狙击电话亭

我自己极少用“编剧”来形容电影，中国人太喜欢把自己做的事情抬到一个不可理喻的高度。其实不高尚，一点也不高深，编剧需要写的故事，就是实实在在可能发生的。而差距就是，美国人能把一个不太可能发生的故事写得像真的似的，中国人能把一个很像事实的故事写得荒谬不堪。

80分钟长度的故事，居然有超过70分钟发生在狭小的电话亭内。这个难度比起话剧的一幕不换景，一线一故事更加更加的难。能困住科林·法瑞尔的外在工具就是电话（或者电话那一头的声音）。以及各种潜在威胁。

编剧的功力高深得难以预测。压制科林·法瑞尔的除了死亡的恐惧，就是台词的编写了。我只看了一遍，但台词上它十分值得细细拉片子。西方的故事师通过了什么手段，什么内容，让科林·法瑞尔延续“困兽”的状态。男主角如何从不屑一顾，到疑惑，然后惊恐，崩溃，最后殊死一搏。

电影的细节铺陈也是可圈可点。那个送外卖的出现一闪而过，但一举夺得。刻画性格，为最后神秘杀手的脱身做了隐形埋伏。

我的评论很简短，也不是一篇专业的电影评论，充其量是胡言乱语。这部电影有很多值得推敲学习之处，在编剧上，我给满分五颗星。换成中国人，可能难以下手，甚至无法下手。除了千疮百孔的中国体制价值观的问题外，我们就是想不到那些点子。想不到。

真的没辙，想不到。

       有一天，你发现自己被绑在一个十字架上，下面围满了人。有你的爱人、朋友、素不相识的陌生人。一个蒙面人手持利刃，他想要剖开你的胸膛，将你内心最隐秘、最不堪、最不想让你知道的东西呈现在大家面前。
    你很不屑。也许是过了太久了，也许是你已经习惯了，你自信的以为，那些不过是阴谋论者的臆想，你灼热的鲜血将会融化他的匕首，你的心脏发出的光芒会刺瞎他的双眼。但一刀下去，你简直不敢相信自己的眼睛，肮脏和邪恶顺着伤口慢慢溢出。周围的人或吃惊，或难过。
    这时你才意识到，似乎曾经是藏了一些不怎么光彩的小秘密在内心深处。你开始愤怒，你不想让这些过去就这样赤裸裸的暴露在自己和这么多人面前。你想挣脱这该死的束缚，你想撕下这刽子手的面具。但你发现这一切都是徒劳，只会让绳索勒的更紧，让匕首刺的更深。周围的人或愤怒，或唾弃。
    当你发现你无法控制这一切时你开始恐惧。恐惧像病毒一样繁殖、蔓延，充斥着你周围的空气，附着着你的每一寸皮肤、每一个细胞每一根头发。你浑身战栗大汗淋漓肌肉僵硬发麻心跳加速血压升高胃部痉挛恶心的想吐。。。终于，你选择接受这一切，闭上眼睛，任由污物喷涌而出，等待这末日的审判。但一切似乎并没有向你预想的那样发展，相反，你觉得身体越来越轻松，呼吸越来越顺畅，你似乎都能听见自己的心跳了！你睁开眼睛，迎接你的，是人们赞许的目光。你慢慢的揭下蒙面人的面具，看到的却是一张你再熟悉不过的面孔。
    你像是被什么东西击中，突然惊醒。你坐在床上大口大口的喘着粗气，拭去额头上的汗水。还好，只是一个梦魇。但下一次让你惊醒的，还会是一颗橡胶子弹？还是血淋淋的现实？

仁者见仁，智者见智。有的人感觉这部片子像是上帝在说教，和每部电影一样，不可能没瑕疵。但我认为该片子最核心的东西是——让我们找回生活中最缺失的东西，即真诚。


复杂的商业社会，物质膨胀的欲望，很容易迷失真实的自己。为了面子、真了金钱、为了性欲，彼此互相欺骗。然而当真爱马上离去之时，才会想起那份曾经的“真诚”，人为什么这么贱，非要走到这步才能醒悟呢。


从自我做起，愿有缘人找回自己生活中缺失的那份“真诚”。

任何评论都是多余的，你唯一需要的就是亲自去看这部电影。
一部独幕悬疑剧，几乎完全靠对白而没有任何电影艺术手段，却让我眼皮不眨一下地在电视前呆了近1.5小时。
对于这样的电影，just watch it。
在剧本、演技、对白这种电影硬功夫层面，好莱坞是无以伦比的。比较一下同样类型的open water就行了，虽然后者好评如潮，但和这部相比，说垃圾并不为过。
此外说一下：这部电影纠正了我对Colin Farrell的偏见，事实上他不折不扣是一个拥有出色演技的优秀演员。
同时很高兴，24h的阿强最后露一小脸打个招呼，Damn it!，怪不得电话那头抓了我1.5的声音似曾相似。

说真的，我真心讨厌这类片子。
扮救世主满足自己变态的私欲。
一个世俗人，抢上帝和佛祖的活，您干得了吗？
这片什么乱七八糟的阿，三观不正确。
世间自有因果，任何人都会为自己的行为付出代价。
这些因果需要俗人操心吗？
再说了，这变态犯的罪孽更加深重，杀了很多无辜的人
杀人理由非常不足，所以，变态就是变态。
如果这片最后，变态被楼上掉下的花瓶砸死，或者被车撞死，跪在送匹萨的人面前，我会打五分。
玩这些心理游戏的，很多新锐实验剧导演玩的更好。
虽然名气很大，但是不好意思，我觉得是烂片！

连续几天，我都会在清晨五点左右，接到一个自称来自湖北黄石的电话。那是一个饱受失眠困扰的中年男人的声音，嘶哑焦急，可是他到底说了些什么，我一句也没有听懂。我必须描述一番住所周围的环境，那是一条商业街吵闹的阴暗面，一家名为卡萨布兰卡的狂欢酒吧，打着纸醉金迷的虚晃招牌，从此我对这个同名电影彻底深恶痛绝，包括酒吧内一位声带粗壮的摇滚歌手。另一边，是一家深夜餐饮业的典范，我不明白，为什么会有那么多的人喜欢在凌晨一二点起床去吃早餐，他们呼朋唤友，当街追逐。终于有一天忍不住探出窗外喊叫了一声，我记得那是整个夏季最为酷热的一个夜晚，电视上说，医院里的躁狂症病人新添了五成，最常见的举动就是东掖西藏他们的耳朵。

我就是住在这样一条极度疯狂哀伤的街道上，如同一面困乏而又痛苦清醒的挂钟，在夜深人静的环形公路上注视自己不断交叉跑动的脚步。我一定是得罪了白昼的某种隐蔽缺陷，惩罚我必须在天亮之前一直保持暴怒与辗转难眠，月光经过窗外，都会发出一声惨绝人寰的尖叫。然而，那个该死的电话就在这个时候响了起来，从桌上一下子跳到我半边神经麻痹的脸上，打了一记重重的耳光。多么希望这只是一场噩梦中的索命，我把自己深埋在被窝里快乐地呼喊求救，可是梦终究敌不过铃声的执著，那一刻，杀心顿起。

地球的另一半，一个名叫斯图·谢菲尔德的人也正在经受与我相同的歇斯底里的折磨，他走进了纽约大街的一个电话亭，自此，他要在这里体验长达九十分钟的灵魂逼问。我一直以为电话是一项很贴心的伟大发明，两个人不必见面，各自安全地躲在连线的两端喃喃细语，没有人清楚看到我背道而驰的面部表情，偶尔还可以打个盹走一会儿神。在《午夜凶铃》突然大行其道的时候，这样的死亡咒语也不过是个冷笑话，连带着韩国恐怖片《鬼铃》，那个砌在一堵墙里的新款手机，提醒我的只是不要随便转用陌生人的手机号码。我和所有的人一样，都太过自信了，在这个闪闪发光真伪难辨的新世界里，寂寞地恪守着一些看上去无械可击的聊以自慰的贴心话语。

两条大街之外的斯图·谢菲尔德也是一身精短打扮，紫色衬衫，一块仿冒名牌腕表。那枚结婚戒指，在他走进电话亭之后就脱了下来，轻轻扣在电话机上。金属的声音的确是很亮眼的，这个小小的道具，有时候要比一挺狙击枪更具杀伤力。而那位一直未曾露面的真正主角就躲在电话亭附近的一扇窗户背后，肆无忌惮地瞄准斯图·谢菲尔德的眉心、耳廓，还有慌乱的心脏。我可以想象他的微笑，戏弄中有些凄凉的满足感，他一定在这里守候了很久，逼仄的房间内烟雾弥漫，还有一根烟在他发烫的指间慢慢燃烧。如果可以忽略一个空间的实际氧气容积，那么狙击手的藏身之处，大概也是另一个令人窒息的电话亭，谁又能预想那种平静如水的声音后面，是不是也掩盖着一颗笑着流泪的受伤的心。我无端地相信，所有的偶然都是提前埋伏的必然，一颗子弹的速度，在缜密的阴谋计划中，迟早都会穿透一层透明的玻璃。

《电话亭》是一场虚与实的对峙，弱小与庞大的游戏互动，或者就是科林·法瑞尔一个人在电话亭演出的独幕剧。我并不想要把这个电影引向人性多么夸张的深度，有时候一场淋漓尽致的游戏，也能让人心跳变速。我想到《见鬼》中的电梯间，《捕梦人》中的森林小屋，普遍的恐怖电影中的鬼屋，还有地下室，废弃的停车场，在这些特定的场景中都包含着夜半铃声的胆颤心惊，让人眼神充血的冰凉兴奋。可是我还得在清晨五点与一个言语暧昧的陌生人对话，聆听那些言不由衷的紧张措辞。他似乎在很急切地寻找一个什么人，而这个人只在这个时间段冲出他的记忆，跳到早上还有些微寒的空气中。我可以明显地感觉到他对我的不信任，语气中隐隐有种深深的责备，他一定在埋怨我把他的朋友藏到了一个神秘的电话亭，他找不到他，他彻夜失眠了。

时隔很久，我才发现其实我一直都在想念着这个古怪的电话，我对遥远的一无所知的地点与方向总是充满新奇地不安。我要去西藏，我要去新疆，我要去云南，我要去离家五百公里的任何一个地方，而事实上我还没有跨过黄河以北。同样的三四个早上，我都被同一个电话亲切唤醒，我们没有交换彼此的姓名，似乎在遵守某种奇怪的约定。在不到一分钟的通话长度中，我通常都在重复一句话，一张开嘴就能闻到夜梦过多的酸苦气味，你打错了吧，你打错了吧，你打错了吧。最后一次，我改变了回答问题的方式，在稳定呼吸之后，说，我就是你要找的人。从此，这个电话再也没有出现了。

这部片子有两点我要说的：

1：神一样的狙击手其实一直在玩，他一边玩一边考虑最后要不要杀Stu，最后Stu的悔改让他没有杀掉Stu。我曾纠结于是不是狙击手一开始就没打算杀掉Stu，最后发现不是的。

2：这部电影最后的升华是人性的救赎，展现一个人在生死关头人性的悔改，即Stu最后的confession。也是我觉得比较假的部分。

狙击手在全程，都可以杀掉Stu，然而他没有，他一直等着Stu最后的悔改。狙击手之前就惩奸除恶两次，然而Stu got lucky，狙击手最终让他悔改了。为达到这个目的，狙击手准备了很久，设置加密电话，安排送pizza的，把枪放在电话亭顶上。为的就是准备一个特定的情境，他需要Stu在巨大的死亡压力下发自内心地坦白和悔改，从全片来看，也就是需要有媒体、妻子在场，以及警察和狙击手双重死亡威胁，换句话来说，他必须要制造一次Stu杀人的假象并长时间把Stu困在电话亭中，以巨大的压力促使其人性悔改。然而最终Stu会不会悔改狙击手也不知道，所以他也做好了随时杀掉Stu的准备，就像一只玩老鼠的猫，最后吃不吃看心情。

我只能说，Stu的悔改让我觉得很假，为什么呢，Stu的悔改必须以下情况全部依次发生：

1：Stu不让妻子在手机上发现和小情的通话记录都用公用电话打电话，第八大道只有一个电话亭。给小情挂完电话之后，电话响了。Stu在走开和接电话中选择了接电话。

（导演这时候给我们心理暗示，其实电话响了，大家都会下意识去接的。好吧，其实真正原因是大家都会下意识觉得会是刚拨过去的人打回来的。但是接不接还是个机会问题。）


2：狙击手步步紧逼，你要obey我。Stu完全可以大吼一声bullshit直接挂掉，但是他没有，并认真地接下去和狙击手通话。

3：步步紧逼让Stu对情人和妻子坦白。可是光让Stu在电话里做完confession狙击手还没玩够，他早就想好了更大的行动，并杀掉了pizza guy，要的是Stu杀人的假象。

好这时候我们再来假设一下，如果长时间都没有人来电话亭，妓女不出现，Leon不来找茬，狙击手的一切盘算又要落空了。

在这种几率存在的情况下，狙击手又一次走运了。

4：接下来的周旋，Stu都没有离开电话亭直到媒体、警察、自己妻子以及小情的出现。这些时间里Stu有很多次都可以精神崩溃，然而他没有。

以上都发生，真是无巧不成书。然而到此这部电影都是完美的，完美的布局，紧张的情节，眼看着就要摸清情况的警察，Stu和狙击手慢慢平衡的对抗。然而...........

Stu开始了一段痛彻心扉的坦白，真的在这种情况下悔改。最后一次巧合，是警察们没有用真弹药，否则狙击手的一切良苦用心都白费了。Stu在车上把表扔掉，神一样的狙击手出现开始说教，顿时这部电影变成了主旋律电影。当年我看《复活》，男主人公用了很长时间才真正意识到自己的过错并真正悔改，而且他罪孽颇深，导致当年和他发生关系的女仆被判刑。而这部影片中，Stu并没有太大的罪过，居然在一次通话中幡然悔悟，还有一部分原因是自己对于死亡的恐惧。另外，结局神化了狙击手，狙击手变成了正义的化身，一副惩治社会渣滓、挽救大恶之人的普世渡人形象，而实际上却也泯灭正义，打着救赎的旗号杀掉了无辜的pizza guy和Leon，实在立意不高。

完全没必要去做这样的升华，只能说是可惜了一部好片子。

（然而，当小强的声音第一次飘起，我还是立马辨出，并深切知道用他来演这个角是上上之选，那24中典型的令人服从的语气啊）