青之文学

《盛开的樱花树下》是日本集英社所发行的动漫《青之文学》的第二卷，小说作者是坂口安吾，漫画作者为久保带人。坂口安吾的背景与太宰治有许多相似之处，都是出身于二战前后的豪门世家，少年时代缺乏认同与肯定，成年后则出现精神衰弱的症状。也许是因为背景的相似性，坂口安吾在日本文坛中，与太宰治齐名于《无赖派》。

 

《盛开的樱花树下》的故事背景发生在日本古代的铃鹿岭，在这个荒野的大山中，住着一个高大强健的山贼。这名山贼虽然粗鄙无文、依靠劫掠路人为生，但始终心怀良善，只要路人乖乖交出身上的值钱物件，轻易不动刀伤人。一直以来，山贼与七名妻妾过着原始、安逸的生活。对山中年年盛开的樱花，也只都远远的欣赏，未曾多想。

 

然而，在一次劫掠完毕、启程回家的路上，那高大怒放的樱花树突然溢满鲜血，染红了山贼的眼前画面。山贼惊呆了，片刻之后，樱花树又恢复原本的面貌，想来那些鲜血只是山贼的幻觉。山贼看着漫天飞舞的花瓣，以及开满枝头、丝毫未减的樱花，困扰着眼前的落英究竟来自何方，山贼第一次为樱花感到眩惑。

 

山贼再次拦路抢劫。这次的对象是一对貌似商人的夫妇，以及一个持刀的随护。一如既往，山贼说着只要合作就不伤人的口白。然而，一片飘落的樱花花瓣，让山贼注意到眼前那个罩在纱帽中的妻子。从纱帽中露出的脸蛋与眼神，充满了魅惑的美，就仿佛是那樱花。于是，山贼毫不犹豫地将意欲抵抗的随护、以及想要逃跑的丈夫给杀死了。

 

山贼告诉那女人，将要带她回家，让她当自己的妻子。女人平静地笑了笑，要求山贼一路将她背回去，否则就别想让她作自己的妻子。回家的路途崎岖且漫长，山贼架不住疲惫，让女人下来走路，但女人说什么也不同意。半路上，女人的发簪掉落在山谷中，她坚持要山贼将发簪给捡回来，否则就不当他的妻子。山贼无奈地背着女人，艰辛地爬下陡峭的山坡，还弄伤了自己的手掌。下到山谷，山贼无怨言地背负着女人，悉心地寻找那只失落的发簪。一直到太阳西沉、天色昏暗，才在溪涧的石缝中找到了发簪。

 

好不容易到达家门后，拥挤在门前等待七名妻妾让女人吓了一跳。女人旋即转过头、低下身、遮蔽双眼，哼唱起“谁在我背后”的童谣。山贼问她在干什么？女人说这样就能让那些妻妾消失了。山贼觉得这样的行为有些幼稚，但在喃喃自语中也道出了大概赶不走这些妻妾的事实。女人回应说，你可以杀了他们。山贼心中一惊，觉得这样做太过分了。女人回道，为了让我当你的妻子，你杀了我的丈夫，却不愿意杀了自己的妻子？山贼旋即抽出大刀，和着女人的歌声，一一砍下妻妾的头颅。直到最后一刻，女人才喝止山贼，要留下最后一个妻妾，服侍自己。

 

山中的生活是沉静的，食物是简朴的，对于这些，女人很快就厌烦了。她央求山贼与她一同回到繁华的京城。山贼很为难，终其一生，这大山就是他的家，这里的一切都为他所有。京城对他来说，就是一个遥远的异乡。但山贼无法对着女人那妖艳美丽的脸庞说不。山贼只得无奈地要求女人再给他三天的时间，因为那樱花就要盛开了，这次他想好好地坐在樱花树下，感受那份美。

 

山贼带着仅剩的那名妻妾，随着女人一同来到了京城。在京城里，山贼虽然穿上了流行的服饰，但始终觉得每个人都在嘲笑他，远远就能闻到他身上那股浓浓的乡下人气息。女人说什么都不愿意再回山上，还抱怨山贼没能为她带来美丽的饰品和有趣的玩意儿。山贼很羞愧，说他还需要一点时间找到谋生的方式。女人平淡地回复他，饰品和玩意儿在其他人家中就有，去拿就是了。自此，山贼干起了入室杀人抢劫的勾当。

 

女人对山贼带回来的东西非常喜欢，但她最喜欢的是山贼带回来的人头。女人将人头当成玩偶般摆弄玩乐，要山贼带回更多的人头来妆点她的房间。于是，山贼夜夜闯入他人的宅院，砍下一颗又一颗的头颅，以取悦自己心爱的女人。终于，女人的房间摆满了人头，而山贼也再无法忍受这样的生活。山贼想回山上，想回到自己的故乡。这次，山贼的态度非常坚决，无论女人是否随同他一起离开。女人只好屈服了，与山贼一同返回山中，但却留书让那个成为婢女的妻妾留在京城等待，他们很快就会回来。

 

尽管女人拒绝了，但山贼执意要背负着女人上山，这让他想起两人初识时的情景。女人似乎也一改人性自私的态度，与山贼一同回忆过往。然而，当两人一路来到樱花树下时，那满树鲜艳美丽的樱花再次眩惑了山贼，山贼惊觉自己背负的岂是那美丽、樱花般的女人，原来是个女鬼。抛下背上背负的女人后，山贼看见女鬼狰狞的面孔，肆意地嘲笑着自己。山贼伸出双手，紧紧地扼住了女鬼的脖子，而女鬼脸上的笑容还兀自的张扬着。山贼更加死命的扼缢双手，直到女鬼不再动弹为止。

 

山贼终于松开了手，但眼前的身影却不是女鬼，而是那个樱花般的女人，两眼翻白、口角流涎、面色青紫，早已死透死绝了。在盛开的樱花树下，飘落的樱花飞舞着，越来越多、越来越多，终于将山贼与女人完全包裹覆盖。究竟在这盛开的樱花树下，什么眩惑了人心？是什么吸引着人们？那该是孤独吧。<完>

 

相较于《人间失格》，《盛开的樱花树下》更为灰暗虚无。由于《人间失格》讲述的其实是太宰治自己的故事，因此内容尽管深沉黑暗，但本质是写实的。但《盛开的樱花树下》则是带有些许佛学的“空”，因此概念是抽象的，故事是虚幻的。坂口安吾撰写《盛开的樱花树下》的背后原因，与他的一次亲身经历有关。当时正值二战后，大量的死尸被堆积在樱花树下焚烧，一具一具的尸体在烈焰中，就着怒放的樱花熊熊燃烧。这妖异、恐怖如地狱般的景象冲击着坂口安吾，于是产生了故事的框架。

 

至于《盛开的樱花树下》的中心思想则根基于坂口的信念。坂口对佛教、印度教非常着迷，他在1946年时发表的著名的《堕落论》中提到，为了活下去，必须堕落。而这里的堕落，指的是回复本来的面貌，抛弃一切压抑自我的虚假外物，颇有佛教“色即是空，空即是色”的意味。坂口与太宰治等人所构成的“无赖派”，其中心思想就是，人的本性是真实而美好的，但却因为外在的体制、权威，而被隐藏掩盖。要挽救人性，就要剥除这样的外在压制。而他们所采取的手法，就是专门描绘生活中病态、阴郁的事物，用嘲讽的态度来对待生活与生命。

 

坂口还认为，人性的本质就是“孤独”，而这样的“孤独”状态才是人们真正的“故乡”。因此，在《盛开的樱花树下》，当山贼受到了世俗的诱惑而搬赴京城，被樱花的美艳迷住而抛弃孤独，等待他的是寒冷的异境，是人性丧失的困局。要回复人性、要重拾生活，山贼必须回到他的故乡，回到那个看似一无所有，却无所不有的大山。樱花树上的美是虚无的，追逐那样的美必然会扭曲人性，唯有樱花树下那份孤独，那种不受世事世俗包覆的状态，才是真实可信的。

 

人们在乱世中总是感到迷惘，信念被颠覆，自我被摧毁。两次的世界大战，为人们带来了虚无主义、存在主义和嬉皮的自我放逐。每种信念都对也都不对，取决于站在那个时代、采取那种角度。长久以来，人们都在追求人性的本质，存在的意义，尽管始终没有确定的答案出现，但追逐的过程本身，多少就体现了人性的本质和存在的意义。

 

《盛开的樱花树下》的动漫作者久保带人，其最为著名的作品是《死神》（Bleach），虽然《死神》也是一部畅销的漫画作品，但相对来说，久保带人的知名度不是很高，发行的作品数量也较少。值得一提的是，在处理《盛开的樱花树下》这个沉重、鲜血淋漓的主题时，久保带人选择了一种带有诙谐意味的手法，将其绘制少年漫画时特有的搞笑风格给安插进去，与小畑健为《人间失格》所建立的抑郁严肃风格形成强烈对比。另外，《盛开的樱花树下》的配乐极为华丽、妖异，与故事中的氛围非常相衬。

《心》是“青之文学”的第三卷，是日本著名作家夏目漱石的作品。不同于太宰治和坂口安吾，夏目漱石是一个心智健全、学术地位高超的人，在日本文坛拥有如同俄国的普希金、中国的胡适一般的地位。甚至千元日钞上都印有夏目漱石的头像。夏目漱石于1867年出生于江户（东京），那正是日本明治维新开展的时间和地点，当时的大环境里只有两类人：努力的人和更努力的人。不像太宰治和坂口安吾生活的二战战败时期，只有失败的人和更失败的人这两类。

 

《心》的故事内容非常简短，也非常简单。主角是一个父母双亡的富家少爷。由于亲戚的不可信，尚在求学的富家少爷便独自寄宿在一户民宅里。这户民宅的主人是一个寡居的妇人，带着一个年纪与富家少爷相当的女儿一同生活。在妇人的悉心照料和小姐的和乐陪伴下，富家少爷感受到人情的温暖。

 

富家少爷有一个名叫K的同学。K的父亲是一所寺庙的住持，由于K是家中的次子，便被送一个医生家做养子。为了让K能继承医生这个衣钵，养父母要求K学习医学。然而K的兴趣是宗教，因此违逆了养父母的命令，而遭到断绝关系的处分。在走投无路的情况下，富家少爷主动伸出了救援的双手，要求K搬来一同居住。

 

对于富家少爷的要求，民宅的妇人坚决不同意。富家少爷原以为妇人是担心K会对小姐有非分之想，因此真挚地向其解释K是一个专心修炼的人，心中绝无任何杂念，还拿出了厚厚的一沓钞票，代替K支付相关的食宿费用。妇人拗不过富家少爷，因此勉为其难地同意让K搬进来，但却也说出了自己不是担心女儿，而是担心富家少爷这样的一番话。

 

K搬进来后，始终摆着不苟言笑的面色。富家少爷也发现了小姐对K的存在感到不自在。因此富家少爷格外注意K的一举一动，生怕K做出对小姐不礼貌的事情。有一天，当富家少爷从外回来，发现家中无人回应他的叫唤声。于是他警觉地进房间察看。出乎意料的，他看到小姐从K的房间匆匆出来，还带着异样别扭的神色。事后，富家少爷偷偷地要求妇人千万不可以将小姐独自留在家里。妇人对此颇感意外，富家少爷解释说是因为最近不安全。

 

晚上时，四个人若无其事地一同用餐，妇人与小姐一如既往地谈笑风生，K也一如既往地不苟言笑，但在刻意的观察下，富家少爷发现K似乎有意无意地靠近小姐。没多久，富家少爷就发现一件更让他吃惊的事情。当时富家少爷正走进房间，猛然看见小姐蹲跪在K的前面，手上拿着K的裤子，而K的上身披着一件外套，而下身则仅有一块兜裆布。一见到富家少爷进来，小姐连忙起身离去，K则是淡淡地说他请小姐帮他补裤子。

 

K不去上学的时间越来越多，富家少爷忍不住直言问他，是不是想借此多接近小姐？K对富家少爷的问题感到好笑。旋即的一个下雨天。富家少爷撑着伞走在一条巷弄中，迎面而来的竟是各自打着伞的小姐与k，两人一前一后地从阶梯上下来，三个人的神色都非常的不自然。富家少爷一言不发地退到一边，让小姐和K可以错身而过。在此之间，谁也没有开口，只有K在走过富家少爷身边时，低声地说了一句：对不起。

 

富家少爷终于回到家中后，一进门就见到小姐等在门口。小姐看到富家少爷后，情绪激动地问他为何不跟她打招呼？并表示自己心里感到害怕。隔天，富家少爷在学校的图书馆里找到了K，要求K一同到外头谈话。富家少爷问K是不是喜欢小姐？K直白地承认了。富家少爷指责K不应该让他打破对妇人的保证，并告知妇人绝对不会同意K和小姐在一起。K并不以为意，他告诉富家少爷，自己和富家少爷正好相反，是一个一无所有的人，仅有的就是决心，如果必要，愿意和小姐一同私奔。

 

隔天早上，富家少爷佯装生病，躲在被窝里不愿起来。在所有人都离去后，妇人找到了富家少爷，告诉他K来向自己提亲，想要她将女儿嫁给他。妇人为此对富家少爷颇有怨艾，说无论如何不能将女儿嫁个这样的人。还说女儿其实对富家少爷是有意思的，但由于两人都有些晚熟，因此都没能捅破那层纸。听到这话，富家少爷立刻就打起精神了，他急忙地表示如果妇人同意，他很愿意娶小姐。于是妇人当即做主，将小姐许给了富家少爷。

 

富家少爷不再装病，他连忙就出门去上学，还在路上赶上了比他早离开家的K。当晚，K因为无法入睡，因此独自来到厨房，正好遇到妇人。妇人拉着K，要K一同饮酒庆祝，说小姐和富家少爷的事情能够成功，都多亏了K。K终于回房就寝，他站在了富家少爷的被褥边，看着富家少爷熟睡的脸。然后走回自己的单间，坐在书桌前，拿出了一把剃刀。

 

隔天早上，富家少爷起床后立刻发现了K的尸体。K用剃刀割开了自己的颈子，手中则握着一张纸条。富家少爷摊开那张纸条后，看见上面写着几个字：今年的夏天真美。

 

富家少爷终于娶了小姐，然而，背负在富家少爷心中的，不是幸福的未来，而是K的死。<完>

 

夏目漱石写这个故事的寓意，其实与佛家的一个小故事有些许的类似：一个小和尚与一个老和尚一同去化缘。两人走到河边，看到一个年轻的姑娘踌躇着想要过河，却又担心被河水打湿衣裳。于是老和尚就开口提议背年轻姑娘过河。就这样，老和尚被着这姑娘过了河。之后的一路，小和尚心里都感到别扭，觉得出家人怎么能够这么做。终于，小和尚忍不住了，开口质问师父。师父听了后说，我把她背过河后就放下了，可是你这一路却一直背着她。

 

在《心》这个故事中，富家少爷虽因善意而救助了K，然而内心却始终对K抱持着怀疑，不断地用有色的眼睛来看待K的一举一动，加上妇人的暗示，结果就形成了三人成虎的局面，K的所有行为都被曲解为对小姐的不轨之举。实际上，K尽管不苟言笑、难以亲近，但一直是以坦诚的态度来面对其他人，当富家少爷问他是否喜欢小姐，K更是坦荡荡地说出自己心里所想的。然而，富家少爷回报K的却是背叛，明知道K喜欢小姐，K已经向小姐提亲，还在没有事先提醒K的状况下，与妇人一起谋划了一场背信弃义的戏码。K虽然对富家少爷感到失望，对人性感到恐惧，但在最终的遗言中，仍是记下了美好的经历，毕竟，能有个安身的地方，能遇到美丽可爱的小姐，对K来说，这个夏天真是美。

 

这世间有一种人，总是不由自主地看到丑陋，对人事总是抱持怀疑。然而，这种人从不主动伤害别人，甚至经常积极做好事，帮助他人，就像《心》里的那个富家少爷。还有一种人，看到的事物总是简单、善良的，但也许没有太多的能力和余裕去帮助别人，甚至自保都常有困难，就像故事里的K。这两种人中，到底谁是好人，谁是坏人？显然夏目漱石认为前一种人不能算是真正的好人，但在一般的人看来，答案也许不是那么明显。无论如何，《心》这个故事吸引人的地方，在于点出了人心的复杂，无法用简单的对和错、黑和白来加以区分和界定，好人不一定总做好事，做好事的人不一定是好人，做坏事的人也未必就是坏人。

 

也许是为了平衡《心》的简短，《青之文学》中添加了一段相映衬的故事，是从K的角度来看待整个事件，描述小姐积极主动地接近K，与其发生肌肤之情，并央求K带她逃离不自由的家庭。最终因为富家少爷的介入，两人无法成功私奔，K遂在一念之间，选择自杀。我个人认为这一段完全是不必要之举，观看之后，感觉如同莎士比亚在演绎完《马克白》后，主动要求加演一场从相反角度来看待的相同故事，结果上演的却是《罗密欧与朱丽叶》，我想夏目漱石若是知道了，大概会在夜里从千元日钞中爬出复仇。

     终于把《青之文学》看完了，非常有水准的动画，画面做得也很漂亮，好多场景都可以直接拿来当插画用了。有想保存的冲动，但还是删掉了，一来我硬盘太小而且没有刻录机。放着也没有什么意义，我基本不会看第二遍，还是留在记忆里面 更加好。不过看到这种作品的感觉就如同锦衣夜行，我知道它是好东西，很想推荐给别人看，很想有志同道合的人来交流，但似乎又觉得没有必要，爱因斯坦说：真理是不需要证明的，需要证明的不是真理。 一样的道理。好东西总归是好东西，无论怎样被无视甚至诋毁它终究是好东西，不会因此而贬值的。只要有人像我一样喜欢并且欣赏就足够了。而且想要改编自名著的动画收视率很好那简直是开玩笑了。
       懒得数有几个故事了，不过比较喜欢的是《盛开在樱花下》和《蜘蛛丝》，久保带人的人设真的很漂亮，里面的画面非常绚烂，很是适合这个故事。配乐也很漂亮。故事嘛还是自己看自己体会吧。我只是在想为什么这个国家可以让一流的漫画家一流的动画公司一流的声优制作收视率并不高的深夜档，我们国家却把《西游记》这样的名著拍得和狗屎一样烂。生产垃圾很好玩吗？有人说中国是山寨大国，每次我去图书馆的时候总是觉得“唉，正是如此，名作的原版借不到，各种乱七八糟的解读倒是一大堆，没有比吃别人咀嚼过的剩饭更加恶心的事了。”还有那种把别人的书抄一遍拿来做新书的人我实在是没话说，原来出书是这么容易的一件事啊。
     《蜘蛛丝》的故事我小时候听说过，无法确定是不是看过原著了，但是知道过这个故事的人一定很多吧，这就是名作的魅力，他可以形成一种文化并且不知不觉掺入到我们的生活中。
     最近一直在很热的讨论书会不会消亡，我觉得不会。因为就像名作一样它不能消失，如果它消失了那是全人类的损失。而且书本始终是阅读名作的最佳形式。各种阅读器可能会更加方便地提高得到书籍或者说信息的效率。但是，我相信书绝对不是读得越多越好的，有些书是不能只读一遍的，有些书是扫一眼即可的，也有更多的书读了简直有害健康。但是值得一读再读的书是可以给人很多营养的（黄书不在此列）。而且书籍可以给我们最多的启迪，对比之下，再好的电影也只是快餐。
     尼采说真正的杰作写完之后是像人一样有生命的，他会比他的作者活得更长。我也一直觉得生命是最应该被尊重的，而书籍是为读者而存在的，再伟大的作品如果没人读他又有何意义呢？我们应该像尊重生命一样尊重名作。而不是向那个笑话一样：所谓名作，就是人人都在谈论却没有几个人真正读过的东西。
       如果真有世界末日的话，尼采的作品没有被保存下来的话我会觉得人类真的非常愚蠢。我相信《查拉斯图特如是说》一定比金字塔之类的更加能够代表人类的尊严智慧和骄傲。
    最后解释一下标题的意思：这些历经时间考验的书籍读过之后还是觉得说的东西有很新很有生涩的感觉，所谓常读常新，这大概也是名作的魅力吧。

最后两集还没看，看下来，倒是就《人间失格》最易懂，易懂但阴暗得让我都不愿意去想。其他的几集看下来都多少需要想想。我就来发挥我最引以为傲的脑补力强行解释一波。
先来说一下《跑吧，美乐斯》：这一篇的重点，我觉得全都在那句反复出现的话里：“等待的人和让人等待的人，哪一个更辛苦？”舞台剧里，美乐斯的朋友等待，美乐斯被等待；现实中，主角等待，朋友被等待。
我姑且先认为主角和他基友之间是纯洁的友情。
先说基友为什么没来。我觉得最合理的解释是，他不是什么没赶上火车，他就是不想去东京了。背后的原因有可能跟老爸的身体有关，他要留下照顾家业？
然后主角自己走了。多年来，一个在东京，一个在老家，谁也没给谁联系。我觉得这期间主角没有联系基友，是因为他一直在等待对方给他一个合理的解释，但一直没有等到。而另一方面，基友也知道主角在等，但是却无法去面对主角。就这样一个等，一个被等，指的就不仅仅是火车站的那个晚上。
最后，美乐斯被等到了，主角也收到信回老家见到了朋友，等到了他想要的答案。就是一个这样的故事。
但是这样总是说不通的，两个人到底为什么不能把事情解释清楚呢？还有我最不能理解的就是，主角被放鸽子，为什么自己上火车走了？他为什么笃信是朋友爽约抛弃了他。而不是由于一些意外没赶上呢？即使是生气对方在这样的大事上迟到，也不该是火车上那种悲痛的反应吧，而且后来这件事给主角造成的阴影和痛苦，都显得非常奇怪。
所以想来想去，只有一种解释，也就是很多人看这篇的第一反应，这俩人就是有爱的……这样一来就全都说得通了。两人去东京不仅是发展事业，而且是一种私奔。主角知道对方的家庭状况，原本就有些不敢相信对方会和提出自己一起走，这时候对方果然爽约。有一个细节：主角在车上，基友在站台上，那一个对视，主角可能就全都明白了，是自己被抛弃了。而他接下来的多年一直在等着对方给他一个解释，但对方不愿意面对他，何况都结婚生子了，主角的位置就很尴尬了，所以一直也没有联系。他知道自己在被等，却无法被等到，和等他的主角一样的煎熬。
所以结局当主角说出舞台剧的结局的时候，才会那么激动：美乐斯终于坚定地跑了回去，就像生病的朋友终于给主角写了信说要见面。两个人都被等到了。两个故事交融在一起。
所以说最后的结局虽然有点虐，但是治愈的。主角最后体谅了对方，也尊重了对方留下来结婚生子的选择。

最后多说一句，原著我没看过，但单就动画来讲，说两个人是单纯的朋友，我觉得最基本的剧情都是解释不通的。原因很简单：好朋友之间的关系不是那样子的，如果官方说这是单纯的好朋友，我就只能说这动画恶意卖腐用力过度了。以其他几篇的质量，我相信不是这样的。

（文章内容有透剧）


《人间失格》

个人评分：5星★★★★★

（没得说，挺牛B的一作，无论剧情、气氛、画面、音乐都有着比较出色的水准。更重要的是本片改编自真人真事，比其他故事更能体现出作者本人的心态。）


《盛开的樱花林下》

个人评分：3星★★★☆☆

（不太喜欢这一章，感觉有点装腔作势。个人不反感“悲喜剧”，如《再见列宁》，也不反感“黑色幽默”，如《没有天空的都市》，但本片一会儿搞笑一会儿惊悚，却有点不伦不类。当然本片也有我觉得很好的地方，一是几段武打画面很精彩，还有就是樱花散落的场景真的很美观。）


《心》

个人评分：4星★★★★☆

（原著党大为不满的一章，个人在这里只针对动画版发表感想。估计很多人会把这个故事拿来和《罗生门》作比较，其实处于“罗生门”的双方尽管叙述的细节完全不同，但未必都是“真实”、或者“不真实”的，一方说谎不代表另一方就是实话，也有可能双方都没有说谎，他们都是在陈述自己的真实感受，然而“实话”并不等于“事实”，要不然世间就不会有“傲慢与偏见”了。动画版的《心》给人最大的感觉就是，上集的K很令人讨厌，几乎要让人骂忘恩负义，下集的先生也挺可憎，有点小鸡肚肠。然而这两集讲述的其实是同一个故事，区别只在于人物视角的不同，我们习惯了跟随着主角的视野去看待问题，于是乎就会产生对配角的偏见，可是《心》却把两个视角前后呈现出来，这即所谓的“兼听则明”吧，尽管经历了这两个截然不同的视角后，我们依然未必能“明”，但至少避免了偏听偏信，否则就只能永远简单地停留在对其中一方的同情、以及对另一方的鄙视上。双方眼中的世界差别如此巨大，只有最后的那个镜头告诉了我们真相，K为了女人企图插朋友两刀，而先生则将暖袋藏在被窝里，伪装成小姐脚踏两条船的假象，终使整天说女人头脑简单但其实自己更简单的K选择一死了之。看来，两人皆非善类啊……PS：个人感觉下集明显不如上集，我不是因为这一集是原创的才说它不好，实际上在表现形式方面，后者真的不如前者。）


《奔跑吧！梅洛斯》

个人评分：4星★★★★☆

（众故事中相对不那么让人绝望的一个……）


《蜘蛛丝》

个人评分：3星★★★☆☆

（很久以前听说过这个故事。那条蜘蛛线就是主角的“良心”，他一生所有的善意，只能够做成一条细细的蜘蛛线供他爬出地狱，可是他拒绝让别人跟着他离开地狱，他的最后一丝善意也被泯灭了，所以只能下地狱。主题是很不错，画面和音乐也很赞，但后半集的剧情有点拖沓，故给三星。）


《地狱变》

个人评分：3星★★★☆☆

（反乌托邦题材的经典。主题本身我想给四星以上——我想很多天CAHO子民都深有感触，但我看完这一集后总觉得余味不足，好像还缺少些什么似的，所以还是给三星。PS：本集堺雅人的配音不是很好，没能突出一个父亲的沧桑。）


个人排列：人间失格>跑吧！梅乐斯>心>地狱变>蜘蛛丝>盛开的樱花林下

刚看完了第一部分，小畑健的《人间失格》。自传体小说？4集讲述一个完整的故事，一个导致了作者说“无法再写下去了！”然后自杀的小说。

每集开篇一位满脸鱼尾纹的大叔都会在一个幽闭空间简单说几句话。但觉得反而跟动画的气氛那么格格不入。男猪脚依然摆脱不掉夜神月的感觉呢，但我依然佩服小畑健对细节的处理能力。那些大桥，那些人群，那些跃然纸上的场景，经得起放大镜的观摩啊！

其实我不太明白“人间失格”四个字究竟是啥米意思。看完这四集，除了开始怀疑自己是不是也是妖怪之外，似乎精神上有些压抑。故事的背景是日本开始侵华的时期，战争纷飞，日本国内也很动荡，人民都有些无所适从。第一集里富家议员的公子哥站起来高喊：因为家里穷我妹妹被迫卖身的时候，我真的找到了那么点他自己说的“小丑”的感觉。不停地取悦别人，求爱，失去自我……

艺术家的杯具人生？我以我手绘我心，却没有人认同，只好靠自己看不上的漫画求生存，最后靠自己的女神卖肉求生，啊，不疯才怪……里面有张梵高的画，绝妙啊……

额，没话了，继续看，希望看完不会疯掉。第二部分还是这风格吗？

个人看法~虽然没有看过原著，不过似乎因为改编程度比较大也不大一样了~想了想总还算是把这个剧情想透了~

其实就是前后两集从两个人的角度都对事实的细节做了不同的妄想~

先生因为觉得K抢了小姐，所以总觉得是K主动亲近小姐的，并且好像蛮不讲理的样子，所以细节的地方全都朝着K背叛他的方向意想了~而在他看来，小姐是含蓄内向的，所以演奏的是东方古典乐器。


而K喜欢小姐，小姐也的确故意勾引他了，所以他就更加夸大了一些细节~像是小姐跟他XXOO其实应该是没有的，但放热水袋却有其事。在他看来小姐是开放的敢爱敢恨的女性，所以是西方乐器钢琴。

事实是，小姐和她母亲想要钓金龟婿，也就是先生。但先生遭亲人背叛过不容易相信别人，所以和小姐进展缓慢。于是小姐和老夫人就设计利用K来刺激先生，于是就出现了小姐主动勾引K~

可是小姐只是在先生可能发现的情况下才做出那些行为的，而K显然是意想得太多了~先生也确实被刺激到了。可以说，是那对母女挑拨了两个好朋友之间的关系，导致了两集中不同的视角和对彼此的敌意。

最后小姐没去火车站是当然的。K最后终于明白了小姐的意图。怎么明白的呢？就是小姐之前就说要被逼结婚，却没有说是先生（说了不是更好解决么），是最后夫人告诉K的，显然在当时先生并没有向夫人提亲，所以小姐只是骗K想让K表现得更积极。去火车站当天，没人知道他俩要私奔，先生和夫人都认为婚事已定，所以也不想到去看住小姐，而小姐最终没去，（以上是站在K角度思考）K再笨也想明白了--一些都是为了先生提亲，自己只是棋子。

所以最后K一气之下想杀了先生，却看到了热水袋。亲事已定小姐却依然送来热水袋，让K觉得小姐之前对他并不全是虚情假意，而小姐选择的不是自己全是因为自己没钱没地位，这点只能怪自己。杀了先生小姐就没有幸福的保证了（毕竟还是喜欢小姐啊），所以伤心之余只好自杀，让血溅到朋友的身上是希望朋友虽然得到小姐却要终生背负他的恨（被挑拨的结果）。

K看到的是彻彻底底的悲剧，心寒，所以遗书是冬天。

先生到最后也不知道是小姐和夫人的计谋，以为是自己横刀夺爱。他以为小姐和K其实是相爱的，是自己求夫人拆散了他们才导致K自杀。他认为K经历了恋情所以死前是幸福的，于是遗书上就成了夏天~

看完了。。不是一次性看完的，也不是按顺序看完的。
最先看的是【心】，最后看的是【人间失格】
原著都没看过。

基本像是最后2话。【地狱变】【蜘蛛丝】。。一看就是非常典型的日本模式。。那种大量内在情绪的烘托，实体化，真实化。。其实最后2集的这些制作方法，很多日本动画都有类似的。。很常见。。日本人非常讲究这些内在情绪能量的表达。。地域呀。。恐惧呀。。黑暗呀。。都把它们形体化，实相化。。
【地狱变】【蜘蛛丝】本身论故事内容其实没什么。。估计用几句话就能说完。。故事是没多少内容。。主要就是差不多有一半都是在表达内在情绪。
这2集个人喜爱程度一般。。主要就是在日本动画里太常见了。。不过【地狱变】最后那副画。。真壮观。。虽然是一集短短动画。。但是光那幅画。。感觉就要构思很久吧。。构图上色。。都让我感觉是不是现实里真有这么一幅画。。

【盛开的樱花林下】非常雷。。这个大家看过都知道。。这本身应该都是严肃的题材。。突然来点恶搞。。真是哭笑不得。。我是笑不出来。。又严肃不起来。。挺尴尬的。。不知道制作人的用意事什么。。。
这2集。。不太好懂。。主要是也没有直接告诉你太多主人公内在的想法。。。就是把主人公的一举一动展现给你看。。具体到底怎么一回事。。没说。。得要你自己琢磨。。不是很明白。。反正基本也就是跟杀人，恐惧之类的有关吧。

【跑吧，美乐斯】，【人间失格】【心】这三部是我喜欢的

【跑吧，美乐斯】应该是这系列唯一一部温暖人心，正面向上，鼓舞人们的。。
可以看出作者的道德很高尚。。不是一般高尚。。自己再痛苦，再疲惫，也要向大家证明人性的美丽一面。这很不容易。。。当利益在前时。。一般人是不会跟你说什么人性的。。马上向利益低头了。。90%以上的人应该都是这样的。。
这作者这里要展现的是。。截然相反的。。即使死了，也要证明给世人看的那种精神。。总之我看的是很感人伟大了。。
这部是这系列唯一一部正面向上的。。

【人间失格】制作上很不错的。。这部我倒没太多感想。。。就是感觉他思想太复杂了。。幕后听说日本一些人看了这部小说后。。也去自杀了。。感觉这种作品好危险。。感染力太强。。我自己是绝对不会推荐给一个正处于悲伤，压抑中的人看的。。只会让他更痛苦
主人公其实并不是一无所有。。一无是处
他能拥有这么多女人的心。。还都是真爱。。实在不简单。。
这也是一种才能好不好
多少男人，费劲心思。。也未必能搞到一个女人的真心。。何况还那么多个。。。
换个角度看。。他也挺厉害的。。
从我的角度看。。我发觉他有很多胜于我的优点。。
只是他是个文人，可以说是个思想家，哲学家吧。。再加上又活在个乱世。。注定要被自己的思想所痛苦。。

【心】拍法很好。。很特别。。没太多言语。。但我感觉有很多内涵在，寓意在。。我很喜欢这部。
一样的故事，2种完全不同的角度拍法。。展现的是完全不同的心境。。
可见人心难测。。你认为的一个人，在别人看来也许根本不是那么一回事。。这2集很微妙。。有很多东西可以探讨。。