本来想打五星,结果那漏洞百出的画面和剧情只得让我不情不愿地点了"推荐".
    本来写过一篇评论,结果总觉得表达得生涩而不贴切,只得把它删了.
    本来想说很多很多,结果怕自己最后什么也没说,只得一行一行慢慢地写,像挤海绵里的水,全部压榨干了才好.

      这是一部BUG无处不在的剧.看到小男孩前一秒还左手拿着毛笔后一秒就用右手开始写字的场面,想忽略不计都不可能;至于那些反复出现了几次的群众演员和道具(...),以及时常映入眼帘的塑料花(...),每每想起都感叹杨大制作人的手笔.
     足以淹没在电视剧大潮里的中庸片,十多年过去了,仍有人在认真地重温,仍有人在认真地写后续文.仍有人记得里面深情款款却又相对无言的句子,来来回回都念不够.
    或许如此这般的热情,来源都只是那两位主角.
  
    刚看完杨澜访谈录,优雅女人的对面坐着平头黑衣表情温和的陈道明.
    有好些话是印象深刻的.
    他说,自己是一个时刻都存在矛盾的人.有想法与想法之间的矛盾,做法与做法之间的矛盾,想法与做法之间的矛盾.因而需要有自我的空间去安静思考.
    他说,弹钢琴是排解情绪的方式,钢琴正对窗前,而抬眼望去,窗外的风景只有那么一片天空.
    他说,自己人生的过程,由正步到齐步,到了60岁之后再变成散步.
    外在冷静理智,内心充满纠葛.这么多年的磨损下来,要做到完全的清高是不太可能.但他却苦苦坚持着自己处事的原则和个性的底线. 这是优雅女人在最后的总结时给他下的注解.
    他笑说和钱钟书坐一起时不敢说话,听到这里,突然想起当年那个迂腐软弱的方书生.看完康熙这样的霸气角色之后在网上接着看围城,或许,性格是陈叔能够奉献经典角色的灵感来源.
     刘师爷是否是个意外?
    还好,是陈叔的风格.就算捏着嗓子笑得怪声怪气一百个不符合他的气质,这个师爷也就只有他演得出.
    向来挑剔的陈叔为什么出演<女>,至今难以理解.
    不过好在他演了.纵使他本人是不满意的,但作为观众的我,看得很满足.
    伤了尊严,挥挥扇走人,把话说得明明白白;办案时妥帖不乱,化险为夷的技术一流.难怪有点本事的男人都有点儿脾气.可脾气撞上内心最柔软的一片情感,还是开道让路.不离不散,不顾生命地帮助,欲语还休,或许早已明白惟有守望的结局还仍是没有回头.
       回味陈叔戏中的眼神,加上那句只怕情多累夫人.
      不言是一种别开生面的美.

      
      再来说孙姐.
      和陈叔一样,都是断断续续却不失强烈地喜欢着.小学的某个时候曾达到过狂热的地步,想去看她,却知道终究踏不去对岸的宝岛,于是有了一趟厦门旅行,有了一次面对海边快叫出眼泪的大喊.
      可不可以,漂洋过海去看你.
      那是拿着刚会使用的摆渡整天搜索孙姐消息的日子.那是说着梦话都能报出12 19这几个数的日子.
      然后灰心了,以为不会再有机会.这么着一直淡下去.最暗淡时,错过了07年她来大陆的巡演.她挑了我居住的城市,而我却过了2年才察觉.
     现在的自己,可以很顺利地唱她的歌,可以翻看她很多演戏唱戏的视频,可以了解到她那么多不容易的经历.
     看了好几遍的LIFE SHOW,戴淡雅的长丝巾,食指上的戒指不高调却很高雅,长发搭在肩头,笑的时候很开怀,落泪时表情很坚强.
     能想象到当年家事被曝光时她要承担多少压力.也能想象挺着大肚子走南闯北地跟团唱戏是多么需要意志的事.
     而她就像一个小超人,为了家庭可以大龄学戏,为了事业可以忍受疼痛.亚洲最杰出艺人,台湾首席女优.名声在外,吃大锅饭却也依旧是自然而然.
    有时看她扮相帅气,自如地挥舞扇子,会不自觉地迷恋.其实知道.开朗的背面是洒脱,坚韧的背面是信念.节目里说她是小女人,陈叔也有过相同言论,不过一个充满了精神力量的小女人,有她春花秋开的漂亮姿态.
    
    题目是缘分.却拉拉达达扯了半天.不想再说陈叔与孙姐戏内的默契和戏外的友谊,也不想再说<女>本身所演绎的一场感情是多么合自己口味的含蓄真挚之爱.只觉从小学第一眼瞄到这部剧后两秒便换台到如今已反复看了无数遍笑了无数遍.我知道,这一切都是随了莫名的缘分.

随着刘非喃喃道：“点点滴滴在心头。”这出戏也将近尾声。最后一幕，这一家子人一起站在一个草棚下面，浪迹天涯也好，从此采菊东篱下也罢，随观众们遐想了。

儿时看的电视剧，如今回味起来却如此入戏。剧中人物笑，我便也笑，他们哭。。。我自然就快进了。一部台湾狗血剧，后座力却如此强，看完后很多天我还念念不忘，甚至找来孙翠凤和陈道明的访谈，一一咀嚼。

我相信刘非有三四分是陈道明的。那股执拗，闷骚，高傲，孤清的劲儿，和陈如出一辙。然而现实中，陈道明作为一个普通的人的时候，却不是我喜欢的类型。过于偏执和沉溺于自己的世界，或许通人情却不世故。或许懒得世故，或许那清高孤傲的血液不让他向俗人们低头。但我们是苟活于世的，有的时候你的坚持其实会给身边的人带来麻烦和痛苦。或许他宽容豁达，但是他是在自己的世界观里宽容，在别人不在意不坚持的地方，他却又计较。所以人们怕他。战战兢兢，不知哪里会触怒他，哪里他又不在意。因为他的世界观与常人不同。

他说演戏是研究人，我同意。他说演好一个人就是演好一个人的人物关系，我同意。他说戒烟首先要心戒，我同意。他是幸运的。人们可以为了利用他的才华和名声而委屈地讨好他。他也不幸，他这一生都是不怎么被理解的，与其说不被理解的人孤独，不如说不被理解却又渴望被理解的人更孤独。看到他勉为其难代言广告，承认自己出演的电影不完美，我也替他尴尬。是的，再仙儿的一个人也要低头吃饭，也要为老婆孩子奔波。所以我更爱刘非。整天摇着把扇子，挺直腰板时更添风骨，不得不弯腰时，遮得了太阳，也挡得住伤心的脸。他比陈道明更真实，更勇敢，更有魅力。

孙翠凤，小时候看这部剧的时候并不喜欢她，拿男装丽人的标准来看，她并不非常帅，我很好奇为什么会以她为主角，那么多大腕给她配角。后来我才知道，她在台湾也是戏迷情人，多少年轻姑娘爱慕她，追求她。好吧，于是我有了兴趣要看看她究竟是什么样一个人。

了解了一些她的消息之后，我有些五味杂陈。一个极传统级保守的女人，因为丈夫投身哥仔戏届。如今年近六十，依然在舞台上讨生活。看到她，我的脑子里始终萦绕着一个词：戏子。她很不容易，将哥仔戏推广到全世界，是的，当你把戏曲和文化联系起来的时候，似乎戏子这个职业就没有这么悲惨了，可是，戏子依旧是戏子。儿子夭折，丈夫出轨，这些她都打下牙往肚里吞。年近花甲，还要拖着女儿和妯娌在舞台上耍刀弄枪，我不管别人怎么看，在我心里是有些替她悲凉的。

这一点倒和包秀秀有些相似。直爽冲动，又传统保守，眉宇间稍有英气，整体却是个单薄瘦弱的女子。女巡按拍完五年后，陈道明和孙翠凤在台湾又见面。很多媒体在场，他们互相尴尬地寒暄，他们说当初有种革命友情。可是时过境迁，我相信这之后的十五年里，联系早就淡了。其实，再浓的情，当他们卸下刘非包秀秀身份之后，都没有再维系的必要了。

所以我爱电视剧，爱他们演出来的假象，爱他们营造出的有情有义，浪迹天涯的一家子，爱眉目如画，暗抛媚眼的刘非，爱学识也冇，外貌也冇的包秀秀，爱这些用了红色和蓝色滤镜的镜头，爱他们所存在的世界。或许真的有一个平行世界，时间停格在那里，我也是他们中的一员，我也随他们红尘作伴，潇潇洒洒，那是永远是八岁的我，不会长大，戏也不会落幕。

台湾的古装剧我没有几个爱看的，情节太拖拉，看不了几集就没有耐性了，不过这女巡按是个例外，虽然一样的娱乐搞笑，不过有陈道明这一标志性人物也就够吸引人了，当初就是惊讶老陈怎的也会去拍这样的剧才有兴致去看，从小对他的印象都是演那些主流电视或是文艺片之类的正面角色，实在没有想到他居然也能搞笑，而且是表演是那么的自然而放松，真正为刘非这样一个没有背景没有来历无牵无挂的空洞人物注入了灵魂。
秀秀则是台湾明华园的当家小生孙翠凤小姐扮演的，所以对于女扮男装的秀秀才会把握的如此之好，架势十足气度不凡，虽然她不是让人一眼惊艳的女子，但是却耐得品味，她的美是由内而外散发出来的，她的勇敢、率真、赤诚、有胆色、有担当才会让阿非心甘情愿的辅佐在她身旁，为她义无反顾。

       我也是在最近看了这部片子才发现原来陈道明不是只可以演一种类型的角色。呵呵……这部片子里的他才是最放松、最自然的吧。他和孙翠凤的合作也相当默契，能把秀秀和师爷两个人之间从未言明的暧昧演到让人回味无穷、千回百转的地步，真是绝妙。
　　孙翠凤是台湾歌仔戏的绝对王牌小生，饰演这种女扮男装的角色可谓驾轻就熟，男装扮相俊美倜傥，举手投足毫无做作之感，剧中帅气潇洒、勇敢率真的女巡按这个角色想来恐怕是非她莫属。而陈道明原本就擅于采用细致入微的表演，加之其惯有的书卷气质型缓节奏表演风格更贴近人物，最难得的是他在剧中放开素来的深沉作态，把儒雅聪慧却又略带顽皮油滑的师爷刘非塑造得恰到好处。兼之孙陈二人演绎的非秀情结，暧昧温柔，既轻松欢快又竟然可以同时染上淡淡的哀愁，让观者微笑含泪，足以让这部情节通俗、包装欠精的片子成为经典之作。
　　98年的一部片子，可以让一群“非秀迷”对之津津乐道十余年而毫不知倦，为之成立网站，细论情节，甚至续写无数后编，直至与孙、陈二人密切互动，真不可谓不是一个奇迹。

十年前看这部剧
到十年后的今天
它的魅力依然如此之大
依然有那么多然在喜欢着这部剧
并不断的写出各种各样精彩的续
《女》在制作上并非一部好剧
但主人翁的演绎实在堪称经典
无论主配角都是个个出彩至极
再过十年
我们依然会相信它的魅力