1 ) 伊桑霍克也老了
影片阵容还算庞大,但作为犯罪悬疑片,恰当的暗示和节奏的掌控是影片是精彩的两大因素,可惜这两点都没把握好。
前半段对撒旦教的过度渲染让艾玛的角色过于单薄,虽然女主和当你哈利波特中的小女孩艾玛相比成熟了不少,但演技在和伊桑霍克对戏的时候还是略显稚嫩,所以影片还未高潮就失去悬疑,只能转向纪实风格收尾,确实是败笔。全篇都是通过一个警察的视角推进,虽然伊桑霍克对角色的拿捏很到位,其他人物的心理情感反而被忽视,剧情很难细致的展开,整个观影效果都在警察身上,就失掉了节奏感,这也造成了催眠师乌龙助攻的错觉(其实催眠师这个人物还是很有戏份的,一直暗地推动剧情发展,完全可以塑造成第二条主线)。
最后觉得伊桑霍克也老了,但从训练日拿到了最佳男配角至今,演技上一直没有很大的突破。期待!
2 ) 唯心与唯物主义的选择
在解读影片之前,允许我先说两个理论——唯心主义、唯物主义。
关于唯心主义与唯物主义的讨论,在百年之前还是处于纠缠胶着的状态,但随着近代科学技术的快速发展,生活水平在大量事物的发明与应用的基础上也得到显著的提升,正是物质的极大丰富,直接的促使了唯物主义在新时代的背景下战胜而归,这与农耕、冷兵器时代,唯心主义大行其道有了如同镜面般的反差。
而人们对于世界观认识的选择,由此可见并非是完全是站在真理的角度,仅是或者说很大程度上是与当时的社会水平以及社会对于某种观念的需要才来做出的判断。正是物质匮乏的年代,需要以心来观世界,以塑造神明来度过面前的苦厄;待物质富足之时,则需站在唯物的立场,更有利于推进时代的大发展。
不过世界的相对事物,往往是不会单独存在的,这有点类似中国的八卦阴阳调和理论,所谓有黑就有白,有恶就有善,从来都只是一个此消彼长的过程,不会说有哪一方会完全的灭绝。来观这个时代,现在是唯物为主,唯心为辅的一个常态,人们坚信所能看到的才是真实的,不会相信那些道听途说的离奇事件,基于这个认知,有人是无神论者,有的则信仰以基督教、佛教、伊斯兰教这三大教派为主的宗教,其中大部分信仰者也能辩证的看待信仰存在的意义,不是如以前的时代的人们全盘接受,而是相信神明存心中,而非是真神一般的存在。
根据真实故事改编的影片《回到从前》,就是处在由于心理暗示疗法的带来的唯心主义与唯物主义的主辅关系变化导致的社会恐慌的时期。就以片中安吉尔一家为个列来看当时整个美国的恐慌现状,安吉尔虚构了有邪教祭祀仪式的存在,然后由于当时正处于心理暗示的疗法在破案中的广泛采用,所以导致了其安吉尔的父亲、哥哥在在接受心理暗示疗法的诱导记忆时,在一定程度上都自行添加了本不存在邪教祭祀仪式的场景,而作为办案的布鲁斯警官、以及安吉尔的奶奶即使未直接的接受心理暗示疗法,但也间接的受到了影响,并频繁做噩梦疑神疑鬼。据后来的调查显示,当时的美国并不存在所谓的邪教祭祀,可见心理暗示疗法所带来的极度唯心主义,偏离了物质实际的一个基础,带来的影响是可怕的。
那么以此观之,唯心主义就一定不比唯物主义要好吗?显然站在现今的时代,是可以这么认为的,但如果将生活的轨迹往前追溯,比如还是农耕时期,这时的物质极度缺乏,若平民还是以唯物主义为主,则社会的稳态极不容易维持,相反唯心主义却能带来相反的效果,而大多宗教也正是形成于物质最为匮乏的年代。当然至今能存活下来的,皆是教人行善的宗教,而与影片相似的邪教在历史上也肯定是存在过的,但终究不能长久,而不论善恶,在一定的历史时期,都有着其特定的价值,是不能狭隘的否定其存在的一部分意义。
因此合理的选择适当的主义为主要思潮,才是确保人类社会稳步向前的基础,而并无何对何错的定性,以功利性的角度来看,两种主义只是两种具有不同功用的工具,而选择的依据,则是由目前遇到的矛盾与困难来决定的。
3 ) 回到从前的阿曼巴
导演延续的其实是《深海长眠》、《城市广场》的文艺诉求。
多数观众抱的却是《小岛惊魂》、《死亡论文》的商业片期待。
于是,如此低分便不可避免了。
在影片的三分之二处,男主再次接到神秘电话时,导演给出了打电话者正是女孩的信息,如果是一部常规悬疑片,这样处理便属于剧作上的技术性错误了(这和《迷魂记》也在中段通过闪回给出真相的处理还不同,那个案例至今值得探讨)。但作为悬疑片翘楚的导演阿曼巴,他不太可能犯如此低级的错误。唯一的解释便是,他并未把此信息作为全片最大的悬疑点,与其让观众猜来猜去,不如我先告诉你,而让你把注意力集中在他想探讨的主题上:
本片探讨的是回溯治疗,一种狭义的催眠,指向的却是整个社会对人的广义催眠,片中用撒旦崇拜教来切入。
个人觉得影片最大的问题是一个情节设置:儿子是同志,父亲也是,所以父亲觉得自己很罪恶,于是幻想自己性侵了女儿,把自己弄进监狱来赎罪。这个情节太绕,说不通,也是导致很多观众感觉叙述混乱的主因。
此外,男主母亲的情节线也没有很好的融入。
《小岛惊魂》之后,阿曼巴就扬言不再拍希区柯克类的电影,大概在他心目中,早期的三部电影只能证明他是个不错的匠人,他要向大师之路迈进了,于是有了举世瞩目的《深海长眠》。摘得奥斯卡后,他又筹得6000万美元,制作了当时欧洲最大投资的《城市广场》,这部探讨西方文明源头的颇具野心的电影气势恢宏、堪称完美,无奈因宗教问题未能在北美上映,名气上也打了折扣。最终可能因成本回收出了问题,才让阿曼巴不得不改弦易辙,退回了自己的老阵地——惊悚悬疑领域继续发挥余热,6年后才拿出了本片。无奈今非昔比,比起《死亡论文》的层层深入,《变脸惊情》的脑洞大开、《小岛惊魂》的浑然天成,同属一个大类型的本片只能算差强人意了。
可以看出,本片中一些细节、调度、运镜明显脱胎于导演个人的前作:
1、开场,片名字幕《Regresión》中“I”变成十字架的转场,同《Ágora》(《城市广场》)中的字母“O”变成太阳。
2、和少女做爱突然变成了老妇人,明显是源自《闪灵》中尼克尔森与浴中女子的那场。阿曼巴曾表达过,其《小岛惊魂》的灵感正是来自《闪灵》,故事都是发生在一所与世隔绝的大屋子内,《闪》中,男主人公精神失常欲杀死儿子;《小》的故事前史中,女主人公已杀死了一双子女。可见,库布里克对其影响颇深。(P.S.很多影迷觉得《小岛惊魂》抄袭或借鉴了《灵异第六感》,实属冤假错案,阿曼巴很早便有了《小岛惊魂》的创意,因等候大牌妮可基德曼的档期,制作推迟了两年,便诞生于《第六感》之后了)
3、男主和少女做爱的镜头调度与《睁开你的双眼》中做爱片段一样:男主和女一做爱,镜头移动至黑幕,再移动,做爱对象变成了女二。
4、男主梦中见到了撒旦来袭,和女孩做爱,是其潜意识展示。这和《死亡论文》中女主梦见男主进屋与其做爱的处理如出一辙。
5、通过电视节目介绍有关撒旦崇拜的元素,这种信息展示技巧,在《睁开你的双眼》也用过,男主人公在狱中看到了电视里有关人体冷冻的消息。
6、父亲画出撒旦的画很像《小岛惊魂》的最后,女巫画的那幅画。
7、男主听父亲讲述的磁带,《死亡论文》里女主听虐杀磁带,都是通过声音表现某个信息对主角的困扰。
8、心理医生给男主药片,男主偷偷扔了,在《小岛惊魂》中也有同样细节。
9、最后,少女在电视上接受采访,众人观看,同《死亡论文》。
10、结尾画面,一片水域,同《深海长眠》。
P.S.阿曼巴前四部电影皆由他自己作曲,《城市广场》涉及古典音乐,需另由专业作曲介入可以理解,但本片完全是他拿手的题材,他却并未操刀,颇为不解。
4 ) 我们生存的环境
从哪里觉察出不对劲了,从两人在教堂前亲吻前安吉拉说,你是我仅有的人了!
恶魔是存在的,只是他存在在人们的心里;回到从前,我们看到的只是我们想看到的,或者是我们想让别人看到的;想到前两天的一个回到前世的音频,试了试,没有进去,即便进去了,看到了也是自己想看到的前世,关于爱情,关于金钱,关于生命,关于一切你想知道的话题!
这确实是一部恐怖片,安吉拉也确实是一个可怕的人,能把一个不存在的事实描述的太过真实,以至于太多人都相信,即将变成真实,这也是被社会,被科学,被警察,被媒体等等所催生的!所幸的是,还有少数人能分辨,所以在未来,真相终将显露!
5 ) 非艾玛死忠粉勿看
这部电影是我期待已久的艾玛女神的作品,鉴于女神最近一直在不务正业的搞女权运动,所以能在屏幕上看到的机会很少。从这个电影刚传出拍的时候我就满怀希望。但它一直拖到了今年才上映,还选的是三月这个一向没啥好片的时候在北美上映。知道这个信息我就心说不妙,这片子估计是要跪。看完imdb的评分后我更是心虚。我特地下了高清原盘来欣赏女神结果看完发现这也是片子唯一的亮点了,剩下的部分惨不忍睹几乎无亮点。
但我还是要完整的剧透一下。影片名字回到从前的意思指的是一种心理疗法,触及对象封锁的深层记忆来了解当时的情况。听着很扯实际也很扯。影片开始是下着雨的美国小镇,类似暮光之城那个地方的风格,时间设定在八九时年代。开始是伊森霍克扮演的一个叫布鲁斯肯纳的小镇警探接到报案说有一个少女受到了父亲的性侵,然后警局传唤这个男人来询问,但询问时这个父亲确声称他对性侵没有印象。这个时候肯纳警探找来了心理医生,医生使用的就是称作回到从前的疗法,在回忆中父亲看到了女儿正在被性侵而自己却拿着摄像机在旁边。而施暴者是警局的一个警员。随后肯纳去质问那个同事但对方拒不承认。后来肯纳找到了那个少女,也就是艾玛扮演的女主,但她受了具体心灵创伤不肯解释。随着调查的深入肯纳发现这一切都和镇上的一个秘密的邪教组织有关,但警局的同事都不相信他,而他也随着调查的进行变得疑神疑鬼噩梦不断。这时我以为电影会想寂静岭那样走惊悚路线,但那是我想多了。随后肯纳找到了女主的弟弟,弟弟是同志很小就离家出走了。后来东扯西扯的(其实是我也忘了但这段进展神速)肯纳发现一切都是女主的阴谋,是她和那个在回忆中性侵她的警员搞到了一起但被抛弃后十分不爽,想起这些年老爸对自己有很不好所以就指控父亲性侵。然后影片就在字幕回到从前作为一种心理疗法并不十分可靠中结束了。
这部电影前半段还可以,邪教的紧张感比较强烈,但到后半段明显感到掌控不力,前面花了太长的篇幅讲一些很碎的细节,后面感觉剧情快进一样然后匆匆收尾。伊森霍克演的警探其实还是不错的,但受限于剧本和电影本身的质量成不了一个印象深刻的角色。他本身是一个非常了得的演员,演了爱在三部曲和近十年来的很多佳作。但平庸的片子也接了很多,例如这个和去年那个前目的地,都是题材很奇特的小众影片。而艾玛的戏份实在少的可怜,作为女主角出场时间不到三十分钟,最后的反转也很无力,说着我就是大魔王一切都是我的阴谋但陪的还是赫敏的表情,实在让人无法信服。
但是,在这里面即使艾玛打扮的和乡下大妈一样还是无敌的好看啊,冲这一点也要给三星。
6 ) 圣人都有过去,罪人都有未来
我不想剧透这部电影。
老实说,这不是Amenabar最好的电影之一,悬念不及小岛惊魂,深度不及城市广场,创造性不及死亡论文和闭上你的双眼。但是我很是喜欢这片子的立意。
如果你看惯了常规的罪人受诅咒好人上天堂,被诬陷的最后洗白,大家开开心心到结局的俗套罪案片,你会发现这部电影反而非常真实,真实到,它虽然有那么些镜头有那么一点戏剧,大胆甚至不舒服,但它要讲的,根本就是一个可能随时发生在我们每个人身边的,普通的,让人更多只能无奈 的故事。
没有罪人。有的话,please look into the mirror. 也没有救赎者,不仅因为没有人是上帝,更因为也许他人更愿自救。善与恶的界限,可能就这么消弭在了最后一个场景中,穿过阴暗的法院大厅窗户的光束里了吧。
虽然这么说,作为悬疑片,其实悬念设置和抖出的时机不是太好,酝酿时间太长,但突然就失去了猜测的难度,一泻千里。有些细节,交代得很草率。我希望能够有多一点关于这个小镇文化的指涉用进去,让片子更有真实性。
最后的配乐,非常好。
就这样。
太烂了
讨厌电影宣传邪教。
这是一个警官调查被吓尿的一家人,自己也被小女孩吓尿的故事。两人吻上的那一刻,电影院里一片被震撼到的呼声
只要观影经验稍微丰富1些的人应该都很容易猜出结局 这成了这片子的最大败笔 尽管导演花了很大功夫去营造气氛 但在可预测结局的前提下就显得故弄玄虚了 所以整体感觉差强人意 好吧 我承认我是为了爱玛沃森才去看的 另外对于群体无意识现象的描写 我觉得这片子还是讲得夸张了点儿
emma太美了。不过结局只是因为一个女孩的故弄玄虚有点牵强
催眠戏拍得倒是很自然,其余的只怪本事情节就太扭捏吧。艾玛沃森,求你别演戏了好吗。
有些关于暗示的地方还是有一丢丢可取之处的。女主角太辣鸡了,国产偶像剧水平。哈利波特能不能拍大型长篇连续剧,希望她能有个归宿。
并没有失望,如果说场景过度夸大和渲染,我倒是理解为,人们内心的恐惧对个人的震撼,也只有这样强烈幻想的冲击,才可以扭曲和编造一个另所有人都信服的“事实”。我喜欢之前一个评论里的一句话,“如果有撒旦 就是人心中隐藏的恶”。
没有怎么看懂,但被吓的不轻
艾玛沃森真的应该好好磨练演技了!
好像美剧,当然是挺不错的美剧。但冲着两位主演,周三上午影院就坐满人,也是不容易。
午夜场,百人厅只自己一人杵在那里。整部电影是伊桑霍克的独角戏,艾玛沃森出场不多表现也无太深刻印象,但如此安排也可以说是为全片主题服务的,所有的猜测判断与经历,原来都只是出自臆想,而这臆想连同Regression Therapy一起,都源于被利用了的爱。由爱故生忧,由爱故生怖,若离于爱者,无忧亦无怖
垃圾,真难以想象这是阿曼巴的作品,他可以来中国拍拍FL功的往事了。
看片之前,在选择相信豆瓣友邻和导演之间我选择相信导演,觉得这导演应该不至于让我太失望,结果让我领悟到豆瓣友邻的眼光还是雪亮的...剧本和人物表演都是不及格。
我们相信警察
结局不同于一般的惊悚片,反倒让人觉得异常欣喜
在阴冷的下雨天看 还真应景
没有字幕,对白可能只听懂了50%,纯粹凭借多年的电影经验看懂了95%,我觉得我真不容易。。。故事本身没太多可撰述的,但一想到是根据真实事件inspried的,总还是觉得有点别扭……
很平庸的探案故事,一集真探就能轻秒,音效太过头了。屈臣氏小姐满脸一个假字具有当场剧透的功效,真为还在苦心经营悬念的阿曼巴捉急。
西班牙观众真的给足了导演面子。其实从这部和《狩猎》得到的结论是很多所谓的性侵都只不过是部分少女的性幻想。小绿茶婊太可怕。很多时候我们只是在臆想我们自以为是的东西。邪教传说又像是达芬奇密码,但更吓人。一味的加强视觉效果其实只会让整体看起来更敷衍。其实会感慨导演大概再也没法回到从前了