1 ) 《The Grifters》
黑色电影似乎能把每种专业如导演、摄影师、编剧或演员的特长都调动出来。一部黑色电影能造成一个艺术家事业曲线上的最高点,这种事已经屡见不鲜。
————保·施拉德
“黑色”并不一定意味着枪林弹雨,这部电影的剧情活象被极度夸张扭曲的婆媳之战,非常特别。事实上我认为这是我看过的最好的黑色电影,比《落水狗》《低俗小说》之类要强得多。
Martin Scorsese充当监制弄得大家都把他的旗子举得高高的,很长一段时间大家都以为这是他的作品。
ANYWAY,这无疑是John Cusack最好的电影。
奇怪为什么恶俗港台D商这次没有把片名翻译成《两个女人和一个男人的激情故事》。要真是这样那简直就让人拍案叫绝:绝对没有任何其他的字眼可以如此巧妙来概括这部电影。三个大小骗子,说白了类似儿子,儿媳和婆婆。他们各自到处招摇撞骗,尽管如此他们之间仍然存在着层次上的差距。婆婆替黑道卖命,操纵赌马局势之类;儿媳“据说”曾经风光过一阵,和拍档合作骗取富商的投资,其实也就是靠色相过活;儿子状况惨点,只能靠到酒巴,小赌局上骗点吃喝什么的。
母子八年没见过面,夫妻才认识两月,都不算太动真格。不过婆媳大战可真是有眉有眼,让人大开眼界!婆婆穿着一套火红套装朝儿媳大撅屁股那个镜头笑得我差点从椅子上摔下来!不但要比谁的胸脯大屁股翘,最要紧是比把儿子(老公)套牢的本事谁更胜一筹。哄!哄不了用骗!骗不了用吓!再吓不死就“脱”!七十二般本事通通不好使就把对方往死里打!什么叫鬼话连篇什么叫捕风捉影什么叫干柴烈火我算是全见识过了。
JOHN CUSACK也就那张樱桃小嘴看来还有点诱惑力,论大器不大器,论本事也就耍耍小把戏而已,到酒巴骗点酒喝还被人打成胃出血,说实话我实在看不出这小窝囊废有什么价值值得这两女人如此大动干戈。
要真是这样这片子就没什么看头了,事实上本片的突兀大胆已经到了令人发指的地步。倒不是因为黑色电影中种种玩世不恭的惯用手法,而是因为影片把所有的“颠覆”矛头通通对准了一个世界上最美丽的称谓:母亲。
儿子在母亲救他一命的时候居然都不愿意看她一眼。本片始终没有明确解释儿子和母亲之前究竟有什么瓜葛导致八年后的再次相遇仍然如此尴尬,这个疑团一直等到“夫妻”爆发骂战才对观众有所透露:母子早年有乱伦的前科,这是导致儿子17岁时离家出走的真正缘故。此为一击,还只是个预演。
母亲走投无路时为了能拿走儿子的“救命钱”,同一句话重复了三次:“我要怎么做才能拿走这笔钱?”委实体现出世上绝望中的动物为了能够生存愿意作出何等努力:竟然不惜自揭伤疤,把曾经的乱伦历史当作炮弹去轰自己的亲生儿子————一个热吻吻得人背脊直发凉。正当观众和儿子一同昏昏然还没来得及反应,最后的一博随即彻底粉碎了“母亲”一词有史以来的所有涵义。
影片最后部分让人不忍目睹。
曾经和朋友就《ALIEN3》中对“母性”的颠覆探讨过。我认为:无论如何寄生在体内的异形胚胎还不足以被理解为女主角的“骨肉”,它最终被歼灭的结果其实和我们吃驱虫药的过程没有什么区别。不过《ALIEN3》中的确有对“母性”的矛盾演绎:RIPLEY逼迫狱医解剖小女孩尸体的过程是一着。一面是对自己“收养”的女儿不幸死去事实的痛惜,一面是对恐惧可怕力量的妥协,毕竟RIPLEY还没有到达后面一集中“人型合一”的程度。(顺便说一句,第四集如果把这一点拿来大肆渲染,让观众在人与异形之间完全难于取舍那实在就太好了!)
相比之下的《GRIFTERS》里的母性却是非常真实可信的,尽管方式不同。儿子生病,老婆来了只懂得寻欢做乐,母亲来了才把奄奄一息的儿子送医,说到底真正关心儿子的还是母亲;婆媳大战无论多么夸张,实际上还是强化了“母性”的真实性;片中的母亲一再抓住儿子的痛脚不放,一再扼杀他的自信心劝他改邪归正其实是为了让儿子不再受害;就连最后母亲绝望的悲伤,都不象有造作的成分。
JOHN CUSACK在片中也自言自语道:“儿子有事情不能和母亲说,还能和谁说呢?”
正因为如此,《GRIFTERS》才是真正意义上的彻底颠覆,男性的“恋母情节”被扭曲夸张到令人毛骨耸然的地步。已经看了不知道多少黑色电影的我当时仍然目瞪口呆,直到片尾曲响起我都不知道应该作何反应。
虽只是监制,挑中这么一部电影马丁.斯科西斯还是语不惊人誓不罢休。拍耶稣拍得教皇差点要来跟他拼命,我倒是有点奇怪这么一部电影为什么没有引起全球公愤,否则全世界的女人光吐口水都能把他吐死。
八卦一下:十年前的ANNETTE BENING和十年后《美国丽人》中的老婆看起来没有任何区别:一样的鱼尾纹,一样的灿烂笑容,一样的十足八婆相(无贬义,应了句老话:早熟的人老得慢)。她在片中的表演让人称奇,十分经典。
小贬一下,剧情中有一个逻辑上说不通的奇怪漏洞:
一个人能够冷静到杀人后不至于马上仓惶逃窜,还懂得盗用死者身份以逃过警察耳目的人,没有道理在逃亡时不取走自己车后箱里的巨款,反而跑到儿子家来偷他的私房钱。因为警察让儿子来认尸的时候还特地提了一句:“你母亲车里放了很多钱。”
哪怕是因为这些钱都是从黑道老大那偷来的,也当然都是无法追查来源的黑钱,带走这些钱应该没有危险,所以这一点道理上说不通。编剧要么是想得太多了,要么根本没动脑筋!这么一个弱智的漏洞根本不应该出现在这样一部电影里。
假设:母亲没有刻意和死者调换身份而被误认为已经死去,而且她当时杀人后没有办法回去开走自己的车,那么儿子认尸的时候也就理所当然地继承了母亲车后箱的“遗产”,这笔钱就归儿子所有了。而母亲就不再是去“偷”钱而是去“取回”自己的钱,而被儿子拒绝。理由可以是和片中一样,也可以再发挥一下:你要补偿你多年来没有尽到母亲的责任。。。之类。这样是否最后那段心理战会更有力,更煽情,让观众更加难于取舍。。。
那就更加颠覆了。你觉得如何?
2 ) 母亲你这是乍么了?
这部片子里的老女人们都怎么了?一个比一个狠!!玩惯骗人游戏因忌妒可以冷静跟踪并杀人的迈拉,但姜总是老的辣,女人对抗中,母亲莉莉赢了,一枪轰了迈拉,迈拉死不足惜,可惜那个只会耍耍小聪明的小骗子混混罗伊就死得太冤了,看似平时莉莉是个堂尔皇之劝儿子罢手找个正经工作的好母亲,而自己却是惯偷,却在儿子表示真正退出想改过自新时却根本无法相信,当儿子认尸发现不是母亲时及回到住的地方看到母亲时嘴角由衷露出的笑容却在母亲就抢夺儿子平时行骗得来的积蓄钱时的冷酷而熄灭了,对执中,母亲变成了中性角色,疯狂的嘴脸,库萨克那时还太嫩,长相青葱甜美的小混混而已,行骗中一碰上冷硬角色给一拳打胃出血都不敢吭声的,他根本做不到如他母亲莉莉及迈拉的狠决,而母亲在处于疯狂逃命状态中为了钱不惜色诱儿子不成后,最终误杀了儿子,嚎哭几声后还能冷静自持抓拢被儿子鲜血染红的钱放入箱中出逃,此时坐在车中真如一具僵尸,真正地进化成了一个魔鬼,不知她还能逃到何时。。。
3 ) 好片
好片儿!豆瓣评分给低了。
电影展现了很多,美国骗子手们的险恶江湖,扭曲纠结的亲情关系,母子二人对于从良的复杂态度,都令人印象深刻。
最堪称亮点的莫过于两位个性十足的女骗子,一个老辣克制,一个轻浮大胆。最打动人的是结尾处母亲的悲痛与决绝。
4 ) 盗没有道
这是一部盗没有道,至黑主题电影,只要混在了黑道上,就没有善终可言。
三位骗子各中周旋,他到底是不是真正的儿子已经没有意义,三人中只有男主角还存在进退的希望,两位女主角深陷泥潭已无法自救。她们失去了姿色又不精进骗术,连老本都没得吃。看着着实可怜,但绝对有可恨之处,她们的结局也称得上是罪有应得了。任何事都有其正反两面性,不劳而获得到大量钱财定不会珍惜,年轻时大手大脚没有储蓄以备不时之需,当真遇到困难,没有办法抵御风险。再者,行骗犯罪本就高风险,有上顿没下顿,朝不保夕,无法长此以往。真有机会“退休”的大都也是坐吃山空。
这部电影走了反类型片的路数,把底层罪犯们的生活情况剖析在观众面前,使得观众重新思考关于犯罪者们的动机。罪犯们真的会有机会回归到所谓的正常生活轨迹中去么?从小便身处于犯罪的生活中,黄、赌、毒耳濡目染,朋友圈中也大都是这类人,他们就不存在“回归正常生活”之说,违法犯罪的生活就是他们的常态。公众不会去关心他们的死活,只要别来打家劫舍,关起门来随帮人自生自灭去吧。美国政府呢?依然可以从罪犯身上收税,他们依然是公民。犯罪猖獗的地方基本就没有任何公共服务,警察也不会来,就是三不管,交给里面的人自治。治安有要求的地区,居民掏钱雇佣警察来保护他们,如果警察、罪犯、监狱是一整个完美闭环的产业链,有税收,有保护费,可以合法、合理让任何一个人消失,提供大量就业岗位,犯罪当然不能消失,甚至还要大力扶持。
或许这个世界上最大的魔幻是中国,在如此混乱、混沌的泥球之上,出现了文明,中国才是异端。有时候太过正常,竟与其他国家与地区显得过于格格不入。
5 ) The Grifters
表面上,罗伊(约翰·库萨克 John Cusack 饰)和迈拉(安妮特·贝宁 Annette Bening 饰)是一对恩爱的情侣,但实际上,他们的真实身份是职业骗子。混迹江湖多年,罗伊和迈拉从未失手。罗伊的母亲莉莉(安杰丽卡·休斯顿 Anjelica Huston 饰)也是一个骗术高超的“专业选手”,看着儿子一步一步的走上了自己当年的道路,她的心情十分复杂。
迈拉希望能够和罗伊联手一笔票大买卖,却被罗伊拒绝,愤怒的迈拉盯上了莉莉,并在黑老大博博(帕特·亨格尔 Pat Hingle 饰)面前揭穿了莉莉的骗术。无奈之下,莉莉只得带着骗来的巨额金钱踏上了逃亡之路。迈拉死了,直觉告诉罗伊这一定是母亲所为,他找到了东躲西藏的莉莉,希望她能够改邪归正投案自首。
6 ) 剧情 for myself——千网危情(百度百科)
美国洛杉矶,25岁的罗伊表面是个推销员,实际却以行骗为生。他的女朋友迈拉是个妓女,打算同罗伊合伙行骗,却被罗伊拒绝。一次罗伊行骗失败,被人痛打了一顿,命在旦夕,他的母亲莉莉来看望儿子,猜出罗伊正步她的后尘成为一名骗子,遂恳请儿子原谅她的过去,并劝说他改行。迈拉向罗伊提出合伙经营一笔大生意,在被再次拒绝后,她便愤怒地指责罗伊爱上了自己的母亲。莉莉捞到了一些登记赌注时骗来的钱,被迈拉知道了,遂向大骗子博博·贾斯特斯告密。对博博十分惧怕的莉莉开着装有骗来的钱的汽车逃到一家汽车旅馆,没想到迈拉却尾随而至……罗伊被警察传唤去辨认他母亲那面目全非的尸体,罗伊认出尸体是迈拉,但他没有声张。莉莉企图带着罗伊诈骗得来的钱财逃走,却被儿子当场捉住。莉莉告诉罗伊:她之所以杀死迈拉是出于自卫,因为迈拉想勒死她。罗伊不顾母亲的哀求,坚持要她去自首,绝望中的莉莉甚至愿意同儿子做爱,条件是儿子将钱给她。就在罗伊退缩时,责骂儿子的莉莉无意将他拿在手中的玻璃杯打碎,被碎片刺中了喉咙的罗伊倒在地上死去。痛哭之后,莉莉将掉在地板上的钱收起来,逃离了现场。
7.0/10 分。2018.06.12,以为没看过,重看才发现好像看过了。。。演员们都很出彩,就是这剧情有点莫名其妙。。。八九十年代的电影都很开放。。。后来越来越。。。
8.0 / OMG千万别被这豆瓣评分骗了!!!分数完全嫌低了!!!骗局孤影,千网危情。美人与欲望,犯罪与权力,而真正的情义则是白纸一张,最后剩下的只有那沾满鲜血的金钱,和在黑夜里逃命的孤影。比起其它的黑帮行骗,这一部拍得反而尤为优雅,也许是因为当你看完时脑子里首先回想的便是Anjelica Huston高贵的嗓音和高挑的长腿,再者便是细品她这无与伦比的演出,她并没有给观众通红的眼眶或大声的哭嚎,只有那颤抖的嗓音和小声的哽咽,收尾则是无情的双眼和矫健的步伐。种种这些,不知怎的就又让我想到了Fiona Goode。同样,大猫无疑贡献出了她职业生涯最神的演出之一,她对Lilly Dillon的塑造堪称完美,绝对为此破例多加一星。
安妮特贝宁太卖力了!露的不少,库萨克年轻的时候真美男!母亲最后不是故意杀死儿子,剧情基本OK
美色+小聪明 败给 谨慎+机智; 谨慎+机智 败给 无情+贪婪 最后的一博随即彻底粉碎了“母亲”一词有史以来的所有涵义。
人物不饱满,导致整个故事的走向有点不知所谓。贝宁演这个总觉得很亏,露的不少,却没啥可表现的。库萨克简直就是来卖脸的,更没啥表现的余地。基本把宝都压在戏份不算最多的安杰丽卡·休斯顿身上了,真是要多别扭有多别扭
夹心层男主角生得缺憾,死得可惜。一部稍微揭示点人性之恶的片子,怎么那么多猪狗不如的评论。
结局真是把人的心脏狠狠敲了一记闷棍的感觉,不过我感觉两位女演员都太老了,安尼特.贝宁眼角的皱纹很复杂。
斯蒂芬·弗雷斯这位英国导演的电影充满着鬼才的气质,他对犯罪惊悚片的定义让人想到大卫·芬奇,以独特的风格结合悬疑、艳情,同时在幽默方面,自然具有英国人特有的黑色幽默,这就使得《致命赌局》是一部独特的好莱坞电影。并非一部无可挑剔的作品,但是对好莱坞类型片的优良改造。
下的时候以为是Hustle一样的片……结果没想到是不折不扣的Film Noir啊,腹黑得紧啊
黑色!悲哀的结局。
都是坏人。没看大明白。演员的演技无可挑剔,但是故事想说什么啊,骗子们都没好下场?
绝对好片!豆瓣分这么低。。
剧情真是乱来也无趣...小库死的真憋屈
如此特别,以至于豆瓣都不能识别出它的好,才6.5分!这可谓是一部无法评论的电影,其中情节注定会被主流正统人士所鄙弃,我从没有看过如此一部表现“母亲”的电影,不寒而颤!
极其暧昧隐晦的母子乱伦
Annette Bening 裸体秀。
这种小概率事件导致的结局实在是有些……,休斯顿强悍
一开始以为是骗子大战,你骗我我骗你罗圈儿骗,没想到最后竟是这样一部伦理黑色电影……有几段有点让人难捱,第一次感到Anjelica Huston这么具有诱惑性,和Annette Bening不相上下的美感,后者还全裸了两次呢!John Cusack好福气,结局真是出人意料。
很新奇的黑色设定,3个骗子逢场作戏轮流扮猪吃老虎,合纵连横,彼此互相利用又牵制,情场如赌场,不仅拼骗术还得拼演技。相比结尾黑色的狠辣反转,前半段故事气质轻佻的不像话,既瞒过了观众同时造成了前后气质的割裂ii5.com/lb/5lbbact1yw5v
虽然John Kusack是我很喜欢的演员,但这也只让这部影片达到一般的水平……