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详细剧情
长篇影评
1 ) 我是间谍
她有幽默感 还有悲剧感
这块拼图肯定有哪块不见了
她痴迷于保存记忆 还有当下那一刻的碎片
她不喜欢谈自己 她很神秘
她总能给人带来喜悦
“女人应该有自己的见解 我觉得”
“穷人太穷了不能死”
她意识到有一天她想做点事情 她可以出去到外面的世界 能看见太阳 所以她做了保姆
她觉得这能给她一定的自由 有人给她提供住所 她不用太卖力的工作 只是收支相抵 所以她有自由时间用来摄影
她是多么孤独啊 非常孤独 并且无法理解
你必须从你已知的事情入手 去了解一个人 她的照片透露出一种温和 一种迫切的警戒心 一种对人类的悲哀之情 以及慷慨和甜蜜的瞬间 她是一个非常有戒心同时又善于观察和照顾人的人
有些人的性格 使得你必须花费一点力气 才能让你的作品诞生并被发现 她并没有把自己当作是一名艺术家 她只是拍照片
过自己想过的生活 她做到了
她能看到的是能距离人们多近然后按下快门 她拥有走进陌生人空间的能力并且在按下快门的时刻让被拍照者感到能做自己 这两个因素同时出现 并且产生共鸣
我认为没有什么事情能持续永远 我们必须为别人让座 就像一个车轮 你上去 你必须要走到尽头 然后会有别人来取代你的位置
2 ) 寻找薇薇安·迈尔——她的才华是个秘密
这个孤僻、神经质、冷静、警惕、敏感的女人，她对生活的纯粹的好奇和热情，和这个世界格格不入。她不同寻常的执着，更难以被普通人理解。我说的普通人，是你我他，是可以和这个世界妥协退让讲和的你我他。
薇薇安·迈尔，她保留了自己对摄影的热爱，对猎奇事件的过度关注，对各种小物件的喜爱和收集，对陌生人的靠近和对熟人的疏离，也保留了自己观看这个惶惶、冷漠、又繁荣的人世间的独特角度，这个有趣的她拥有很多很多的棱角。会照看孩子，又会扎到别人。会充满冒险精神，又会出乎意料的发疯。
她的才华和她的性格都如此独特，在那一张张照片里，有威严而充满压迫感的普通人，有成熟而深刻的孩童，有工人沾满水泥的圆滚滚的屁股，也有因为被打扰而充满怒气的面孔，有安静漂亮的建筑，也有倒在地上的死马尸体，有她的永远呈现出冷而静气质的自拍，也有少女的美丽笑容。这么多底片，多到她自己也看不完。每一帧每一个画面，定格在寂寞而隐秘的底片里。
她的艺术品，尘封在用胶带缠住的箱子里。
她的人生，藏在保姆的社会身份里。
她的才华，是一个秘密 。
她会说至少两种语言，一个人走了很多国家和很多角落，她拍了数以万计的照片。她活出了她自己，而不是把自己囿于保姆的这份职业里。
她在物质上是贫乏的，有自嘲的：“穷人可死不起。”但是她的人生态度是深刻的：“没有什么能一直永垂不朽，我们要给别人留出空间，就像一个轮子，你上去了，就要走到尽头，然后别人占上他的位置。”她的精神是深刻而执着的，她带着她收藏的所有东西和她的底片，向雇主说：“我带着我的人生。”
有人说过：我觉得她看不起这些低薪雇人的雇主。也有人说过：她有黑暗的一面。比如故意溜掉，把孩子们留在小巷子里；突然关上地下室的门把一个孩子单独锁在里面；或者逼迫一个孩子吃饭。她有光明，也有黑暗。她就像孩子的母亲，也会突然展露阴暗面。那个直言她有心理问题的、当年和她一起玩的孩子在经历过回忆的喜悦、微微的愤怒、和激动之后，终于试着总结她：这一切因为她被压制。她太孤独，也不被理解。
她和她家族的人都是孤独的。他们之间互相不联系。亲人甚至比不上朋友。
这趟寻找之旅，甚至发现她的妈妈也是摄影爱好者。在她妈妈的底片里，有幼年的薇薇安。比成年后喜欢穿着宽松而缺乏性别认知衣服的、更柔软的薇薇安。
那个收藏了她所有底片的美术馆的馆长说道：有些人的个性使得他们，在成功的最后一刻却总是使不上劲，你知道她没有把自己当成一位艺术家，她只是在做这项工作。总是有一种标准悬在我们头上，所以当某人出现时，总感觉她们是二流人物，但我不认为她是二流的，在我看她的照片时，我总觉得有一流的东西在里面。
——此文致薇薇安·迈尔
3 ) 做自己想做的事情，过自己想过的生活
选择育儿嫂的职业，精神上可以让孩子们治愈心灵受过伤的自己，经济上可以保证食宿，不用居无定所，甚至自己没有家庭的负担和家人的羁绊，每日借着溜娃的时间潜心从事自己喜爱的街拍创作，作品从不发表，就不受任何人指点，不需要做命题作文，只拍摄自己认为好的快门瞬间。不为功名，不被打扰的进行创作，愉悦自己，感觉上是生活在人群中，但又与他人保持距离，这难道不是人像/街拍摄影师的最佳状态吗？看似离你很近，就一瞬间，所有的感情凝聚在快门的一瞬间，然后你我还是如同来时的陌路。
命运有时候就是那么有意思，这位艺术家生前是多么想保持低调，隐藏自己，一箱箱胶卷把阁楼的地板都压倾斜了也不拿出来与任何人看，甚至自己都不冲洗出来看（大概因为没有支付冲印的钱）结果在死后被一个好奇心非常强又非常执着又有点强迫症的制作人发现了自己的作品，不但要办摄影展展示给全世界的人看，还要拍摄纪录片冲奥斯卡，最后使得我一个普通的中国观众也看到了这样自然不做作的、构图和表情俱佳的人像摄影。
薇薇安的妈妈也是摄影爱好者，爸爸英年早逝，她也没有亲兄弟姐妹，母女二人相依为命。薇薇安继承了妈妈的爱好，拿起相机的瞬间是不是也寄托了对妈妈绵延的思念？但是她又不是一个与人托付真情的人，她把自己的志向都留给了不离不弃的相机，记录着周围的人，或者自己的生活。每天阅读时政社会新闻，大概也被融入了拍摄的素材中。晚年有一点凄凉，不再拍摄了以后，也没听说还有读报的习惯，只是每日在公园的长椅上长时间的坐着。在自己能拍的动的时候大量的拍摄，不管什么内容，只要喜欢，随时随地都记录下来，然后一卷一卷的收藏好。那是她自己私人物品的一部分，非常私人化的东西，也许也变成了她从不对人袒露的内心的一部分，所以从不与别人看，无论身在何处都不离身，“那是她的宝贝，不允许别人动”。也许只有在死后，也只能在死后才能获得世人的赞美。即使这样，晚年独自坐在长椅上的她度过了自己想过的一生。如果只是人生落幕前的时刻有一种烟花散尽感，但这一生都追随着内心从未浑浑噩噩，是不是其实也不枉此生？
4 ) 一个独立特性的人
记录者/叙述者看似在挖掘Maier不愿为人所知的个人世界，通过几个叙述者把Maier独特的人格甚至阴暗的人性叙述出来，看似颇有八卦嫌疑，于我来说却是真正了解这个复杂而矛盾灵魂最好的方式之一。Maier不是一个彻底与社会隔绝的人，从她的镜头里可以看出她对雇主的依赖，对雇主家小孩的爱。而她对报纸、尤其是对社会版关于犯罪的各种报道的偏执恰能暗示她歇斯底里背后所承受的残酷人生真相。John追溯她的足迹并不是怀揣恶意八卦的行为，而是试图让人们从回顾中了解和洞悉她奇怪个性（甚至是所谓的精神失常）下的令人同情的缘由。而这样一颗或许曾经遭受过创伤的心，还对这个世界和复杂的人性怀有极大的热情，并用她度别的眼光记录下来，不为名扬一世，只求懂得欣赏自己照片的人与她共同分享她眼中，镜头下的世界。
同我一同走出电影院的人，都用“amazing”等这样优美的词形容她。的确如此，刻意让自己神秘化的Maier，拒绝家史羁绊的Maier，一个独立特性的Maier，一个神奇而美妙的人，一个摄影史上的旷世奇才。
5 ) 你
一开始的眼泪是因为感动。有点类似于那年让众人唏嘘的《寻找小糖人》，原本众人眼中的他或她，不过是普普通通的，后来他或她某种杰出的才华被揭露，然后众人纷纷回想起他或她的不同凡响来。 薇薇安迈尔，用一个保姆的身份生存生活，暗地里却是一个了不得的摄影家，某一天有人发现这种了不得，边骂脏话边惊呼amazing，这多像英国达人或美国偶像的桥段:小人物的大梦想，一想到有人默默无闻的做着自己喜欢的事，自己不被承认的偷着乐，就觉得这世界真好。
然后因为难过而流眼泪。她并非是刻意隐瞒并不想被人发现的，她曾经试图与所谓志同道合者交流，试图冲印自己的作品，想象自己完成了很不错的作品，然而，"她为什么终身只有保姆的身份，而没能以一个摄影师的身份而存在呢?在她的生命里一定存在某种错误和谜团"。想想看，怎么会甘心呢，比如我看赵已然曾经写的日记:"我本来只是随便写的，但一想到我爱的男人或女人也许会看到，于是写着写着就当真了"，比如卡夫卡 ，临终前把作品交给好友焚毁，可如果真的像焚毁不被任何人看到，为什么不自己焚毁?那种想被人了解和观看的欲望是本能的，无法泯灭的，但真的，你未必有懂你的观看者。
再然后是因为她的阴暗面而流泪。曾经被薇薇安迈尔照顾过的孩子们如今的成年人们会想起她的阴暗面，几乎可以认为薇薇安的行为方式甚至可能给他们带来童年的阴影。看薇薇安拍的那些关于儿童的照片，你不会怀疑她对儿童的爱和理解，可同时她就是会对自己照顾的儿童们有严苛和残酷的一面，"如果没有对生活的绝望我就没有对生活的爱"，也许这也是她对儿童的爱的方式。
然而这也只是她的方式，不能要求谁去理解或接受她。她的疯狂开始无法让她的雇主忍受时，她的雇主开始试图摆脱她。这时观影弹幕上出现了"天呢"之类的感叹，是感叹雇主的残忍吗?但我想也许我理解，青山七惠的《紫罗兰》里写过一个叫雷米的姑娘，少时才华横溢，获过重量级的文学奖，然而后来沉溺于性格迷宫，才华成为生活的负累和障碍，资助她的一家人终于弃她而去，所以有什么好sigh呢?那么爱和相信梵高的提奥不也曾经埋怨过沮丧过怀疑过吗?
只是我忍不住有一种阴暗和滑稽的想法:要是你们穿越了呢?因此知道了她身后的荣誉和伟大了呢？你们还会抛弃她吗？还是会在某一天她功成名就后洋洋得意说道我是早知她的才华的，不过你们没有机会了，我们都没有。
最难过的眼泪则是因为一位评论家说道:"她的悲剧在于她没有实现自己艺术家的身份，而只是完成自己的作品"，是呀，你为什么不愿放弃保姆身份的掩盖而光明正大的去追求自己的艺术呢?许久许久之前在图书馆翻到过张浅潜早期的《迷人的谜》，其中她写道:"明明是文艺的女子，偏偏要选择世俗的生活打发光阴"，张浅潜是没有这样选择的，于是她能够以一种艺术家的身份和方式发疯，选择一种适合自己的痛苦。可是谁又知道呢?忍不住又要说卡夫卡，卡夫卡也是名义上坐办公室的呀，或者说博尔赫斯，名义上的图书馆管理员，是不是没有这种分裂，他们的创作也不会如此惊人呢?
于是就又流眼泪了，就不想往下写了。因为关于你，也许我，我们，真的什么也不知道呀，"不可说，一说都是错"，你真的只是你，而非我，我们感慨的那个你。
6 ) 喜欢摄影的人都可以看看 找找自己
从十几万张尘封的底片，到逐步冲印出来的作品，我在对她的作品的不断惊叹中看完这个纪录片。
她是个谜，有许多假名，没有家庭关系记录，性格孤僻，带有法国口音，没人知道她是纽约出生，不愿意别人走进她得房间，职业是保姆，终生未婚，有黑暗的一面，还曾搁置保姆工作周游世界，但最重要的是，她用脖子前永远挂着的那台禄创作出大量惊为天人的摄影作品，与其说创作，倒不如说是记录了各种各样的人物、城市、风光以及反光物体中拍到的她自己。
她仿佛看见那些人得苦楚凄凉心酸无奈还有那些儿童的快乐幸福简单稚嫩，她收集新闻，关注社会，她自己拍摄了大量录影带、录音、以及摄影，记录意识极强，观察角度精准微妙。我觉得她不仅能看到所有卑微粗鄙贱陋的东西的价值，也对穷苦落魄寒酸的人有极大的同理心，她喜爱带着小孩探索她眼中的世界，也喜欢通过孩子和极少的朋友实现对情感的生活的向往，但她对孩子有暴戾和严苛的强迫，对男性也怀有憎恶与恐惧；她说她自己是"spy"，她的确是一个令人称奇的社会观察家和从未被发现的伟大摄影家以及一个照例无法融入正常世俗生活的艺术家。
其中最令我动容的部分，是她竟然给之前的照相馆老板写信说要合作，可以看出她也是对自己的作品非常信任的，并且希望自己欣赏的人和自己信得过的冲印质量来呈现这些作品。当然我不会对她的野心多做猜想，估计就是满足自己的执着，并且能让自己看到这些作品被很好的相纸冲印出来，也就足够了。
她应该不会知道，我看到那些法国故乡的老人们，佝偻着在照片前看到自己的故去的丈夫，看到自己的兄弟姐妹，看到故乡的山水土地时候有多感动。尽管我也一直在挣扎，到底作品的意义是什么呢，满足自己的创作欲，一种仅仅专注治愈自己的价值，还是一种唤醒感受的共享和传播？
以前我会觉得，留给自己就好。现在觉得，这样做实在太自私了。
7 ) 薇薇安·迈尔作品的发现
2007年地产经纪人，跳蚤市场卖家)约翰·马罗夫(John Maloof)为写当地公园的小册子找旧照片时，在旧家具拍卖场买下一箱薇薇安·梅耶的底片和照片。据说那是一个民用仓库收不到租金拿出来抵卖的许多旧家具及杂碎物件的一部分。马罗夫没有找到他想要的照片。不会摄影的他刚开始也不知道怎么处置这批底片和照片。后来马罗夫有时间仔细整理这批底片和照片，慢慢也喜欢上了摄影。并且有意识地在跳蚤市场收集薇薇安·梅耶的照片底片胶卷。
马罗夫哥哥的朋友罗恩·斯莱特里(Ron Slattery)一直在收集旧照片。斯莱特里在2007年同一次拍卖时也买下了一批薇薇安·梅耶的胶卷。他也曾将梅耶的照片贴到自己的旧照片网站上。那时候没有人知道薇薇安·梅耶是谁。生活窘迫的斯莱特里没有医疗保险，为付医疗费他将他收集的薇薇安·梅耶胶卷的大部分，以一美元一卷的价格，共1000卷卖给了马罗夫。
马罗夫一共收集到100,000多张底片，2,000多卷还没有冲洗出来的胶卷，3,000张照片和许多8毫米影片。时间跨度大约是六十到七十年代。到2009年，马罗夫在几个论坛摄影请教摄友之后，建立了“薇薇安·梅耶摄影博客”。
杰夫·戈尔茨坦(Jeff Goldstein)，从跳蚤市场听说了马罗夫收集薇薇安·梅耶照片的事儿，也加入了收集的行列。他先从斯莱特里手里买下57张照片，并了解到2007年拍卖时还有其他买家买下了另外一批薇薇安·梅耶的照片底片。功夫不负有心人，戈尔茨坦最后找到那个买家并买下了那些照片底片。目前戈尔茨坦收集到12,000张底片，700张照片，20个影片和许多反转片。时间跨度大约是五十到七十年代。
就这样，薇薇安·梅耶的摄影开始慢慢浮出水面。其规模，其质量，其时间跨度令人震撼。
8 ) 发现Vivian Maier，发现自己
前几天，无意发现了一部纪录片，《Finding Vivian Maier》，冥冥中觉得自己会喜欢，果然，纪录片为我开启了一扇神秘的大门，看完以后，不由自主地想要知道关于Vivian Maier的一切。
Vivian Maier，生前是个保姆，死后大量摄影作品（超过10万张）被发现，轰动一时，并被认可为美国当代最重要的街头摄影师之一。
纪录片采访了Maier生前的各个雇主，大家对她的神秘和古怪保持一致意见。有人说，幼年时曾遭到她的虐待；又有人说，曾和她一起度过了美好的童年（Maier的晚年就是在他们的帮助下度过的），这不得不又增加了观众对其的好奇度。
Maier收集一切，便签纸、徽章、报纸，这些都被她妥帖的藏在一个个箱子中。是的，她有那么多箱子，多到把雇主家的地板压塌。这些箱子一次次跟随她，从一个雇主到另一个雇主家，她说这些箱子就是她的一生，而当她的肉体终于枯萎时，这些封存的箱子终于被开启，它们开始说话了。
箱子里有大量未被冲印的底片，当拍卖得主将其一一冲印出来以后，箱子里的秘密开始绽放光彩。
她的照片简直明亮得让人过目难忘，有童趣、有爱情、有戏谑、有阶级、有贫苦，她的拍摄大胆，又细腻，好像被拍摄对象特别容易对她展现真实的一面，无论悲与喜。
常人眼中的保姆，打扫卫生、看护小孩，卑微、低贱，没有婚姻、没有子女，连亲戚也不联络，当人们以为她就是这么一个闭塞枯萎的人时，Maier小姐，用她的摄影作品，冲破了常人的认知，她的世界大到无人可以一览全貌，从她的作品，我看到的是美、是自由，是对生活的热情。
保姆的工作琐碎、繁重、令人疲累不堪，我想每个家庭主妇都知道我在说什么，但，就是在这份工作之余，我们的这位女士，却可以走到街头，拍摄如此大量优质的照片，她其实是用别人休息追剧娱乐的时间，去做自己想做的事。
每个人心中都有想做的事吧，但总把各种借口堵在不去做的路上，各种没时间，各种没机会，就在这样一次次的自欺欺人中，虚度了一辈子。
或许在找借口之前，你还会怀疑自己，你只是一个保姆，干嘛拿着相机到处走，别人会觉得很奇怪吧，你不想显得那么另类，你还是安心做一个保姆算了。
也可能我拍了一些片子，但不知道自己的东西到底是否可以，我强烈需要别人的认可，我可能回去冲印出来拿给认识的人看，然后没人认可你的照片，于是，你意志消沉，从此再没拿起过相机。
但是，Vivian Maier并没有，她不屈从当下的角色，她活出了自己的世界，根本不介意别人的目光，她坚定着，不妥协。更重要的是，她不需要获得认可，有着不可思议的自信。
是的，你能如她一样吗？
最后20分钟最触动，导演没把这故事讲成一个完美的鸡汤：Vivian 有性格的阴暗面，雇主们对她友善，但关怀又总是有限度的。她一直在在不同家庭的缝隙里，在中产和贫民的缝隙里生活。大家始终对她有解释不清的困惑。
孤独是一种迷人的选择，她只不过是率性而活。
只为自己而活。如果在今天她会是flickr红人或者依然毫无分享欲望？这才是真正的考验。照片发现人太有商业头脑，感觉他早早搞定纪录片同步跟拍一半原因是为抬高作品身价，跟传主相比十分讽刺
阴暗孤僻社恐收藏癖，旁观者拼凑出来的她，但那个锁在房间里，躲在报纸胶卷后面的她，我们永远无从得知。或许Vivian会对人们的追捧而无所适从。被每张相片那种为纯粹抓住的瞬间感动得不行。正方形的黑白的，趴在镜头后面的世界的观察者。感谢发现她照片价值的人们［http://www.vivianmaier.com
很美丽，一个有才华的文艺女青年死后被人发现的故事很鸡汤；现实生活一点不鸡汤，女文青甘当保姆，默默拍照孤身到老，凄凉。心想跟奶奶年龄相近的怪咖是水瓶座，真是。某些段落比《寻找小糖人》好，满溢一种神秘与哀感，但是更喜小糖人主人公。四星半推荐，预祝拿奥斯卡最佳纪录。
没错，这不是寻找Vivian的过程，而是她被形塑为天才艺术家的过程。一个拒绝透露、拒绝窥探与诠释的人，却无法拒绝死后被这个世界的好奇多事翻得里子朝天。这也不是怀才不遇，怀才不遇者至少寻求知遇，但V是全然的无所谓。无所谓任何加诸于身的形容词：孤独自由落魄天才疯子隐士理解误解，皆全无意义。
在飛機上看的，看得我淚流滿面，心理上很大的衝擊，那麼美好，那麼棒的照片。那麼低調，擁有自己小世界的一個人，她只是一個傳統意義上的女傭，卻有如此大成就，任何職業不會抹殺妳的其他熱情。
薇薇安·迈尔本人过于传奇和神秘的经历成为影片主要看点。由于她已去世，纪录片只能通过她当年拍摄的那些照片、录像、录音带、信件，以及很多人的讲述去拼凑这个人。当然，这更多只是一个很主观的，以及假想的迈尔小姐。她对摄影的热爱与专注，以及非常不合群的性格，注定她的孤独，也注定成为传奇。
佩服。给我启发。一个人环游世界那一段真是太酷了。里面有句话是“男人就想毁了你”联系到当时的时代，她为了独立不惜砍去所有枝蔓，清醒。
上万张黑白胶片就像薇薇安孤独人格的延伸。反社会者往往能成为一流的艺术家——因为离人群足够远，所以创作是自由的。
IFC 她想看看能靠得多近，更重要的是，她在乎。躲在自己小世界里的Vivian却在乎这个世界上的所有事：哭泣的小孩，残弱的老者，相依的夫妇，动物的死亡。她囤积报纸，收藏票据，还有那浩如烟海的10多万张底片，好像要拼命把这个世界收入她的小阁楼里。她无法走出去，便统统留下来。
Vivian Maier本身内心另有异彩斑斓的世界，她不依赖社交生活，甚至这个世界之外的任何人踏足对她来说都可能会是一种干涉。但它有别于封闭。她的作品都是真实生活，孤僻让她具备了非凡的观察能力。我想到一个人在热闹的场合，喧嚣与她无关，一切早已在其内心预演，作品不过是一个印证。
总觉美国纪录片多少带着个人情绪，看完了这部片才意识到很多时候并不是拍摄的人的情绪，而是那些讲述的人的情绪。这部纪录片甚至还刻意对比了大家所说有出入的地方，真是无比的讽刺和有意思，但事实是已经无从知晓了，似乎我还感到了Miss Maier似乎在嘲笑这些讲述她事情的人，她的小秘密最终成了大秘密
我记得前几天我还跟女票讲，出门玩不要懒得拍照片，能多拍就多拍，照片都是边拍边玩的时候越来越懒得拍，但是以后你一定会觉得以前拍的那些当时很嫌弃的照片是多么珍贵多么动人。
生前默默无闻，死后享誉摄影界。这辈子，也许不是那么的好，也不是那么的坏。如果不是那次可有可无的拍卖，也许这些照片也就这样永远压箱底。也许她仅仅是想永恒地保存她的些许人生记忆，也许她压根就不想引人注目。也许，孤独才是永恒的自由。8.6
想要的人生。
若论影片的水准，四星而已，但这是一次伟大的发现，不亚于“小糖人”，必须力荐之。生前，薇薇安·迈尔只是一个有点奇怪的保姆，数十年一直做着薪水微薄的“下人”工作，却利用“工作之余“，留下了数十万个瞬间，其中有许多令人惊异之处。影片并不回避摄影师本人的阴暗面，她是艺术家，也是普通人。
Rodriguez在底特律成为了拆迁工，Vivian在芝加哥当上了保姆，李安从伊利诺伊来到了纽约煮饭带孩子，他们都有光明的未来。
我是孤独的，我远离人群，远离社会，所以我的作品是自由的
强烈推荐！自从2011年看到Vivian Maier的胶片摄影就深深震惊了。上次看到那么震惊的摄影集是Cartier-Bresson.今天看了关于她的纪录片，上次看到那么震惊的纪录片是searching for sugar man. 推荐给所有喜欢胶片摄影的同学。