很久没有看到《小蓝》这样的电影了,不管别人怎么说,我倒是很喜欢。 《小蓝》让我想起了00年代最著名的女导演凯瑟琳·布雷亚。她本身是个激进的女权主义者,但也善于揭露女性的层层伪装,将男女关系的本质赤裸裸地解剖出来,谁也不偏袒,让男观众、女观众都看得触目惊心。 小蓝的导演李怡芳首次执导处女作就如此大胆,让人佩服。女导演拍摄情欲戏要比男导演更"狠",又一次被印证。但如此这般会有噱头,但也会有极大争议,引起一部分人的反感,这和布雷亚的电影一样,分数不会太高,但其存在就已经弥足珍贵了,特别是在现在这个时代。  女主角王渝萱自毁式的敬业表演,演活了小蓝这个懵懂的怀春少女。她不在乎镜头看起来好不好看,甚至在影片结尾处恣意地翻白眼,让观众对这个角色产生了复杂的解读,而并不是一味的否定。相比之下,小蓝母亲的表演就不怎么样了,虽然她牺牲也很大,但两人在宾馆偶遇的那段重头戏真是演砸了,让导演只好用闪回的剪辑来掩盖。  母女两人一个做了免费小三,一个被坏男生拖下水,而错误地把鼓掌当作爱,两人到了最后竟都没有认识到自己的错误,还继续以为自己有理。字幕出完的彩蛋,母女还如释重负地在小蓝失去贞操的海边晒太阳,似乎已经和解,互相默认了既成事实,这也让人弄不清状况。  女性对于情欲的满足,导演是支持的,至于它是不是出于爱情,或许是不太重要的事情。导演同样也没有批评片中那些出来偷吃的男人,他们仅仅是逢场作戏,也并没有影响到他们对老婆或者女朋友的感情。可以说《小蓝》不是爱情片,而是社会写实类电影,我们经常可以在社会新闻中看到类似的事件,也不必大惊小怪了。 电影中出现了很多ig交流的画面,类似的社交软件大行其道,让性成了唾手可及的东西,特别是现在的社会节奏加快,人们渐渐失去了谈恋爱的耐心,行就要,不行就下一个,反正人多的是。爱情似乎真的成了奢侈品,有闲有钱的人才能悠然自得地谈情说爱,其他的人只能在工作之余去"磨铁"约约来释放压力,做一个短暂的春梦。
都有年轻过、疯狂过。
片尾小蓝解放双手后庆幸她对性与欲有了清晰的界线,特别是最后妈妈喊她吃早餐,感触很大。性不就是疯狂不计后果的吗,白天又怎样。
记得初中那会儿疯狂的…哪怕中午,但更多的还是周五晚上,到了高中完全释放,自动挡真的比手动挡好太多,当然可以理解为车。
台湾电影真的不得了,比大陆敢拍多了,对性的思考也很深刻。青少年的性一直是较为克制压抑的话题,如果涉及“传宗接代”,那么就是神圣无比的,反之大多绝口不提、恶心、羞耻等等。就像李安导演的喜宴一句话,你正见识到中国人五千年性压抑的结果。
性不是猛兽,但也是年轻人不易驯服的脱了疆的野狗。
先被爱,再有性,也许会更加容易分清,幸福是什么。
无所谓女性,男性同样面临这些问题。
只不过女性更容易受到社会,尤其是儒家社会体系下的非议。
但随着社会的发展,我相信不久的未来,这些也就成为不是问题的问题了。
毕竟现代人的思想,不能总是开倒车。
当然,这也可能只是我美好的愿望。
“青少年时期的孩子就是这样。”
青少年时期的孩子对性与爱是非常模糊的,不敢盲目探索,更不敢拿来群体讨论,这也很正常。当小蓝拍摄的照片没有得到认可,瞬间产生了自负心理,和男同学一样觉得学校无聊,共同奔赴海边。
高中阶段的学习压力是很大的,但孩子对恋爱的懵懂心已经产生。小蓝本以为是爱情的懵懂邂逅,最终却是转瞬的打炮儿,就像电影《匆匆那年》里的方茴。
电影以女性视角描述出情爱和青春期的孤独感,亮点是正视了女性的性欲。家人陪伴缺席和青春期的女生在面临身体和情感困惑时的无助可能真的只有女导演能够拍摄出这样的体验,女性导演真的很勇敢,我们需要这样的影片出现。
印象深刻的情节是在海边五秒对小蓝说这片海浪像我们的人生一样飘啊飘漫无目的,小蓝回应说:嗯,而且没有意义。到这里剧情开始有了变化,我相信在小蓝的无数次回忆里最想不通的可能也是这里:为什么性爱和这段话可以联系在一起,她以为自己对于五秒来说是特别的。
照片泄露时她和五秒对峙,终于好像从那段关系中走了出来,但其实她也只是假装潇洒地离开,带着更大的疑问。
还有一幕印象也很讽刺:老师喊小蓝来办公室问话,批评小蓝说她这样的行为“有偏差”,最后是小蓝靠近老师说:你翘起来了。小蓝站起来安慰老师说:没关系是正常现象,不是有偏差。
小蓝需要的是陪伴,一直都是。发现性爱可以让自己暂时没有那么孤独于是她走上了这条道路,排遣寂寞。电影里性和爱的混乱感拍摄得很细腻,能够有很多细节可以推敲。如果用一句话形容这部电影可能会是:女性欲望终于发出了声音。
整体上来讲出乎我的意料,最后,希望能有更多女性文艺工作者带来更多的女性叙事。
「其实大家不是常常说,是什么什么选择了她,而不是她去选择了什么这种老套说法吗? 听起来好像很俗,但对我来说真的是这样。」
执导首部长片,挑战这么棘手的青少女情欲题材,李怡芳导演却只是笑笑地说,投递剧本这么多次,《小蓝》(Little Blue,2022)突然就入选了,仿佛这个故事选择了她,因为她认为这并不一定是她最好的故事、最完备优异的剧本,但或许是此刻最需要被拍出来、说出来的故事。
首部长片发生得突然,但这条路李怡芳走了很久,投递不同剧本补助,乃至林荣三等文学性奖项,李怡芳一直都没有放弃写作,耕耘着自己笔下的人物和题材,所有故事都发梢自日常生活里的小观察。
「我有一个很优秀的朋友,在生活和工作各方面其实经验都不少,但当她在教书现场遇到青少年们,发现孩子们总是在台下刷着手机玩交友软体,我和她也才意识到,原来大人们对青少年们的想像和认识已经有这么大的落差,而玩交友软件,认识新朋友,甚至是约炮,都已经是很稀松平常的现象,而我们大人总是摸不透他们的想法。」 想起自己家中两个待熟中的青少年孩子通过那些交友软件认识伴侣的经验,李怡芳决定深凿这个故事。
直面约炮的孩子,让演员真正相信自己所说的话
「我认为要去了解这些青少年们,首先是不要污名化他们以及这些约炮、性爱的行为,这或许也是《小蓝》这个故事值得被讨论的原因之一。」 为了更加了解高中年纪的孩子约炮的行为与想法,李怡芳开始潜水在 Dcard 与 PTT 西斯版等各个弥漫情欲话题的社群平台,也开始将写好的剧本内容,拿给更愿意分享性爱经验的大学女孩们。
「有几个印象深刻的试镜经验,来试镜的孩子是非常乖、家庭教养非常良好,甚至妈妈陪同来试镜的年轻女生。 但在试镜过程中访谈,才发现她们都有不少交友平台的交友经验,不见得都有见面,但有的女孩甚至在19岁时,已经约过15、16个人,因为交友软件的距离设定,还会常常约到同班同学。 我认为这就是很自然、很正常的事情。」
這些田野素材都成為李怡芳將角色雕刻得更立體的藍圖,而角色的立體,必須建立在故事和對白的勾勒,是與演員溝通表演的重要基石。往往面對比較困難的場景,像是在約砲後對峙,導演便會和演員在排戲和讀本階段事先溝通。
「今天沒有女人想要,男人是可以自己打砲是不是?」男孩「五秒」(葉廷麒 飾演)在對小藍(王渝萱 飾演)講出這句話的時候,其實幾經掙扎。
「我覺得廷麒很有趣,可能具有新好男人的特質,拍攝當下要讓他講出這句話時,他其實非常痛苦,但這句話也是事實,他必須要真的相信這句話,他才能夠演出來。」排戲過程中,除了精湛演技觀眾有目共睹的涵冷娜與王渝萱,同片共演的新銳演員都與李怡芳有過數次對話與訪談,分享自身相近的經驗或是身旁聽過的故事,青少年的私密感受與性愛體感,必須貼著現實再現。寫作的當下,對李怡芳來說,同理角色,走進這些青少年讓大人感到混濁不清的思緒中,是最重要的階段,這些角色在道德上,可能都有一些縫隙與瑕疵,但卻真實,他們無法被說是所謂「好人」,可是他們都懷有各自的委屈和處境。「我也不願意讓角色壞,如果角色是壞人,就碰觸不到事情的本質,」拿捏著人性的稜角,並與演員在排戲和拍攝當下共同協調,並且深信這些台詞,才讓《小藍》有了現在的模樣。
「我覺得這部片是很寫實的,如果回到我青少女時期看到這部片,我可能會認為小菜一碟,這並不是一部很大膽、很戲劇化,像是金基德《援交天使》(Samaria,2004)那樣的電影,那不是我想要的,我覺得這就是一部平實的作品,對吧?」在與今年十七歲的兒子共同校對英文字幕時,李怡芳不時從兒子口中聽到「幹,這三小,太屌了吧」這些讚嘆的話語,李怡芳笑說,就算在線上聊天室中有人評論這部片根本不是「台版性愛自修室」,但有了兒子的回饋,她相信這應該算是對影片的稱讚,畢竟這部片並沒有「教育(education)」的目的,《小藍》想說的就是「性(sex)」而已。
「或許有人說我的角色不快樂,是因為我要談的是『傷痕』」
當被問及,片中飾演母親的涵冷娜,和飾演女兒的王渝萱似乎都相對內斂,沒有狂喜時刻,李怡芳說,並不是角色不快樂,而正因為是女人,不管是幾歲的女人,在經驗「性」、看著這些人來來去去的時候,總會留下一些傷痕。「這些傷痕不大,像是新裁好的紙在手上輕輕劃到的割痕,它不大,但它就是在那裡。」
當初在構思故事時,浮現在李怡芳腦海中的電影,是日本導演行定勳(Yukisada Isao)的《我很好》(River's Edge,2018)和安德莉亞・阿諾德(Andrea Arnold)的《發現心節奏》(Fish Tank,2010)。兩部作品同樣拍攝青春題材,卻又從中牽出異樣的色彩,前者描繪青少年如何將瑣碎無感的閉塞生活,寄託在河畔腐屍帶來的羈絆,後者則以多重隱喻將青春故事的躁動不安,以及跨世代的敏感關係揮灑得自然,李怡芳雖然知道這兩部片如果寫進對標影片,是無法順利獲得補助的,但對青春故事的重述和翻轉企圖,仍在她心裡發酵。
「一般來說,青春校園故事有一個核心母題是愛情,彷彿無論愛情有沒有成真,愛情都是一個最終的信仰。但我的片裡面沒有愛情,我要講的不是愛情,儘管無法為男生代言,但從我的角度來看,我不認為女人都必須要仰賴著愛情,好像習慣把自己的重量放到另一個人身上,其實最終都還是得要回到自己。」
除了梳理母女兩人各自的情愛性事,片中著墨在母女關係的篇幅並不輕薄。《小藍》透過幾場母女相依為命的居家片段——一起洗內褲、上廁所,為對方準備便當、輕盈而不粘膩的關心,讓觀眾看見母女之間若即若離,而非劍拔弩張的複雜關係。直到衝突發生,兩人的關係才有了些微轉變。當母女兩人爭執著「我為什麼不可以,你看看你自己」的時候,李怡芳說,衝突使兩人的角色昇華成兩個女人的摩擦,她們不只是母女,而是對等的兩個女人,他們共同面對著社會的想像與束縛去拼搏,爭取著兩種「成為女人」截然不同的可能性。
性爱对女人来说,可能是照见自己的正反合辩证
对导演李怡芳来说,她最喜欢的一场戏,正是王渝萱片尾自慰的那场。 李怡芳以王家卫在《堕落天使》(1995)里的场景设计来举例,该片从脚沿着李嘉欣的黑色丝袜,沿着腿部构图成的欲望拍摄自慰,但对于自慰,李怡芳另有构想。 深受王渝萱面容吸引,《小蓝》镜头特写着小蓝自慰的脸庞、颤动的双唇、深锁的眉头,无论是拍摄当下的决定或是最后剪辑阶段,李怡芳都决定保留特写的凝视,因为这正是对性、对愉悦、对女人的凝视。
「可能听起来会有点政治不正确,但对我来说,性爱对女性就是一个正反和辩证的过程。 对我来说,如果女人不经过'从别人的凝视里发现自己'这个过程,似乎会有点难以真正看见自己。 好像必须透过一个完全不相干的人,从对方眼里看见『原来其实我是很漂亮的』或是『我是很美的、我是有价值的』,再折返回到自己身上,体认到自己是真正有价值的,表面上,好像这部片谈的就是约炮和性爱,但或许,也是看见片中的女人在寻找某种温暖和凝视,因为我们无法一开始就对着湖面发觉,原来自己很美。」
碍于篇幅,《小蓝》只能先点到这里,李怡芳开玩笑说,如果还有下集,可能会是喜剧。 「接下来就来谈谈小蓝的雷炮经验吧,到时候可能就会充满狂喜和快乐的时刻,因为这些都是真的呀。」
"和谁在一起重要吗?”“你们以为你们是谁啊?” 她不过是想要吗?得到了什么小蓝或许不知道,失去的又太明显,这增加了小蓝的困惑,小蓝该怎么办?自慰。
biff#24 学生女二有点像权恩彬
身体是自己的
当妈的搞起暧昧和婚外情可谓信手拈来,足够开放,却还是对青春期情窦初开的女儿不管不顾,洗带血内裤,修眉毛,化妆一系列操作足够引起重视了,妈妈却仿佛视而不见。湾湾的性教育比我们好一些了,却还是这么个懵懂无知的情况。那我们呢?摸着石头过河?
“老师,你翘起来了。没关系你不用担心,你没有做错任何事情,也不是行为偏差,你!很!正!常!”这大概就是在探索情欲时男女所遭遇的不同吧
情欲戏和结尾的自慰 还是蛮真实 文本充其量一个短片 念的是《追忆似水年华》也是没想到
青春疼痛电影的时代已经过去很久了吧。整体就是没啥营养,几个学生没有一个不感到讨厌的。
是警示
拍得很好,演得也很好。借用数学老师的台词——“同学,这三角函数一定会考,不管是指考或是学测,所以我劝你们认真听,可以吗?”——不然咧,你看这母女俩同学,被烤得……
女主有些丑 #20230428
前面还不错,后面转变很生硬,妈妈演员感觉很韩式
时至今日 女性在社会中 总是自觉不自觉的处于受害者的位置 究其原因 不止来自于整个男权社会的凝视 (比如明明是泄露亲密照的男生不对 大家却只对女主指指点点 )同时也来自于母亲那一辈的精神男性和潜意识里的媚男 女主不明白 为什么妈妈宁愿和不同男人亲昵 也不愿回家照看自己 她也不明白 为什么大家都在YP 老师却只找作为女性的她谈话 想必 女主的母亲也不理解 为什么自己好像只能依附男人 才能获得自我价值的实现 就像女主在剧里问的那一句“为什么好像只有我犯了错” 女性 不管处于哪个年龄段 什么社会地位 在男权社会里 都是迷茫的 最可怕的就是这种迷茫不只来自于大环境 更来自于妈妈
一股浓郁的美式文化气味。非常潮湿
我算是知道为何台湾事事都能擦边了,青春片除了性爱和无病呻吟式的自怨自艾,就没有东西可以拍了是吧
既然选择做了,那就要让自己爽到。
豆瓣上一般有3种电影分数比较低:1. 恐怖片,2. 情色片,3. 台湾电影。这个既是2又是3。「老师,你翘起来了。没关系你不用担心,你没有做错任何事情,也不是行为偏差,你!很!正!常!」
想fight against標籤化 但偏偏自己也充滿標籤
喜欢母女酒店相遇的情节,结尾以女主角自慰结束,就那样摸到g点,是一块硬硬的,像疙瘩一样的神奇按钮,也可以摸到自己的欲望,细小的伤口,胆怯和绯红的脸。
这片子拍的,一个是学生,一个是房产经纪,60%的场景在酒店打泡。但是未成年探寻身体欲望裹挟着青春疼痛,参杂着闺蜜刺耳的荤段子,成年母亲偷情误把性伴侣当成家人了。
唯一妙笔,是开场老师教育小蓝说她行为偏差,在结尾时老师对小蓝起生理反应,小蓝嘲笑他,说“你不是行为偏差”。同样是性为途径,妈妈和女儿这一组是按大多数电影塑造成年人和少年人的模式来刻画的,成年人的烦恼很直观,少年人则郁结一心,这实际上是一种想当然的“脸谱化”,有时为了突出性的主题,把女性刻画的像是性资源,妈妈只是正常的职业套装,但男性看她的眼光和说出的话语都是性的暗示,这是我觉得不妥的,母女各自的床戏依靠剪辑剪在一起,也有一点让我不适,感觉没有太多的戏剧作用。小蓝的两次转化,都是依靠脑海中的声音,技巧大于情感,实际上所谓的她的探索是比较偏颇而缺乏深入的,尤其最后母女吵架要和女主独自躺在床上的状态剪辑在一起,这又是技巧,想要弥补导演和表演上的缺乏的冲击力,最后把和解作为了一种工具来用,很糟。