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1 ) 我和the Met有个约会
在正式赴约前，赶due般看完了陈丹青老师的《局部2》，又如赶due般在一个平常的二月的第一个周日，六个小时不吃不喝狂奔在the Met。
看之前以为《局部2》里讲的都是the Met里的艺术品，但实际上是以the Met的艺术品为主线，再以艺术品的作者为纵线，铺展开叙述散落在世界各地博物馆里的艺术品。
另外，看之前以为《局部2》会是非常硬核的干货内容，想着趁机顺便恶补一下艺术史，但实际上十六集就这么不知不觉沉浸和愉快地看了下来，且这个过程，时常感到感动和惊艳。
我惊讶于陈丹青老师的独特视角，他的视角，仿佛变成了一盏聚光灯，在幽暗的馆内，随着他的脚步，安静地被放在艺术品面前。突然啪的一声，聚光灯下的这束光，均匀温柔地打在每件艺术品上。这种感觉很放松且有安全感，非常像挽着父亲的手臂，听他讲故事。
我沉醉于这盏聚光灯下，陈丹青老师对不同艺术品的细节上的捕捉，我太欣赏他对作品的甄选，太喜欢他对每一件作品的独特见解。虽然这和看之前的预期—系统地学习一下艺术史，和跟随逛了三十多次the Met的专业画家学习如何鉴赏艺术完全不一样，但收获了全新的逛展的视角，和百分之一千的激动和期待。
陈丹青老师好幸福啊，去了三十多次。
以下的内容大篇幅借鉴了豆友 @Blue Glue 对《局部2》整理的笔记，真诚感谢整理，省去了大量做笔记的时间 （原博：//movie.douban.com/review/12292723/?_dtcc=1）。为了完整性，此文在引用了筛选（小幅删减）和编辑后的大量原博的基础上，另外补充了一些我整理的笔记和拍摄的照片（为了区分，以下加粗内容为原创）。
第一集《曼哈顿第五大道》
埃及神庙馆，叙利亚房间，中国苏州庭院
华莱士夫人承诺永久供应大都会美术馆的四束花
补上《皇后脸部碎片》（黄色碧玉）
第二集《规范与偏离》
偏离规范的写作是好的写作
古代艺术的不自觉、半自觉的偏离
卡拉瓦乔用市井屠夫做模特画宗教题材，不美化
偏离十五世纪以来形成的宗教题材规范
伟大的自我偏离，同时丰富了规范，伦勃朗 晚年一批自画像偏离早年的自己的规范
委拉斯凯兹 侏儒系列 画皇帝的方式画侏儒
“我不创造，我发现。” —毕加索
十九世纪，越来越多的艺术家开始偏离规范，到二十世纪更甚。
而所有规范代表的是权力
《印象派的敌人》 马萧
《聆听圣婴的圣女贞德》勒帕日1879
丰富细腻的技巧
补上《十月，收获土豆》1878，勒帕日。
第三集《昏睡与醒来》
能品、逸品、神品，沙龙画家，几乎全是能品的画家。
卡巴内尔《维纳斯的诞生》 法国的绘画系统，相继由达维特、安格尔创立起来。
比印象派稍早的，游离于沙龙派规范的一批人：库尔贝、杜米埃、巴比松画派
库尔贝头一个草莽英雄，“现实主义帐篷” 首先公开宣称不画圣经和神话，我不画没见过的东西
巴比松画派，毕沙罗敬爱柯罗，他们的画有真气，他们是描绘欧洲千年农耕图景的最后一批人。
托马·库第尔《肥皂泡》
凡是被承认的艺术，进了美术馆的艺术，都是过时的规范，失效的规范，轮到偏离和背叛印象派的规范，是马蒂斯和毕加索那批人，而马蒂斯毕加索开创的规范，在今天也已过时。
补上《圣.维克多山》1882-1885，塞尚；
《秋日的剁草》1873，米勒。
第四集《易县的罗汉》
十六尊河北易县三彩和尚 （辽代 ）现今在世界各地，中国无一尊。
罗汉以人而作，脸上有着不容辩说的傲慢，处于信仰的痉挛中
莫高窟 盛唐
中国佛教艺术起于汉代，魏晋隋唐达于极盛，到宋慢慢没落，罗汉画罗汉雕塑兴起。公元十世纪以后，中国古典雕刻的三度空间雕刻观念消失。
《中国美术史》陈师曾：五代和宋初，王齐翰、张元简主张用世俗相貌处理佛教艺术。
北宋，李公麟、贾师古将其升华，开启佛教艺术新局面。
《昭陵六骏》唐
山西晋祠泥塑 北宋 梁思成 熊秉明 这些欣赏都是从西方的角度来欣赏的
第五集《离开祭坛的祭坛画》
文艺复兴 意大利 《蒙娜丽莎的微笑》
《庭院里的悲》、《宾托·阿托维蒂肖像》拉斐尔·圣齐奥 《照镜的维纳斯》、《戴红帽的男子》提香·韦切利奥 《维纳斯和音乐家》《维纳斯和阿多尼斯》
《乐园》 《圣殿里的耶稣》 乔万尼·迪·帕罗
透视法之外，还有许多绘画手段，平面性、装饰性、图案分割之美，手法的天真拙朴。
观看，惊喜不需要道理。
祭坛画脱离了祭坛，现今绘画表上框展览于美术馆，绘画的美术馆崇拜
第六集《离开寺庙的药师》
《药师经变图》元
《朝元图》元 山西永乐宫
东平后屯墓室壁画 汉
中国壁画起于汉代，魏晋唐宋达于极盛，阎立本、李思训、张僧繇、吴道子、《五星二十八宿真形图》卢棱伽、《八十七神仙卷》杨庭光
《桃园仙杖图》北宋 武宗元
《炽圣光佛经变图》元
第七集《眼前的麦田》
《伯利恒的普查》1566 老彼得·勃鲁盖尔 《叛逆天使的堕落》1562 《孩子们的游戏》
《受难之路》
风俗画、历史画在18、19世纪成型，而16世纪的荷兰绘画，是最早能够表现世俗生活的。
《屋内的农人》勒南兄弟，18世纪，描述世俗。呆坐、质朴、优雅，一声不响在那发呆。
呆像是古典绘画富有意味的美，而19世纪各种意识形态、政治意图、批判意识，也传染到绘画。
《收割者》1565 这一系列画是西方绘画的分水岭，人文主义开始带到宗教绘画中。根据实景画画，没有把本地景色理想化。
《豳风图》北宋 李公麟
第八集《妩媚的暴徒》
《音乐家》1595 24岁 《圣彼得》、《大卫和歌利亚的头颅》1610晚期卡拉瓦乔
《酒神》1595 《拿果盘的男孩》1593 《果篮静物》1595
画面里面有此前人画不曾有过的爱慕
十五世纪文艺复兴的惯有模式在他手里终结。他半自觉的萌生的所谓“现实主义”，他的写实性和库尔贝的题材的写实性不一样，他绘画像现实生活中的人的勇敢，生动可性却仍然沐浴在神性光辉中。
他创造性贡献，画出了昏暗和聚光的对比。在他之前的提香和丁托列托多少为画面增加了一些空间感，而他使画面主要人物都被一束聚光照亮。
十四五世纪湿壁画、蛋清画的平面感—巴洛克绘画的纵深感，这期间卡拉瓦乔作的天才的过渡。
对卡拉瓦乔的讲述真是太棒了，《大卫和歌利亚的头颅》中的头颅是《音乐家》右二，也是自己。
第九集《优雅的暴行》
西洋人喜欢画暴力，中国人喜欢画江山。
水浒叶子的对女子的酷刑，是儒家的传统礼教。
《地狱变》五代 敦煌 榆林十九窟甬道北侧
《平定准格尔回部得胜图》清乾隆 郎世宁等绘
西洋人2000多年前，就热衷表现搏斗厮杀 《巨人的战役》
《尼科诺·达·科伦蒂诺在圣罗马诺之战》1433 《契阿尔达被杀下马》1435保罗·乌切诺
摄影传到中国，拍摄屠杀的也还是西洋人
《欧罗巴被劫》1618 鲁本斯 《艺术哲学》傅雷
《萨宾妇女的干预》1796-1799 雅克·路易·大卫 《强掳萨宾妇女》1634-1635普桑
《拉奥孔》
《赫拉克利乌斯和科斯罗伊斯之间的战斗》1452-1466 皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡
文艺复兴，越来越多战争画面出现，各个姿态优雅，而且都追求数学般的均衡结构。吸引画家的，不是战争的残酷，而是战争的壮丽。
尼古拉斯·普桑，开创了学画画第一步画古希腊石膏像的传统。他的画的每一处都是冷静的，克制的。同样的颜色，在他的画面所赋予的优雅法国性。
法国，蒙田、巴斯卡、几代文学家，精于品尝，把玩修辞。十八九世纪，法国绘画出了大量人才，大卫、安格尔、德拉克罗瓦、让·巴蒂斯·卡米耶·柯洛，都可以找到普桑，他是法国绘画公认的教宗，对十八九世纪的绘画影响，开启了法国绘画的风神。
塞尚和马蒂斯还会专门去普桑绘画的地点描绘他画过的风景，德加临摹他的作品。
早期德加热衷于古希腊理想
第十集《凝结层的魅力》
二战以来多回顾展
维米尔《窗前读信的女子》1657 绝对沉默的画面
荷兰画派，最早表现世俗日常的生活。
《炉火边睡着的老人》伦勃朗·哈尔曼松·凡·莱因 哈尔斯
《代尔夫特房子的庭院》1658彼得·德·霍赫
只是叙述、不是艺术、更不是神品
《瞌睡的女仆》1656 《绘画寓言》1667
过渡刻画，留下的凝结层的质地。他无意中给毯子、陶罐画的丰富的颜料层，属半自觉。
维米尔的画仿佛有种穿透力，越过屏幕击中我，太美了。
笔记里都是未呈现在the Met里的作品，所以这里补上全部在the Met的四幅，《持枇杷的女人》，1662-1664（参观时未展出）。《少女肖像》，1666-1667。《拿水壶的女子》，1662。《嗜睡的女仆》，1656。
第十一期《白热化的羞辱》
《巴迪侬画室》1870 马奈，八次联展一次都不参加，但是大家还是认他。
1861-1865 马奈创作的盛期
那个时代的现代绘画，关心的不是画什么，而是怎么画。马奈之前，画的故事、神态、表情最重要，马奈之后，边缘的物品同样有趣。
《死去的基督和天使》1864 《被士兵嘲笑的基督》1865 唯一两次设计宗教题材
“油画颜料被发明出来，就是为了画肉。”—德库宁。
库尔贝曾在《画室》中以厚重的凝结层的女人体使大众惊讶，而马奈用这样厚重的凝结层描绘基督，是欧洲绘画的第一次。
更早的溯源，伦勃朗，委拉斯凯兹《战神》1640，是十七世纪异常大胆的稠密覆盖度。
马奈当初的贡献是率先描绘都市生活，后期受嘲讽，画作骤然减少。
《马奈夫妇》德加
摘自陈丹青老师讲述《死去的基督和天使》：“马奈画这幅画的动机，并不在宗教，他画的是一个男人的尸体，他对尸体皮肤的泛青和灰黄色，这才是他的兴奋点，当然，他也是试着画出了天使的哀伤，但那是一种符号性的哀伤，并不是他自己也动了感情。顺便一说，这天使的脸部和手指异常概括潇洒，和基督厚实的凝结层发生绝佳对比。总之，这是比《奥林匹亚》不动声色的裸体走得更远的实验，马奈借耶稣的名义发动了一场颜料层的盛宴，这就是现代性，这就是19世纪在巴黎，由马奈萌芽的“前卫性”。”
另外，补充马奈的《划船》，1874。
第十二集《所恨古人不见我》
“不恨我不见古人，所恨古人不见我”张融 唐书法家
明 董其昌 变古人于自己，又变自己为古人
《孝经图》 、《豳风图》 北宋 李公麟 《晋文公复国图》南宋 李唐 《胡笳十八拍》明 佚名 《乞巧图》北宋 《拙政园图册》明 文征明
《辋川别业图》清 王原祁 《溪岸图》五代 董源
《潇湘图》董源 董其昌题跋
董其昌是中国山水画公共秘书 “元四家”黄公望、倪云林、王蒙、赵孟頫
中国在这个时代已经开始做减法
（以上笔记中的画无一在the Met）
补上《乞巧图》北宋，佚名；《拙政园图册》明，文征明；《溪岸图》五代，传董源；《乾隆南巡图》第四卷：黄淮交流，清，徐扬等。
（但中国馆的画经常会交替更换，每次去可能能看到的画不一样，因为“根据科学鉴定，纸本作品展示时间过长，会折寿甚至毁损，所以西洋馆的素描，中国馆的纸本绢本，展三五个月就得收进库房休息，好在中国馆的收藏实在太多了，一年四季定期更换。”）
第十三集《郑重其事的肖像》
早期摄影，曝光慢，拍照的人被拍的人，各个郑重其事。
《雅各-路易·勒布朗夫人肖像》让·奥格斯太·多米尼克·安格尔 追求古典拉斐尔的时代，成为了变形的画家 《安格尔与面料》
《佩特鲁斯·斯克里维留斯》 、《安娜·范·德·阿尔》1626哈尔斯
当时出门远行的人，怀揣一种铁板肖像
《托马索·波提纳利》 、《玛利亚·波提纳利》1470 汉斯·梅姆林
当时流行的三联画，中间有圣经画，年代一久就省去了中间的圣经画。
摘自陈丹青老师开头的惊艳我的一段话：“现在的彩色婚纱照，我以为很难看，好看的是黑白婚纱照，那种好看，有一个神秘的理由，就是黑白，还有一个更具体的理由，就是，郑重其事。”
第十四集《草稿与正稿》
《奥利瓦雷斯公爵肖像》1635委拉斯凯兹
《西欧近代画家》文杜里
《干草车》康斯坦布尔
音乐的排练 鲁宾斯坦演奏肖邦 梅兰芳排练 绘画中国画不能修改
第十五集《绘画与时间》
《胡笳十八拍》唐 刘商 改写 自蔡文姬 东汉末年 明 佚名画家仿宋长卷
“好画不但容纳时间，还创造时间，画完后，随时间所拥有，而且一直跟着时间走”大卫·霍克尼
耶稣出生地 伯利恒摄影
《晋文公复国图》南宋 李唐
绘画不会说，也不会动，但绘画更持久
第十六集《艺术与大众》
《狡兔之家》1905 毕加索 《梳头的女子》 、《演员》 1906年以前的“蓝色时期”
艾略特、马蒂斯、毕加索和黄宾虹、齐白石同时代。
《戴帽子的女人》1905 《生之喜悦》1906 《开着的窗户》1905马蒂斯 同期已开启“野兽派”作风
《格特鲁格·斯坦因肖像》1905-1906 毕加索从马蒂斯画中受到的刺激以后的新起点，走向“现代主义”的最关键的突破“立体主义” 《亚维农少女》1907
塞尚切割形体的方式，一种非欧洲的绘画平面感。
现代艺术取决于直觉和本能，“大众”一词从印象派开始，意味着过去的、不变的美学传统。
陈丹青老师在《局部2》中几乎未提及梵高，但因为挚爱梵高，所以附上the Met里拍下的作品（不全）作为压轴，混迹其中还有五幅莫奈，以此致敬留念。
虽然没有机会看到一部分《局部2》里出现过的想看的画（未展出原因不明）（尤其是那幅卡拉瓦乔的《音乐家》，和马奈的那幅《死去的基督和天使》，有机会真想亲眼近距离观摩一番，实在是太期待了），但这份看似不完满的快乐和感动依然可以回味很久。The Met, see you next time!
2 ) 初稿和正式作品
第二季从第一集开始脱开讲稿了，走进了装满他私人情感和记忆的大都会美术馆。讲“规范与偏离”，讲文艺复兴、印象派、讲宋元壁画，讲破开绘画与影像的时间界壁，讲艺术与大众永远的鸿沟。
虽然与首季比，少了初照面时仿佛一见钟情的惊艳与欣喜。以他在＂初稿与作品＂那集所说的话打个比方：第一季就有如＂初稿＂，放松，自然、松爽，所以处处有神。而这些一季，好像要成为挪到画布上的“正式作品”了，隆重而正式，陈丹青老师也更显从容不迫和掷地有声，但因为刻意，所以反而失去了许多神韵。
那到底好不好哪？当然是好的！在汗牛充栋的世界名画中放纵自己的眼睛，随镜头攀爬各座艺术的高峰或山顶，顺道边听解说边看遍沿途各种风景……
虽然陈丹青在最后有关＂大众与艺术＂的总结非常精辟：“艺术与大众之间永远存在鸿沟。”我知道这句话会冒犯“大众”，虽然我也不确知“大众”究竟是指谁，但我同意这句话。所有古代的艺术，属于教宗、皇帝、贵族，没有大众的份，那现代呢？现代艺术的初衷也未必想到大众。相反，是对大众持续加码的挑衅。人们只是热衷于有名的事物！“绘画已经变成完全神秘不为外人所知的事务，且只属于美术馆的世界。”
但又有什么关系！和满屏的各种奇葩综艺比起来，即使这档节目纯粹让普罗大众开开眼和多一点点附庸文雅的谈资，也好过它们何止五颗星。
3 ) 《局部 2 我的大学》笔记摘录
二、规范与偏离 / 🇫🇷
梅索尼埃《弗里德兰战役》，勒帕日《聆听圣音的圣女贞德》《垛草》，学院派
- 梅索尼埃是个能品大师，最拿手的是画小画，有些小到一本书那样大，毫不费力画出无数细节。他也是拿破仑三世雇佣的军史画家，这类军史画当然受到十八世纪他们的前辈大卫 (雅克-路易·大卫) 的影响。
- 现在大家忘记七十年代的情境了，其实那次法国画展中，珂罗和米勒的小画直接影响我画出了日后的《西藏组画》，而勒帕日的《垛草》，直接影响了中国南北各地几位五零后、六零后的画家。
三、昏睡与醒来 / 🇫🇷
卡巴内尔 Cabanel《维纳斯的诞生》，学院派。库尔贝 Courbet，现实主义画派。米勒 Millet、柯罗 Corot，巴比松画派
- 比印象派稍早、年龄稍大，还有另外一拨人主动游离在学院规范之外：一个是大名鼎鼎的、以 “现实主义” 标榜的库尔贝，另一位是不好归类的杜米埃，此外呢，就是著名的巴比松画派，柯罗、米勒、杜比尼、卢梭。
- 巴比松画中的世界，亘古如斯，每棵树都相信大自然永恒。欧洲的今天的乡村，仍然壮丽妩媚，但是柯罗和米勒没有了。他们是描绘欧洲千年农耕图景的最后一代人。
四、易县的罗汉 / 🇨🇳
易县，三彩罗汉陶像，辽
- 在这两张脸上，辽代的这位天才，半自觉地、一时偏离了佛教艺术的规范。
五、离开祭坛的祭坛画 / 🇮🇹
乔万尼·迪·帕罗《乐园》、《圣殿里的耶稣》，文艺复兴
- 意大利不同地区的地方流派来自很多影响，有北方的哥特式艺术影响，也有东方的拜占庭艺术影响。大量画家从来不遵守所谓透视法，那是意大利 “三杰” 和提香之外，另外一个丰富美丽的意大利，占了文艺复兴绘画的六七成以上。
- 那个时候啊，人去教堂不是为了欣赏艺术，而是宗教崇拜，许多高高在上的雕刻、绘画，几百年过来都不让你看清楚，你看不清楚的事物，才会有神秘感。
六、离开寺庙的药师图 / 🇨🇳
山西洪洞县广胜寺《药师经变图》，元
- 中国绘画，阶段性的这种图式，大致是陈陈相因，依样画瓢。永乐宫和广胜寺的壁画，承续的是唐宋人的雄大恢弘，但是更富丽一点。后来的明清绘画，铺张了元代壁画的富丽，但细节越来越多，格局越来越小，论气势，就不如元代的壁画。
七、眼前的麦田 / 🇳🇱
老彼得·勃鲁盖尔 Pieter Bruegel the Elder《收割者》，文艺复兴
- 勃鲁盖尔有一绝，他把圣经故事全都给搬到荷兰乡村。在他的画里，画满了土头土脑的荷兰农民，比如罗马士兵搜察刚刚诞生的耶稣，冲进荷兰村子滥杀婴儿；圣约翰呢，不是在以色列荒原布道，而是站进荷兰的森林。
- 这是勃鲁盖尔特殊的一幅画，因为他从自己画面上，人山人海、嘈杂喧哗的画面里忽然溜了出来，画了这么一幅舒朗的，人物不多的风景画。
- 《四季》系列，订件
- Gloomy Day 阴霾的一天 (Early Spring; 维也纳艺术史博物馆)
- Spring (now lost)
- Hay-Harvest 收割牧草 (Early Summer; 布拉格洛克维兹宫)
- The Harvesters 收割者 (Late Summer; 大都会艺术博物馆)
- Return of the Herd 牧群归来 (Autumn; 维也纳艺术史博物馆)
- Hunters in the Snow 雪中猎人 (Winter; 维也纳艺术史博物馆)
八、妩媚的暴徒 / 🇮🇹
卡拉瓦乔 Caravaggio《音乐家》、《圣彼得》，巴洛克
- 十六世纪的欧洲绘画是充满暴力和血腥的画面，要论画暴力，卡拉瓦乔第一。他画得美，不消说，难得他是一位肢体语言的首席观察者，画的各种动作非常有说服力，我猜，就是因为他会打架。
- 十五六世纪的绘画，多的是美少年，可是，没有一位画家像卡拉瓦乔那样，毫无保留画出心里的爱慕，所以整幅画浸透了爱欲，好比春药。
- 卡拉瓦乔的时代，十六世纪初，他画的还是圣经故事，他是为教堂做订件。他将圣母、耶稣、使徒、天使画出人间的真实感，是一件勇敢和微妙的事情。
- 卡拉瓦乔的创造性贡献，是画出了昏暗和聚光的对比，在当时是全新的风格。罗伯特·休斯 “除了普桑以外，你把任何十七世纪绘画表面刮一下，底下就会有卡拉瓦乔的痕迹。”
九、优雅的法国性 / 🇫🇷
普桑 Poussin《强掳萨宾妇女》，巴洛克时期古典主义画派
- 普桑是一个绘画的修辞学家，你可以在姿态、表情，甚至衣纹，找到古希腊、古罗马的原型，简直像上了彩色的雕塑。你也能找到文艺复兴画家运用色彩的典范，但是请注意，同样是这几块颜色，到了普桑手里就会被赋予一种优雅的法国性。
十、凝结层的美丽 / 🇳🇱
维米尔 Vermeer《瞌睡的女仆》，巴洛克
- 维米尔迥异于所有荷兰同行，他的画，十之七八是神品。在他的画里面，一面墙，半扇窗子，一张桌子，一个椅子，一块桌毯，都是沉默的神迹，凝固为一种物质感。
- 维米尔绝大部分作品的涂抹、填色、覆盖，都是均质的、主控的、平面化的，唯有在《瞌睡的女仆》的桌毯和陶罐上，他可能略微修改了原先的位置，也可能画得太过专注入神，我发现，他绝无仅有的一次增加了涂抹和堆砌的厚度，即我所谓的 “过度刻画”。
十一、白热化的羞辱 / 🇫🇷
马奈 Manet《死去的基督和天使》，印象派
- 杜尚说，没有马奈就不会有现代绘画。那时的所谓 “现代绘画” 是指什么呢？就是不再关心画什么，而是怎么画。所谓 “怎么画”，就是享受绘画的快感，享受颜料、笔触、层次，各种各样丰富的效果。
- 威廉·德库宁，荷兰裔美国抽象画家，说过一句非常著名的话，他说“油画颜料被发明出来，就是为了画肉。”用这样的覆盖和凝结层来描绘基督的身体，在欧洲绘画史上是第一次。
十二、所恨古人不见我 / 🇨🇳
董其昌，明
- 董其昌是中国山水画的公共秘书。隋唐、五代、北宋山水画大师都由他来记账、评说、定性、定位，说法是一套又一套，他自己的画跋呢，忽而说是学五代的董源和巨然，一会说是学元代的黄子久或者倪云林。
十三、郑重其事的肖像
安格尔 Ingres；哈尔斯 Hals；梅姆林
- (安格尔) 自古皇亲国戚的肖像有一大看点，就是盛装，安格尔描绘盛装的时候，完全忘了拉斐尔。丝丝入扣，瑰丽而沉默。他描绘的图案，他的图案描绘，半自觉地进入了现代的形式感，没有宗教意识，也没有人文主义。
- (哈尔斯) 画中的这对夫妻，就是当时阿姆斯特丹辛勤致富的企业家。欧洲在十六七世纪流行过一种非常小的、圆形的、画在铁板上的肖像，画完以后就配上小镜框，配上小金链子，就揣在怀里。当时的荷兰人，经常跨海做生意，出门久了，想念家人，就取出来看一下。
- (梅姆林) 当时的欧洲肖像画有一种通用的形式，就是三联画，中间是一个圣经图像，左右呢，就是夫妻，双手合十，虔敬地礼拜，年代一久呢，当中的圣经画就遗失了，剩下左右这对夫妇，倒也成全了肖像画的主题。
- 年代更替，艺术的第一重价值会自行消褪，进入第二重价值，艺术的价值。
十四、草稿与正稿 / 🇪🇸
委拉斯凯兹 Velázquez《奥利瓦雷斯公爵肖像》
- 意大利美术史家文杜：大师的正稿不如草稿好看。
- 你一开始画一幅画，是在那幅空白的布上寻找那张画，你的目光是新鲜的、机警的、锐利的，到了复制，就算再怎么全神贯注，那幅画已经在那儿了，一路这么画下来，其实是核对和加工的过程，全画的生气，画着画着，不知不觉就画没了。
十五、绘画与时间 / 🇨🇳
《胡笳十八拍》
- 法国美术史家达尼埃尔·阿拉斯用了一个词叫作 “错时论”，看待一切绘画，他说，绘画中可以容纳错综复杂的时间感。
- 文艺复兴多少圣经画，也都是画的公元前后的故事，相距上千年。区别，是中国的长卷画能够把大量的时间和故事情节纳入一个画面；西洋画里不是没有这个功能，比方祭坛画，也有这种长篇叙述放在一个画面里的，但是绝大部分西洋的历史画通常是独幅画，一个画面，一个场景，然后一个时间段。
十六、艺术与大众 / 🇫🇷
马蒂斯 Matisse，野兽派。毕加索 Picasso《亚维农少女》，立体主义
- 日后被认为是现代绘画最重要的分水岭。《亚维农少女》就靠在墙边，放了十年，没人理会。
- 所有古代的艺术，属于教宗、皇帝、贵族，没有大众的份，现代艺术的初衷也未必想到大众，相反，是对大众持续加码的挑衅。“大众” 这个词，从 “印象派” 开始，意味着固定的、过去的、不变的美学传统，所以这个词对艺术家来说，既是激发又是折磨。
4 ) 01-02
在片头维瓦尔蒂四季之冬的背景音乐下，陈丹青老师汇总了自己二十年来在美国第五大道——大都会艺术博物馆的学习、参观对这些艺术品的理解与感受。首先从空间上，我了解到，大都会博物馆创建于1870年，比故宫博物院早了55年，占地面积13万平方米，馆藏300万件，一周7天全天开放，过去是免费入馆，票价由参观人随意给，哪怕1美金也可以，现在成人票价25美金，以前的门票是一个小铁皮，有各种颜色，现在据说是因为财政问题，改成了纸质门票。馆内有三层，涵盖了伊斯兰艺术、希腊罗马艺术、原始艺术、古代近东艺术等18个陈列室和展示。陈老师讲到了其中两个庭院，中国苏式园林“明轩”和来自埃及的丹铎神庙。两个具有最古老文明的国家文物，出现在了美国的国家博物馆之中，不由让我心中带有一丝悲悯之情，中国人总有些落叶归根的情感以及对殖民压迫的反对和愤慨。但当我看到陈丹青老师站在神庙前，介绍这座神庙的历史背景时，仅仅是透过屏幕，我都感受到了神庙的震撼！威严！这座神庙为什么会存放在大都会，与殖民掠夺无关。上世纪60年代埃及建设阿斯旺水坝，许多文物古迹都将淹没在水库内，联合国教科文组织进行了紧急抢修工作，美国领头出了大钱，埃及政府将整个丹铎神庙赠送给了美国（陈丹青说是埃及打包卖给美国的），这个操作我也是很震惊。在伊斯兰展馆中，有一个完整的十八世纪早期的叙利亚房间，来自奥斯曼帝国时代的一个上层阶级的会客屋，其中尽是繁复具有特点传统阿拉伯花纹，几个开放的壁柜上摆放了各种书籍及瓷器，很难和现在战火连天的叙利亚做联想。其实，站在历史观与辩证的角度上来看，在某种程度上也是保护了这些慌乱年代或面临危机中的文物们，但当时当景的侵略者，他们发心是为了归为己有而不是保护，摧毁的文物比保护的要多的多。对于被侵略者来说是一次来自外部的文化侵略及掠夺。陈丹青老师就大都会博物馆厅前的永久性的5束大的鲜花单独做了介绍，其中四束分别放在大厅的神龛中，一束放在问讯台的中间。这5束鲜花根据季节每周更换，品种来自于世界各地，一束至少三千美金，一个月光是花在鲜花上就要五六万美金。这些鲜花的费用来自《读者文摘》的创始人华莱士夫人长期无偿的私人捐助。一百年之余，她身前身后花在鲜花上的费用已达到了四亿美元。她对于文化事业及艺术的的贡献让人动容。我觉得是时候我们应该反思自己，在博物馆运营、陈列的展陈、藏品的保护、对公众的教育普及、非盈利运营等方面，欧美的博物馆系统是先进的，领导层对于文化的重视也可以反映出这个国家的状态。美国历史虽然只有200年，但是大都会博物馆已经建馆150年，经过历代的努力已经成为了一个世界性的博物馆，供全世界的人民学习。一个时代稍纵即逝，对文化的保存是对现代人的启示及留给未来世界的信，警示人类不要走向灭亡。正如木心所讲，年代更替，艺术的第一价值会衰退，进入第二价值——艺术价值。
第二集我们走进了场馆二楼，与展馆陈列一样开始对十九世纪的艺术进行一次回顾，以当时最主要的几种类型的油画风格为例——沙龙派、学院派（ 梅索尼埃、安格尔、德拉克洛瓦）、到“现实主义”（库贝尔）、巴比松画派（科罗、米勒、杜比尼、卢梭）及印象派（马奈、德加、塞尚、莫奈、雷诺阿、梵高、高更）。如今的展厅展陈中，印象派画家一个人占据了一个大厅，而沙龙派却只能在走廊或者和他人挤在角落。二十世纪及二十一世纪，人们更加偏爱“天才的偏离”。可在十九世纪，库贝尔，巴比松画派（乡村画面）、印象派都不在主流之中，经常被沙龙拒绝。“大家相信书本、教条，不太肯相信自己的眼睛。规范永远在期待天才的偏离，因为任何规范不可能包容千差万别的真实。少数遵守规范的沙龙画作品，成为历史的注脚，印象派的陪客。”陈丹青的经典总结。接下来就需要对西方美术的历史线条再做梳理。
5 ) 有趣的讲评人
我天哪，艺术感是这样的，他很理性但是也很感性，感性的艺术通过理性的表述方式有条不紊的徐徐展开，好像仲夏夜泛一叶扁舟，连着水波和着袅袅的蝉向我袭来。我感到了美，美感不仅仅是画的艺术，也有他自己的艺术。他既是参与融入者也是跳脱、审视者。两者不矛盾，和谐却不统一。早年喜欢肖邦，磨了性子，后来就喜欢贝多芬了，现在觉得都不如德彪西好，似乎就是如同绘画一样三巨匠固然令人赞叹，但无法偏离范式似乎没有马奈令现代人更为喜欢。人是需要一点艺术的，不是说艺术有多高尚，而是生活原本就像发条，节奏分明，人不太像人，缺少灵魂，而艺术给予灵魂自由、给予了干瘪的生活以遐想。这点子遐想就会支撑自己，觉得人生好有趣啊。
6 ) 不认真的笔记
09优雅的法国性
西洋人热衷表现暴力（行刑、战争、抢女人），普桑（法国绘画公认的教主，绘画修辞学家-冷静且优雅）、乌切洛、大卫。吸引画家的不是战争的残酷，而是战争的壮丽。
中国人喜欢画山水。
10凝结层的魅力-绘画的质地overworking
回顾展：岁月无价，仿佛和这位艺术家诀别
维米尔：绝对沉默的画面，有诚意，有心肝
11白热化的羞辱
马奈：爽气、挥洒、风雅、大气
1861-1865 马奈盛期，但频繁遭遇攻击和批评
现代绘画：不在乎画什么，而是怎么画
颜料的凝结层：“油画颜料的发明就是为了肉” 《死去的基督和天使》
12所恨古人不见我
董其昌：变古人为自己，变自己为古人。中国山水画的公共秘书。
西方中世纪时，中国山水画已经高度成熟。文艺复兴时期，元四家已经在实践“减法”。
中国馆收藏一直在换。
李公麟
《乞巧图》佚名
《拙政园图册》文征明
《辋川别业图》王原祁
《辋川十景图》 仇英
出国就是看清自己国家的文化。
13郑重其事的肖像
埃及肖像画：权力和财富的证明书
安格尔：刻意古典化，寻找心中的拉斐尔
哈尔斯：订件肖像大王
梅姆林：北欧尼德兰地区（比利时和荷兰）珠玉之作；活人的真气；三联画，中间是神经图像，周边是供养人
摄影技术兴起后，肖像画的郑重其事不再必要
被变卖的命运，背后的家族兴衰没有人在乎了
14草稿与正稿
印象派 - 美国，费城
委拉斯凯兹 - 马德里普拉多
伦勃朗 - 荷兰国家博物馆，维也纳
哈尔斯 - 荷兰哈勒姆 《警官的群像》
细节就像轻快的呼吸，潇洒起来不动声色
正稿不如草稿，天才的苦工要看草稿，草稿更有灵性
15绘画与时间
《胡笳十八拍》长卷
好画创造时间
“错时论”：绘画容纳错综的时间差。绘画不会说，不会动，但绘画更持久
绘画也留下了画家的痴呆和憨傻。
16艺术与大众
马蒂斯和毕加索：斯坦因兄妹的引荐而相识。
毕加索的蓝色时期：底层、贫穷群体；马蒂斯此时“野兽派”已初见锋芒
受到马蒂斯的刺激，《斯坦因肖像画》带领毕加索走向立体主义，《亚味农少女》
直觉和本能
消遣而非上课
艺术和大众之间永远存在鸿沟
陈丹青是不是全中国最帅的男人？！是！！
看完易县罗汉的这一集，有一种温暖的宁静感，感觉看完许久还整沉浸在陈丹青的话里
刚刚开始，有些失望，播出过半，渐入佳境。不求深广，重在惊喜，扩宽见闻，提升见识。眼光独到，视角新颖，废话少说，用词精妙。点到即止，意犹未尽。保留一星，给第三季。
局部第一季，丹青轻缓而笃定的声音陪我度过了那段幽暗的时光。第二季开始，居然又是一个无眠之夜，太久的等待使得第一集第五大道看起来难免有些草率，仿佛一个纽约客对大都会美术馆浮光掠影的导游，厚重和精辟较之第一季的惊艳差了些，毕竟第一季有着一本厚厚的纽约琐记做底子，相信后面会越来越好。
cnm，我觉得一辈子不会出第二季的节目居然开播了！我的尖叫传遍了整个楼层！高中时候看的，明年大学都要毕业了陈丹青，一个具有隼的目光的中年男子，成功诠释了什么叫做弓起身走路都在散发魅力
陈丹青，你好啊。
我真想像陈丹青老师一样，也不上高中大学，成天美术馆泡着，然而他自己都说了，这其实是一种奢侈。
又见面了，陈丹青。我去了圣马可修道院，坐在它的回廊里，重温了那集Angelico才去了二楼，看见那些画
他回来了 还是那个他 听他的声音似乎即使再浮躁的心也能静
凡是被承认的艺术，进了美术馆的艺术，都是过时的规范，失效的规范，轮到偏离和背叛。印象派的规范，是马蒂斯和毕加索那代人，可是马蒂斯、毕加索开创的规范，今天也早已过时了。★★★★☆
陈丹青的述说是《局部》的精髓所在
陈老师大雅。一方面觉得高不可及，另一方面看他这些审美经验都是一点点看出来画出来的，就觉得也没那么遥远，任何技艺的道理都是一样的，你往前的时候它也往前。
第一集最後淚目了，不知為何
夏天的纽约，舒服。辛苦陈老师，三晚长时间站立和长距离徒步挑战体力。希望可以一直拍下去，我们也会一直听下去。。。另外，陈老师有一双佛耳。。。
最后一集很好。陈丹青说他决定不去拜Johannes Vermeer，不敢面对那种绝对沉默的画面，看了以后会觉得自己的画只是涂鸦，没有诚意没有心肝。“假如你也画画，为了哄骗自己一直画下去，真的是少看甚至不看大师” ，1993年刘小东在纽约撞上Lucian Freud的大型回顾展，看了以后回到寓所，弄点菜喝闷酒，被问到后说，”看什么看，咱们画自个儿的画，喝点小酒，挺好的”。看什么，画自个儿的画，某种意义上的确如此，不论是做电影音乐摄影还是文字。对此番有感。
每次聽到陳丹青說，原諒我的無知，我的淺薄。彷彿他就是在講，恕我直言，在座的都是垃圾。哈哈哈
制作依然精良，但不如第一部惊艳。
开头几集看下来甚至没有了继续追的欲望，片长缩短以及围绕着大都会做文章，确实不如第一部耐看回味了。但后面数集不再一味地嗟叹文物人才的外流无名，带领着我们认识了勃鲁盖尔、卡拉瓦乔、维米尔、毕加索、马奈的精妙超前的功夫，画的位置会随时间和新作的横空出世时不时动一动，模仿前人与超越他们的那点突破之处，凝结着艺术家的一辈子心路思考的开悟。门外汉还是不知道怎么看画，但愿意对着一幅画发愣半天，对更多的画有印象了。成就之教，在于自发。第三季要去意大利挖掘文艺复兴三杰之外的大壁画家，期待值拉满。
9.8/“初次来到大都会博物馆的人，一定会感到非常惊讶，不平。”以及，走着拍效果真好
局部第一季看好几遍好像永远不会腻一样。终于盼到了第二季，无论是看丹青老师的节目还是书，治愈沉静内心。这一季带着进入大都会博物馆，这个时候就很想感谢互联网发达，正因如此才可以轻松看到丹青老师讲艺术，算是当了他一个透过屏幕的假学生。好开心。不太懂艺术却很喜欢听丹青老师讲关于艺术的一切