恋爱时代

孩子夭折，因为不能面对彼此的泪水和痛苦而选择分开！

—那又怎么能一起承担未来生活中的风和雨！遇到坎坷选择逃避，那这样的婚复了之后又得离几次呢？

离婚之后，寻找各种理由见面，但见面之后男主的对女主的各种挖苦和否定，女主的余情未了无法开始新一段感情。女主感冒了，男主说吃橙子就能好，能感受到婚姻期男主对女主的关心是何等浅薄。不走心的伤害也是伤害。

—不甘心第一段的失败，这样的婚复了之后又何尝不是新阶段的互相折磨？

男人见到初恋又是两眼放光，甘宇成把男人是视觉动物演绎的淋漓尽致！

—自己枕边人的优点无论如何发现不了，这是生活最大的bug，这样的婚复了又要踩多少次雷呢？

把所有的温情和关心给予别的女人，这样的男主拿来当摆设？还是工具人？

—这样的婚复了是不是自虐或自残？

还没看完，但前10集完全感受不到男主对女主的任何爱恋，最强的感受是男主满满的占有欲和不甘心。男主甚至连好人这一点都没有感受到，用不会拒绝人的性格特征伤害美妍母子，你给她们短暂的温柔，带给她们的是无尽的伤害！用欺骗初恋整理自己过往的感情……真是渣的可以！

PS，女主的妹妹是真的烦，男主的朋友是真的聒噪！虽然在不遗余力的撮合男女主，但作为观众，真的感觉他两戏真多，无厘头的制造各种巧合和机遇，旁观者未必清啊……

看完后6集，很多豆友说满满的泪点，但除了小孩子夭折那一幕，我丝毫没觉得泪点在哪里！

女主在前夫的婚礼上哭着唱歌，可有考虑过新娘的感受，人可以为了感情自私，但前提是不能伤害无辜的人，柳庆欠你两口子什么了要被当成你们感情的发泄出口！

男主在新婚不久睡沙发，你结这个婚只是因为放不那下可怜的自尊心和不认输的倔强！

女主把自己弄的惨兮兮的，除了那个鸡肋的男人，世界上就没有你觉得有意义的事？哭丧一张脸是想让全世界同情你？还是觉得所有的感情都得向你倾斜？活在他们身边的人可真是累！女人为了男人真的可以丢掉尊严和人格？？？

女主身上唯二的闪光点也是唯二做对的事就是拒绝了富二代的公子哥和老实的大学教授，算她积德了给了这两人两条活路！

女主的脑残妹妹真的毁了人类的三观，自己的感情一塌糊涂，很多人说男女主最终能走到一起就是靠着这个妹妹在助攻，她又何尝不是制造了一段孽缘。虽然为了姐姐在努力，但毫不顾忌他人，这样的妹妹留在身边就是为了降智的！

女主遇到麻烦求助男主，男主不慌不忙的到警局，表现出来的不是担心而是对女主的一番讽刺！火车上男女主对话的时候，男主一脸的不耐烦，看都不看女主一眼，这就是所谓的还有爱，余情还未了？不知道这所谓的爱是大家从哪里解读出来的？那个突然的拥抱生硬且做作！

男主那个聒噪的朋友，在最后挽尊了一下三观，终于知道他们的种种做法在伤害一个善良的人，而那个人又是那么的美好！那几拳打的真是过瘾，全剧的亮点！

故事最好的结局是男主在中途下车，回家好好的对待枕边人，女主旅程结束后有所醒悟，自己好好过自己的日子，期待下一份感情……而不是为了剧情生生的把男女主凑成一对，这一对复了，还得再离，实在没看出来你们离了彼此非得原地爆炸……因为你们没有一起面对挫折的能力和勇气，生活的坎太多了，每次能选择逃避？

你俩伤害了太多人，把过去就在记忆里，各自美丽吧，你俩在一起真不合适！做人不能太自私……

牧师说不努力就不会幸福，那么就意味着这一对为了自己所谓的幸福就得不断的努力的牺牲他人的幸福……

幸福不幸福，不是你无止尽的拿嘴问，让对方拿嘴答，而是你用心对待对方，对方用心来感受……能说来的幸福多少都是表演给问的人，剧里如此，生活中更是如此！

虽然如大多数网友说的这部剧脱离了车祸绝症失忆，但传递的价值观还不如车祸绝症失忆来得正！

离了各自美丽，积极生活，过各自阳光的生活，比不合适的复来得更能打动人，新的开始不一定非要回到当初，而是整理过往重新出发！

16集，直到最后都没发现男主爱女主，女主对男主更多的是那个而是梦想的执着，他俩之间实在解读不出来爱在哪里！草地上一家三口的画面也都不觉得温馨！

认真的对待感情，体面的分手，这不应该是成年人应该坚守的本分么？如果是爱情，就成熟的进行到底吧……

这部剧的评分高的原因是这种节奏的韩剧可能太少见，而制作的确精良，画面很美，加上孙仙的颜值加持……

这部剧告诉我，别人的感情外人不好参与，尤其为了生凑做缺德的事！留恋过去不一定要回到过去，回去了并不会改变什么，只能是新一轮的痛苦！

初次看《恋爱时代》是十几年前的事情了，那时我还是翩翩少年，孙艺珍还有满满的胶原蛋白，但当时觉得节奏出奇的缓慢，未能看下去，这次因为疫情的原因被迫宅在家里，几乎复习了孙仙的全部作品，最爱的居然是这部《恋爱时代》，是啊，十几年过去了，我已经是两个孩子的父亲，对婚姻生活有了更多的理解，再看，居然喜爱的不得了。

难以想象，这部2006年播的剧，孙艺珍当时是怎么接下来的，那个时候她是颜值巅峰、事业大有起色（当然现在仍然处于事业巅峰期），不去演偶像剧，偏偏接下这么一部平淡如水的生活剧。看下来会发现她真的具有极强的演绎天赋，有些东西后天的努力怎么也达不到，刘恩湖的懦弱、犹豫、善良...被诠释得淋漓尽致。这真是韩剧中的奇葩啊，没有坏人、车祸、绝症，全剧中男女“最激情”的尽头居然是最后一集在火车上的一个拥抱而已。

现实的婚姻生活中充满了无奈、彷徨、不可控，平淡如水，如钱钟书讲的生活全是苦的，偶然吃几颗甜的巧克力忍耐一下，再苦，再吃，反复如此。这部剧就是将平淡如水的生活拍了出来，韩国小城市的普通生活，如文艺电影般的音乐，构成了一幅幅祥和的画面，那时的孙艺珍真是美得发光啊。

剧版和小说最大的不同，是对那段婚姻往事的处理。小说里的理一郎畏惧承诺和家庭，婚礼前都想要逃走，一只脚已经搭在窗户上，被其母“怒吼一声”。他和春仓促结婚，还未习惯身份的转换，又迎来妻子怀孕，理一郎做丈夫尚还不足，更何况父亲，于是在春妊娠反应时嫌烦溜走。爱情被慢慢耗损，死产是最后一根稻草，但分手都仍然仓促，感情的储备还没耗尽。反而从“婚姻时代”退回“恋爱时代”，是给足二人喘息空间，在五光十色的恋爱乱斗里成长起来，重新爱上彼此。

剧版删掉了这些婚姻里漫长琐碎的失望和乏味，留下一个太过幸福反而事后更让人痛苦的回忆。于是东振和恩湖不太像离婚的夫妇，而是被简化成了分手的恋人。很难讲这样的改动能传达出多少对婚姻的探讨，这剧中的婚姻只是一个概念，一个故事背景，更多的是单纯的情感的展现。

东振和恩湖无法面对死产这突降的悲剧，也不懂得如何在悲剧中支撑彼此，于是不得不分开，这是他们度过痛苦的方式。为此，剧版专门为东振的老友，妇产科的俊彪大夫加了一条生育恐惧症的线索。恩湖的死产让他对分娩顿生恐惧，频频抢在孕妇前头就晕倒在产房里，实在是一桩忍俊不禁的“惨剧”。剧版就是这样裹了一层轻喜剧的壳，浅浅淡淡的生活化描写遮掩了背后的苦楚，它深谙真正让人不忍的不是大鸣大放的大悲大痛，而是一次出神，一次回头，一个不禁涌现的回忆，一个醒来发现流泪了的梦，是恩湖口中的“丧失感”，它把自己扮得像寂寞，来骗你踩进它背后深深的黑洞。

于是东振和恩湖捣乱一般地互相介绍恋爱对象，互相出谋划策又互相置气，阴差阳错地被不情不愿的新恋情不断推着向前走，边走边回头，张望对方转身的背影，仿佛就是在这过程中一遍遍地演习如何说再见，钝刀子割肉似的，直到”失去“的痛感彻底麻木，直到真正的告别到来为止，而他们误以为这个过程叫做追求幸福。

剧的成功也在于此，它不竭余力事无巨细地展现这一场寂寞的告别式里每一个细节：

比如二人给死去的儿子扫墓，恩湖静悄悄地观察着东振，他在下意识地计算儿子的年龄。

比如东振误以为恩湖订婚，不知道如何面对，踌躇徘徊心里嘀咕，”那么着急干什么呢，慢慢离开我不可以吗？“

世人都渴求幸福，只是不知道幸福在哪里，只好误打误撞，只好认了死理，只好去撞南墙。穿梭在东振和恩湖身边的男男女女，也无一不怀揣幸福的希冀做各种荒唐的事情，这一段恋爱时代也是揽镜自照。

比如恩湖的童年好友美妍，可爱漂亮人见人爱，过家家时总要涂上口红扮母亲。她的女儿和她生得一模一样，却和母亲截然相反，不爱笑也不爱说话。才知幼年时无忧无虑的小女孩，长大后遇人不淑，勉力离了婚，却还依赖前夫侮辱性的接济，在露水情缘里受了伤，还得搂抱着年幼的女儿哭泣。

美妍因为东振善待她的女儿而倾慕于他，但李东振这人总是善意泛滥，参加高中联谊会时，会好意接近那个脖子上有青色胎记的受冷遇的女孩，却又在唐突的交往分手里给对方造成更大伤害。美妍的女儿填补了他失子的缺憾，但还没整理好和恩湖的感情，反倒让美妍再次陷入依附男性的患得患失中。

真喜欢这段插曲，幼稚脆弱的单身母亲最终放弃去逢迎她的爱情，再次蜷缩在女儿身边流泪时，弱小但是异常坚定的女儿转身抱住她。最后母女俩牵着手离开，竭尽全力寻找一个父亲，这并非幸福的归宿。

也喜欢剧里那些看似和主旨无关的闲笔。俊彪大夫竟在产科遇见了挺着大肚子的初恋，初恋不仅拜托他负责接生，还问起他一个月能挣多少。可怜俊彪大夫初恋梦碎，被迫明白了爱情和人生的善变。

还有恩湖打算和东振打开心结的那晚上，好不容易下定的决心以东振的回避草草夭折，却又意外遇上殉情的情侣。疲惫不堪的二人远远看着在凌晨赶来医院、哭闹不休的家属。恩湖心想，报纸上总会刊出类似的新闻，让这殉情背后的爱情、痛苦和幸福显得如此平凡。恰如她的挣扎和决心，也如此平凡地隐没在这混乱的一晚。

可惜的是剧版在如此改变了原著的立意后，却无法处理这所谓“真正的告别”。俊彪大夫的恐惧症，随着时间流逝慢慢自愈了，无疑在暗示哪怕是失去孩子的痛苦，也终有一天会淡去。可淡去之后，东振和恩湖是继续在一起，还是选择彼此释怀，彻底迈向新生活呢？我是倾向后者的，按剧版的发展来看也是后者更合理，更莫说剧版的HE完全是强扭的瓜，原著里颇为精彩的“夜行列车”一段被改得莫名其妙，东振的角色完全处于“失语”状态，甚至连他的再婚问题也处理得非常膈应。

可是孙艺珍的演绎太打动人了，每每她那双水光潋滟的眼睛望着爱人的背影，说一次再见，就是死去一点。还有东振再婚后，恩湖越来越容易忘事、疲惫、恍惚的样子，她躺在妹妹膝上，由着妹妹拔下白头发的样子，好像真的是心被拿走了，只剩一个呼呼灌冷风的空洞。尤其是恩湖喝醉了酒，死活打不开罐头那一段，她幼年丧母，很少哭泣，经常逞强，此时却突然崩溃了，喊出了心里话，“把一切都从我身边抢走了，还要我怎么做呢？”明明已经这么努力了，却还是无法幸福，到底要我怎么做呢？

那个大厦倾覆的一刻，被如此真实地演绎出来，足以让人无视逻辑情理，只希望她能幸福。不仅是表演，孙艺珍整个人，整个姿态，都赋予恩湖这个反复犹豫不定的角色最大的合理性，告别就是如此困难的一件事啊，“为了不后悔，我挣扎到最后”。