永不消逝的电波是小时候看过的电影，看的时候提心吊胆的，生怕坏人把好人抓走，直到看完心还提溜着。现在在看，地下党员与敌人周旋，为了大局不惜牺牲自己，来掩护其他同事，来完成党和人民交给的任务，那个年代没有那些英雄和无名英雄的付出，也就没有现在的美好生活，珍惜眼前所有的一切，做一个守护者，守护这来之不易的胜利

一开始很像潜伏，女主从外面看到战友牺牲回来闹脾气很像赵丽颖演的一个片，潜伏，麻雀……好多谍战致敬了经典。

一段暗无天日的日子，一群甘洒热血写春秋的人，深藏功与名，铸就了永不消逝的电波。

特科的人，受工作性质影响，好多人再迎来光明的时候，再次被自己人给推进了无底的深渊，好多人内心的光明，在大风大浪的时候都没有被浇灭，却被一点点的泪水给扑灭了。

黎明之前的黑暗再黑，也终究长不了，共和国勋章让大家再一次认识了他们，希望那些牺牲在路上的战友，不要太寂寞。

叙事上，正邪阵营的对立构成本部电影的基本冲突。李侠的每一次行动都会在日本人处产生效果，逼迫日本人作出反应，又在李侠处产生效果。1938、1942和1949年的三次情报对决就是遵循这个效果-反映的链条。在这个主要冲突的引领下，还穿插着李侠和妻子的感情变化、和战友的遥相呼应等剧情线，使全剧叙事变得立体化，也使得《永不消逝的电波》拥有了一个模型很经典，效果很理想的叙事体系。 镜头语言上，导演设计了一些巧妙的切换。例如：李侠受刑被灌水的画面以流水做引子切换到日本人和柳尼娜倒酒的场景；李侠烧掉情报的火焰切换到日本人烧掉报纸的火焰。以上两者是为主线正邪叙事服务的镜头切换，以电影的独特语言传达了文字所不能及的情感导向——将李侠的坚毅品质与反动派灯红酒绿的糜烂生活做对比，激化善恶的差距；同样的一张报纸，对于李侠是情报输送的战果，而对日本人则是阴谋的败露，火焰的切换，传达了正义者胜利的喜悦与反动派失败的滑稽可笑。不过，本部影片的镜头也有一些略显幼稚之处，例如人物在从一个屋子进入到另一个屋子时在镜头中会出现墙板，显得不像电影，而更像舞台剧。

音效上，本部电影的音乐浓度很高，感觉比当代的好莱坞大片要高。音乐一向承担者调动情感的作用，如此大篇幅的音乐运用，切合抗战这一情绪激昂的电影主题。具体的音乐运用上，开篇李侠奔赴上海与结尾李侠牺牲都出现了《延安颂》的主题，光明的大调和大合唱的恢弘气势将观众情绪推向高潮；影片中段李侠工作顺利时或男女主情感进展顺利时，音乐是舒缓昂扬的大调，李侠遇到停电或敌人来查户口等危机时，音乐戛然而止，取而代之的是汽车和摩托的刺耳轰鸣声，使观众感到烦躁和恐惧。起到点题作用的、李侠打电报时的“永不消逝的电波”声贯穿整部电影，成为李侠特殊的“主题曲”，与李侠彻夜聚精会神工作的画面挂钩，提升了整部电影的美感体验，也使打电报的声音成为中国谍战片的一个经典意象。姚苇评价李侠打电报声“点划清楚，像一股清流”，可见导演有意将电报声作为李侠革命精神的象征，显然，这个目的达到了。

演绎方面，本片有孙道临和王心刚两位艺术家坐镇，颜值上首先有了保证。全片演员的风格总让我想起舞台剧或中国传统戏曲——孙道临的扮相浓眉大眼，额头宽阔；姚苇和日本人的扮相则是油头粉面，道貌岸然。演员们说台词前先要盯着镜头看一会，作出在当代电影中略显夸张的面部表情，说出并不很口语化、带有呼语和抒情性质的台词。有人说这样的演绎模式过于“脸谱化”。但我认为这种批判或许已经先预设好了立场——以当代电影谋求塑造“立体”“多面”的形象所统领的演绎方法而言，显然《永不消逝的电波》人物都显得单薄；但“脸谱”这个词本身就是取材于中国传统戏曲，在那个戏曲作为国家重要意识形态宣传手段的年代里，将戏曲“黑白分明”的对立模式引入电影，不仅使老百姓易于接受宣传，同时也是一种独特的艺术路径。个人认为，在当代电影走向流水线生产的大背景下，所谓“立体”“多面”有时也成为了公式化的产物。我们可能需要回头从历史中找寻一些其他的可能，例如——《永不消逝的电波》。

看过几遍，每次迷孙道临的声音。孙道临在我看来，是那个年代最帅演技最好的男演员。永不消逝的电波，是我国谍战电影的鼻祖！记得他饰演的角色被捕之前还一直在发报，内容是“永别了，战友们！”，记得“早春二月”也是孙道临演的。

里面的反面角色是王心刚饰演的，长得一副英雄形象，却演了里面的特务，一副吊儿郎当的样子，与后来王心刚老师饰演很多英雄形象判若两人。

永不消逝的电波，聚齐了两大当时中国最好最帅的男演员！故事情节紧张，值得推荐！

「什么是信仰？」

【信仰是什么】应该是一个非常值得讨论的问题。为了一个崇高的目标，从而奉上牺牲往往是必经之路。而这个牺牲，绝大部分就包括自己的生命。

一九五八年的电影《永不消逝的电波》，就讲了这样一个故事。

千里赴戎机—奔赴上海

电影的开头就是故事的结尾：从来不止一位李侠。

从来不止一个人在最后的时刻会用明码和战友永别，这一次是白马翩跹的李侠。

孙道临可能是穿西装最漂亮的人，我说得是《不夜城》。所以他一度为自己不像一个解放军而苦恼，甚至决定转行。虽然之前他已经出演了《渡江侦察记》。

李侠开始并不愿意接受这样的任务。他就像任何一个战士那样首先要求的是前线，去最危险和艰苦的地方，去最容易牺牲的地方。孙道临同样如此。

在《电影传奇》里，孙道临提到很多老革命得知他要演这个角色，不谋而合的要求是：

无论怎么演，你都不要忘记自己是一个军人。

作为地下工作者，我潜意识里觉得值得炫耀的该是：神仙老虎狗，昆乱不挡。但就是这句【你不要忘记自己是一个军人】让这部电影有了定海神针。让我醍醐灌顶。

不仅仅是他乍到上海，在汽车里会看着马路思索如何巷战；发电报时候会不由自主说：就像敌人将要进入埋伏圈。甚至在新婚燕尔的中秋节，还会思念着老首长，老战友。

李侠来到喘不过气的敌占区，离开战友。一个个深夜里，冒着危险和汗水工作着，坚持着。他始终没有忘记自己是一个军人，甚至从肉体上都从未离开过延安。

他的微笑都带着宝塔山的光辉，他不过是骑着白马换了一个阵地。他渴望着被捕和牺牲，那不过就是回家。

离忧离怖，无畏无惧。

寒光照铁衣—被捕立功

李白烈士在历史上同样是两次被捕，并且在第一次被捕时最后发送了五遍【再见】。而影片中李侠的第一次被捕起到了另外一个作用。

一生一世，竟然能看见留着小胡子，穿着花衬衫，为膏腴多汁的女特务簌簌发抖又精关不守的王心刚。

据说美国人民被《西部往事》里亨利方达竟然是坏人吓坏了。

我被王心刚扮演的坏人乐坏了，

朋友，你知道王心刚吗？他就是我们的美国队长。无论是冯喆，孙道临，甚至庞学勤，在伟光正值上都比不过王心刚【提石挥您就是城里人太会玩了】，简直是至醇至纯。

有生之年，王心刚却演了坏人，甚至还是小人。

在一口一个【我是一个中国人】的李侠面前，姚苇简直已经不是抖如筛糠，就是糠，还是糟糠。在妮娜尖尖的胸和眼神下面，我们的军统王牌发报员，上海地下电台负责人一泄如注。

【真像清水一样】。

彻底投降的姚苇才是真正快乐的，就像终于吃了兄弟尸体的花铁干，又像在冉阿让面前咆哮穷人的体温计是自己皮肤的德纳迪。他可以肆无忌惮暴露自己的软弱，无知和情欲。

“我爱你，蓝眼睛，你驾着红帆破浪而来，带来了希望，也带来了爱情。”

可惜生活不仅仅是莱蒙托夫，因为他对李侠近乎皈依的信任，造成了上海谍报史上可怕的丑闻【可怕的是这是一部分真实的历史】。

他没有信仰，他自以为找到了新的神，虽然这次连背叛的机会都被剥夺。

如果说李侠始终是一个军人，他就是名副其实的芦苇。他以为摇头摆尾只是在苟且，他想不到的是苟且的门槛也变得越来越高。

托体同山阿—从容就义

和烈士李白一样，李侠本来是可以全身而退的，可是必须完成最后一次任务：江宁城防部署图【历史上就是如此】

这意味着什么！这意味着没有任何别的可能。

李侠端坐如山，伴随着敌人的破门而入纹丝不乱地完成所有发报工作，吞下电报。

回眸一笑。

你觉得邱少云不可能在烈火里纹丝不动，你觉得黄继光胸腹被机枪子弹撕开不会顶着枪眼而上，你觉得董存瑞做不到忍受炸药包逐寸逐毫的引爆在即，但他们都做到了，从容不迫地做到了。李侠也是，笑容也是。

曾经质疑：没有看见过神，神是否就是不存在的。

不用质疑：你没看过那个在特务面前依旧微笑的男人，那种信仰依然存在。

【 “同志们 永别了 我想念你们！” 】

我和你们始终一直在并肩作战，就如往昔，就如在这之后的每分每秒。

什么是信仰？信仰就是你从未见过，却坚信永不消逝。

李白烈士永垂不朽。

所有烈士永垂不朽。

孙道临创造的李侠，永垂不朽。

我感觉如果是纯黑白的我反而会给4星

有的时候会看见物品因为移动而改变颜色，有点像美图秀秀开了妆效滤镜然后嘴巴那放根棒棒糖然后棒棒糖的白色杆子就变成滤镜里口红的颜色了。

很平淡的叙事，有点不温不火的，非常平直的叙述下来

女性角色形象清晰立体

主角也是

无论男女都是革命战士，是不服输，不愿意投降的中国人

反派也有各自的特点，尤其交际花

姚长的好像梁家辉😂

比现在男女演员都长一个样好多了

演技也很好

导演也很好

视听语言也很好

用声音进行转场过渡，用过去的声音配合主角的行动，让电影充分发挥自身的特点和优势，真正做到了do the film justice

还有非常有设计的衔接，倒进男主角嘴里的透明液体接上反派方倒进杯里的红酒；还有一个洗衣服的动作做时间的推移；都充分说明了，至少那个时候的主创，是懂电影的，知道能用声音和画面干什么，也能很好娴熟的利用它，比现在的电影好多了。

就说以前的片子可有意思了。

而且电影院看的基本上中老年人巨多，大概50.60岁的人占大多数，年轻人肉眼可见的比一般片子少，不知道的还以为差点是居委会团建，然而不是。坐我旁边的阿姨估计看我这个年纪的人来看觉得挺神奇，看我走向座位就面露惊奇，后来还问我你是不是一个人来看，以前看过没，我说以前没看过，她说听过是吧，我说嗯。而且阿姨还在电影开始后跟后面的同龄观众说不要讲话，开心。

反正挺不错的那片子，最后主角被敌人围住但坚持发电报的场景的确震撼；最后再用主角发电报的画面，电波的动画，还有1949年之后的画面蒙太奇点题，现在看来或许效果不太高级，但仍然是非常电影，非常感动的瞬间，无论是那个年代革命同志的坚守与钢铁般的意志，还是那个年代那些片子里足够“电影”的时刻。

修复转彩色之后的旗袍也都很好看。尤其是交际花身上闪着高级珠光的黑色旗袍，还有一件紫色旗袍上的刺绣花样，质感颜色都一级棒。主角们的衣服自然没有那么贵，但不论是版型还是款式，也都有符合角色的气质和优雅。

（没想到还能在这儿看到熟脸，感觉好惊喜哈哈，开心，第一位房东太太是《太太万岁》里的丈母娘哈哈哈。）

电波永不消逝，但令我惊奇的是主创团队也并没有拼命渲染那个时候共产党员的牺牲，去硬生生强调他们的贡献。大概平淡的叙述有好有坏吧，它不会让人觉得有说教的生硬，一切都是平淡的，甚至连紧张感都是有限的。