瓦尔特保卫萨拉热窝国语

1.威严的德国军官发话，“看他们谁走过来，过来就打死他” 这里的配音很到位，不知原声是怎样的，汉配里“打死他”念得很重，心狠口辣 2.有人想上去，被游击队员劝阻 配乐，无奈之感 3.人群中几个人的特写 配乐开始紧张不安，人群不知所措 4.“再读一遍公告” 这几个镜头是这一幕的精华，缓缓抒情的配乐，镜头逐渐给到老钟表匠的面部特写。然后切给并拉近死去女儿，整个人群、军官、死尸此时都被遗忘成背景，老钟表匠的心此刻只有冰冷的的女儿尸体，镜头虚化，象征钟表匠湿润的眼睛。镜头切回给钟表匠，确实眼眶湿润了，这里不得不佩服老戏骨，那种绝望的眼神十分到位，眼眶里泪水打转后落下。镜头再次来回切给女儿和钟表匠。 气氛的渲染足够之后便是高潮，这里又不得不佩服本片的配乐，这里一开始用的是钢琴，很平静自然，不同于全片其他地方，不激昂不低落，象征老钟表匠此刻已经心碎，家国生死革命都置之度外，只想走进女儿。之后他终于迈出了步伐。 5.身后两个游击队员互视了一下并点头 这次没人阻拦，老钟表匠的上前和两个游击队员的点头，个体的亲情便上升到了家国情怀，人群开始有了默契，配乐开始逐渐有节奏，象征群体性的视死如归 6.德军军官 三个德方人士面部都有变化，最有张力的是头头，连续眨眼，面对这样的场面有良知的人都会佩服和感动 7.广角。人群 很经典的一段戏。

钟表店老板的最后嘱托 ——《瓦尔特保卫萨拉热窝》动作一例（电影语言随笔） /范达明/

哈伊鲁丁·克尔瓦瓦茨作品《瓦尔特保卫萨拉热窝》海报（3幅）

人物的动作，是电影语言的重要表现方式之一，好的影片对此是深加注意的。南斯拉夫影片《瓦尔特保卫萨拉热窝》描写钟表店老板谢达准备以身赴难去为瓦尔特做顶替与掩护时，在钟表店里向徒弟做最后嘱托的一场戏，就出现了很多动作。下面凭记忆大略引述这段情节（括弧内为动作描述，甚至不光是人的，还有物的“动作”）： 老板（从一只挂钟里取出手枪，回头发现学徒凯尔玛走来，对学徒注意自己的行为并不介意与掩饰，却对他交代）：“……我要走了。”（把枪放入衣怀里。） 凯：“你到哪里去？” 老板：“去找我的归宿。”（走到工作台前。） 凯：“我能为你做些什么？” 老板（关掉工作台前的台灯）：“不用了……”（在讲了希望凯把手艺学好，将来到哪儿都用得着等等话后，走到一张写字台前弯下腰，一只手伸下）：“有一个犹太人，我欠他20克金子，如果他还活着的话，不要忘了还他”（手伸起，原来是从柜门取下了插在上面的一串钥匙，并把它递给凯），“要是到天黑，我还不回来，就把这串钥匙交给我哥哥。”（站定，环视店铺——） 店铺墙上都挂满着各种挂钟；离5点钟还有半小时光景。 （他走到一只每天要慢十几分钟的钟前，打开钟面，拨正时间——这个动作由于在此前曾在影片中出现过一次，所以我们才知道这只钟是每天要慢的——最后他告别凯，走出店门。） （店门上一只铃铛由于门的开关而在摇晃。） 影片的这段情节描写得极为生动。老板向凯尔玛留下嘱托（实是遗嘱）时并不是直笔笔地站着对他说，而是充满了丰富的动作。凯由于眼前这件突发的事情及其可以估计到的行将产生的后果，又因自己于此而全然无能为力，所以显得木然呆滞，一直没有什么动作（这与老板显出对比），而老板尽管也完全估计到即将等待着他的是何等险恶的命运，却始终有条不紊，完成着临行前自己应当完成的每一件小事、每一个动作，一点也没有慌乱不安的表现。这就体现出了老板遇事沉着、镇定的个性性格（难怪假瓦尔特在德军上校面前称他是一个“老练的游击队员”），还显示了老板作为“修钟表老板”所特有的职业特征——细心、一丝不苟。 总之，通过这场戏与这一系列动作所表现与描绘的老板形象，如不忘记关工作台的台灯、不忘记取下与移交自己的钥匙，甚至不忘记去拨那只每天要慢一点的挂钟，等等，不但真实地写出了老板在将要永远离开自己日夜生活之中的最熟悉的环境和最热爱的工作之前的心情，也真实地写出了人物的个性性格，甚至还真实地写出了环境的“个性性格”—— 一只常要慢一点的挂钟的“个性性格”，写出了人物动作对环境的影响——门背上的铃铛的摇晃（亦即物的“动作”）；不但真实地写出了老板外部动作的平静（正是用“动作”来写平静），还真实地写出了老板内心心情不能不泛起的波澜（正是用平静的外部动作来写不平静的内心心情）。它显示了钟表店老板谢达既作为职业钟表匠又作为职业革命家这种一身而二任的社会属性和个性特征的复杂的有机化合，而透过他那种生活上、工作上如同钟表一般的准确性、细腻性和严谨性的动作表现，揭示的正是一个共产党地下工作者身上所具备的对革命目标矢志不渝的忠贞与坚定的品质。无怪乎此前潜伏于敌方警察局的地下游击队员前来告知突发情况时，谢达能够当机立断地作出要对方走而由自己来应付一切的决断，而对方以至于观众也完全敢于放心把这一切留下让谢达老板来办了。 当老板告别凯尔玛离店走在路上，路边时有人同他打招呼，甚至走得很远了，快到清真寺了，还有路人同他点头致意，可见谢达老板的德高望重（作为一种照应，片中曾在假瓦尔特向德军上校汇报时也说过：“据我看，他是一个很受尊重的人……”） 影片《瓦尔特保卫萨拉热窝》对钟表店老板的形象塑造十分成功有力。除了本文以上列举的运用人物动作为表现方式之外，当然也会有运用其他的表现方式。例如，在他同自己女儿进餐时的一场戏里，我们就看到，此处主要是通过他那富于独特哲理涵义的对话（它当然也是现代有声电影语言的一个重要表现方式）来表现人物性格的。学习这些成功的电影语言范例，无疑有助于我们自己中国电影创作的思想与艺术水平的提高。 1979年6月20日写于Y.C. 2005年8月21日录入电脑于杭州梅苑阁

钟表店老板的女儿发现里屋有人，父亲谢达借机教育起女儿

父亲与女儿的对话

父亲与 女儿的对话

在谢达同自己女儿进餐时的一场戏里，主要是通过他那富于独特哲理涵义的对话来表现人物性格的。

谢达的面部特写，没有语言，没有动作，却有力地揭示了人物内心的思绪与思想感情

女儿的尸体的面部特写，作为父亲目击的对象

占领当局最后一次再读一遍公告

画外音：萨拉热窝公民们

画外音：死者父母或亲友，快来认领尸体

死者父母与亲友

勇敢无畏、视死如归的谢达领头迈开了前去认领尸体的第一步（动作开始）

钟表店老板谢达准备以身赴难去为瓦尔特做顶替与掩护时，在钟表店里向徒弟做最后嘱托的一场戏，就出现了很多动作

在一只每天要慢十几分钟的钟前，打开钟面，拨正时间——谢达的这个动作在此前的影片中出现过一次（以下三个画面就是此前出现的桥段内的）

这只要慢一点的钟，被有意识地安排在两个对话人物的中间的背景墙面上

这只要慢一点的钟出现在人物之间——这个钟表店，显然是瓦尔特为首的游击队的情报站与秘密联络点

（以上大部分剧照来源于2018.11.18夜晚央视六频道重播本片时对屏幕实播的拍摄）

影片中除了瓦尔特这个地下抵抗运动的领导人，还出现了众多形象鲜明的正面人物：钟表匠和他女儿,照相馆技师,铁路护路工,医生，等等，这些人为了消灭德国法西斯侵略者，不顾个人安危，不怕牺牲，义无反顾投身于抵抗运动。他们是当年南斯拉夫人民的杰出代表,光辉典范。而整部影片并没有一个完整严密的故事，它用一场场片段来描述了人民抵抗力量对德国法西斯所作出的万分艰苦的斗争。给人印象最深的有这些片断：瓦尔特带领助手枪杀了两个穿便衣的奸细后，事先安排好的火车头开过来，把瓦尔特和他助手接走；一个抵抗战士被德国奸细盯上，按指示去到博物馆，而一大群中学生也是安抵抗运动的安排涌进来，那战士趁机得以脱身；医院里的医生给那受了伤的战士动手术，抵抗运动安排适时灭了医院的照明，医生们把那战士转移，而在手术台上换上一已死的病人。这些片断加起来，从不同的视角描绘出了当年南斯拉夫人民与法西斯占领者的战斗是何等的波澜壮阔,轰轰烈烈。这也是这部影片的特色，它的别有风格的艺术手法。在这众多的英雄人物中，最感人的是那钟表匠。他自己投身于抵抗运动，却不希望他的命根子他的宝贝女儿也参与抵抗运动，他说，“有的在战斗，有的在等待......你们年轻，应该等待。”