人类之子

看完这部电影，激动地到豆瓣上去找同好，结果发现大多数人在关注的只是里面的长镜头，我觉得这种现象本身就值得思考，确实，长镜头需要非常高的技术，长镜头的使用本身就是影片摄影水平的最好证明，但是一部电影我们应该更加关注技术还是内涵呢？换句话说，我们是用心看电影呢，还是用米尺丈量电影，用秒表掐算电影？大多数时候电影是通过主观感受传达信息，这就是为什么电影是艺术而不是科学，既然如此，请先放下看国产大片的习惯，无视下长镜头，无视下纯技术问题和视觉效果，关注电影的故事本身和导演讲述故事的方式。

其实《Children of Men》不能算是一部科幻电影，如果把故事的时间背景放到现在，对故事也没有什么影响，放在20年后，除了小说故事的原因，其次可能就是这种时间距离反而能够塑造一种真实感，把现在没有发生的事情向后推，告诉大家这可能在将来发生，这种寓言的警示和震撼效果必定更好。

从整部影片来看，这确实是一部引人入胜而且没有太明显瑕疵的电影，场景塑造非常真实非常成功。伦敦萧条的街头和难民营中的破败惨淡相互呼应，而树林中避难的小屋则像世外桃源般清静而美好。影片的场景利用了我们现实生活中常见的事物，把它们砸坏、变旧、撒上灰土，造成了出奇真实的乱世，成功地告诉了我们绝望两字在视觉上应该如何书写。

本片的故事是关于“生”，但是最后观众会发现，“生”者身边的所有人都“死”了，这是一种强烈的讽刺。当影片中第一次让人心痛的死亡发生，我们会为Julian——这位主角的前妻——感到哀痛异常，当你深究这种哀伤的缘由，你会发现除了Julianne Moore那张贤妻良母极为讨好观众的脸之外，我们还因为她是母亲而哀伤，我们还为她与男主角Theo之间明显还存在的感情哀伤，在我们心里永远都期盼着一个人性丰满、善良而值得信赖的人在我们身边，与我们一起冒险，可是，就在这么电光火石之间，她被杀死了。而再看下去，你会发现死亡的角色越来越多，到最后除了婴儿和她的母亲，一个也没留下，我想观众们都有权力对这种杀人如麻的结局问一句：为什么？我觉得原因其实简单，既然这是个寓言，那么它越有力量越好，奇迹哪里是那么容易发生的，它需要生命来换取。况且，死也许是一种升华，在这部描述末日希望的电影中，要把希望全都归于一个不会说话的婴儿身上，明显单薄，但是如果在绝望中依然有一群人怀着希望，坚守着人性，那么电影就脱离了一个神神叨叨的救世主故事，而变成了真实感人的，刻画人类最极端状态下的“善”的颂歌，这种“善”和更多的人的“恶”，这种人性和更多人的兽性，对比激烈，碰撞出末世中的人类群像。影片在最高潮的时候，其实把人类的未来，放到了绝望与希望的战争天平上，在所有的士兵都放下了武器，目送着婴儿离去的时候，难民营内出奇的安静，美丽的事物，对未来的憧憬又一次唤醒了人们心中最珍贵的感情，而在婴儿的哭声中，这种安详被枪声和爆炸声打破了，就像它们打破世界上所有的美好事物，士兵们又举起了枪开始射击。我认为在这一段，导演在告诉我们，唤醒大多数人不难，难的，是让他们不会再次沉沦于暴力与兽性之中。

这部电影作为2006年为数不多的挤进IMDB TOP250 的佳作之一，优秀的地方在哪里呢？也许是因为，其独特的拍摄方式既给了观众临场感，又适时的产生间离效果，把观众在现实和电影世界中送进来又赶出去，震撼之余又不忘思考。也许是因为，最终故事是关于希望、牺牲和获救，这是观众们非常喜欢的一种题材，而编剧（原著没看过）一刀切地几乎让所有人死去，更加使得影片血淋淋地感人。最大的一种可能，则是因为影片传递的思想非常顺畅地到达了观众心里，这思想中有反政府主义，有关于特殊时期民权与稳定关系的探讨，还有恐怖主义，有宗教的启示，有军队和警察的高压统治，还有独善其身的英国孤立主义，它似乎包括了人类社会现存的大多数问题。这些散布在影片各处的思想和信息，汇聚在一起，就成了让观众们印象深刻的末世寓言。影片海报上写道，没有孩子，就没有未来，就没有希望，孩子是有了，但是影片表达了那么多的问题，那么多的思想，让人不尽怀疑，有了孩子，真的就有希望了吗？

20年后的一个孩子救不了我们所有人，要想不被战斗机炸飞，就要自己动手，现在动手，别等着偷渡到英国被关进难民营，到那个时候就晚了。

我猜导演真正想说的是这句话。


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电影所描绘的2027年，没有人还会在意避孕套带来的性交的不适，因为当时整个人类已经18年没有生育了。世界在无望中疯狂了，许许多多曾经有长远意义的事情变得不再重要，战乱四起，硝烟遍布，英国是最后一方净土，大量难民涌入，但也已经濒临崩溃的边缘。主人公Theo也像行尸走肉般生活，直到有一天被一个叫做Fish的激进组织掠走，却惊见18年来第一个怀孕的女人......

毫不犹豫地，我将它定为2006年度最值得看的影片。

人类为什么不再生育？影片中巧妙的对此不做回答，但是像环境污染、基因变异、核子辐射等等这些每天都悬于我们头上的达摩克利斯之剑完全可以回答观众的疑问。人类普遍身处的危险往往是电影喜爱的题材，也是观众关注的焦点，这说明危险带来的惶恐总是如游丝般缠绕在人们心间，无法消除。我常想，这么多电影描绘这么多种人类灭绝的可能，总会有一部电影一语成谶。

不管是科幻片还是动画片，什么故事都是人类演绎的，只要是人类演绎的，就避不开人类的本性之真，本性之恶。当年的《泰坦尼克号》轰动一时的原因之一是其淋漓尽致的表现了人之本性，《人类之子》也是如此，面对岌岌可危黑暗的未来，人们在想什么，在做什么，在争夺什么，面对奇迹般出现的婴儿，你将如何面对他，如何看待他？当这个婴儿的哭声中止了隆隆的枪声，人们带着不可思议的神情望着她，甚至有的士兵一面划着十字一面跪下，真让人有种想哭的冲动。

一部好电影是不能只依赖于一个好故事好剧本的，拍摄的技巧同样重要。该片场景的描写几无可挑剔，如果不是影片交待，你无法认出这是以整洁和秩序闻名的英国。片中诸多镜头都是众人参与的长镜头，这是个难点，许多影片在这种镜头中惨不忍睹（中国大片的简单做法就是给所有非主要演员蒙上面具或者遮脸布），但该片做的相当出色，不得不佩服人家的组织能力。长镜头也非常棒，如果你留意，你会发现许多细节的妙处，比如那个孩子的出生，逼真得令人惊讶，比如那场摩托车与汽车的追逐战，不知道要花多少心思，比如结尾部分的混乱巷战，绝不输于那些以描写战争为主的大片，比如难民营的情景，真怀疑是如何做到的。而电影气氛的掌控也精准到位，压抑和紧张时可以让你屏息凝神，为人物的每一个动作着急，我印象深刻的一个是从农舍里逃出来死活发动不了汽车的那一幕，还有Jasper被杀掉的那一刻，以及最后在海上摇晃的小船。

好电影的特质，就是他会花大力气去为一闪而过的镜头布景，如难民营，如街头的紧张气氛；会费尽心思的安排一句台词都没有的人物，如Theo表兄的儿子，他都没看镜头一眼，如Jasper的妻子，她只是坐在那里；会安排很多隐喻，如Theo这个名字，以及那个怀孕的母亲开玩笑说“我是处女”；会用情节而不是大段大段的台词来讲故事。


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过于庞大的主题，我眼中的农民司机大叔加爬墙主妇cast，会买这片，纯粹因为jarvis同学说“这是个好片，如果你们足够耐心片尾还能听到我的歌”，而我一直认为他推荐的重点在于后半句。
 
实在无聊才鼓起勇气看，结果竟然是好的。如果没有对cast的排斥心理，如果没有因为想到某歌词而造成对主题和剧情走向理解的严重偏差，也许更能看出些感觉，现在即便有这些负面因素，还是要说，这是一个动作大片，no shit, makes sense，实在太不容易了。
 
看完后只想着，这简直就是大奖片，有准世界末日的背景，有爆炸有枪战有动作有血肉横飞，有爱，有音乐，有大家说很好的镜头运用，有艺术商业双丰收的一线导演，有艺术商业两边摇摆的勉强一线演员，可它得到的奖项提名几乎都只局限于摄影剪辑视觉效果的技术类。狗血不够？狗屎不够？这片没有得到应有的重视，但总算上了top250，符合我对imdb口味的想象。
 
不想说这片多么多么好，只是很久没有碰到惊喜了，而且，好像确实没什么不好。另，片尾的credits真长啊，居然放两首歌还有多，耐心听到底，完成任务，对得起jarvis啦。

婴儿持续而有力的哭声让人们忘记了身边的炮火,鲜血, 和不断倒下的尸体, 妇女们虔诚的伸出手祈祷, 前一秒刚刚杀戮完毕的士兵们停下了手中的武器,惊奇的望过来, 甚至带有一丝天真的微笑.

在这样一个瞬间, 这个濒死的世界艰难的喘了口气, 重生了.

在一个已经没有未来可期待的世界里, 人们的疯狂,崩溃是最正常的表现. 于是满口Fxxk一脸冷漠的Theo走过枪弹横飞的街道, 倒反而显得不同于众. 他在漠然注视着人类最年轻后代意外死亡的消息的那个早晨, 只顾着担心自己被炮弹轰得嗡嗡作响的耳朵, 也不会料想不久之后竟要跻着拖鞋在枪林弹雨中奋力保护这个世界最后的希望. 尽管在那个时刻他依旧满口fxxk.

Theo的前妻Julian因为痛失爱子Dylan而加入了反政府组织并成了领导人物.她很干脆的死在护送这个希望的途中. 尽管与Julian还保持着乒乓球默契, 这个事实却无法让Theo作出比举着沾染鲜血的手, 徒劳看着Julian迅速死去更有用的作为.

2027, 这个并不久远的世界就如影片的色调一样, 永远阴沉而压抑, 充满了麻木的绝望.

世外桃源是Jasper的秘密居住所.一头凌乱白发的Jasper放着美丽的音乐,在房间内种了花草, 爱护的照料植物人妻子, 与Theo陷在沙发里, 抽烟, 开英式的,笨拙的玩笑.潇洒而宁静的隐居生活. Jasper为保护Theo和那个希望而身中数弹痛苦的死去. 死前, 他对这枪口还在潇洒的做那个disgusting的竖中指的trick.

一路上有人死去, 无辜的,无聊的,无奈的, 统统死去. Theo弓着背,低着脑袋, 跻着拖鞋, 守护着Kee. Kee, 倔强的黑人女孩儿, 注定是解救这个濒死世界的key.她裹着烟灰色的袍子, 只因为腹部那样的隆起, 看起来就是个圣母.

不停说着罗马尼亚语的女人,怀抱着狗, 打晕了坏人Syd, 她絮絮叨叨,絮絮叨叨, 提供了一间避难所, 一个破床垫. 于是人类的希望诞生了.Kee最后决定叫取名Dylan.

Kee在做这个决定的时候坐在四周灰雾茫茫的水域里, 小船中, 她抱着全世界的希望, 瞪着对面已经歪着脑袋死去的Theo, 不远处的灯塔一闪一闪跟着水浪的节奏亮着.

然后船来了. 那船叫Tomorrow.


OK我基本上只是语无伦次的复述了一遍电影情节. 这样一个宏大的, 包含无穷寓意的故事让人不管怎样去评述都难以言尽. 末日的世界, 人类的集体崩溃, 希望的丧失, 生与死, 灾难与战争, 谎言与丑恶. 然后希望重生了, 小小的,顽强的, 于是人类闭上了疯狂的嘴巴, 世界重生.

一直以来的科幻作品多数逃不出悲悯的基调.而这个故事只悲不悯, 平静淡然的视角犹如那天早上去买咖啡的Theo一样.人们聚集在显示屏前为全世界最年轻的Diago逝去而震惊和啜泣,Theo仅仅头也不回的穿过人群走到柜台说: 来杯咖啡.

彻底的疯狂,或者彻底的冷漠. 丧失希望导致的两种结果. 电影没有反思,没有警诲, 只是冷然作了一个假设, 冷然在这个假设下把一个科幻故事讲得有如圣经.

阿方索 卡隆是所有我看过其作品的导演中最黑暗的一位. 他会在电影中放进一丝阳光, 一丝色彩, 少许的笑容, 一点希望.然而整部电影,依然会如同铅块一般沉重而压抑. But, hey, everybody reads Bible, so you can't miss it, or ignore it.

这个故事很黑暗, 很悲伤, 但不绝望.

    大多数情况下，导演们构造的未来世界是“反乌托邦”的，原因除了忧患意识以外，很大程度上也是因为如果一个未来世界好的不得了，还有什么好拍的，有什么戏剧冲突可言。而这些电影大多数情况下，结局也多是充满希望的，不是主人公逃出升天，便是罪恶世界背后的政权被推倒，原因也不难设想，要是拍的前景一片黯淡，不说导演自己受不了，观众消受不了，片子也不好卖钱。《人类之子》总体上仍然是这样的路子，但是这部电影更加严肃，同时难能可贵的做到了片子还颇为好看，这就值得鼓掌了。
    故事发生的背景很有“新意”，人类突然间丧失了生育能力，18年来没有一个孩子出生，甚至一个地球上最年轻生命的死都会引起一阵全球的哀伤情怀。片子符合了“反乌托邦”作品的主要特征，政权仍然是带着专制色彩的，尽管没有那么赤裸裸的独裁，但是一样做出将移民关进笼子里，通过各种渠道传播谎言，制造紧张气氛摆脱政权危机等等，正如片中的jasper所说，“任何时候我们的政客有麻烦的时候，就会有炸弹爆炸”。同时本片的背景还带着末世情怀，在人类即将绝种的背景下世界显出一副乱像，各式宣扬末世理论的团体鼓噪着人们的情绪，政府和下层人民的矛盾让社会动荡不安，总之一副群魔乱舞的景象。同时，本片再一次证明了在困境中，人们可能团结一致，可能涌现可歌可泣的事迹。但是，更可能在这样的情况下仍然心怀鬼胎，仍然想借机捞一把，仍然勾心斗角。所以，theo和julian们为了保护人类的希望而不惜生命，但是政客们仍然在争斗，移民和军队让城市成为战场，luke一类的人物更是借革命之名为了私利草菅人命。
    片子在营造气氛上很成功，在theo随jasper回家时，我们可以听到的Pink Floyd的《goodbye blue sky》，这首歌出自那张经典的专辑《迷墙》，本来就是一张在迷幻中带着末世气息的专辑。末世的天空不是蓝色的，在本片中一直处于一种黑色的气氛中，theo和18年来第一个怀孕的女人kee一路逃命，一路上见到的是残破的房屋，落魄的难民，无休止的暴力。更具讽刺意味的是，片中不少镜头中，有动物出没于人群中，破败的建筑中，营造着一种人类即将灭绝，世界将回到野生动物们万类霜天竞自由的最初状态。而theo和kee逃亡路上也是气氛紧张，导演一直让这个过程在快节奏中进行，甚至没有给剧中人太多静下来交谈的时间，而是一步一步推进到最高潮。当theo和julian相见时，气氛稍为缓和，我以为故事将像通常一样以他们俩逃出升天结束，但是故事很快就让julian死去；接着又推出了人类的救星kee，但是没让气氛缓和多久，马上又推出凶狠的luke；然后当theo带着kee按着jasper的指示找到syd（让我又想起了Pink Floyd），甚至已经生下一个孩子时，马上又献上了本片的最高潮，那个爽呆的长镜头。可以说，这段难民区的枪战拍的非常震撼人心，在快节奏的镜头运动中，战斗场面无比的真实和惨烈，甚至镜头上还沾上了血迹，要是其他时候出现这样的情况，我肯定会马上认为这是片子的BUG。但是，在这样紧张的气氛中，屏幕上的血迹就如一个记者深入第一现场，不停的奔跑让你目睹最真实的一切，你只能目不转睛一动不动的被震撼。
    本片值得注意的一个细节是，当孩子出生前，theo曾经问kee准备给孩子起一个什么样的名字，她回答，“fooley”（愚蠢）。但是，当孩子出生后，她决定换个名字，因为产下的是个女婴，而“fooley”是个男人的名字。在本片中，与其说“愚蠢”是个男人的名字，不如说男人大都是愚蠢的，正是男人们将世界一步步推向黑暗。纵观本片，可以发现，几乎所有的女人都是正面形象，从一心为人类前途奔波而死的julian到照顾kee的护士，还有难民区接纳theo和kee的那位好心的不停念念叨叨的女房东。而通过一本杂志封面，我们也知道jasper那位植物人的妻子也是个正义人士。更别提人类的希望维系在一个孕妇身上，而她产下的又是一个女婴，人类的希望也寄托在这个十八年来世界上最年轻的“女人”身上，当kee抱着孩子从楼房走下时，我们发现就如圣母玛利亚降临人世一般，交火的双方纷纷停火，甚至有虔诚的人在划着十字。而男人呢？即使正面的theo，也是在昔日爱人惨死后才被唤起了勇气，jasper也有位正值的妻子在身后，而其他如luke杀人如麻，syd为了小利愿意出卖朋友，在最后的战斗中也是一群男人打的天昏地暗。很讽刺的一幕是，当战场上的人被初生的婴儿震撼的一动不动时，一声爆炸声想起，大家马上恢复原样，继续打的天昏地暗。女人创造生命，男人毁灭生命，所以，我们常常看到很多慈善项目都是以勤劳的女性为突破点，救济物资也经常直接发放给妻子。看这片时，想起了《不朽的园丁》中的一句精辟台词，“亚当是上帝的初稿，创造夏娃时，他改进了不少。”从本片看来，这句话说的确实在理，当那女婴出生时，就令我感叹，真是女人拯救世界！
    结局仍然是一种充满希望的结局，theo以生命保护kee和女婴等来了“明天号”，或者说等来了“诺亚方舟”。theo的表现也算是给片中大量脓包的男人挽回一些“面子”，但是片子还称不上大团圆似的，毕竟那个生命还太过弱小，毕竟kee身后仍然是人们争斗的世界。导演阿方索.卡隆为我们献上一部难得的好看而又发人深省的电影，本片以一个一反传统的孕妇和女婴作为“救世主”形象，嘲笑着冰冷的暴力，表现着人性的光辉，尽管一直到结尾都显得无法趋散黑暗，但是至少把希望留给了明天。

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