1 ) 真实的世界
最好的荒诞电影在于让我们无时不刻地感受到它所表达的就是我们
面对着的真实世界,清楚与模糊,地上与地下,杀戮与逃离……这些
不正是你我此时此刻的生活主题?如果无所依靠、无处可逃,那么明天
的案板上就是我们的肉与骨,抵抗与还原或许是一个让我们如小丑般坐在屋顶上拉响锯子的较佳方式。
2 ) 荒诞喜剧
1人物的选择在角色上面都有着较为特殊的脸部轮廓,屠夫的奸诈,杂耍演员的滑稽,女孩的古怪,还有几个在朦胧雾色下面鬼鬼祟祟的人儿,给影片带来更加浓厚的黑色色彩。
2故事的背景似乎发生在一个动乱的社会环境下,人们的生活条件得不到保障,各个地方有着严重的动乱,一个地区的人们结合在一起做着违背良心的事情,一边是生计所困,一边是道德的谴责,所以就出现了各种闹剧,和不同滑稽情景的表现。
一个想要阻止屠夫在晚上杀老太婆的人自己的腿贡献了出去,一个在困境下面不知所措的女人,一直想要自杀却没有成功,压抑的旅馆时不时发生故障。
故事是不是要在如此恶劣环境下面人类的极限是什么?人们如何在这种环境中脱离?如何找到一条适合自己的出路?发现这种电影的可能性很多,我们自己好像也在不自主间参与了影片的建设和发生,不自主间成为了环境中的一员,想象自己在这种情况下面自己的行动会是什么样子的?是否反映了生活中的某些残酷的事实?
女孩善良的心似乎没有被这个残酷的环境腐化,但是也从她父亲的话语中吐露出残酷的东西,就是每一次她都有在恳求一样的事情,求自己的父亲放过来工作的人,但是没有一次是成功的,那么这一次为什么就下了这么大的决心,就因为自己心中可能有些许喜欢这个人吗?因为喜欢才决定奋不顾身吗?
有老婆和孩子的这个年轻人好可悲,因为自己必须养活这么多的人,所以他是最可能在不断支持这个屠夫的行为的,因为生活的责任似乎在不断强迫着他走着这一条路,谁能够说在这种情况下面,一个默不作声的人就一定是错误的呢?鲁迅笔下的中国人,看着同胞受罪的中国人,是否就是这种样子呢?至少这里的人还有着心中的良心,感觉到痛苦,而不是麻木。
那个在臭水沟中独占一片地方,吃着青蛙,吃着蜗牛的人,似乎超然独立,驾驭了另一个新的环境,这样付出的代价,是不是物竞天择的决心。
3荒诞的情节表现一个好处也就像文学作品里面的夸张,把某些想要强调的效果的向度提高到较大的度上面,所以给人深刻的印象。
屠夫就是在混乱时期的各路军阀,顶着一把闪亮的大刀,将不懂规矩,不交保护费的人头收下,自己再多多收刮一些油水,而每次屠夫的尖刀响起有节奏的磨刀声的时候,必定有不幸发生。
杂耍的男人也是一个长相丑陋的人,操着一手的绝技,他可以被看成那些在战乱时期的表演艺术家,依靠自己的技艺来获取掌声,是霸王别姬的张国荣在日本手下表演,在这混乱的年代同样也是很不安全的一个生活方式,如果观众一不喜欢,自己的生命就危在旦夕。
女孩是屠夫的女儿,天生弱视的眼睛并没有阻止她心中爱情的萌芽,她不顾父亲的反对,联系地下党,袒护这个杂耍人,虽然她没有亲手杀死自己的父亲,却是电影发生转折最重要的因素,我们可以想象没有她女儿,杂耍人还会想之前的人一样死去。这就像某些我们开国的几个将军,是由国民党转到共产党一样,因为他们向往的是正义,但是黑暗势力又想笼络他们,所以对他们又爱又恨。
卖身和勤洗澡的妇人,也是逼不得已用自己的身子在为自己找出路,他们的身体是他们最有效的武器了,所以她在片中说过“我一天洗很多次澡,你(屠夫)也不是经常磨你的刀吗?”,这里哪有真正的感情,他们深知此刻的人性价值,深知价值才是这里最重要的筹码,价值取代人性在黑暗的雾色间徘徊。
两个男人住在一切,始终没有太注意两个人的戏份,但是一个男人似乎在压抑下面利用传声器在取乐一个有自杀倾向的女人,似乎只有这样才会散发自己在压抑环境下的罪恶感。而那屡次想要自杀的女人也是可怜的所在,混世中与其做一个聪明人,糊涂人,自杀算不算一个好的方式?
两个小男孩似乎是最健康的两个存在了,他们在最后屋顶上自由地拉着小提琴,表示着新的人生轨迹铺展在新的未来上面,还未经受人间选择的孩子们是否会选择好的道路,是否能够找到出路,逃出这个黑店的乱局,似乎就不是影片能够决定的了。
3 ) 黑店和黑色幽默
幽默是一个人在心理上的精神之解脱——弗洛伊德
“将一个戏剧性,甚至是悲剧性的,或者是被逼下流的场面不加美化地表现出来,以产生一种令人发笑的效果,这似乎就是黑色幽默的定义”
—————— 弗德雷德里克•阿斯特吕克in《Le cinema des freres coen》
黑色幽默的表现:私人侦探、邮递员敲两次门
荒诞的表现
1。时间设定的不明确性,故事可能发生在法国二战期间或者二战之后
二战中的表现:粮食配给制,失业率高
二战后的表现:电视的普及,先进的通信设备,隐形眼镜
2。当玉米、扁豆等粮食成为了货币西方对人性的认识:食and欲
3。纯粹的喜剧色彩:吃皮鞋的细节,仿卓别林在《淘金记》中的表演;马修扛自行车上楼的细节,仿《偷自行车的人》。导演在虚构的、荒诞的世界里借用了真实世界里的种种细节,把它们拼凑在一起,达到魔幻现实主义的境界。
纯粹的幽默:
<1> 男女主角喝下午茶,女主角不戴眼镜
<2> 男主角修弹簧床
黑色幽默主导了西方艺术潮流,是从很压抑的人生观出发的
<1> 废话仪,屠户说:“生活多美好!”
<2> 自杀的女人,名字在法文的意思是“黎明”——死亡
屠户是整栋楼里的master,领导着楼里的所有人的生活,通过男女情欲戏来表现:
<1> 怪诞:造型上(夸张的表演,脸谱化的人物)
<2> 荒诞:情节上脱离现实的细节
有时,一个类似完满的结局并不能完全说的清除一个导演的世界观,而是他们对现实制度的一种反抗
热耐的电影中有些松石会出现的主题——母题:水and儿童
穴居人:从某种程度上很像儿童,很天真,是片中唯一不吃人肉的人,但在这黑暗的社会里,他们只能生活在地下
影片的沉重是因为背负了太多社会中的家庭里的沉重情况(eg. 俄狄浦斯情结……昭示了人性的软弱和残酷)
导演的悲观表现在:对结尾的描述——屠户死了,但漏里的人们仍然面临着挨饿得处境,他们仍然要面对残酷的现实——“明天还要不要吃人”
屠户对于女儿的感情——没有十恶不赦的人,屠户是楼里的领导人,他必须来杀人,爱让这个社会维系下去的唯一,是对人最根本的人文尊重,它包括<1> 对他人缺点、缺陷的包容 <2> 向现实的妥协
热耐得主张
一方面要看到人性的丑恶和残酷,一方面作为一个精英阶层,在作新闻宣传和艺术创作中应该把握一个尺度,要认识到人性的黑暗,而将他们在银幕的虚拟空间中宣泄。
而美国宣传的弊端在于,宣扬太多光明的东西,但当真正碰到一些事情,如战争便不堪一击。
《童梦失魂夜》中老教授一生的追求是其童年的梦,这验证了佛洛伊德的理论,一个人的人生观和他童年的经历又很大的关系。
本片很好的体现了热耐影片中的母题:儿童、童年、水
《黑店狂想曲》昭示了人性的软弱与残酷
人性最根本的东西是基本本能,基本本能存在于任何人身上,其目的是满足某些基本需要。这些本能本身,无所谓“好”与“坏”。我们只是根据人类社会的要求与需要,来将这些本能加以分类。人们承认,被社会斥责为邪恶的那些本能(可能举自私和残酷伟代表)具有原始本能的性质。
——————佛洛伊德《论创造力于潜意识》 中国展望出版社
4 ) 电影很cult,情节很温柔~~
是不是只有法国人能在黑暗怪诞的影片主题下拍出那么多浪漫的温暖感觉?
一直无法忘记那段弹簧床的曼舞,弹簧的吱吱声配合着音乐的节奏,声音有那么一点暧昧的味道。两人表情严肃姿势搞笑还伴着些优雅的感觉。
眼睛姑娘的饼干,精美的茶具,打碎后又随手拿出一模一样的花瓶重新摆上,所有那些甜蜜的女儿心事……
电影很cult,情节很温柔~~
5 ) 看第二遍时的惊喜
很有趣的小细节,吹避孕套的男人,注意下那个打补丁的套套,上面2个黑色的补丁,这个男人是不是有2个儿子呢,结尾还特意做了特写,导演很有用意呢
做牛叫玩具的男人,再也长不出作物的大地,牛吃一只少一只,孩子们只能听牛叫来娱乐了
纠结于自杀的马脸女人,其中一个做玩具的男人利用马脸女人精神衰弱的个性怂恿她自杀,当玩具男被同伙揭穿的时候一切似乎因该停止了,但马脸女却如愿的死了,导演玩转了剧本和黑色幽默
养蜗牛青蛙的老头粘苍蝇的时候,自己也成了一只冷血自私的老蛤蟆
浴室的大水,我一直觉得是一个类似诺亚方舟似的结尾
所有肮脏的丑陋的东西都被冲走,最后天窗里爬出的孩子预示着未来?
还有纯洁的爱情和音乐被保存下来
总之我是这么认为的
似乎我把这个电影当成了一个童话去看了,一栋楼,一个独立的小社会,穴居人成了载着楼里仅存美好离开的方舟
6 ) 他们说这是黑色幽默版的《天使爱美丽》
「将一个戏剧性,甚至是悲剧性的,或者是被逼下流的场面不加美化地表现出来,以产生一种令人发笑的效果,这似乎就是黑色幽默的定义。」 ——弗德雷德里克•阿斯特吕克
影片一开场,便是诡异的配乐,昏黄的画面,残破的楼宇,浓重的雾霾,给人一种身处武汉的错觉。事实上,片中人物的生活要比武汉人惨得多,大家已经食不果腹,必要的时候,会用人肉充饥。
偏黄色的色调是热内的标志性画面特色,但与《天使爱美丽》中轻快明朗的橙绿结合的亮黄不同,《黑店狂想曲》中的黄色昏暗又油腻,让人气闷,窒息。
热内的电影极具个人特色,也很有法国电影精神。他习惯用一些细碎、(看上去)冗余的镜头与片段,来构造整个电影世界。他的电影里往往没有一个一以贯之的主题(或者很弱),绝非围绕着核心矛盾而紧密展开的好莱坞叙事结构。但他松散的结构中总有一种很强的凝聚力,你可以说是爱,情感或是生活。这些碎片化的东西,正是能够反应人物性格和生活状态的核心要素,在《天使爱美丽》中十分典型,在本片中也可见一斑。
影片中充满了「戏剧性、悲剧性甚至是被逼下流的场面」,刚刚开场便是房客被屠夫杀害,居民分食人肉。前来应聘的小丑又成了他们下一个猎物,也成了打破平衡之人。之后的镜头便充满了荒诞与黑色幽默色彩,「吃皮鞋哏」,「对称性出水的笼头」,「做羊叫玩具的古比兄弟」,「学大人抽烟的小孩」,「坐享青蛙蜗牛大餐的大叔」,「永远自杀未遂的女人」等,不胜枚举。
Marcel Tapioca(一家四口的男丁),在和老婆谈话时,一边修补着避孕套。避孕套上有两个修补过黑点,对应着两个孩子。
屠夫的情妇以肉买肉,做爱时弹簧床咯吱咯吱的响,其节奏与Julie(屠夫女儿)拉提琴,小丑Louise刷墙,主妇拍打地毯,兄弟制造羊叫玩具混为一体,在导演平行蒙太奇的剪辑手法之下,极具笑果。
情妇请小丑来修床,小丑和情妇坐在床上随着音乐的节奏摇晃,来找到坏掉的弹簧,有一种违背常理的滑稽感与荒诞感(当然这种荒诞感贯穿全片),让人忍俊不禁。这种桥段最早在翠堤春晓中被运用,受到很多喜剧人的钟爱。
影片后段对于「穴居人」的描写,以及一些其他角色的塑造,让人感觉导演有一些余力不足,节奏比较混乱。有意思的是被称为鼠辈的穴居人却团结一致,友爱有加。对被捕的女性也很尊重,只是玩笑式地逗乐了一下。他们因为不忍吃人肉而穴居地下,反而成为了异类。颇有「道不行,乘桴浮于海」的意味。
小丑Louise和Julie在厕所脱掉外衣,利用大水逃避追杀,既不幽默,也不机敏。反而更像是导演在力气花光之后,企图用一些性暗示和大场面来引起观众的震惊(Shock)。然后屠夫被不会伤害主人的「澳洲人」杀死,电影整个后半段就这样乏善可陈地走入尾声。
但是,看待电影的视角多种多样,就像对黑色幽默的理解一样。我最喜欢的解读来自王小波,他说:「我们的生活有这么多的障碍,真他妈的有意思,这种逻辑就叫做黑色幽默。」
带着这样的逻辑去看全片,许多地方就变得意味深长起来。尽管处于一个了无生机,甚至食不果腹的世界,是不是也可以活得趣味横生呢?在Aurore想尽办法自杀的同时,古比兄弟充当着机械流水线,屠夫颐指气使掌控着整栋大楼,Julie却仍然拉提琴,画画,喝茶。小孩子们津津有味地模仿大人、做恶作剧。而初来的小丑在高压的工作下,仍然富有浪漫主义色彩,给小孩子表演起了吹泡泡。Julie之所以会和Louise相爱,正是因为他们都是能在苦闷生活中发现美的人。在谈及Livingstone的死时,Louise说:「有时要常常宽恕。」这大概是在悲惨世界乐观活着的唯一法门吧。
影片结尾,Louise和Julie打着红伞,在屋顶拉起了大提琴与锯琴,雾霾弥漫,镜头模糊。两个小孩也从天窗爬出,拿着漏勺与木棍,做起了模仿秀。琴声悠扬婉转,渐渐地,雾霾散去,露出了背后的蓝天白云。
爱与美终究驱散了迷雾,似乎在说:「Life sucks,but it worth fighting for.」
7 ) 黑店 狂想曲
顶着恐怖片的大名,实际上并非恐怖片,说它是惩恶扬善的童话更妥帖些。因不喜欢恶心的场景而怕看恐怖片,为恐怖而恐怖的通常都只恶心不恐怖,那是我最不喜的。而童话里,最不喜欢的便是公主王子的故事,当男主人公换成一个其貌不扬的小丑,女主人公则脱了眼镜什么眼看不清,故事便于我有了些吸引力。
黑色幽默,一种带有悲剧色彩的变态喜剧,因其对现实世界的反讽常常被分析被透析,我常常不能把它看作一个大整合,偏偏乐于沉浸在各个片断单元中。
每个角落都少不了调皮的小孩,无论怎样黑暗的是世界都会因为他们的存在而明亮起来。今天光明磊落的孩子捡起地上大人扔下的烟蒂,明天他们会成为那同样阴暗自私的大人。
孩子看到烟蒂那种善良的眼神很容易让我的心情暗下去。
......全文见
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5418cf9b0100o06g.html
天才的幻想家!!!经典的黑色幽默!!! 名列我最爱的20部影片!!!
基於對人類惡的本質的認識,導演建立了一個黑暗的、沒有希望的世界。因為敢於殺人,屠戶成了惡人,而正因為他,保證了人們日常飲食的來源,維繫這個小社會的正常運作。另外那段黑色幽默的彈簧床性愛,帶動了整棟樓的生活節奏。“飲食”和“男女”與文明衝突又必須依存。
8.0/10 分。2018.07.15,初看,蓝光。让-皮埃尔·热内的第一部作品,超现实主义,有点奇幻色彩。欧洲人民就是口味重,经常性的钻下水道。还有片中那油腻腻的地面,充满臭水、青蛙和蜗牛的房间,看了好不舒服。。。片中的演员都非常有特点,那个屠夫感觉好恐怖。。。嘉莲·维雅美丽性感,还有超好的身材。当那个反对派地下党人在下水道强吻她的时候,我估计是导演看穿了我们观众的心声。哈哈。。。弹簧床和那个铡刀乐器的那一段特别有意思。。。
龙门客栈样。十五分钟左右之后的那段声音蒙太奇真是太强悍了。蜗牛青蛙怪薯叔屋也很强悍。有些东西注定是用来膜拜的,要分清楚它的条理是不现实的。
可以称作黑色幽默魔幻现实,用一种解构的方式戏谑呈现同类相害,人吃人的社会现状,癫狂的气质令人着迷,楼内性格各异的居民也特别抢眼,当然还有爱情故事的点缀,麻雀虽小,五脏俱全。开篇有一段,蒙太奇剪辑,真是让人印象深刻。PS:还有开篇导演、剪辑等诸多角色的呈现方式,太抢眼了。
法国人也用拔火罐啊???91年就有隐形眼镜了呃(后来看Manhattan,79年就有了)。楼下吃蜗牛老叔的咸蛋超人眼镜够搞。自杀癖女人的眼睛和龅牙独具特色。邮差的飞行员眼镜够酷。难道导演叔和我一样【眼镜控】?
平行剪接蒙太奇,新巴洛克,法国浪漫主义的荒诞喜剧
真强的想象力,不错。
好多政治梗啊。往表层说是专政极权下的由维持到毁灭的故事,知识分子中产阶级是神经兮兮的自杀癖,爆炸是他们的去路,而平民百姓胆小怕死助纣为虐,眼里尽是不人道的自私残忍,唯有艺术的光芒才能拯救这人间;往深里说又是虚无的形式炫技,寄托自己对人类精神状况的解读。床震让我想起《水浒笑传》。
色调和画面挺不错的,暗喻也不错,但想象力和喜剧成分我觉得还可以再增加一些。很喜欢穴居人和那句"life is beautiful"的bullshit
奇瑰恣肆的别样浪漫,绝对的暗色风格
暖色调下的黑色幽默,混乱的场景,昏暗的小镇,一幢摇摇欲坠的诡异大楼,一帮充满神经质的租客,和一段童话般的爱情。配乐很好,片头片尾都很喜欢。★★★★
导演的色彩色调构图永远不变也很难令人生厌 因为强大的想象力
我来回答问什么这部片子又被翻出来了,因为,豆瓣台历!!哈哈哈哈哈刚看完来了~
法国的魔幻现实主义
16.2.1 果然,一旦热内把他在《天使爱美丽》里的风格运用到非唯情爱的题材上,完完全全就是我的菜了。一幢小楼可窥天下,屠夫一死,世风日下与时势所逼的说辞便随自欺欺人的专制者陪葬去了,那种稚气未脱却不盲目的天真与浪漫实在太迷人,配色、氛围、情调、细节,样样无瑕。
比起后来的电影,这个还是有点青涩了,很多想法没有很好的展开,只是摆在那里了
看到最后二十分钟实在看不下去,故事架空的过分厉害,很多搞怪元素只是娱乐无实际意义,形式主义过分。很简单的东西说的不清不楚,光影过分画面处理过于唯美,油腻的慌。。。音乐和配乐BGM还可以。
核战后题材,光背景设定就可以给5星..和理发师陶德相映成趣 没有累赘的部分,感觉很精到 让皮热真乃大师。荒诞奇异黑色:爱情如飞刀,胜过原子弹。你有大提琴,我有音乐锯。近视如你,矮丑如我,不妨碍我们微笑,不妨碍我们相爱。
这是部91年的电影,让人吃惊。细节十分可爱:小丑表演吹泡泡那段,我想起illusionniste;各种各样的噪音,连音乐也是锯琴;安全套上的两个洞和两个男孩;法国人也会拔火罐,就知道自杀癖女人会在不经意间成功。对于令人惊艳的开头而言,结尾太过潦草。