，还有死亡金属、黑暗金属。我是个饕餮之徒，黑暗压抑的音乐才能满足我的审美。我偏爱极端金属的音乐，我以为它最接近古典音乐。阅读就更杂了，当代文学有韩东，还有波普尔、佛教、武侠小说、神怪小说、美学我都看。思考是一种乐趣。
看了2000多部录像、3年考上电影学院
e时代周报：《旅程》里有很多你的个人印记。比如考大学。你是怎么考上电影学院的？
杨超：我是河南信阳人。爸爸在铁路上工作，我妈是老师。我一直成绩都很好，考上我们那里的重点高中。但我喜欢上了看录像，第一本片子是王晶的《至尊无上》，谭咏麟、刘德华演的。其中一个细节非常让我震撼，硬币在空中翻跟斗，那是摄影机高速跟拍的。我在那里看了2000多部小录像，大都是香港枪战片。钱？就从饭钱里省下来。那时1元钱可以看四场，就是6个多小时。我几乎不去上学，逃课。你知道那种录像厅环境很肮脏，投影设备也很糟糕。有时看了5分钟才发现屁股底下是口香糖，后来我就拿报纸垫。当你迈过一个个小流氓小心翼翼坐定之后（看清楚屁股底下没有口香糖），我知道它必然会带我进入另一个世界。对高中生平庸的生活方式而言，这绝对是一个小天堂。
我们那里100个人中你只要前70名都能考上大学。但到高三，我已经是倒数30名了。家长着急，第一年考理科，当然没考上。第二年重读文科，我语文、政治很好，但看录像的毛病改不了，喜欢那个虚幻的世界。万一再考不上怎么办？对我这个一向来成绩很好的人来说太丢人了。别人跟我说起电影学院在招生，我就想不妨试一下，凭着看过的2、300部录像，而且我文学青年的底子打得很好，小说散文都能写。我就给电影学院招生办公室写了封信，询问怎么考。他们给我回信，还寄来免费资料。现在这些资料都要钱买了。
92年电影学院招编剧，全国一共12个。我瞒着家人凑钱报名。他们觉得我太离谱，一共才12个，凭什么是你考上。我就写了封信给家里人，把自己的想法一说。我发现写东西是我的长处，总能解决许多问题。结果晚上回来，父母很平静，只能接受了。初试我过了，很得意。但复试没过，这是我人生第一次重大打击。你不可能置疑考试，只能置疑自己，这是信心的毁灭性打击。结果我上了武汉的一所铁路电大，学微积分、会计，十分痛苦。1年后，我就面临不及格补考。
那是1993年2月，在武汉寒冷的空气中，我决定不妨再考一次电影。那年招导演，是6年来首次招生。我用省下来的钱报了名。父亲陪我去北京赶考。15天艰苦的日子。我通过了专业考试，逐渐恢复起信心。3次发榜，公共场合看榜绝对是悲喜剧的地方。我一下子感到很轻松，不再亏欠这个环境什么，重负甩掉了，非常轻快。父亲和我坐着车在北京二环飞驰，收音机放着《星星点灯》，“星星点灯，照亮我的家门”，我觉得自己超越了那个平凡的层面。
这是人生第一个重大转折，我凭自己的努力战胜了环境，为了交报名费我只吃馒头不吃菜。第一次凭自己的意志去做事并最后取得成功，这对我后来影响很大。
e时代周报：在电影学院情况好转了吗？
杨超：大学一二年级，我成绩并不好。上表演课，我根本不会表达自己站在舞台上，觉得自己非常丑陋。像上，刑一样，我对表演充满了畏惧情绪。可能我是来自小地方的，豁不开，术语叫天性解放。大戏里面我也只演了一个中等角色。
大三拍10分钟的胶片作业，我一下子得了全班第一名，树立起信心，最可怕的莫过于个性的萎缩。那片子叫《灯》，我们的系主任郑洞天用过誉的口气赞美它：“什么是电影？你们在摸索了几年之后，这就是电影，这就是导演系的传承。”当时在班里非常震撼，对我也是，这是一个重大启示。后来我很容易拿到了毕业作品的拍摄权。12个人只有4个名额，毕业作品是国家出钱，每人15万元，拍30分钟的短片。这就是《待避》。待避是铁路行车术语。从摄影师到录音师都是我们那届最好的班底。
我是一个比较慢，比较认真的人。创作对我来说是唯一的难度。但我觉得当时我不懂电影。我不知道怎么拍，非常困惑，这个机位为什么摆在这里不是那里。这是真正的问题，真正的难度。我觉得自己是世界上最丑的导演。现在回头看，《待避》有太多矫情的处理。后来我做梦都会梦见一些场景的处理，令人悔恨。
1997年我毕业了，论文和毕业作品都是第一名。
最大感受就是我的一生可以在拍摄中生活了
e时代周报：后来《待避》怎么去的戛纳？
杨超：毕业后我一直在打杂，赚生活费。有时接些广告，我不是特会公关，但也饿不死，朋友有时会给我点活。《待避》我没拿给任何人看，如果一直这样，我也拍不了《旅程》了。一天他们跟我说，我被戛纳看中了。选片人到学校看片选中的，这不是天上掉馅饼嘛。但《待避》太灰色，“不许出国”，对此我也不是太恼怒，因为觉得这本片子还有很多缺点不够好吧。后来一个朋友知道了，骂我怎么能把戛纳放弃了，太SB了，“去啊，那地方能改变你一生”。于是我开始忙碌，通过各种办法终于第二年去成了戛纳。
那是2001年的第54届戛纳电影节电影基金会竞赛。我是97年的片子，一般人家不收，只收去年的。我是破格吧。这给了我一个很好的台阶。那时我已经写好了《旅程》，到处给人看。我花了两年时间融资。要感谢李博伦、董平、田壮壮，他们促成《旅程》的诞生。前两位是保利华亿的老总，最终拍板的人是壮壮。当时我的剧本被很多公司PASS了，田壮壮和董平他们很熟，他看见了，说给我瞅瞅，“很好呀，为什么不做”。我挺走运的，就这样我有了钱可以拍电影。
这次去戛纳的最大感受，就是我的一生可以在拍摄中生活了。我获的是金摄影机特别奖。我很感谢这个奖。我想他们设这个奖的目的是为了帮助这个导演。我可以继续我的电影旅程了，我看重的是这个继续，而不是下一步电影花多少钱。我的目的就是要继续下去。千万不要停下来，要继续下去。
e时代周报：下一部电影会是什么？
杨超：有两个方案。一个是关于信使，就是长江上运输物资的船工。一个神秘人物的预言，让一个男孩把东西交到重庆一个女孩手中，说它会改变你的一生。另一个是商业片，剧情暂时保密。
e时代周报：获奖了，对你的生活状态改变大吗？
杨超：我一直比较贫穷。但吃得不错。（笑）忠实于自己的生活状态。不看重物质生活。看书，有朋友聊天，挺好的。这时代已经饿不死人了。
e时代周报：上网吗？
杨超：上网。不过没怎么聊过天，论坛我去关天茶舍、新青年，还有黄色网站（笑）。
后记：
我是在电影放映前采访的杨超，这给提问留下了遗憾。幸运的是，我在第一时间看到了《旅程》，它的全国公映至少要到今年年底。实际上杨超和《旅程》已经是两个平行的主体，可以写的东西实在太多了：比如长相酷似刘蓓、据说人和角色（杨超称郭萍这个角色“是一个精灵，一个哀歌天使”）一样天真、拒绝去戛纳的女主角常洁萍，比如除了两位主演，其余都是群众演员，诗人麦子演的公路劫匪一句“我也是学生”的台词让人印象深刻，演郭萍哥哥的是一位天津的电影爱好者，那个毒打妹妹痛哭流涕的镜头可以和《喜剧之王》中的周星驰媲美。他们参加拍摄，几乎都是由于对电影的热爱。
杨超的成长经历让人想起《天堂电影院》，只不过前者更有中国特色。在录像厅里成长，被枪战片启蒙，我们隐约看到了费里尼的影子。但杨超的电影语言更低沉，要知道，他学习的大师是塔尔科夫斯基。
现在，杨超被称作“新生代”中的黑马，获奖让他格外忙碌起来。之前他常常空闲着和朋友打羽毛球，伙伴们亲热地叫他“超儿”。这个看上去很中原，有点匪的人，在底下却是一个思想成熟的年轻人，一头长发梳成自创的侠客头，采访时总在力图精准的表述，那些行云般的文学语言。有人说：杨超缺的就是一个机会。但他抓住了唯一的机会，并充分发挥了作为一个大师的潜质。这次他干得不错！
2004年
杨超和他的《旅程》
《旅程》梗概：1993年夏天，中原地区的一个小县城。郭萍（常洁萍饰）和陈思绪（耿乐饰）第四次高考落榜了，他们一起上了复读班。但是陈思绪已无法忍受年复一年看不见希望的考试，他说服了犹豫的女友郭萍，两个人一起踏上了离家之路，他们要去追寻一种神奇的灵芝培育术，以青春热血赢取数不尽的金钱，以及世界的尊重……
杨超，1997年毕业于北京电影学院导演系，长片处女作《旅程》刚刚获得第57届戛纳电影节金摄影机特别奖，这是本届戛纳唯一一部得奖的中国影片。6月6日晚，《旅程》作为首届上海大学生电影文化节的闭幕片，在复旦大学相辉堂进行了国内首映。编剧导演杨超、主演耿乐、监制田壮壮、出品方保利华亿总裁董平等悉数到场。
和电影院相比，校园礼堂的放映条件并不好，一次还出现了银幕错格。这是杨超呕心沥血两年的作品，《旅程》在本土电影中的优秀显得非常独特，它不是《十面埋伏》这样的商业片，也不是贾樟柯似的“新现实主义”，它的诗意是青春的残酷诗意，它描绘了中国青年的一种普遍现状：煎熬和绝望，自由和反抗，妥协和挣扎。
去戛纳就是一个胜利
e时代周报：祝贺你在戛纳获奖。本来《旅程》去年就要去戛纳？
杨超：对。因为非典的关系没来得及去。
e时代周报：这次收获大吗？
杨超：戛纳是专业电影周，地位很高，入围甚至比得奖更难。56部片子有10来个奖，但这56部却是从3500多部电影中挑出来的。《旅程》去戛纳，本身就是一个胜利。
戛纳表面是丰富繁华的，但它也有专业性、内在的一面，我是2001年开始对戛纳有好感的，我很景仰那地方。他们非常尊重导演，准备了红地毯，进场之前，观众都坐好，导演和演员在掌声中向观众致意。
《旅程》在戛纳放了6场。因为我们找了家不错的国际代理公司。有不少专业媒体采访，因为这个原因，我在国外比在国内有名。（笑）之后我就有空在戛纳逛逛、看电影、赶酒会的场子。戛纳是个小天堂，那里有猛烈的阳光，漂亮的沙滩，友善的人群。
这次我们看到了韩国电影的真正崛起。《老男孩》非常好看，好的电影能让你百感交集，完全不同于好莱坞。导演花样百出，很见功力。韩国有一个很好的电影机制，一是分级制度。一是肯投钱给年轻导演拍戏。他们用了5年时间原始积累，练内功。而中国人拿着锋利的宝剑耀武扬威，却被人追上了。
好导演应该是市场和观众的眼睛检查出来的。中国的情况是，成功只是个案，不可重复。导演只有杀出一条血路，或者听天由命。拍《十年埋伏》的钱不如投100个处女作。
e时代周报：《旅程》花了多少钱？
杨超：330万，低成本，但在艺术电影中算高的了。
e时代周报：为什么叫《旅程》？
杨超：一是我喜欢一个人在天地之间走路的那种感觉。二是起源于一个朋友的真实经历。《旅程》有100多场戏，转场非常频繁，也很累。常常是拍好这个镜头就收拾东西去下一个地方，这也造成时间上的预算不足。我们辗转3个省6个县城，行程超过1万公里。因为是公路片，在国道上拦车是个大问题。有警察帮忙还好些，有时得靠自己。制片站在2公里以外的地方拦，我们用对讲机联系。这是非常危险的活。有一次眼看最佳光线转瞬即逝，我就拿着大喇叭跑过去，亲自拦车。然后很愤怒地对制片说：“我不是拦住了？”
e时代周报：有人认为《旅程》在中国晚了十年，你如何评价？
杨超：那是电影学院的老师杜庆春说的。他认为《旅程》还是前现代主义的青春，但我认为题材不是主要的，怎么拍，而不是拍什么，才是艺术家唯一的问题。导演能不能提供非常个人化的视角很关键，我非常自信地说，我称职地做到了这点。如果观众用心看，会发现我提供了很多视觉力量。
e时代周报：110分的片子用了90多个镜头，都是长镜头，你的电影风格是怎样的？
杨超：一个导演的风格是生活感受、音乐、读书、童年经历等决定的。说到精神生活，我听音乐很杂，古典摇滚，还有死亡金属、黑暗金属。我是个饕餮之徒，黑暗压抑的音乐才能满足我的审美。我偏爱极端金属的音乐，我以为它最接近古典音乐。阅读就更杂了，当代文学有韩东，还有波普尔、佛教、武侠小说、神怪小说、美学我都看。思考是一种乐趣。
看了2000多部录像、3年考上电影学院
e时代周报：《旅程》里有很多你的个人印记。比如考大学。你是怎么考上电影学院的？
杨超：我是河南信阳人。爸爸在铁路上工作，我妈是老师。我一直成绩都很好，考上我们那里的重点高中。但我喜欢上了看录像，第一本片子是王晶的《至尊无上》，谭咏麟、刘德华演的。其中一个细节非常让我震撼，硬币在空中翻跟斗，那是摄影机高速跟拍的。我在那里看了2000多部小录像，大都是香港枪战片。钱？就从饭钱里省下来。那时1元钱可以看四场，就是6个多小时。我几乎不去上学，逃课。你知道那种录像厅环境很肮脏，投影设备也很糟糕。有时看了5分钟才发现屁股底下是口香糖，后来我就拿报纸垫。当你迈过一个个小流氓小心翼翼坐定之后（看清楚屁股底下没有口香糖），我知道它必然会带我进入另一个世界。对高中生平庸的生活方式而言，这绝对是一个小天堂。
我们那里100个人中你只要前70名都能考上大学。但到高三，我已经是倒数30名了。家长着急，第一年考理科，当然没考上。第二年重读文科，我语文、政治很好，但看录像的毛病改不了，喜欢那个虚幻的世界。万一再考不上怎么办？对我这个一向来成绩很好的人来说太丢人了。别人跟我说起电影学院在招生，我就想不妨试一下，凭着看过的2、300部录像，而且我文学青年的底子打得很好，小说散文都能写。我就给电影学院招生办公室写了封信，询问怎么考。他们给我回信，还寄来免费资料。现在这些资料都要钱买了。
92年电影学院招编剧，全国一共12个。我瞒着家人凑钱报名。他们觉得我太离谱，一共才12个，凭什么是你考上。我就写了封信给家里人，把自己的想法一说。我发现写东西是我的长处，总能解决许多问题。结果晚上回来，父母很平静，只能接受了。初试我过了，很得意。但复试没过，这是我人生第一次重大打击。你不可能置疑考试，只能置疑自己，这是信心的毁灭性打击。结果我上了武汉的一所铁路电大，学微积分、会计，十分痛苦。1年后，我就面临不及格补考。
那是1993年2月，在武汉寒冷的空气中，我决定不妨再考一次电影。那年招导演，是6年来首次招生。我用省下来的钱报了名。父亲陪我去北京赶考。15天艰苦的日子。我通过了专业考试，逐渐恢复起信心。3次发榜，公共场合看榜绝对是悲喜剧的地方。我一下子感到很轻松，不再亏欠这个环境什么，重负甩掉了，非常轻快。父亲和我坐着车在北京二环飞驰，收音机放着《星星点灯》，“星星点灯，照亮我的家门”，我觉得自己超越了那个平凡的层面。
这是人生第一个重大转折，我凭自己的努力战胜了环境，为了交报名费我只吃馒头不吃菜。第一次凭自己的意志去做事并最后取得成功，这对我后来影响很大。
e时代周报：在电影学院情况好转了吗？
杨超：大学一二年级，我成绩并不好。上表演课，我根本不会表达自己站在舞台上，觉得自己非常丑陋。像上，刑一样，我对表演充满了畏惧情绪。可能我是来自小地方的，豁不开，术语叫天性解放。大戏里面我也只演了一个中等角色。
大三拍10分钟的胶片作业，我一下子得了全班第一名，树立起信心，最可怕的莫过于个性的萎缩。那片子叫《灯》，我们的系主任郑洞天用过誉的口气赞美它：“什么是电影？你们在摸索了几年之后，这就是电影，这就是导演系的传承。”当时在班里非常震撼，对我也是，这是一个重大启示。后来我很容易拿到了毕业作品的拍摄权。12个人只有4个名额，毕业作品是国家出钱，每人15万元，拍30分钟的短片。这就是《待避》。待避是铁路行车术语。从摄影师到录音师都是我们那届最好的班底。
我是一个比较慢，比较认真的人。创作对我来说是唯一的难度。但我觉得当时我不懂电影。我不知道怎么拍，非常困惑，这个机位为什么摆在这里不是那里。这是真正的问题，真正的难度。我觉得自己是世界上最丑的导演。现在回头看，《待避》有太多矫情的处理。后来我做梦都会梦见一些场景的处理，令人悔恨。
1997年我毕业了，论文和毕业作品都是第一名。
最大感受就是我的一生可以在拍摄中生活了
e时代周报：后来《待避》怎么去的戛纳？
杨超：毕业后我一直在打杂，赚生活费。有时接些广告，我不是特会公关，但也饿不死，朋友有时会给我点活。《待避》我没拿给任何人看，如果一直这样，我也拍不了《旅程》了。一天他们跟我说，我被戛纳看中了。选片人到学校看片选中的，这不是天上掉馅饼嘛。但《待避》太灰色，“不许出国”，对此我也不是太恼怒，因为觉得这本片子还有很多缺点不够好吧。后来一个朋友知道了，骂我怎么能把戛纳放弃了，太SB了，“去啊，那地方能改变你一生”。于是我开始忙碌，通过各种办法终于第二年去成了戛纳。
那是2001年的第54届戛纳电影节电影基金会竞赛。我是97年的片子，一般人家不收，只收去年的。我是破格吧。这给了我一个很好的台阶。那时我已经写好了《旅程》，到处给人看。我花了两年时间融资。要感谢李博伦、董平、田壮壮，他们促成《旅程》的诞生。前两位是保利华亿的老总，最终拍板的人是壮壮。当时我的剧本被很多公司PASS了，田壮壮和董平他们很熟，他看见了，说给我瞅瞅，“很好呀，为什么不做”。我挺走运的，就这样我有了钱可以拍电影。
这次去戛纳的最大感受，就是我的一生可以在拍摄中生活了。我获的是金摄影机特别奖。我很感谢这个奖。我想他们设这个奖的目的是为了帮助这个导演。我可以继续我的电影旅程了，我看重的是这个继续，而不是下一步电影花多少钱。我的目的就是要继续下去。千万不要停下来，要继续下去。
e时代周报：下一部电影会是什么？
杨超：有两个方案。一个是关于信使，就是长江上运输物资的船工。一个神秘人物的预言，让一个男孩把东西交到重庆一个女孩手中，说它会改变你的一生。另一个是商业片，剧情暂时保密。
e时代周报：获奖了，对你的生活状态改变大吗？
杨超：我一直比较贫穷。但吃得不错。（笑）忠实于自己的生活状态。不看重物质生活。看书，有朋友聊天，挺好的。这时代已经饿不死人了。
e时代周报：上网吗？
杨超：上网。不过没怎么聊过天，论坛我去关天茶舍、新青年，还有黄色网站（笑）。
后记：
我是在电影放映前采访的杨超，这给提问留下了遗憾。幸运的是，我在第一时间看到了《旅程》，它的全国公映至少要到今年年底。实际上杨超和《旅程》已经是两个平行的主体，可以写的东西实在太多了：比如长相酷似刘蓓、据说人和角色（杨超称郭萍这个角色“是一个精灵，一个哀歌天使”）一样天真、拒绝去戛纳的女主角常洁萍，比如除了两位主演，其余都是群众演员，诗人麦子演的公路劫匪一句“我也是学生”的台词让人印象深刻，演郭萍哥哥的是一位天津的电影爱好者，那个毒打妹妹痛哭流涕的镜头可以和《喜剧之王》中的周星驰媲美。他们参加拍摄，几乎都是由于对电影的热爱。
杨超的成长经历让人想起《天堂电影院》，只不过前者更有中国特色。在录像厅里成长，被枪战片启蒙，我们隐约看到了费里尼的影子。但杨超的电影语言更低沉，要知道，他学习的大师是塔尔科夫斯基。
现在，杨超被称作“新生代”中的黑马，获奖让他格外忙碌起来。之前他常常空闲着和朋友打羽毛球，伙伴们亲热地叫他“超儿”。这个看上去很中原，有点匪的人，在底下却是一个思想成熟的年轻人，一头长发梳成自创的侠客头，采访时总在力图精准的表述，那些行云般的文学语言。有人说：杨超缺的就是一个机会。但他抓住了唯一的机会，并充分发挥了作为一个大师的潜质。这次他干得不错！
2004年
3 ) 遗憾的分手 青春的结束
这是一部没有性 甚至没有牵手和亲吻的青春片和公路片。影片娓娓道来的叙事 生活化的对话 各种色调各种背景下的旅程，让人充满关心 欲罢不能 急切地希望看到结果……然而 终于还是分手 各自上路了。
不顾一切地追求自由 追求自己的理想，是所有少年人都曾经有过的渴望吧～尤其是有一个女孩对你不离不弃 坚定地相信你 又是怎样的一种成就？可惜往往这个社会 男孩背负的压力太大了 不是谁都能不忘初心 坚持到最后的～我理解这个男孩 喜爱女孩的勇敢和坚持 更感慨他们年轻 没有办法像真正成年人那样去沟通～感觉对了 千山万水无惧，感觉不对 毫不妥协地分开～不拖泥带水 女孩擦干眼泪上路，男孩有泪也流向心里。这一刻 青春结束了。
再次 致我已经逝去的青春～![]()
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不顾一切地追求自由 追求自己的理想，是所有少年人都曾经有过的渴望吧～尤其是有一个女孩对你不离不弃 坚定地相信你 又是怎样的一种成就？可惜往往这个社会 男孩背负的压力太大了 不是谁都能不忘初心 坚持到最后的～我理解这个男孩 喜爱女孩的勇敢和坚持 更感慨他们年轻 没有办法像真正成年人那样去沟通～感觉对了 千山万水无惧，感觉不对 毫不妥协地分开～不拖泥带水 女孩擦干眼泪上路，男孩有泪也流向心里。这一刻 青春结束了。
再次 致我已经逝去的青春～
4 ) 出走
在电影资料馆观看了电影节的《旅程》。《旅程》是杨超导演的，耿乐主演。意外地在电影里发现了麦子的身影，而且他演的那段还挺搞笑。歌是暗夜公爵的，《诗经 汉广》。在平遥高中拍摄。电影好看，讲的是一对高考落榜，屡次重读的高中生，离校离家出走回来又出走的故事。大部分故事都发生在路上，多少让我想起瓦尔达的《流浪女》。导演用的长镜头，那天色将晓和暮色将晚的山野，让人不禁想起《悲情城市》里的台湾乡野。
故事里的男女都很平静耐看。他们坐火车，骑自行车，走路，跑步，对话很少，偶尔女孩子会躺在路上压抑地哭，男孩子就过去扶她。也许每个人年轻的时候都有离家出走的冲动吧。跟着一个小恋人，走啊走，其实很茫然，也不把握，但是就是不想在原地里守着，就想去远方找找未来。用出走叛逆当下。其实，那个时候，即使跟着个男孩，那男孩也是没法依靠的，除了青春和梦想，一无所有。有个细节特别好，女孩在路上看到了卖小鸡的，她就抱着小鸡不走了。这个细节太女孩子了。最后两人不得不结束旅程，因为发现，只有该死的高考，才是通向一个相对明亮的未来的唯一出路。
故事里的男女都很平静耐看。他们坐火车，骑自行车，走路，跑步，对话很少，偶尔女孩子会躺在路上压抑地哭，男孩子就过去扶她。也许每个人年轻的时候都有离家出走的冲动吧。跟着一个小恋人，走啊走，其实很茫然，也不把握，但是就是不想在原地里守着，就想去远方找找未来。用出走叛逆当下。其实，那个时候，即使跟着个男孩，那男孩也是没法依靠的，除了青春和梦想，一无所有。有个细节特别好，女孩在路上看到了卖小鸡的，她就抱着小鸡不走了。这个细节太女孩子了。最后两人不得不结束旅程，因为发现，只有该死的高考，才是通向一个相对明亮的未来的唯一出路。
5 ) 对挫折的这两种选择
老大不小 稚气未消 锐意前行 不留后路的他们
看得我心惊肉跳直呼大傻逼
我们还年轻时候 路是可以随便说走就走的 一块钱可以掰成几瓣花好几天
现在已经步入老年的我 却迈不出一步
曾经我们无路可走 就算冒着回家被暴打一顿的风险 也一定要试一试的那种动力
经历了挫折和无奈以后 我们面对的心情已不复往昔
我们知道 回去就是继续 你变了 回去周围的一切没有变
不管你再考几年 分变高了多少 过去的伙伴 无畏的勇气 旅程带来的惶恐和刺激 已经消解了你拥有的偷换了你没有的
路上的一切 有的清晰有的模糊 形式在变 唯独只有固执不变
行 便已是修行 荧幕前你回忆结束后 仍然会走你的路 他仍然坚持他的玩世不恭 谁能判断是非对错呢 你便走你的吧 坚定地走下去
看得我心惊肉跳直呼大傻逼
我们还年轻时候 路是可以随便说走就走的 一块钱可以掰成几瓣花好几天
现在已经步入老年的我 却迈不出一步
曾经我们无路可走 就算冒着回家被暴打一顿的风险 也一定要试一试的那种动力
经历了挫折和无奈以后 我们面对的心情已不复往昔
我们知道 回去就是继续 你变了 回去周围的一切没有变
不管你再考几年 分变高了多少 过去的伙伴 无畏的勇气 旅程带来的惶恐和刺激 已经消解了你拥有的偷换了你没有的
路上的一切 有的清晰有的模糊 形式在变 唯独只有固执不变
行 便已是修行 荧幕前你回忆结束后 仍然会走你的路 他仍然坚持他的玩世不恭 谁能判断是非对错呢 你便走你的吧 坚定地走下去
6 ) 主题 : 找钱 / 副题 : 逃避 / 子题 : 幼稚+无知+承诺+认命
在大部份的影像中
导演很刻意的
聚焦于 电影构图的中心/中线---[左/右 影画(面)]对称性
(男/女主角未分手前)
电影开始 不久
当 陈思绪 从 某一小火车站的候车厅
沿着 封闭的过道
走向
[长江]
江边时 ......
(安巍的) 适时的电影配乐 开始 [Into the Mood]
看来 编导 对 （1）火车
（2）长江
有
特殊的感情...
《诗经》 内 :
"南有乔木 不可休思"
"汉有游女 不可求思"
"汉之广矣 不可泳思"
"江之永矣 不可方思"
<汉广> (小淮滨)
'《法制报》 会骗人吗' --- “灵芝”广告
'有一个河南小子 ... 被骗了一千多(钱)'
'孝感' '广水' '信阳' '练湖' ---> 可能是沿着 “京汉线"
’练湖县 生物技术 研究所‘
“郑大姐”--- 250元 的灵芝菌
’我们 需要 钱‘
’那 为什么 你 说谎 呢 ? '
------ ‘文庙’大堂前 谈论 ‘高考’
‘已经考了四年了......’(母亲的要求)
([陈思绪] 父亲 陈铭 认为 去打工 也好...)
电影 进行到 第 45 分钟
男女主角 再次 逃离 '复读/补习'的课堂
第49分钟 左右
男女主角
骑在自行车上
在
原野旁的小路上
快意
畅谈...
‘毛毛鸡’
陈思绪 在 暗色天空下 寻找小萍...
[传来 女声]
"我以为 我 前路 已绝"
"储粮已尽 精力已绝"
"退隐在静坐鸿蒙中的时间 已经到来"
"但是你的意志在我身上不知有终点"
"旧的言语刚刚在舌尖上死去"
"新的音乐又从心上进来"
[陈思绪 看着 站在 前面 （背对着）的小萍]
[男声/女声 一起]
"旧辙方迷"
"新的田野又在眼前奇妙地展开" (小萍 转过身来...)
电影 进行到 第 54 分钟
男女主角 在路上遇到
强劫 [水货]货柜车 的 盗匪
男女主角快步离开货车
一人持着长枪
远远对着 正往相反方向(远离观众视点)逃跑的主导强劫的匪首
枪声响起
主导强劫的匪首[在远处]倒下...
男女主角骑着自行车急急离开...
在讨钱回来的路程中
[经过重重的挫折或者(理想)幻灭]
陈思绪
决定
再回
考场 （想去北京 读书）...
===> 理想主义的大旗 只能由 女主角 撑起...
"我们遇到的是普通人......"
"我们骗不过他们[普通人]!"
"我们永远都挣不到钱！"
电影 进行到 第 77 分钟 左右
男女主角
再度 逃离（家乡/复读/考试---传统的压力）
徒步
在
路上 ‘南行’...
小萍在路上跌倒了
陈思绪赶紧跑到小萍的身旁...
'为什么 这么 亮啊...' (小萍边哭边说)
'为什么 这么刺眼啊...'(小萍边哭边说)
'没有树 也没有房子...'(小萍边哭边说) 树/房子 ---> 依靠
'什么时后 天黑呀...'(小萍边哭边说)
'太亮了！'(小萍边哭边说)
电影内 最有象征意义的景像是在
89分钟时
......
陈思绪既累且无奈的朝着
影像画面的中心（小萍已在河边等着他 继续 '南行'）
慢慢地走去
在第93分钟时 （暗色中）
男、女主角 相互(独自一人) 找着对方.....(暗示 电影的结局...)
在第94:50时
男主角
看到
在化缘路程上的
‘和尚’（徐皓峰饰演）...
“南行” 这个子题---理想/现实---男女主角的面对此是 :
女主角 : '你太虚伪了 ...你这个骗子'
男主角 : '别闹了！'
半夜中
男女主角 睡在 水道中
女主角 : '要是 现在 放水 就好玩了... 我们就会被冲到浉河'
'然后再从浉河流到淮河'
’最后就流到长江‘? (长江与淮河是无连接)
'到了长江 就好了’
电影进行到第102分钟 ...
男主角
在黑夜中寻找"小萍"
...[找不到]...
画面一转
考场内
男主角[陈思绪]
正在
应考......
[黑板上写着 ”手写我未来“]
(片尾 "小萍与她肩上的毛毛鸡（理想的'象征'）
准备在某条小河上的路桥上跳河...
停顿了一会......[放弃条河]...小萍继续往路上前行---远离观众的视
点......)
(安巍的) 适时的电影配乐又飞扬起 ...
2016年2月18日10:40 a.m.整理（第二次观看）
[在约二周前 : 第一次观看]
============
耿乐 饰 陈思绪
常洁萍 饰 (小萍) 郭萍
音乐 : 安巍
Directed by Yang Chao
Produced by Yang Haijun
Written by Yang Chao
Starring
Geng Le
Chang Jieping
Music by
An Wei
Cinematography
Zhang Xigui
Edited by
Xue Fangmin
Release dates
14 May 2004 (Cannes)
Running time : 112 minutes
Country : China
Language : Mandarin
The film follows two wayward characters, Chen Sihan (Geng Le)
and his girlfriend, Xiaoping (Chang Jieping). On the verge of
entering university, both characters are looking for a way to make
their fortune. The two travel to the city of Wuhan from their home
in Anhui province, in the hope that they can purchase rare
mushrooms to sell back home. When they return home, they
discover they have been cheated and return to Wuhan in hopes of
getting a refund. Returning unsuccessfully, Chen Sihan and
Xiaoping are forced to decide whether to continue their journey or
enter a school life.
//en.wikipedia.org/wiki/Passages_(film)
http://www.letv.com/ptv/vplay/1187660.html
导演很刻意的
聚焦于 电影构图的中心/中线---[左/右 影画(面)]对称性
(男/女主角未分手前)
电影开始 不久
当 陈思绪 从 某一小火车站的候车厅
沿着 封闭的过道
走向
[长江]
江边时 ......
(安巍的) 适时的电影配乐 开始 [Into the Mood]
看来 编导 对 （1）火车
（2）长江
有
特殊的感情...
《诗经》 内 :
"南有乔木 不可休思"
"汉有游女 不可求思"
"汉之广矣 不可泳思"
"江之永矣 不可方思"
<汉广> (小淮滨)
'《法制报》 会骗人吗' --- “灵芝”广告
'有一个河南小子 ... 被骗了一千多(钱)'
'孝感' '广水' '信阳' '练湖' ---> 可能是沿着 “京汉线"
’练湖县 生物技术 研究所‘
“郑大姐”--- 250元 的灵芝菌
’我们 需要 钱‘
’那 为什么 你 说谎 呢 ? '
------ ‘文庙’大堂前 谈论 ‘高考’
‘已经考了四年了......’(母亲的要求)
([陈思绪] 父亲 陈铭 认为 去打工 也好...)
电影 进行到 第 45 分钟
男女主角 再次 逃离 '复读/补习'的课堂
第49分钟 左右
男女主角
骑在自行车上
在
原野旁的小路上
快意
畅谈...
‘毛毛鸡’
陈思绪 在 暗色天空下 寻找小萍...
[传来 女声]
"我以为 我 前路 已绝"
"储粮已尽 精力已绝"
"退隐在静坐鸿蒙中的时间 已经到来"
"但是你的意志在我身上不知有终点"
"旧的言语刚刚在舌尖上死去"
"新的音乐又从心上进来"
[陈思绪 看着 站在 前面 （背对着）的小萍]
[男声/女声 一起]
"旧辙方迷"
"新的田野又在眼前奇妙地展开" (小萍 转过身来...)
电影 进行到 第 54 分钟
男女主角 在路上遇到
强劫 [水货]货柜车 的 盗匪
男女主角快步离开货车
一人持着长枪
远远对着 正往相反方向(远离观众视点)逃跑的主导强劫的匪首
枪声响起
主导强劫的匪首[在远处]倒下...
男女主角骑着自行车急急离开...
在讨钱回来的路程中
[经过重重的挫折或者(理想)幻灭]
陈思绪
决定
再回
考场 （想去北京 读书）...
===> 理想主义的大旗 只能由 女主角 撑起...
"我们遇到的是普通人......"
"我们骗不过他们[普通人]!"
"我们永远都挣不到钱！"
电影 进行到 第 77 分钟 左右
男女主角
再度 逃离（家乡/复读/考试---传统的压力）
徒步
在
路上 ‘南行’...
小萍在路上跌倒了
陈思绪赶紧跑到小萍的身旁...
'为什么 这么 亮啊...' (小萍边哭边说)
'为什么 这么刺眼啊...'(小萍边哭边说)
'没有树 也没有房子...'(小萍边哭边说) 树/房子 ---> 依靠
'什么时后 天黑呀...'(小萍边哭边说)
'太亮了！'(小萍边哭边说)
电影内 最有象征意义的景像是在
89分钟时
......
陈思绪既累且无奈的朝着
影像画面的中心（小萍已在河边等着他 继续 '南行'）
慢慢地走去
在第93分钟时 （暗色中）
男、女主角 相互(独自一人) 找着对方.....(暗示 电影的结局...)
在第94:50时
男主角
看到
在化缘路程上的
‘和尚’（徐皓峰饰演）...
“南行” 这个子题---理想/现实---男女主角的面对此是 :
女主角 : '你太虚伪了 ...你这个骗子'
男主角 : '别闹了！'
半夜中
男女主角 睡在 水道中
女主角 : '要是 现在 放水 就好玩了... 我们就会被冲到浉河'
'然后再从浉河流到淮河'
’最后就流到长江‘? (长江与淮河是无连接)
'到了长江 就好了’
电影进行到第102分钟 ...
男主角
在黑夜中寻找"小萍"
...[找不到]...
画面一转
考场内
男主角[陈思绪]
正在
应考......
[黑板上写着 ”手写我未来“]
(片尾 "小萍与她肩上的毛毛鸡（理想的'象征'）
准备在某条小河上的路桥上跳河...
停顿了一会......[放弃条河]...小萍继续往路上前行---远离观众的视
点......)
(安巍的) 适时的电影配乐又飞扬起 ...
2016年2月18日10:40 a.m.整理（第二次观看）
[在约二周前 : 第一次观看]
============
耿乐 饰 陈思绪
常洁萍 饰 (小萍) 郭萍
音乐 : 安巍
Directed by Yang Chao
Produced by Yang Haijun
Written by Yang Chao
Starring
Geng Le
Chang Jieping
Music by
An Wei
Cinematography
Zhang Xigui
Edited by
Xue Fangmin
Release dates
14 May 2004 (Cannes)
Running time : 112 minutes
Country : China
Language : Mandarin
The film follows two wayward characters, Chen Sihan (Geng Le)
and his girlfriend, Xiaoping (Chang Jieping). On the verge of
entering university, both characters are looking for a way to make
their fortune. The two travel to the city of Wuhan from their home
in Anhui province, in the hope that they can purchase rare
mushrooms to sell back home. When they return home, they
discover they have been cheated and return to Wuhan in hopes of
getting a refund. Returning unsuccessfully, Chen Sihan and
Xiaoping are forced to decide whether to continue their journey or
enter a school life.
//en.wikipedia.org/wiki/Passages_(film)
http://www.letv.com/ptv/vplay/1187660.html
7 ) 走路
放映后有人提问：这片子到底是想讲什么？
我一愣，奇怪我怎么没想过这个问题。我为什么不会去想这部片子到底讲了什么？只是觉得很好看很流畅，长镜头一点也不多。导演后来解释说，里
12号补写：
导演后来解释说，里头确实包含很多他的个人经历。尤其是剧中人物的行走，因为他非常喜欢一个人走在广阔天地里的感觉，所以他让这两个走投无路的学生开始行走；剧中一闪而过的那位行脚僧，杨超补充说其实这里头有一个很感人的爱情故事，但是无法将之放进影片，只能是仅仅让他出现，传达出一种说不清的氛围，这是在路上的人们经常能碰到的情况。因为人们一旦走出自己的惯常生活，就会看到许多不同寻常的事情。而镜头的运作是因为父母都是铁路职工，小时候经常一个人趴在火车窗边看风景，很喜欢横移的感觉。
杨超最后说到，今天来看这部片子觉得不太满意，有些镜头过长了，缺乏手段。当时就只能靠风格来完成这部片子。不过这并不是否定过去，当时个人的眼光＆生活更适合长镜头，这种慢节奏的电影，长镜头也不一定比分镜头更难掌握，最主要的是，必须提供足够的诚意。
坦白说，我始终对这片子持有保留态度，但我非常非常欣赏杨超这么坦诚相对的回答，并且言之有物。
我一愣，奇怪我怎么没想过这个问题。我为什么不会去想这部片子到底讲了什么？只是觉得很好看很流畅，长镜头一点也不多。导演后来解释说，里
12号补写：
导演后来解释说，里头确实包含很多他的个人经历。尤其是剧中人物的行走，因为他非常喜欢一个人走在广阔天地里的感觉，所以他让这两个走投无路的学生开始行走；剧中一闪而过的那位行脚僧，杨超补充说其实这里头有一个很感人的爱情故事，但是无法将之放进影片，只能是仅仅让他出现，传达出一种说不清的氛围，这是在路上的人们经常能碰到的情况。因为人们一旦走出自己的惯常生活，就会看到许多不同寻常的事情。而镜头的运作是因为父母都是铁路职工，小时候经常一个人趴在火车窗边看风景，很喜欢横移的感觉。
杨超最后说到，今天来看这部片子觉得不太满意，有些镜头过长了，缺乏手段。当时就只能靠风格来完成这部片子。不过这并不是否定过去，当时个人的眼光＆生活更适合长镜头，这种慢节奏的电影，长镜头也不一定比分镜头更难掌握，最主要的是，必须提供足够的诚意。
坦白说，我始终对这片子持有保留态度，但我非常非常欣赏杨超这么坦诚相对的回答，并且言之有物。
8 ) 社会迷雾中不断被刷新的人类精神困顿
在很多用二分法理解世界的影片中，还能说出新意的，我想杨超导演的《旅程》应该算其中之一！一个连续四次高考失利，渴望从利益可观的营生中寻回生活荣耀的男孩；一个迫切逃离家庭的女孩，反复踏上南下的旅程。过程中，各色符号化人物和事件出现，只是这种惯用的公路电影套路，纯粹的初衷对面，是一面支离破碎，勉强还能成像的恶俗现实的镜子。骗人的灵芝广告、靠不住的类固醇提纯技术、抢劫中突生恻隐之心的疑似辍学人员等，或许是故事的过程不够激烈，不足以让人充分相信世界的残酷，所以如果仅从文本上看，是明显有漏洞的，好在这些象征性的旅程见闻，并不是重点，导演只是想营造一种压迫的氛围，一个高喊人民利益高于一切的国家，一个由人组成的社会，却将权杖举过了人的头顶，社会的强势，在个体面前张示着绝对的权威。当男孩和女孩面对现实的挫败时的无力感，甚至有些孩子气的脾气，表情上一副“怎么可能”的潜台词，屡屡式微的气势就像刚要上升的藤蔓被吞噬进了无边的泥沼。男孩跳出了学业的罗圈，女孩自觉逃脱了家庭的压抑，自由的追求好似已经开始，事实却是被赶进了更深幽的迷境。这样说来，感觉像是给一部处女作扣上了太大的帽子，有些臆测的嫌疑，但之所以断定，是因为从杨超的影像里看到了一种宋词的韵味，他借着两个还远远够不上体制话题殿堂的小青年的故事，隐晦地抒发了对社会迷雾中人类精神困顿的愁思。
在高台和蝼蚁间，杨超导演用了一个中国传统伦理中最典型的“父权”概念，进行了恰当地微缩。影片中没有交代女孩的父亲，所谓长兄为父，哥哥的管束替代了家庭父权的主导角色，女孩面对兄长时诚惶诚恐，而在旅程中的豁然和释放让她流连，从女孩不经意的言辞中可以看出她对世界有漫溢的，乐观的期望，船夫吟唱着惆怅绵绵的《汉广》，更有无限美感，可哪知“汉江宽广，不能泅渡”。而且女孩一直忠于内心，没有被虚以委蛇的生存之道裹挟，漫无目的地走在路上，直到消失在没有答案的终点，影片结尾，女孩的莫名失踪是全片超现实性的代表性片段。而与女孩不同的是，男孩逐渐说会了撒谎，到最后归顺了世俗的逻辑，高考进入大学，当他屡次离开而又屡次踌躇的时候，所念及最多的就是“不能再辜负父亲的期望”。而大学课堂，并不能退去他对自由的向往，不过这一次是崭新的而已。两个人，两种不同的选择，都化解不了人类在社会沉浮间不断被刷新的困顿……对于这种解释，导演在影片中用了一种诗意的隐喻，一位僧人第一次从桥上跳下，第二次却径直走向了田野。（其实这里有些生硬了）最后再说一下男孩生命中的权威象征的父亲，是一名铁路信号工人，看到影片后段有一幕是男孩跟父亲在铁路旁见面，男孩做了妥协的承诺，看到这里回头想片头那个火车旁打信号的模糊身影，或许也是他的父亲，他们从火车的另一侧跳下，如果真的是这样，火车两侧所在的就是不同的空间，这样的想象倒也挺有玩味的。
在高台和蝼蚁间，杨超导演用了一个中国传统伦理中最典型的“父权”概念，进行了恰当地微缩。影片中没有交代女孩的父亲，所谓长兄为父，哥哥的管束替代了家庭父权的主导角色，女孩面对兄长时诚惶诚恐，而在旅程中的豁然和释放让她流连，从女孩不经意的言辞中可以看出她对世界有漫溢的，乐观的期望，船夫吟唱着惆怅绵绵的《汉广》，更有无限美感，可哪知“汉江宽广，不能泅渡”。而且女孩一直忠于内心，没有被虚以委蛇的生存之道裹挟，漫无目的地走在路上，直到消失在没有答案的终点，影片结尾，女孩的莫名失踪是全片超现实性的代表性片段。而与女孩不同的是，男孩逐渐说会了撒谎，到最后归顺了世俗的逻辑，高考进入大学，当他屡次离开而又屡次踌躇的时候，所念及最多的就是“不能再辜负父亲的期望”。而大学课堂，并不能退去他对自由的向往，不过这一次是崭新的而已。两个人，两种不同的选择，都化解不了人类在社会沉浮间不断被刷新的困顿……对于这种解释，导演在影片中用了一种诗意的隐喻，一位僧人第一次从桥上跳下，第二次却径直走向了田野。（其实这里有些生硬了）最后再说一下男孩生命中的权威象征的父亲，是一名铁路信号工人，看到影片后段有一幕是男孩跟父亲在铁路旁见面，男孩做了妥协的承诺，看到这里回头想片头那个火车旁打信号的模糊身影，或许也是他的父亲，他们从火车的另一侧跳下，如果真的是这样，火车两侧所在的就是不同的空间，这样的想象倒也挺有玩味的。
好一场stranger than paradise！
镜头真挺老塔的，这片子的风格在国内也算独树一帜了，艺术电影本身就是很私人化的产物，因为剥离了大多数的资本关系。看了导演的访谈，感觉导演是幸运的，可以不用自己的钱来拍这样一部艺术片，但当然这也离不开导演曾经坚持的自己，很受鼓舞。
3.5 大概可以看做《长江图》前传 片中基本整合了《长江图》中的所有元素 诗/歌/长江/苦旅/冷清的农村/苦闷的社会/女性自觉与男性压迫的纠缠 不过观感比长江图好太多了。主要原因是，单线叙事将元素整合成情绪而并非信息。另一方面，在描绘社会图景方面也是远胜于长江图。其中偶遇“杀人”的段落，也勾勒出了那个朦胧时代中看似和平的暗流汹涌。（这种叙事自带的美，可比瞎逼念诗来的诗意多了）以及杨超的镜头实在太学院派了。Ps：女主角演的是什么垃圾东西 台词都不会念
空间感悟不错。台词念得人生疼。
长江上船夫竟然是痛仰乐队主唱高虎，他所唱《汉广》很不错；有些台词还是很有深意的，比如女友郭萍躺在马路上说“没有树，没有房子，太阳照得太亮了”。里面的行脚僧竟然是徐浩峰演的！
凭借风格完成的影片。
没字幕 看着有点费劲 。大陆耐看耿乐 台湾耐看张震
人生就是一场旅途。当重点放在旅途上面，那其实就是已经接近了探索的本质。人生是含糊的，甚至没有办法说清。他让你觉得是没有感觉的，所以我们认定是冰冷的。在一种巨大的不确定性中，所有的东西都被包含在了其中，你可以说说两性，你可以说说家庭，你可以说说教育，你可以说说执拗与怪异；就这么112分钟的片子，已经让一切变得通透。相比之下，贝拉塔尔那些就是垃圾影像
汉广的旋律余韵不止的是走不完的路，跨不完对的桥和追不上的恋人。三次不断的离开少年身体里真实的自我慢慢落叶，变成一个老气横秋，幻想着离开他的少女兀自盘起头发，肩扛象征着童真的毛毛鸡头也不回的离开。摄影真的很舒服，长江上的夜戏会让人以为这是长江图前传，实际是什么呢？
《旅程》和《李米的猜想》里导演都用一角流落了高考焦虑
没有观众的艺术电影就算有意义，也及其有限
讲述了一个年轻人在路上的故事 长陵县城高中重读生思绪和小萍是一对情侣 他们在第三次高考落榜后离家出走 寻找致富的奇迹和自由的生活 在穿越中原大地的三次艰难旅程中 他们遇见了无数的人和事 见证了变化中的社会众生他们的思想和感情也发生了变化 思绪回到县城准备第四次高考 小萍一个人走向未知远方
雕琢空间，导演本能
无论《长江图》还是《旅程》，杨导都践行一件事：男性开个头或是描摹个大概，但女性是会真的一头扎进去做的。喜欢《旅程》，符合导演当时的心力，几个构图运镜非常喜欢。小萍看到毛毛鸡那段，太戳心了。当你已经习惯影片的节奏和调调，还以为车子会再驶一段路，结果突然就为两筐叽喳小东西迷得停下脚步，对女孩描摹的真实，让人触动。
土闷土闷的青春公路/水路/土路片, 耿乐大概十来岁就长成30多岁的这张脸了,还大衣皮鞋斜挎皮包. 傻傻的好试验粗糙, 也就是胡编生楞."答应你", 答应你妹啊, 在三四线城镇话语系统中,没有答应谁的港式许诺套话.导演十来年后不舍这种莫名其妙的奇葩暧昧初衷,又拍了<长江图>
在灰蒙蒙的《旅程》里最令人惊喜的发现是主人公对那只“小鸡” 的一见倾心。理想的出场不仅为这段贫困而苦涩的逐梦之旅带来一丝生机，还为钢铁般的现实蒙上了一层轻盈的诗意。杨超在这部自传式的作品里敏锐而精准地描绘出了小镇青年那种普遍的迷茫和困境：在“学生”与“流氓”之间有没有其他选择，以及“爱情”与“馒头”能不能一起并肩而行？作为典型的探索“我是谁”的公路电影，这部写实主义与表现主义相结合的处女作真正展示出了社会转型期当中人的复杂与矛盾。冷静的长镜头既捕捉到了人性里神性的坍塌与坠落，同时也保存着人面对残酷环境自然流露的良善、柔软和挣扎。在化繁为简由二变一的结尾，再次走进考场的男主角似乎终于明白：一切问题的答案都取决于看待问题的角度。随着视线的移动，脚下的路也在一点一点变宽。
格局相当高
希望自己不忘理想
浓浓的学生作业范儿，和王小帅的三线建设一样，高考失利那点事是杨超挥之不去的梦魇。
徐皓峰和杨超是同学吗？