秘密与谎言

影片提名奥斯卡，最终获得金棕榈。两位女主演都有出色的表现。影片中围绕着黑人姑娘寻找自己生母辛西娅并且成为朋友为契机，揭开了辛西娅一家漫长生活中每个人的秘密与谎言，最后又互相理解，更加相爱的故事。通过普通百姓家庭反映出现在社会中下层人们的艰辛生活中不可避免的秘密与谎言。同时这也是当下人们自我保护互相爱护的方式。

能看得出来，导演为了把后续铺垫好，在前面对故事的把控很认真。开始的前一小时气氛凝重，叙事节奏缓慢，配合着沉重的音乐。看一小时就像两小时一样的煎熬。这也就是为什么这部片子在国内豆瓣上分数不高吧。前半段在这样沉重的气氛下梳理了人物，把每个人物的心酸展示给了观众。辛西娅母亲的表演者非常有趣，整部片子里大多数时间她都在哭，配合着她独特的声音让我感觉很有意思。当然，最后她也收获了表演上的肯定。戛纳的最佳女主角与奥斯卡的提名。

剧情缓缓发展，一切都在黑人女孩找到辛西娅开始电影整体发生了变化，从他们一开始在茶馆尴尬的谈话，慢慢地从不了解中互相接受彼此，再到母女之间的感情成为朋友一样的关系，她们彼此弥补了对方一直缺少的感情。俩个人开始了全新的生活。电影开始温馨和轻松起来，两人的感情也成为后面的人间喜剧做了引线。

导演通过摄影师弟弟的角色，透过他的工作进行了一些画面的描写，他为一些人拍着属于自己的照片，在他们拍照时有的人会笑，有的人不会，有的人表情凝重，有的非常开朗。导演用这些画面侧面展现了当下人们都有着所不为人知的一面。而后导演用一个镜头里的分镜又拍了一个美丽的女人，先是只拍她一侧脸，然后又让她转过头拍另一侧脸时露出了可怕的伤疤。这些画面充分了导演想要表明的主题。

每个人心底都有不为人知的秘密与谎言

金棕榈得奖迈克并没用黑人女儿的种族问题作为一个主题，这本可以很浓重，而是轻描淡写了。完全地讲述了中下层阶级的人生百态。

有时美丽下都藏有让人心碎的东西

影片的后面成为了影片的高潮和精彩的地方，随着剧情推进。母亲带着黑人女儿假装是朋友参加小女儿的生日聚会，与她的男朋友，弟弟和弟媳一家子以及弟弟女助手一起。开始在一个小院吃烧烤的长镜头里，为了隐瞒身份的黑人女儿与一家子人不断着进行欺骗的谎言。但后来因为一个小小举动，抑制不住的心酸的母亲把这个真相告诉了每一个人。自此一场高潮大戏接踵而至，一直和母亲没有很好关系的小女儿无法接受自己的随便的母亲，暴躁出走。弟弟弟媳在惊讶之间，向小女儿解释为什么知道这件事却一直没有告诉她。而辛西娅也在此时责备了一直没有为弟弟生孩子的弟媳，称她为自私。黑人女儿目睹了这一切，只能在旁边默不吭声。所有矛盾都在此刻发生了，一场人间喜剧就此拉开。

导演 迈克.李

刚刚追回小女儿和她男朋友的弟弟，在无奈中坚强地坦白了妻子无法生育的事实。他再也无法忍受在他这几个最爱的人之间左右为难，互相隐瞒。只为了好好的保护这个家庭最脆弱的地方。此时，辛西娅把痛哭的弟媳抱在怀里，黑人女孩也给予了自己的生母的原谅抱住了她，在彼此怀抱中的辛西娅也告诉了自己小女儿的生父，祈求她的谅解，这不是她有意的。就在这场高潮戏中，大家把自己隐瞒的秘密说了出来，把谎言破解，说出了彼此内心最难以说出的话。大家彼此开诚布公。最终一家人的矛盾得以化解，弟弟欢迎了黑人女儿加入这个家庭。女助手哭着告诉他的老板，真希望自己能有他一样的父亲。

生活中每个人都有着自己的苦衷与难言之隐，这些秘密与谎言是对自己的保护也是对别人的善意。这就是生活。当然，当每个人放掉自己的面具坦然面对生活时，阳光会撇开阴云，照耀自己。

影片最后，黑人女儿与小女儿一起交谈着约好出去玩，然后与她们的母亲一起坐在阳光下，破旧的小院里喝着下午茶。

看完《秘密与谎言》，着实喜欢这部靠剧本和表演撑起来的电影。

电影的故事属于渐入佳境的系列，前面稍微有点闷，直到颓废的母亲被遗弃的黑人女儿找到，整部戏才开始串联在一起。电影中的每个人都有一定的性格刻画，每个人都是另一个人的补充。而黑人女孩不仅是肤色，也是一匹“黑马”，突然闯进了看似稳定的生活。我更相信这部电影的剧本是精细的磨出来的，电影发展到家庭庆生的那段戏算是把所有能爆发的能量汇聚在了一起，非常有内劲儿，只要母女两人说错一句话，整个谎言的力量可以撕裂与任何一个人的脆弱的关系。但此时导演却卸掉一分力，让观众喘了口气，不过，只是暴风雨来临的更猛烈些罢了！人与人之间的关系就是如此的不堪，但导演最后还是让这个情绪找到了最适合的发泄窗口，爱情回归爱情，爱情之间的关系更加牢固，家庭回归家庭，接纳与重新开始。

其中还有一点就是莫里斯差点因为愤怒将克罗珊不是辛西娅的女儿说出来，但这里导演并没有挑明，但电影表现的力量却直指人心，在家庭庆生中群戏调度非常棒。导演的镜头下每个人几乎都是中近景，面部表演的效果非常的集中，戏不散。而且莫里斯的职业摄影师也对电影的做了一个侧面的解释，看似每张和谐的照片的背后，其实都存在不和谐的因素，我们看到的只是表象而已，和电影的主题“秘密与谎言”很贴合。

人物上，很喜欢黑人女孩这个形象。母亲是一个颓废的女人，十五岁就生下她，然后抛弃了她。但长大之后的黑人姑娘却是一个很独立很礼貌的女士。她很冷静，很有修养，内心的频率不紧不慢。在家庭庆生的那段戏里，她可以作为更为重要的主角存在，除了外围的克罗珊的男友和莫里斯的助手，只有她没有爆发，静静的坐着，思考着。即使母亲没有回答关于她父亲的问题，她也只是面部稍有不悦，可以说这个黑人女孩足够的成熟内敛。在电影之前的叙事中，母亲也逐渐受到她沉着内敛的影响，慢慢恢复一个正常人的生活。电影最后的片段，在和妹妹克罗珊的聊天中，成熟、稳重、善解人意的姐姐形象也为电影注入一丝丝的温暖，经历了情绪的起伏，这点导演挺温柔。

很喜欢这部电影，尤其是电影剧本，精巧的故事，迈克·李被数次提名最佳剧本奖，足以说明他是一个讲故事的好手。这种类型的电影永远不会过时，每个时代的人都会面临这样的问题，面对秘密与谎言，还是从一开始就坦白从容的好。

因为我们爱着彼此，想一直维持相互之间无法分割的关系，我们才会需要秘密与谎言来遮掩住自己不想为人所知的一面。但又常常会事与愿违，秘密与谎言同时又无法令我们近距离的感知彼此的内心，使我们倍感孤独。《秘密与谎言》便讲述了一个家庭如何冲破谎言对亲情带来的障碍，最终坦诚相对，接纳彼此的故事。

电影主要围绕着5个角色而展开，面对阶级的差距和种种误会，他们都感受过孤独。莫里斯经营着一家照相馆，迈克李用不少的篇幅去展现这些来照相馆照相的人和发生的事情。他们似乎和主线剧情并没有什么太大的联系，但又从另一角度去诉说着电影试图去告诉我们的东西。每一个前来照相的人都是与众不同的，他们习惯性地摆出不同表情与姿态，也都来自于不同的阶级。人是复杂的，每个人都是独一无二的。也正因为我们有太多的不同，这些不同的地方同时又是无法改变的，我们才常常会选择用秘密与谎言去掩饰。莫里斯有一次为一个年轻的女人拍照，单看侧脸这是一个美丽的、正处于青春年华的女人，但镜头很快又转向了女人另一半布满伤疤的侧脸。她的出现像是对辛西娅、莫里斯和莫妮卡真实的写照。他们都有着一个看似平静的生活，莫里斯和莫妮卡的生活甚至在外人来看是美满而又幸福的。他们像是这个女人第一眼令我们看到的美丽的侧脸，但同时他们又怀有着布满伤痕、不想为人所知的另一面，这令他们无法真正幸福地去生活。莫里斯经营的照相馆的前馆主在澳洲跌跌撞撞后回到了照相馆，他与莫里斯对于照相馆的归属问题产生了争吵。正如生活中遇到的种种矛盾，每个人都有自己的说法，都觉得自己是在理的一方，导致我们很难去调节问题，从而尽量试图用谎言去隐藏这些问题。

辛西娅这个角色是所有角色中最令人动容且感同身受的，这很大程度上得益于布兰达布莱斯出色的表演，这场表演使她获得了戛纳电影节最佳女演员奖。辛西娅是一个看起来神经兮兮、疯疯癫癫，一直处在崩溃边缘的女人，她很多神经质的、常人难以理解的行为都告诉了我们在她脆弱的外表下藏着一颗受伤的心。尤为深刻的细节是当莫里斯时隔许久再次拜访辛西娅时，辛西娅起初只是表露出一丝激动与兴奋，还带有些对莫里斯许久没来拜访的抱怨。但当最后内心深处的孤独令她彻底爆发，她抱着莫里斯痛哭，像无依无靠、受尽痛苦的孩子一样。还有与崔顿斯初次通话时，辛西娅发觉到埋藏在自己内心深处的秘密被人揭发，彻底陷入到濒临崩溃的境地，她否定着过往的一切。但心中的孤独，来自一个母亲最为本能的爱又让辛西娅情不自禁地再次与崔顿斯通话、见面。辛西娅每一次情绪的转变、情感上的崩溃，都被布兰达布莱斯把握的极为精准，从而强化了电影所带来的情感冲击。

这部电影用将近两个小时的时间来展示人们的秘密与谎言，而在最后的二十分钟却又让这些秘密与谎言被完全揭穿。当得知相互的秘密后，他们只是选择一起痛哭地拥抱着彼此，这也便是家庭的意义所在。正因为我们属于同一个家庭，我们才会尝试去体会相互之间的痛苦。我们想用善意的谎言去维护着自己脆弱又看似光鲜的外表，和自己所爱的人稳定的关系，这本身便是出于对这个家庭深深的爱。但家庭真正存在的意义是让我们在自己光鲜的外表被撕碎后，还有一些人能给予着我们关怀与安慰，接受着不完美的我们。

阶级的差距、秘密和谎言令我们不断疏远彼此，但又因为我们同属于一个家庭，才可以无限接近地拥抱彼此。

《秘密与谎言》基本上属于疗伤系电影，真实而温暖。秘密与谎言，到底是柔化了生活的粗粝的真实本质，还是使生活变得压抑变形，其实并非像影片中说的那样绝对。当然如果能坦然接受和面对一切，是最好。 另外，Brenda Blethyn 演技老辣，一点都不输给她的前辈Judi Dench、Maggie Smith……她也可以去哈利·波特系列里掺合一脚的啊——既然哈利·波特系列已经越来越像英国戏精们的欢乐派对。

莫里斯和蒙妮卡这对中年夫妇过着富裕的生活，莫里斯是一名给人摄影的独立摄像师。他还有个穷困且神经质兮兮的姐姐辛西娅，独自带着女儿罗克珊生活。辛西娅和罗克珊永远处于一点即燃的钩戈状态，辛西娅无休止的唠叨和世俗的言谈使得她的孤苦小妇人形象被定了形，而罗克珊轻狂的言行又让辛西娅无尽的懊恼。

当黑人姑娘荷藤斯找到辛西娅，并告知她自己就是辛西娅的女儿的时候，辛西娅的反应居然是震惊和不解。待到她终于想起往事的时候，却是因为生命的遗憾而懊丧甚或是喜极而泣。

在给罗克珊庆生的烧烤宴会上，辛西娅终于向众人透露荷藤斯就是自己16岁时所生的亲生女儿，而所谓的秘密也被昭示，还有的就是蒙妮卡不孕的事实。莫里斯表示夹杂在他最爱的三个人之间实在是太烦太累了，为她们的冲动和偏激和无休止的争吵感到懊丧。而罗克珊最终也认了荷藤斯这个姐姐，秘密和谎言一旦被揭露，放到光天化日之下来言说，反而让这两家人获得了宁静。

宁静就是一种凝聚力，可是辛西娅和罗克珊这对母女永远为了颠覆对方而处于论战状态，而她们论战的却是最形而下层次的性交抑或生命厌倦。而荷藤斯却相对理性和冷静，永远懂得设身处地地为别人思考问题，而不是把别人的价值践踏在脚下。所以荷藤斯相对来说活得轻盈自在，而不会被繁闹和喧嚣冲昏头脑。

荷藤斯认亲的过程也很冲淡与克制，养父母已死，她寻找亲生母亲的过程即是重新生活的过程。相比起母亲辛西娅的涕泪交加，荷藤斯显得敛静和练达，也许是验光师的身份让她懂得尊重，善于忍耐，拥有内涵。罗克珊却是奔放而躁动，只知道吸烟和性爱，比起姐姐而言相形见绌。

莫里斯一直以宽大与温厚的内心善待着自己的妻子、姐姐和外甥女。可是表面的伪善与和谐改变不了他们不孕不育的事实，即便他的婚姻也有岌岌可危的时候，他也没有放弃过与之共度患难的蒙妮卡。夹杂在这三个女人之间他活得太过于压抑，而所有才性生命的释放就集结于他的摄影工作，当原来的摄影店主管说这个店属于自己的时候，莫里斯轻狂而不浮夸的愤怒昭显了他内在的生命观，原来赚多少钱都是次要的，只要能够自己一个人独立的揽活并且付诸实践，就是生命的规整和超越凌侮简慢的高格。

有些时候，秘密与谎言的确是维护现代文明的不可或缺的要义，也是现代人隐私权益的根本，但是有些时候将真相公诸于世可以以更新更善的态度对待这个悲欢俗世。质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬然后君子。如何把握其中的度则要看当事人如何规避那些花哨，从而获得生命意义的静谧与平衡。

世界上最不坦诚相见的是家人，以爱之名互相隐瞒和欺骗。

观影过程中，我一直在想，在这个“原生家庭即灾难”的声音越发大的社会里，家人对于自己有什么意义？

“父母在人生尚有来处，父母走人生只剩归途”

这也是荷为什么要寻找生父母的原因

荷从没有叫过生母妈妈，并表示出对这个称呼的微微抗拒，可她又需要这一份亲情，哪怕仅仅只是薄薄的血缘联系。因为她刚丧母，和这个世界的连接突然就断了，仅剩自己一人，荷迫切需要一个联系，才能不孤立无援，更加感受到自己的存在，无论这个妈妈有多么糟糕。

荷的生母从青春期开始，生活就陷入了一种不断下坠的状况。她是个糟糕的妈妈，不懂得教育、如何去爱、没有知识，在面对黑暗的过往时，她选择隐瞒，这是她觉得唯一能保护家人的方式，而这也造成了对家人的伤害。起先以为神经质的巨婴妈妈接触荷是因为看到被抛弃的女儿过上有头有脸的生活而想攀附于她，越看到后面才愈觉得她是真可怜。

夫妻是没有血缘的家人

莫里斯夫妇因为无法生育，婚姻也是差点四分五裂。两人都在怀疑对方不爱自己了，没有孩子，他们觉得似乎就无法有真正的把俩人连接在一起的介质。但爱胜过一切，家人不只是血缘或者生育就能定义的，影片的结尾也给出了这个答案

最后当然是美好的，甚至是梦幻的

家人于自己，我不能给出一个美好或丑陋的答案。有时我们甚至不了解自己，明明恨却割舍不了；明明爱却要拿着最锋利的匕首刺向彼此。爱里掺杂着那么多东西，虚荣、嫉妒、愤怒、控制……才会想要逃离

爱呀爱，哎呀哎