现实太残酷,大女主剧若要爽,要突出自我赋权,就必然要在一定程度上塑造乌托邦。三元无父,素娥无夫,同工同酬,男同事鼎力支持……创作者全方位地为女主角扫清了结构性困境,让她们自我实现,却终究没能跳出男本位叙事,背叛了女性自强的主题。
一九九八年的港剧,其中直言不讳的女权意识,比起近年的许多大女主剧都更清新。记得当年我和我妈都看得如痴如醉,我爹也同样投入,集集不落。谁说男人不能欣赏女性的成长故事?
然而,在最近的重温时,我恍然察觉:如此激励人心的故事,其实是发生在一个精心设计的女性乌托邦里。
其精心程度,从双女主的身世设定就可窥一斑。
一个女人在父权社会的生命轨迹:她生而属于父,后归于夫。
塑造乌托邦的第一步:剔除父权统治的象征符号。
三元没有父亲。她确有一位捍卫传统的母亲,然而这位母亲从未得到过家人的尊重。三个女儿和小叔子都相信她没有见识,所以不值得认真对待。在三元的成长历程中,二妹姐没构成过实质性阻碍,只是一味搞笑的佐料。这是一种惯常的贬抑中年女性的手法,塑造的是一个脸谱化的形象。可以想像,如果编剧以同样方式塑造三元的父亲,弱化其权威,一定不会显得如此顺理成章。
素娥则是失婚女子。她有父母,但远在加拿大。他们仅短暂出现过,目的是为素娥带走了儿子。
现实中的结构性压迫,在很大程度上都表现为群体价值观,通过“个体向个体”层面的施压而实现。编剧所做的,首先就是将父权文化制造的外部困境统统剥除。
女性一生最长久的桎梏往往来自小家庭,而两位女主角在故事之初,看似孤苦,实际上已天然地从父和夫的掌控中脱了身。(儿子是第三序列压迫者,在素娥的儿子牵桥搭线的任务结束后,编剧把他也撵走了。)
她们同样幸免了真实的职场困境。剧情前期,素娥最大的阻碍是自我矮化;三元勉强遭遇了一些外部阻碍,也不过是一些象征性的偏见。女主角身边的男同事、男领导,无一例外,都因她们“证明了自己”而站在了她们身边。相当于大小boss集体叛变,陪同主角闯关。如果这都不算金手指,还有什么算?
They were too nice to her. - Judit Polgar
现实中的顶尖女性棋手Judit Polgar评价《后翼弃兵》时说:“男人们对她太好了。”
剧中机动部队教官的一句话,明示了创作思路。
他说:“今时今日,你们已经同工同酬。”
幻想很丰满。二十年多后的今时今日,现实依然很骨感。
实际情况就是,现实太残酷,大女主剧若要爽,要突出自我赋权,就必然要在一定程度上塑造乌托邦。
我对爽剧本身没有意见。即便是爽剧,好看的故事依然可以好看。观众们普遍对第一部怀有初恋滤镜,我也认可其前期的好,但它并不配被奉为经典。
创作者为女主角扫清了大部分现实困境,让她们自尊、自强、自我实现,却在后期背叛了这个主题,成就了一部高开低走、最终烂尾的遗憾之作。
前十几集是很精彩的:剧情张弛有度,有紧张刺激的刑侦、枪战,更有触动人心的牵绊,底层人之间互相救赎,反派之间生死相随……编剧尤其擅写温情诙谐的家长里短、插科打诨,我与伴侣一起重温时,他也常常露出一脸“嗑到了”的迷之微笑。
下坡路正是从两位女主角谈上恋爱开始的。既获得了“好男人”的荫蔽,“大女主”就不再需要自强了。她们重归了夫权之下的“小女子”,也从“不必装蠢”回归了“真蠢”。
我至今仍记得,多年前看剧时的一处细节:最后一起案件,男主角被诬逃亡,正是高潮前的困局时刻,我爹不慌不忙说,题目叫“师姐”,最后肯定要看师姐的!
爹的推断合情合理,可惜猜错了。
女主角前期积累的专业能力被无限弱化。可能因为编剧技穷,只能以此突出反派的狡诈;然而更可能的原因是,主创终究无法跳出男本位叙事,或担心观众无法接受(事实上六零年代生人的我爹完全可以接受),不仅扭曲了角色,扭曲了合理的叙事flow,更抹杀了女性自强的主题。
高潮部分双男主里应外合,与歹徒斗智斗勇,两位师姐却只会感情用事,最终双双沦为damsel-in-distress(落难少女)。而男主角们,如同千百年来的故事里一样,拯救了一切。
后话:
通篇坏话,实则因为爱之深责之切。重温时也注意到了一些好细节,比如女警员执勤后腰酸背痛,谈及了枪和枪套的设计不符合女性人体工学。
“世界是为男性设计的”,二十多年前的偶像剧已关注到这一点,让我颇为感动。
最近重看《陀枪师姐》,发现片头曲的歌词很有女性力量。那个年代的女性独立剧提倡女性自立自强、不矫揉造作。现在的主流电视剧都是娘道式的为家庭牺牲,或者无脑小甜剧。真不知道是进步还是倒退了。
在电视剧中,也有不少借男性之口说出的对女性的刻板印象。我重温了之后把它们整理出来,让大家都能够记得,真正的女性独立职场剧是什么样子的。
一、不必装蠢,做女人不应甘心去做花樽 —— 郑秀文《女人本色》
郑秀文的这首《女人本色》的歌词写得真的很好。这次观看的时候我才注意到,甚至比很多欧美女权歌曲更具有力量。
不必装蠢 做女人不应甘心去作花樽 把握青春 齐踢走保守理论 定以实力 做到A级水准 不会靠姿色 娇娇滴滴 男士会看低这角色
二、“女人就是用来看的”
98年的剧,就把男人对女性的刻板印象阐释的很清楚。虽然大家表面上表现得斯文绅士,但内心里却从未把女性当做平等的生物来看待。
三、“你们女人就是小气” —— 隐藏在语言中的霸凌
因为误入祠堂被乡民追,娥姐给同事买了早茶赔礼道歉,结果被陈小生“加料”。同事很顺口的说了一句,“你们女人就是小气”。这种事如果发生在男人身上,别人就会说“大男人嘛别这么小气(像个女人一样)”。
这种扬男抑女的表达方式,藏在中国传统语言的很多角落。比如“朋友如手足、女人如衣服”,“女子与小人难养也”,“最毒妇人心”,“好男不跟女斗”。这种无处不在的语言枷锁,从孩童时期就影响了两性形成正确的自尊与尊重。
四、以男人为主的社会基建
在发展不到位的时候,各种社会基建都是以男人为主的。比如汽车安全气囊的测试假人、人体工学座椅的高度、公厕的数量等。这是由于大部分社会核心岗位,包括从政人员大部分都是男性。女性缺少发声的机会,也出于社会运行效率的考虑。但这一点会越来越好的。
直到去年,女性假人一直没有成为碰撞试验的强制部分。男性平均身高代表了所有人的特征。汽车制造商坚决否决了小号试验假人。他们认为研发小号假人需要时间,是否有试验意义也是个未知数。虽然在上世纪60年代之前,汽车营销界就将女性作为潜在消费者来单独开发了,但在试验这个环节,汽车制造商却声称,在汽车工程中单独考虑女性特征有些激进。
五、同工同酬,才是真正的男女平等
结合上面一条,女性不是在要求特权,只是要求和男性同等的重视。
而在工作领域,女人被要求和男人有一样的工作表现,是天经地义的。这也是声明“男女平等”应该有的觉悟。同工同酬,是先有那个“工”字,才能得到同样的回报。现在社会对女性的就业歧视,要靠每个职场女人一同努力改变这个现状。
六、面对出轨,女性始终是隐忍的一方
娥姐的父母劝女儿不要跟出轨的老公离婚。
七、女性没有继承权
看到这的时候我真的很震惊,这部片子对女性处境的观察。剧组这么早就注意到了这样的不平等。而现实生活中女性不能或者少继承财产的事情仍屡见不鲜,农村女性的处境更是堪忧。
八、妇道——独属于女性的枷锁
世界上只会对女人用到“贞操”这个词。古代用“烈女祠”把女人的一生锁住,却从未见过“童贞庙”一说。后面二妹姐还把嫁过人带孩子的素娥形容为二手房,最要命的是同为丧夫女人的她没有觉得任何不对。熬成婆的媳妇又成了新一轮的霸凌对象。
九、强奸——怪女人穿得太暴露
第二季出现了强奸犯,众人都怪女人穿着太暴露。这种舆论现在已经少很多了,但遇到金融大佬、娱乐明星的性侵丑闻时,很多人第一反应还是受害者为了讹钱。
不知道什么时候大家才能形成共识,女人说“不要”就是不要。不管女人的行为和穿着如何,都不是男人管不住下半身的借口。也不是你很有钱或者长得帅,就拥有畅通无阻的交配权的。
十、男人出轨,怪女人不讲道理
程Sir在酒吧喝醉,不小心跟人发生了一夜情。被三元打之后,莲蓬(这部剧里的厌女角色)不去指责出轨的人,反而调侃 “女人蛮不讲理”。这是很多男人的逻辑,“只是睡了一觉嘛,又没有真感情。我都道歉了,你还想怎样。”
十一、男人出轨 vs 女人出轨
这部剧的设定真的很精妙。在上面刚刚表述完,“男人出轨被认为是无伤大雅的事” 之后。电视上就出现了,女明星夫妻双方同时出轨的新闻。大家都在指责丑闻中的女性“报复心强,丢老公的脸”,而忽略了隐藏在丑闻中的男性(柳岩、姚笛、阿娇... 这种事在娱乐圈新闻中也屡见不鲜吧)。同样一件事情,大家对男人的道德标准总是更低。
(未完待续)
我常希望能够遇到一些真正powerful的男性,是能够看到这个社会对女性的一些问题的,是understanding和listening的。可是大多数人就像是只鸵鸟,对事无关己的问题视而不见,还自鸣得意。如果你真的坚持看到了这里,请给我一个赞吧~
那个英姿飒爽的女警呦,哈哈
滕丽名和魏骏杰演的那么多对CP里最喜欢这一对!真想完整看一遍,可是想看的剧有那么多啊。
补标经典,当时很喜欢娥姐和三块钱,都是英姿飒爽的魅力女警!
鲍国平!
肥仔配娥姐 三元配榴莲 续集都是多余
鹅姐!!小生。完美配对!
那些年播过的港剧,欧阳震华当年好火,总能看见他
魏俊杰和滕丽名的定情之作,回头看看真是唏嘘不已,那时候的无敌年轻。
经典家长里短港剧……魏骏杰&滕丽名曾经美好的一对……
荷姐BOB~~三元跟她老公,戏里戏外的经典配对,一去不复返了。
陀枪师姐,,唉..
欧阳震华虽然不是帅哥型,但演技真的很棒,很喜欢他拍的剧。
第一部最好
滕丽名这一对戏里欢喜戏外唏嘘
1是可以翻来覆去看很多遍的那种经典,后面3部快进看个一遍就可以了。
好看哪,超喜欢小生和娥姐
都是老演员,老搭档,默契太好了
鲜活的女性荧幕形象令人过目不忘,对角色的塑造有独特的见地。女性不是被凝视的花瓶,而是双手握住命运、打破意识牢笼、对抗黑暗势力的天使。系列剧总会在适当的时间、地点给女性观众打上一筒热鸡血。
TVB最爱的两个花旦
大爱的一部,看了好多遍,电视上演就会跟着看。两对情侣都演得很讨好,陈三元、蛾姐、小生、程峰,第一部真的很经典。