马男波杰克第四季

总有人说Diane作，追求自己真正想要的东西就是作吗？ 当然了Peanutbutter的本意是好的，只是好心办了坏事。

想满足我的愿望就仔细听我说，而不是准备什么愚蠢的、一厢情愿的惊喜和自以为是的爱。 人与人之间是不一样的。

Peanutbutter就像我爸。在我吃饱的时候突然敲门进房间，“宝贝，我给你带了肉月饼。”“宝贝，要不要吃肉粽？很好吃的诶！”“你吃一口试试看呢！老爸又不会害你。”或者干脆把吃的往我床上一放就走了。 然而，我是那种吃饱以后就一口都不愿意多吃的人。一口都不愿意再吃了。而且我也讨厌自己不喜欢的东西被放在床上，床不是桌子，床是我睡觉的地方。

如果我像别人一样无肉不欢，有这样的爸爸时不时给我“进贡”好吃的，一定乐开花了。多么幸福的生活！ 抱歉。我不是。我不会天天吃肉，甚至偶尔会讨厌猪肉的味道。

让我疲惫的是所有人都说：你爸爸对你多好呀。

抱歉。我不认为把我不想要的好东西送给我，就是“对我好”。好意我心领了，至于那些“好东西，”我不需要，也不想要。强行给我的后果就是被扔掉。

Peanutbutter的确比我爸要好，知道了解Diane的愿望后再给她“惊喜”。也非常用心。 可Diane不喜欢这样的“惊喜”。你不是我，怎么知道我脑子里的每个细节呢？如果你不知道我想要的每个细节，怎么确保自己不毁了我的美好愿望与幻想呢？你根本不知道，一个细微的差错就能让我的梦幻灭。太难了。没有人生来是另一个人肚子里的蛔虫。

因为理想主义，因为对这个世界要求太高，所以反而很丧，反而会被当成“不知足”。为了显得合群，假装开心，就真的会开心吗？——不会。 不敢提出自己的需求，因为自知自己要求高，不希望自己被当成是“作”，更不希望另一半感到为难。于是假装开心，到最后越来越压抑，最后终于哭出来。

哭吧。哭比憋着好。憋着容易抑郁。

世界上至少有两种人。当他们都想要软糖却得到了硬的棒棒糖时，一种人欢天喜地，有总比没有要好，耶！另一种人却不。他们清楚自己内心只想要软糖，其它任何甜甜的东西都代替不了软糖的口感。只有软糖能让他们开心。

前者被大众认为是知足常乐的，后者被认为是不知足的。 得到了不想要的东西而不开心，这就算不知足吗？

Peanutbutter视角：你要独处，好，那就独处。加个Party吧，我喜欢Party！…………你要藏书屋，好，我建一个。这样装修还不错哦，放点假书装饰一下就完美了！我给你我能给的一切，你为什么不开心，为什么又哭了。我也很难过，我希望你开心。我做错什么了吗？

Diane视角：两个人单独在一起真开心，回家啦。天啊，怎么又有Party！真的很讨厌。噢，其实他很用心，可能是我错怪他了。…………这完全和我想要的那种藏书屋不一样啊！但他那么努力，也许我应该眯起眼睛看待婚姻，可我真的真的做不到。

说实话Peanutbutter很暖，但也真的很自大。需要调教一下。多少次没听Diane讲完话，还曲解她的意思。换作我早一脚踹飞了。Diane也不是完美的。她没有勇气明确地表示自己的需求，没有在Peanutbutter误解意思的时候大声喊住他让他认真听。感情问题大多是双方都有问题，谁也逃不了。

如果两个人都做出一些针对性的改变，状况会好很多。（不是说去看个情感咨询就会好了。看完以后呢？Peanutbutter有改变自己的擅作主张吗？Diane有勇敢表达自己吗？）但他们的性格也许不会让他们在这个年纪做出什么有益的改变。也许误解会越来越深。

这部剧很丧，没有一个人是完美的。过于真实。

但是我和Diane一样，就是喜欢真实。

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以下内容与影评无关。

说来X年前的我和Diane有多像呢？ 搬家的时候我也和父母提起想要一个藏书屋。他们没问我想要具体什么样子的，就在阁楼做了一个书柜。除了移门是玻璃的，跟旁边的储物柜和衣柜看起来区别不大。

我很失落，只是没表现出来。 因为我想要的藏书屋不是这个样子的。

曾经我也不敢表达自己的需求。因为我自知理想主义高要求并不是那么受欢迎。我也不会在某位ex跟我在一起却和他的ex保持聊天联系的时候表示不满。假装自己很大度，假装无所谓。或者是一种自卑：万一我说出口后被对方否决了呢？万一我说出口后，从对方的回应里就知道他根本不在乎我的感受呢？也许他和ex保持聊天联系的时候就已经不在乎我的感受了呢？也许他真的不知道这样会让我不开心？或者其实是为了让我吃醋呢？……事实是什么样的，我没有勇气过问。也不想去关心。因为太害怕受伤了。

出国前认识了一个男生，因为我知道自己要出国了，就一点都不怕被伤害。等我出国了就勾搭外国小哥哥，他带给我的只有也只会是短短三个月不到的美好回忆而已。机缘巧合下的勇气让事情变得意外顺利。他的傲娇就像过去的我。他也同样害怕受伤。

他会送我特别少女心的东西，blingbling的圆珠笔，是我拥有的最贵的一支笔了。平时只用几块钱的英雄钢笔，与其说是节俭不如说是物质欲望低下。所有认识我的人都不觉得我能跟“少女心”“blingbling”搭上关系。他不。他只觉得我是一个小女孩。 他让我挑颜色的时候我挑不出，于是让他自己决定，黑白灰三色中他选了白色。他说我纯洁。那阵子在闹别扭，我真的以为他是在讽刺。他说不是。未成年是dating无数只是因为没兴趣和怕得病所以没上床的我，和纯洁搭不上一点关系吧？ 过了很久很久，我又鼓起勇气重新问他，他说不是。在他眼里我就是纯洁的。

他也会像Peanutbutter一样做一些自以为能让我高兴/感动的事情。但经过调教已经好多了XD。 当然了调教别人也是后来学会的。X年前的我就和Diane一样。不会改变自己，亦不会令别人改变。

学会并且能够鼓起勇气表达自己和理解他人的感觉很好。也想对自己所有的ex说抱歉。因为我不够勇敢，没有尝试过好好表达自己，只会把别人推远。反过来再责怪他人不够理解我。

好歹多活几年还是会有进步的。 希望所有理想主义都能学会与这个不那么理想的世界好好相处。

P.S.

看待问题看得太清楚容易不开心。假装看不见，假装成一个不是自己的人也会不开心。无论如何都会不开心。那就做自己吧！要记得学会表达，我知道你文章写得很好，但面对面的那种表达也是很重要的。加油Diane！

有天晚上，我正趴在沙发上看《马男波杰克》，先生下班回来，我对他说，这部剧充满了荒诞的元素，在嬉笑怒骂之间不时传递出一丝凉意，叫人生出淡淡的厌世情结。先生反问我，既是如此，你为何还要看？我无言以对，只笑着说，以后我要把你问的问题都记下来，以此为题，杜撰文章。他说，好呀。于是，就有了这篇文章。

其实我并不知道自己为什么看这部动画片，一直以来，动画片是我观剧的禁区。大概是因为大部分动画片都太过于虚伪，都在描述人类社会的美好，角色也是十分刻板规整。但《马男波杰克》中的Bojack大概是我所看过的动画片里最丰满的角色了。在他身上，我们能看到边缘性人格障碍和分裂样人格障碍的影子。他抑郁、冲动、敏感、自我攻击，他有很多一夜春宵，去无人能携手到老。他最擅长破坏亲密关系，好不容易与对方建立起的温暖和谐关系，都会被他的一些很混蛋的举动所破坏。他心里总有一个声音：你不配拥有这样好的爱（关系）。

这个声音源自于他的母亲Beatrice。Bojack是她的独子，她把他抚养长大，但她在他的成长里就像是一个破坏者。无论Bojack做什么事情，取得怎样的成就，在她的眼里都一文不值，都只配收获嘲讽与打击。观众们应该会很好奇，什么样的母亲可以对自己唯一的孩子如此恶语相向。在第四季中，导演安排了一段Beatrice与自己母亲的互动，这使得我们可以略见一斑。

原来Bojack曾经有过一个舅舅，这个舅舅被他的祖母，也就是Beatrice的母亲视为掌上明珠。当他在二战中丧生之后，Beatrice的母亲崩溃了。她以泪洗面，无法抹去对亡者的记忆和思念，他的丈夫则回避了这种沉重的哀伤，丢下了Beatrice和她的母亲。

小小的Beatrice只能与一个无法正常行使功能的母亲在一起，她多想让妈妈恢复往日的神采和温暖啊！但Beatrice拥有的，只是一个沉浸在丧子之痛中无法向外投注情感的妈妈，这个妈妈看不到她的存在，感受不到自己还有一个年幼的女儿需要她的关注、照料和呵护。尽管如此，母亲还是母亲，对于一个年幼的孩子来讲，有一个还能感受到情感的母亲比一个情感隔离的母亲更为重要。但Beatrice的父亲，他通过切除了Beatrice的母亲大脑中调控情感的区域，不仅切断了她丧子的哀伤，也切断了Beatrice与母亲的重要情感链接。这或许象征着我们的时代和社会对女性的压迫，对情感的隔离和逃避，也象征着男性对自己内在女性部分的不认同。从此，Beatrice面对的不再是一个有血有肉有情感的母亲，而是一座又冷又硬面无表情的雕像。这意味着，Beatrice在象征层面上失去了自己的母亲。也就是说，刚刚失去哥哥的Beatrice，又失去了自己的母亲。

写到这里，我大概明白自己为什么喜欢这部动画片了。我一度怀疑制作这部动画的人是一个精神分析师，或是他对人类情感有着极深的理解。在剧里，他几乎描绘了所有人类的创伤经历：战争、丧亲、忽略、虐待……他也描述这些创伤经历给个体带来的创伤性体验，以及这些体验如何影响了个体的生活、工作、人际，如何塑造了他们内心的幻想、信念、态度、情感。Bojack并不是唯一一个受过伤害的个体，还有Diane和Sarah，还有其他有着独特生命故事的人。这些人就像是被扔到这个世界上，然后不得不开始每天的生活。每一个人都带着曾经的伤痕继续生活着，甚至可以说，他们拼命地活着。从这个角度来看，这部动画片至少传递了三层意思，第一层是荒诞（愤怒），第二层是悲伤，第三层是壮士断腕的勇气。荒诞来自于故事的元素，在这部片中，所有的生物都是有灵魂的，都与人类一样，是有情感有智慧的智能生物，且当前的人类社会原则适用于所有生物；悲伤则来自于故事的情节，以及故事角色传递出来的阴郁气息；勇气则来自于个体曲折的生命并没有摧毁个体的生之本能，相反，他们以自己的方式来对抗世界的残忍。

我曾向督导师报告过一个抑郁的个案。个案清楚自己对当前的工作缺乏内在动力，但他仍强迫自己在工作上必须要达到一个情绪极度高涨的状态。尽管他表示自己在抑郁状态下很舒服，因为一切都变得很慢变得不重要，但他却很不喜欢（不接纳）这个状态。咨询进行到第七次时，我注意到几乎每次咨询他都会以一个新的话题开始，而在咨询结束时他又总会反映自己变得比来之前更轻松了。督导指出这是他的阻抗，他通过开启新的话题来避免对自我的深入探索。换句话说，表面上他希望改变这种抑郁状态，但实际上他却挺享受这种状态的，对于他来说，抑郁其实是一种迷人的状态。尽管他一再回避深入自我探索，他仍然会准时出现在咨询室里，意味着他看到了他的某些问题，意味着他仍有前进的动力。

我们每个人都曾或多或少地陷入到抑郁当中。抑郁的我们会听许多抑郁的歌曲，翻来覆去地让自己体验抑郁的感觉。就像是十四五岁的少男少女，不知愁滋味，为赋新词强说愁。感到全世界都只剩下悲伤，剩下自己默默地舔舐伤口，仿佛变成了一个悲剧人物，十分悲壮。 这种抑郁的感觉也由此剧传递给了我们，我们能在人物的痛苦和悲伤里找到共鸣，只是这种共鸣并不会淹没我们，反而会让我们随着情节的走向、人物情感的变化有了面对生活微笑的勇气。

有意思的是，导演用动画的方式来表现这样一个悲伤的故事。我想，除却拍摄和技术方面的现实原因，这是否也是导演的情感隔离，以及与观众的共谋。用动画来描述这些荒诞又具有创伤性的情节，给人心理上的冲击至少不会那么强烈，才不至于完全扼杀我们的生存动力。