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1 ) 《大劫难》：张艺谋同学再掀电影“新浪潮”
胡不鬼/文
肖风“叫板”张艺谋
肖风，1978年就读于北京电影学院故事片摄影专业，张艺谋同班同学，毕业后两人一起来到西南边陲的广西电影制片厂，开启自己的电影梦，两人共同担纲摄影的《一个和八个》被誉为第五代导演的“开山之作”，而载入中国电影的史册。而后来田壮壮的《摇滚青年》、姜文主演的《本命年》、贝尔托卢奇高足宁瀛的《找乐》、陈逸飞的《人约黄昏后》等经典影片的摄影，都出自肖风之手，而90年代初那部倍受争议的《寡妇十日谈》就是肖风的导演处女作。
眼下，张艺谋的爱情文艺片《山楂树之恋》上映在即，导演肖风的另类抗战题材影片《大劫难》也呼之欲出，30年前受教于同一个青青校园，30年后，各自用自己风格迥异、追求殊远的电影，坚守着自己当初的电影梦。张艺谋走到今天不容易，肖风走到今天，更不容易，这么多年来，他始终坚持着自己对电影“冥顽不化”却立意独特的艺术追求。
《大劫难》另类抗日不媚俗
某种意义上，《大劫难》是对《一个和八个》的一种回应，同样是用新鲜的视角讲述抗战的故事，依循的是历史真实和人性拷问的生命线，而非图解宣教的政治意图，更不是商业庸俗一厢情愿的人性善恶论。不同的是，《大劫难》没有重复当年影像造型上的突兀和实验，而是用平易近人的手法，讲述了一个颇具颠覆性的故事。
1931年“九一八”事变后，东北的日本人一夜之间翻了脸，为了掠夺中国的资源，他们向相处了十好几年的朋友亮出了屠刀。有名的女泼皮二姑娘昔日是正黄旗的贵族，可日本人照样杀了她的未婚夫，将她哥哥嫂子一家杀光，把一村老小杀个精光，占了所有的房子、土地。一向鲁莽彪悍的二姑娘没什么文化，也没什么抗日救国的觉悟，躲进山里的她只认一个死理，这些都是我们家的地和房子，我住得好好的，你日本人凭什么说占就占上了，她发誓，这辈子啥都不干了，非把日本人整走不可。
看到这里，很多人可能会以为，又一个百战百胜“双枪老太婆”式的抗日女英雄就要诞生了，情况并非如此。《大劫难》不是《地道战》《地雷战》那种战无不胜的“抗日神话”电影，而是一段基于历史真实的抗日痛史。影片也没有某些电影那样对日本人的所谓人性进行一厢情愿的想象和意淫，而是客观地将这些中国人和日本人放到严酷的历史背景下，让他们按照各自的逻辑交汇和碰撞，传达出某种对历史的反思、对现实的观照。
《大劫难》震撼心灵的真实
据说导演肖风和编剧程晓玲原来的剧本是那种追求好看的商业片路数，但当他们到东北当地的抗战档案馆查阅了大量真实的资料后，被历史的真实所震撼，决定放弃原来的剧本，另起炉灶，依照当年日本人在东北侵略的史实来重新编写剧本，甚至做好了“如果没人看，就自己拿回家看”的打算。这样，就有了片中日本“熟人”突然变脸对东北人的屠杀、善良又带点狡黠的东北农民跟异类般的日本“商人”间的生死角力、日本垦荒团的虚伪嘴脸、二姑娘异常悲壮的反抗。
片中日本“商人”川岛潜伏在东北十四年，做的是收购粮食的生意，实为为侵略战争打前哨的间谍，一分钟前还毕恭毕敬客客气气跟二姑娘一家称兄道弟，一分钟后凶相毕露让人胆寒。为了逼小子她爹出卖村民，他亲自操刀一根根切下的后者的手指，后来又一刀劈下他的整条胳膊，场面既无比真实又血腥可怕，完全不像某些电影电视剧中的“发了善心的日本军人，但在国家之间的竞争角力中，这才是残酷而真实的。
另外影片对所谓汉奸的描写，也打破了程式化的窠臼，写出了他们内心真实的一面。而二姑娘的形象，更是以前同类电影极为少见的，这个穿红戴绿、抽着烟袋、扭着浪秧歌的少妇跟传统高大全的抗日战士形象完全不沾边。她恨日本人的理由很简单，也没有百发百中的枪法，更没有驱赶侵略者的大道理，甚至说不上爱国，而她最后拉响手榴弹跟川岛同归于尽，也只是出于为未婚夫报仇雪恨。但正是这样的形象，勾勒出了千千万万民间抗日烈士的真实一面，也非意识形态化地写活了普通中国人，在面对外侮时不屈不挠的轴劲和生命力。（完）
2 ) 现实百搭剧情，精心挑的背景，这才播得出
最有东北味儿的二姑娘，少媚、宽厚、泼辣、任性、摆浪、硬骨头。过年扭秧歌，跟提枪拿刀的日本人在院子里掰扯“我打一生下来就在这儿，这屋是我的，地是我的，粮食也是我的”，万马齐喑第一刀；嬉笑怒骂、疾风骤雨也扭捏羞红，“咱俩从小一起长大”，从日本人马下爬起来“这么大的人了，整的跟泥鳅似的”；叫小子回去偷衣服、披风、胭脂、唇红一干东西“可是纪大哥我不嫁给他真是不甘心啊”；弑敌夺驾单枪匹马也敢临城叫骂，“我是真生气啊”，被老纪开导“那我以后告诉你还不行吗”；一直到最后仇了事毕，都不带吃亏的。
大哥敦厚，玲珑，遇事化了，一家顶梁柱风骨很透，我自己忍痛挨打吃亏被骂罢了，老婆孩子姑爷仆人还得靠着我呢，所以我不能倒下——责任感什么的都说烂了，但就是这样。大哥疼小子，断指去臂痛都忍得住，受不了小子落下，后来憋足挣扎着也得摁地窖里。后来说把全村人害了这事儿，怨不得。
王五儿招人喜欢，面软怂颓但还是惹人爱，靠着留学回来的日语闪转腾挪，左邻右舍乡里乡亲的也明白。大哥亲他，这俩男人一脉相承，“等你吃饭”。会讨姑娘欢心，送围巾“爱是不能被理解的”，真疼人“我把那边安排妥了就来找你，陪老婆打猎了”，也有男人味儿“你吃中国喝中国，还杀中国”。
小子浑，春阳让她，老纪说二姑娘“那要我们这帮大老爷们儿干啥使得啊”“得打一回日本人了”。
小子二姑娘楞、硬，说恨道仇，一泻千里，混不吝滚刀肉；大哥王五不是不恨不仇，只是容不得你恨你仇；老纪嫂子春阳背景角儿也大众化，因为那个时候大众就是那样的。大巧不工，有的时候真心没必要卖弄大技术小雕饰，精纹理妙轮廓，细形象粗背景，潮台词古立意，平铺直叙自然天合。
另外搭一句，艺术作品这东西，不管音乐电影文字绘画，从作者脑子里出来的时候一个样儿，一合自己又是一个样儿，再想能不能骗得了观众哄得住媒体赚的了票房那就是另外一样儿了，这还没加上看投资人脸媚领导人心送广电局审这些道流程。
本来我想娶林志玲的，看看自己钱包父母脸色丈母娘态度闺蜜身价，当然还有单位领导的批示，娶到手的也就是凤姐了，好一点芙蓉。
所以，导演说这一家子事儿，也算是屏幕上最能贴近现实，大背景渲染，也就是“九一八”了。不信你把年代换成21世纪某年“一家子本来衣食无忧好好的后来一群人来买庄稼然后发现其实可以白抢再到最后不但粮食，女人房子土地也抢要，还要绝后患把人处理掉”这么个剧本，一家子的事儿还会是那么些事儿，但电影你肯定放不出来了。
胡乱联想，“九一八”前之前，所谓的“汉奸”大概就是王五这样儿的，之后大哥沦陷，二姑娘反唇相讥“日本人来得越多，你们不越有仗势”，再到后来……，直到最后……。
3 ) 12年前的国产小成本抗日电影，没有任何大牌演员，质量却丝毫不差
最近,这些年，抗日战争题材的电影是越来越少了，比较有名的抗日电影，除了那个管虎拍的抗日魔幻片《八佰》外，你是很难再看到什么抗日题材的电影了，也许正因为这个缘故吧，不少人想找点抗日题材的电影看，可影片的匮乏程度超乎我们的想象，不过，今天我找到了一部12年前的一部小成本抗日电影。
这部电影的名字叫做《大劫难》，可能很多人下意识去看了一下豆瓣上面的评分，一看这部电影才6.4的评分，便因此打起了退堂鼓，觉得这是一部垃圾电影，那你就想多了，实际上，这部电影的评分低是一方面，再加上豆瓣的评分，可信度可能远远没有我们想象的好，在我看来，这部电影起码能值个7分。
首先，不同于那些大制作的电影，这部电影的制作成本非常低，制作成本并不高，所以，没有什么钱请啥大牌演员，这也为后面电影的票房惨淡埋下了伏笔，毕竟是一部小成本电影，根本不可能抽出钱来做宣传，使得这部电影的知名度非常低，这也是为什么他们口碑很差，没钱做公关，在国内这个大环境里面，压根就没啥观众看过这部电影。
电影的剧情把目光瞄准了当年，日本开拓团的事情，日本人的暴行在这部电影里面展现得淋漓尽致，剧情时间线发生在了九一八时期的东北，看完这部电影之后，你才会感慨这部电影即便是小成本电影，还能将剧情拍得如此写实，也算是挺难为情了啊，不过，或许是因为太真实了点，所以，看这部电影难免不会让人揪心。
并不是这部电影拍得不好，反而是因为拍得太好了，反倒回来让这部电影的口碑变得有些不太好，可能就是因为这部电影拍得太写实了点，因此，使得这部电影的质量有点差劲，但问题也来了啊，这样一部电影，应该票房还可以吧，但答案却有些让人觉得不讨好，截至目前，这部电影仅仅收获了420万的票房。
而原因也很简单，就如前边说的那样，这部电影是一部小成本电影，更何况还是一部2010年出品的电影，在12年前的中国电影可没有如今那么繁荣，即便是当时最有名的战争片《金陵十三衩》，票房一样不怎么样，更何况还是一部小成本的，但并不能说这部电影就很烂，毕竟能被教育部定为纪念抗战胜利65周年重点影片，绝对不会太差。
4 ) 从《大劫难》想起中国影视中的抗日意淫
《大劫难》这部电影讲述的就是1931年九·一八前后发生在东北农村黑土地上一个村庄惨遭日本侵略者屠灭的故事。影片的背景是日本占领东三省后推行向中国殖民的“垦荒团”政策，鼓动日本的农民到满州“垦荒”，实际是在日本军事力量的保护下抢占中国人的土地，是赤裸裸的殖民政策。到抗战结束时，在东三省生活的日本人已有二百万之众。可以想象，如果不是最终战败，中国的东北可能慢慢会变成日本人的新大陆。
影片拍摄得极为压抑，在二人转式的东北方言的诙谐之下，掩盖不住一种越来越强烈的走向末路的无力感和危机感。中国人的憨直好客、愚纯怯懦和得过且过，反衬出侵略者的精明强悍、处心积虑和凶残暴虐。影片带给人一种巨大的屈辱感、挫折感和心灵的创痛，而这种感觉源于它真实地再现了那个当年被小日本蹂躏的中国和中国人的面貌。除了对侵略者残暴的揭露控诉，它更让人反思被侵略者自身的弱点与其命运的必然。
看片的过程当中，我一直奇怪于身边的几位90后青年人，几乎从头至尾笑声不停，一边时不时地接打手机，仿佛在观看二人转的专场。我实在不能理解，为何看到这样一部彻头彻尾的民族悲剧，他们会有这样的反应。也许在我这样的60后眼里，那是一场民族的悲剧，而在90后的他们眼中，恐怕是只见语言的俏皮、段子戏噱，而毫无悲情存在的空间了。难道是自己在审美和情感上已经过于OUT了吗？难道这没有了悲情的一代中国人的出现，不是国家已经强大的结果和表现吗？
由此想到最近看到的另一部抗战题材的热门电视剧《雪豹》，很多年轻的朋友都非常喜欢，认为拍得精彩、打得过瘾。而我看过以后，却发现完全是一个军事游戏迷写出来的戏说之作，是用今天特种部队的技术和战法武装当年的土八路和土匪与日军对抗，主人公周卫国几乎就是一个穿越时空回到过去的富二代+特战队员的混搭。现在很多抗战剧都有类似的问题，如果不是字幕上告诉你那是1937、1942，你肯定会认为当时中国人的生活水平要远远高于现在的小康社会，无论是多么国破家亡、兵荒马乱的岁月，街道永远那么整洁、人们的衣着永远那么时尚、生活永远是美酒咖啡式的悠哉惬意，中国军人的装备无论是游击队还是正规军远远优于鬼子，一律是中国人的冲锋枪vs日本人的三八大盖，而且子弹永远打不完，日本兵永远只会端着三八步枪迎着凶狠的火力往上冲，而手雷手榴弹似乎是中国军人的独门武器，日本鬼子屠杀的永远是老百姓，而自己则是中国军人屠杀的对象。
如果说《亮剑》是把抗战当中八路军三大主力师的战绩几乎全都安到了一个李云龙的独立团身上，虽然夸张但毕竟还是有些史料可循，而《雪豹》中周卫国率领一支毫无正规战经验的百人土匪队伍，以几乎零伤亡代价全歼拥有坦克的日军机械化中队，还曾率十余人的护送学生转移的民兵小队全歼近百人的日军追击部队，则是创造了远超林彪115师平型关大捷的辉煌。如此神话般的战绩，不仅超越了《平原游击队》的李向阳，超越了《亮剑》中的李云龙，直追金庸小说中的神雕大侠杨过（巧合的是周卫国在片中也成了独臂）。如此对抗战的意淫程度，甚至超越了鲁迅先生小说中阿Q的精神胜利法，毕竟阿Q只说过“我祖上也阔过”，没说“我祖上是超人”。
像我这一代人，还算知道，当年的红军八路军是靠“小米加步枪”打天下的。今后的年轻人会不会“与时俱进”地认为，当年的革命就是“冲锋枪加咖啡”？不知道这算是已经走出了抗战的悲情，还是好了伤疤忘了疼？
5 ) 所谓鞍山版的《无耻混蛋》，纯粹是胡扯！
影片开头用在人物对话时联讯用了不少中景镜头，感觉不是很舒服，不知道导演为啥用这种景别呈现？影片对白奇多，而且全片都是东北方言，如果没有中文字幕（部分方言字幕后另加了普通话注解），我一个南方人是不能完全理解的。女主角刘迈的表演个人感觉有点用力过度，有点一根筋，不过有场她和雕像举行婚礼，一个固定机位的长镜头拍摄她面对镜头泣不成声哭诉的戏，还是让人十分动容的。其实与女主角相比，一男一女两个儿童角色还是让人眼前一亮的，尤其是小女孩的表演，十分自然，小女孩说的东北话也非常有韵味。
6 ) 东北的香米都哪里去了？
-------评第五代导演肖风新作《大劫难》
每年我们都在纪念抗日战争胜利，也在提醒大家毋忘国耻。
但是-------
很多时候
我们报道的历史真相，别人在美化。
别人大肆报道的东西，我们当没发生过。
看到报纸上刊登：日本就战争罪行向韩国道歉，很多人愤怒了：为什么日本人只给韩国道歉不给中国道歉？
这两个问题套用小沈阳的话说，这是“为什么呢？”
前几天看了一部取材于一个真实故事的电影《大劫难》：一个叫川岛的日本粮商，在到辽宁鞍山附近一个叫西台的村子，收购当地农户家的粮食，一收14年，他和西台当地的大户，有前清皇族血统的罗家人成了好朋友，与掌家的罗家老大更称兄道弟，“关系特别铁”，14年一晃过去了。14年之后，是1931年，东北的庄稼还没收完呢，粮商川岛突然穿上日本军官的衣服，带着一群日本兵进了西台村，秋天还客客气气的日本人，转过身功夫谁也不认了。罗家人将粮食藏起来，佯装粮食没了，但是川岛不信，因为，这么多年，川岛一直收购老罗家的粮食，太知道他家有多少粮食了，太知道这个村子的农民能种多少粮食。他残忍地剁下了罗老大的手指、手掌和右臂，又杀了全村人。这个日本人这个长期潜伏在东北的日本人已经把东北了解得一清二楚。。。
他们实际上是为日本开拓团清扫障碍的而来的，他们学习了西台屯，逼小子他爹当汉奸，躲在山里的二姑娘发誓：“这辈子啥也不敢了，非把日本子整走不可”。。。。
说实话，看这部电影之前，我并不知道日本人早就进入了中国进行潜伏，摸清了中国的底细，我还以为日本人就是嘁哩喀喳带着枪炮打过来的。在我们的书里面，日本人都是平地冒出来的。
我一个朋友告诉我，实际上日本人收购中国粮食现在也存在。这个朋友是东北的，为了了解详情我还专门去他们家和详细询问他这件事。他告诉我，他以前做大豆等粮食收储生意的，在东北的某些地方。如果政府两毛钱收储大米，日本人就以两毛一收购；如果政府以两毛五收购，日本人就以两毛六收购。所以老百姓都将粮食卖给日本人。
为什么这种事情依旧阴魂不散？
反映抗战的片这些年不少，对于我这种又俗气、又不专业的电影观众，当初看《南京南京》的时候，我也觉得是巨大的突破。我也很感慨：日本人也是人嘛、他们最后也良心发现了，这是多么真实的事情啊。可是我一直不明白为什么一些业内的评论家很电影人很反感某青年导演的原因，看完《大劫难》甚至大家调侃某导演是川岛在中国的代言人。
刚刚发生的事情是：日本人向韩国道歉了。
中国人愤怒了，凭什么不向中国人道歉？
我仔细想了想，我们也没让人家道歉啊？我们从来都是强调世代友好的，连民间抗议的活动都是有所限制的。人家韩国人抗争了那么多年，
且不论什么“艺术品质”，《大劫难》这部电影里的表现的是正常的人，是无限接近历史史实的。当自己亲爱的人被杀了之后，二姑娘发誓，“这辈子啥都不干了，非把日本人整走不可……”，这实际上是我们抗战能够取得胜利的原因。如果我们都像是某导演那样，从人性上“理解”日本人，甚至妄想日本人“良心发现”，放走中国人，我们恐怕永远也走不到抗战胜利的那一天。那段历史中，所有的胜利都是抗争出来的，所有的被尊重都是打出来的，指望别人良心发现，恐怕太天真了。
说实话，我并不是不盼着中日世代友好，但是有些事情是分层面的。否则你纪念抗战胜利纪念什么？纪念的是战争的警醒和反思！纪念的是不抛弃不放弃的抗争史！最该支持的是《大劫难》这种电影：曾经中国人几乎被屠杀光，也不会想当然的“设计情节”让日本人把中国人放走，只有报仇！日本人都不承认战争，我们难道还需要像《南京南京》那样一厢情愿地代日本人实现“人性”？
其实对于侵略承认不承认，对于日本人是个立场的问题，这事关他们历史的书写。而对于中国人做电影来说，也是个立场问题。
另一个层面，我们不需要压制民间的抗议，也不需要掩饰我们民间的抗议。
你要是总这样，日本军国主义在中国必然依旧阴魂不散，未来，他们还要吃掉你们最好吃的大米，只给你留下香精熏过的大米。
7 ) 自己
这部电影让我内心充满了悲伤，感叹大自然的力量是多门的可怕
人的渺小，人的卑微，
让我发现我内心的无助，孤独
8 ) 《大劫难》：再浪的二人转，也扭不出俺们那旮的悲伤默认分类
看了《大劫难》的媒体场。以为是个“主旋律”电影，揣着一颗当烈士的心、捏着鼻子出的门儿。结果从电影开始就惊喜不断，不由得一度狐疑：莫非世道真越来越好啦？
东北话广为人知，是因为赵本山和小沈阳。多年来，因为被广泛应用在喜剧场景中，东北话中口音、节奏和遣词造句逻辑中的喜感被全国人民心领神会。这一点，在《大劫难》中体现得淋漓尽致。
这是个很悲伤的电影，东北某屯子被杀人放火死全家、一个村子最后活下一个人，举起屠刀的日本人曾经是他们的朋友。但每到故事和画面开始沉重，都有一句小沈阳Style的对白冒出来，把所有气氛搞砸，让你乐出来。在导演看片后的阐述中，他希望这是个朴素、结实、拳拳到肉完后能发人深省的电影。为了避免煽情和苦情的俗套，他更愿意用平实的叙事方式，和东北土地上天然的喜感来讲这个故事。
对于一个买可乐进电影院看大屏幕的电影院爱好者（哥几乎没耐心看完一张DVD）来说，电影的成功之处在于，它创造了有几个非常出彩儿的人物。
其中女主角是个又二又轴又泼辣的东北娘们儿，浪起来柔情似水、狠起来铁骨铮铮，端的是一条东北女好汉。可是呢，女英雄没文化、没韬略，做事儿全无章法只靠一口气——在以往的抗日主题作品里，这一类人不常出现。另一个出彩的人物是女好汉的相好，一个给日本人当翻译的小伙子，这位英雄是忍辱负重Style的，整个国家大势已去，力所能及保护乡亲家人，完后为了媳妇儿，毅然放弃家国情怀当了莽汉，直接被小日本痛痛快快弄死了。
整个片子的人物设定有点拧巴，但就是这个拧巴劲儿，特别接近真相，特别接近导演的意图——通过这些人物的塑造，去反思当年那段历史里，整个国家民族失败的原因——以及——未雨绸缪。
我不太想说这片儿的爱国主义元素，什么未雨绸缪、警惕日本之类的。咱们得尊总所有导演的立场，前后左右忠奸都不是什么大事儿；但拿作品去讨好左粪这事儿，就过了。
电影开头有一处细节：在918之前，日本人没翻脸，收粮食的日本人带着小儿子来村子里玩儿，中国小孩儿和日本小孩儿打架，日本小孩儿跟他爹说：你说的，对付中国人要稳准狠一击中的。整个片子的主题就是这个：日本人枪炮在前、垦荒团在后——就奔着抢粮抢钱抢你娘们儿来的；中国人全无防备，还不知道地球是圆的、世界是平的、未来是湿的……当时就是这么个情况。
我觉得，今天再提警惕日本就没意思了：咱可是有现代化军队、城管、三鹿奶粉和房屋中介的泱泱大国啊，要神马未雨绸缪？因为军国主义亡我中华之心不死？况且，如今的中国，人人都有一个弱肉强食的竞争之心，一定不会出现当年东北土地上蒙昧善良懦弱的悲壮故事。
以日剧为生，可是看了这片觉得日本人真不是东西。男女老少通通杀，而且一个东北大妞屁也不懂成为家人被杀的导火索，还有爱了她十几年的男人。
粗糙，但是不招人烦！刘迈，根本停不下来！
大劫难真的好混乱。。。。。受不了又愣又冲又让人无奈的宝强式角色~一带而过的事情拖拖拉拉，像成亲那场。怎么看情绪怎么不来，总的来说，勉勉强强，有点摸不着头脑，，讽刺吧又有些镜头让人不忍，激烈吧，只记得俩女性大嗓门的东北腔调震得耳膜痒痒。。好吧，对话还算有特色，北方幽默，，真太劫难了
大灾难。。。就是说男人无能，女人多牛逼
那儿姑娘的嗓门也太大了！东北娘们真泼辣啊！所有的人，死得真不值。
一般
。。。。
影厅里就俺一个人 刘迈贡献了今年最好的表演
夹缝求生
“非把日本人整走不可”，中国人其实就是这么胜利的
真垃圾，里面的人都是低智商啊！
这孩怎么养的…
整片的对话是最出彩的。
看完《大劫难》，我想对陆川说你瞎JB人文关怀什么？
女主角刘迈居然是公务员？
没有高潮。。。
这电影，也真是......笑shi人了。
希望我对这部电影的票房贡献不要超过50%
导演摄影师出身，画面很讲究，无论色彩还是构图。编剧很勤奋，可惜情节推动不足，慢吞吞的，细节缺乏，最好小子居然是八路军，这个除非小子跑到河北才可能吧？
东北人就是有这个语言天赋，能把这种特苦难的事，讲述出来都特别的欢乐。