奇谈

夏天的时候就想看这部电影，因为它的殖民历史背景吸引了我。以为会充满了国破家亡的沉重，但这正是影片所回避的。可故事本身的压抑与人物百般挣扎仍难逃脱的虚空，又绝逃不过日本殖民统治的背景。
影片由三个部分组成，名为《奇谈》，讲述1942年的京城（首尔）安生医院三天内的三件怪事。三个故事都是人鬼相恋，本来共时发生、齐头并进，但影片叙事中作了抽离，三个故事呈单线性展开，时空的打乱增加了悬念的力量。韩国恐怖片爱好古典欧式的华丽，这部也不例外。
从外表看来，这部影片没有国仇家恨的大是大非，对民族矛盾的处理是非常淡化的，如同孤岛时期的上海，王与寇都在歌舞升平中沉醉，不分敌我，很难分清谁是和服下的朝鲜人谁是操着朝鲜语的日本人。界限的模糊使影片难以承载沉重的历史主题，所以它更多的还是带有恐怖片的共性——对扭曲人性的剖析与展示。
实习医生爱上美丽的少女，即使她只是一具尸体。等待他的是养父母一手包办的婚姻，他宁愿给停尸间的睡美人戴上戒指。美的东西注定无法拥有，他在心性大乱之下与尸体完成一场交媾，从此少女的灵魂追随着他的余生。
三个故事中，这是最令人匪夷所思的一个。未婚妻与他缔结冥婚，他们素未谋面，他看到尸体，与她相爱。这场爱情是他一生的慰藉，两任妻子和女儿皆先他而去，唯有冥婚的妻子不离不弃，“我不明白，如果你要丢下我，为什么那晚你还要带我走”，当年的少年，风烛残年之际在女鬼的引领下离开了，结束了他一生的孤独。人间真的比幽冥更寂寞，每个人都需要灵魂的陪伴。
弗洛伊德的学说解释第二个故事最适合。失去父亲的朝子爱上自己的继父，在车上和妈妈争风吃醋导致妈妈和继父车祸丧生，朝子成为唯一的幸存者，却患上严重的心理障碍。天才医生李秀仁对朝子悉心呵护，他告诉朝子自己小时候也曾经过失造成母亲死亡。朝子最终还是负疚死去，李医生也随即丧生车祸之中。
医生对女孩的挽救更像是挽救另一个自己，他们同样陷在对亲人的愧疚当中无法自拔，女孩死去，医生失去了拯救自己的机会。那是他的跛脚留在世上的伴侣，于是他在女孩第一次见到继父的地方死去了，死于意外，也死于寻觅幽冥伴侣的路上。
最后一个故事最好解，正像仁英临死前叹息的那句话，“好孤单”，我们这些活在世上的人，真的好孤单。仁英自始至终都有坚定的意识——她是死的，因为她的丈夫还活着，她必须是死的。否则她的孤独感将无根无由，她也无法解释潜意识中对那场惨剧的零星记忆。于是她伪装成亡夫的生命继续活着，“我相信人是有灵魂的，如果不信的话就太压抑我们的内心了。”仁英无法承受丧夫之痛，认为在事故中死掉的是自己，而孤苦的丈夫继续活着，想念着她、哀悼着她、守护着她，人类远远比鬼魂更需要对方。
影片的最后，三场死亡交织在同一个瞬间，三条单线叙事在结尾重合，那些在世间寻找守望等待的孤独灵魂，都了无遗憾地上路了。由生到死，永远只是一刹那，人间通往幽冥的路并不遥远，而人类在没有找到入口的时候，却总得经历煎熬。
另外，喜欢它的音乐，和蔷花红莲一样的圆舞曲。

一部精致唯美的鬼片，画面完美，节奏舒缓，气氛迷离，配乐感人，应是我看过的最文艺范儿的鬼片，看完后深思，甚至会觉得片中其实并无鬼魅，一切皆是情深所致

情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也

精妙串联的三个故事讲述的都是一个“情”字，这是一个生者与死者之间的纽带，直至跨越生死，留下无尽唏嘘感慨

生死契阔

　　“我不明白，如果你要丢下我，为什么那晚你还要带我走”
　　　　
　　　　我觉得这句话的意思是，既然你没有在冥婚以后把我带到阴间，而是让我一个人在这阳世孤单地活了这么久（虽然，其实，你有一直陪在我身边），那当初冥婚这回事根本又是何必呢？----为什么不干脆把我弄死好从此跟你一起过，非要在搞过以后又把我抛回人间呢？
　　　　　　　　　　
　　　　“丢下我”应该指让他在冥婚后返回人间，“那晚带我走”就是冥婚时候的ONS囉（那段其实拍得蛮唯美的，两人身后的屏风布景居然还是春夏秋冬更替的图案，颜色用得十分漂亮）。
　　　　　　　　　　
　　　　他这里是有点小抱怨了，哈哈。毕竟他一个人在人间独自生活是蛮苦的。前后两任妻子又都是结婚不出一年就去世----我想他那个高中生美女鬼老婆可能也没那么坏，存心咒死那两位，然而家里有这么一尊成天阴魂不散的，怎么说。。都有点霉气的吧！
　　　　　　　　　　
　　　　其实鬼MM也很可怜：冥婚这事主要是她妈跟那名老尼姑操办的，估计她也跟男人一样只是整个局面里的一枚棋子，没法主动拒绝；然而大概也是因为被男人的痴情打动的缘故吧，因此虽然婚还是要结，她总算也尽到自己力量，没有当初就把男人就带走，而是静静“陪”着他过完自己的阳寿，再守着他离开人间。
　　　　　　　　　　
　　　　始终是一个动人的故事。
　　　　　　　　　　
　　　　第二个故事里小女孩的医生，因为也被小女孩看上了，所以被小女孩带到阴间作伴去了（小女孩在最后他抢救她时搭了他的手，这种“敲图章”的行为，分明就暗示着，“你是我的人了”）。
　　　　　　　　　　
　　　　这个小女孩角色的演员选得真好，美丽，然而眼神中并没有孩童的纯净、无辜，反而是一副很有心机的样子。相比而言，第一个故事里的鬼MM，虽然年纪要比小女孩大，眼神却要清澈多了。

  70年代日本殖民时代的韩国，发生在一间医院中的三件离奇事件。因亲情成就的冥婚；因妒忌导致的死亡；因爱情引发的凶杀。在血腥与恐怖背后，却是让人落泪的温暖与感动。堪称本年度最动人的恐怖片。
    韩国恐怖片拍得越来越出色，从年中的《抽象画中的女孩》、《解剖学教室》到这部《奇谈》。让我找回了从前看日本恐怖片的那份感动，它们都不是纯粹的视觉奇观，而是将爱揉和在片中。让人在惊悚之余，感觉到爱的伟大。《黄泉路》、《鬼水凶灵》，最后都让我已泪水收场。韩国的恐怖电影也走上了这样的创作道路。真希望能看到越来越好看的恐怖电影。

三段故事构成，而三段故事同时发生，却采用倒叙插叙的手法，也相互联系。
第一个故事中，一开始男主将掉下的戒指重新为女尸带上，却发现戴不上，我想是女尸不愿让心爱之人之外的人为自己戴戒指吧。后来等不到自己殉情的情郎，心灰意冷，而男主又对自己产生了感情,默默守护自己，为之感动，接受了他为自己带上戒指。两人成冥婚之夜经历一年四季的场景真的很唯美文艺！就这样女尸的灵魂陪伴男主一生；
第二个故事画面略显恐怖，妈妈以及继父带血的诡笑。我还是认为小女孩确实是爱上了继父的，并不是任性故意气母亲，不然怎么会自己的噩梦里一直追寻继父，而母亲扮演恐怖的角色？在最后少年记起车祸发生的当天，记起母亲对自己的保护，两人倒在雪地，那时的微笑真的好凄美。最终少女是死在内疚中的吧，不仅仅是对于事故的内疚，还有自己辜负了母亲误解了母亲的内疚；
第三个故事我最喜欢，电影的表现手法很符合此处！这个故事最不适合被剧透，不然美感减半啊。两人相依在海边，在飘雪的路灯下....很文艺。最后被戳穿真相自尽，女主死的时候念叨着“好孤独”，没错，失去了被爱与爱，多么孤独。被点破之后的电影回放手法也将情节推向高潮。
这样凄美孤独的三个故事相互交织构成整部影片。

水手服的少女拉开餐桌的椅子坐下，低着头一言不发，戴眼镜的老者目不斜视，打开了相册。
    那是一个混乱的的年代。
    被安排与素未谋面的女性成婚的医生，也就是年轻时候的老者。爱上了新被送来医院的因私奔而亡的女尸，被冻结的少女，体表冰水融化时，戒指落在地上。
    医生抚摸少女的额，和少女说话，殊不知，她其实就是被安排与他成婚的未婚妻。这个细节我不确定，但觉得很美，所以宁愿这样认为。
    最终少女被感化，任由他为自己重新戴上了戒指，而她躺在停尸隔屉里，始终一言不发。
 
    车祸里奇迹幸存的女孩，总在梦里被死去的父母惊吓，母亲于她病榻前抽搐着说着尖利而无法听清的话语时，我差一点失声尖叫。这是整部片里，我认为最恐怖的情节。当时我在抗议，为什么要玷污父母，父母是不可能在死去以后还以吓唬的方式回到孩子身边的。然而，后面交代了，事实是这样——
    爱上继父的女孩，对母亲恶言相向。抱住开车的继父，造成了车祸。而母亲在最后一刻，紧紧拥住了她……
    雪地里。临死前的母亲对女儿微笑：“没事了，不怪你。”
 
    这些都是诞生在雪天，融化在雪地的故事。
    发现妻子没有影子的医生，抚着妻子的脸说：“不要离开我。”
    他们站在海边，身后的海滩上只有一排脚印。
    而最后，持着枪指向因受刺激而精神失常的妻子说：“你的丈夫一年前就已经死去了。”
    原来，死去的是丈夫。悲伤孤独的妻子，幻化出成了丈夫人格，宁愿一位死去的是自己。
    绝望的女子，将长针扎进了自己的喉咙。倒下时，她说：“我好孤单。”
    半球形的音乐盒内依偎的恋人塑性，周围是茫茫的雪地。这是她最喜欢的东西。
    抚着丈夫的脸满目温馨，画面定格，丈夫消失，只剩她一个人。
    海滩上并排的身影，画面定格，丈夫消失，身后一排脚印，只剩她一个人。
    沙发上翻看相册凑近笑谈，画面定格，丈夫消失，她依然保持着幸福的笑容，只剩她一个人。
    花园长椅上依偎的夫妻，大雪里，美得像一幅画，画面定格，丈夫消失，靠在空空的椅背上，只剩她一个人。
    泪水流下，我不知道怎么形容那一份触动，就像看《声音》时一样的最深切的触动，甚至更深，更深……
 
    身着黑色和服的妻，面对丈夫的遗相，仰视半空，丈夫向她走来，最温柔地抹去她脸上的泪水。
    是否真的抹去，我不知道，我看不清，因为我的泪水，没有人为我抹去。
 
    回忆完结，捧着相册的老者，喃喃的对坐在床对面的水手服少女说：“如果一开始，你就要丢下我，为什么又要带我走？”这时才知道，片头的这位水手服少女，就是那名女尸，那个他在她死后娶进的妻，她默默陪伴在他身边，始终一言不发。最后，她从阴影里探出头，大大的黑眼睛依旧清澈，噙满泪水，老者的手也随之垂下……
 
    黑幕。
    一支烛点亮另一只。持烛的人们在昏黄的光下前进，带着平静的神情，虔诚地前进。走在最后的年轻时候的老者，回过头，画外音是苍老的旁白：
    那时，我们以为那就是永恒。