王冠第一季

（有剧透）“爱美人不爱江山”，这样的标签，常给我们一个多情逍遥的形象。谁曾想过，他们也背负哀愁与痛苦。也许有人放弃得潇洒，爱得热烈，但至少不是《王冠》镜头下的英王室爱德华八世。 《王冠》（ The Crown ）是 Netflix 出的一部良心历史剧，主要讲的是待机时间超长的英女王伊丽莎白二世。和之前写的《黑镜》S3E6《全民公敌》一幕高潮强过一幕的叙事节奏不同，《王冠》叙事较缓，有点像剪辑中的“问答模式”，抛出一个冲突，解决一个，又抛出下一个。娓娓道来一个又一个的故事。相较于《全民公敌》极少的人物刻画，《王冠》的人物塑造相当细腻。因此，若你心中有坑，想找一部剧填补空虚，或平息郁闷，你也许会觉得它无聊。但若你心绪宁静，这画面极美，布景华丽，台词优雅，演技一流的王室故事绝对上瘾。

爱德华八世（1894-1972）是当今女王的伯伯，即女王父亲乔治六世的哥哥。爱德华八世即位后，与辛普森夫人相爱。辛普森夫人离过婚，前夫尚在世。英国国教教义中是不允许和这样的人结婚的。在王室、内阁、教会的压力下爱德华八世选择退位，并和辛普森夫人结婚。他们在法国结婚，王室中无一人参加他们的婚礼。婚后很长一段时间定居法国。 人物 今天要介绍的是第一季第5集。这一集的主线是年轻女王加冕，副线是对爱德华八世的刻画。（开始剧透了...）这这位王叔的出场是他在巴黎的家中接受采访。在采访中我们得知，他有一个房间保留了在英国和在王室中的记忆。

他有思乡时吹的风笛，这是一个伏笔。

通过记者唐突的问题，我们还知道他在位时并没有“加冕”过。

从这些场景可以感受到他并不像想象中的“不爱江山”，他内心还是对王权贪恋。 接着，他被告知母亲病重，让他回去探望，不能带妻子。他的母亲玛丽王后（Queen Mary ) 对他比较刻薄，也反对他娶辛普森夫人。因此，怀着不情愿，他还是去了。

但是尽管嘴上恶毒，他还是温情地陪伴母亲。 接着他被告知，他的妻子不能过来参加女王的加冕仪式。女王的首席秘书、教会的大主教等过来告知他。注意这个画面的构图。

人物都放在画面的右边，中心人物在画面正中。在空旷且层高的室内，人物拍得渺小，显得疏离。一个很长的斜线（桌子）分割了人物，增加了疏离和不舒服感。 这一幕会谈他是没想到的，他本以为可以来参加加冕，看的出来他也很想参加，他试图劝说其他人。

遭到拒绝后，他又开启了尖酸吐槽模式。欣赏一下王室说话的艺术。

不能去现场，王叔就邀请了一帮人，在巴黎家中看电视直播。拜女王丈夫菲利普亲王所赐，这也是王室加冕的第一次电视直播。在直播时又是开启了活弹幕模式。 吐槽女王的马车：

然后有一个细节真是见足了编剧和导演的功力。如果让你拍一个内心尚留恋王权，被迫退位的国王，面对想亲临却被拒只能观看直播的加冕仪式，你会怎么写怎么拍呢？你一定想过他在直播时或直播后的表现，可你想过他在直播前会怎样吗？

也许是这辈子最后一次可以感受它了，这个曾经想象过无数遍的神圣时刻。这么多年过去了，原以为可以放下了，他们的不谅解，我的帝王心。在这个新旧交替的时刻，我只想，坐在殿堂里，让前尘往事淹没在这煌煌盛事中。然而，现在只有一个电视屏幕.... 通过演员一个表情（注意上图拍摄角度），通过妻子迟迟催促才下楼的一个场景，完美展现了这些...

女王加冕使用了暖色调，和王叔家中的直播形成了鲜明的冷暖色调对比。

在最神圣的受膏时刻（开头有交代，指主教在新王身上抹圣油，这代表了王彻底转变，与神相连），直播切掉了这个画面。现场有人不解，王叔说

王之落寞啊！ 我又要提编剧圣经《故事》了。它说，好的人物描写需要给到层层压力，揭示人物内心的欲望。对王叔的刻画里，从保留王室盒子的贪恋，到被告知不能参加加冕时，表面的不屑和傲骨，到观看直播的尖酸刻薄，到王之落寞。人物压力层层推进，笔力精到。 镜头 《王冠》的镜头有个特色是它用到比较多的运动镜头。不像《黑镜》，描述的是一个结构简单的事件，有强烈的事件线索。《王冠》的一集就记叙了许多的历史事件，事件间的时空线索没有《黑镜》那么连贯。因而导演运用运动镜头来进行事件（场景）间的转场，使时空的衔接更自然些。 例如菲利普亲王对女王的加冕计划演讲镜头转到直播 idea 的展现。 原本对他就是一个微微仰拍，然后再一个自上而下的摇镜转场。【豆瓣放不了动图，可以去我公号看,下同><...】

再如从女王和亲王看剧转到王叔家中的采访，也是一个自上而下的摇镜。

除了转场，还用来表现人物。 第7集里表现女王生气，是一个面向女王的推轨镜头，且通过摄影机速度快于女王来呈现。（注意推轨速度先慢后快）

以及在这一集的最后的一个相当有表现力的画面。在直播结束后，是王叔背对着镜头在吹风笛。镜头后退，同时上升，这同时从距离和高度上远离了人物，显得那么疏离。

但镜头拉到最后，给了一个正面大特写，是泪流满面又使劲吹风笛的他。一个强烈的对比。

等不来的谅解，回不去的盛世。我心羁绊，而无人顾盼。像王维诗里写的，回瞻旧乡国，淼漫连云霞。 王权早逝，乡关何处？ 走不出的他乡里， 回首，只有凉薄迷烟。 剧会说话出品，转载请注明出处。

作为Netflix的首部“英剧”，担任编剧的Peter Morgan早在2008年就因为操刀相同题材的影片《女王》为大家所知。《王冠》的诞生同样可以追溯到2013年由他编剧的戏剧《女王召见》（The Audience），这部剧展现了伊丽莎白二世在位60年中和历任英国首相们（从丘吉尔到卡梅伦）每周御前报告的场景。没错，这部13年度热剧《女王召见》正是电视剧《王冠》的底本——戏剧导演Stephen Daldry同是电视剧集导演之一，Netflix为此掷下重金，号称网飞史上投资最高剧集，预期把女王自1940年代末继位前夕起的生涯用每季10年的跨度展现给观众。

戏剧《女王召见》

在头一个10年里（从1947年到1956年），伊丽莎白成婚，乔治六世去世，女王继位，伦敦大雾，公主结婚风波，苏联氢弹试爆，女王出访英联邦，丘吉尔卸任……这一连串和英国王室关联的事件中，我们窥见了什么？菲利普亲王时常闹情绪，虽然情有可原但越到后来他看起来越不像一位称职的丈夫，在重压之下他似乎选择了逃避。女王的私人秘书汤米（Tommy Lascelles）包办一切的古板“老父”形象，真的非常讨人厌。龙钟老态的丘吉尔在战后不像是一个英雄，而是个自大的老顽固，在52年应对伦敦大雾时犯了大错，更可气的是，这场危机中“拯救”他的是秘书的意外死亡。至于副手艾登，也就是下一任首相，有野心却无能力，还是个药罐头，虽然在历史上对他的评价确实不高。

本剧讨喜的角色似乎不多，或是为了满足观众对王室的窥视欲，或是为了让剧集更可看，他们个性都很突出，可这样并没有让人感觉更好。最明显的例子是剧中的温莎公爵，温莎王室的亲戚们大半都厌恨他，他是个不负责任的败家子，他的私情让王室权威岌岌可危。更有甚者，老去的温莎公爵开始做起了曾经皇帝的旧梦，对过往地位的怀念让他对如今的王室更加眼红愤恨。——这一切，如果站在“王权”的角度看并无不妥，女王毕竟还是对这位叔叔给予了最低限度的尊重。剧中温莎公爵的形象，实则树立了一个王权荣耀的对立面，似乎想告诉我们，辜负无上荣耀的人最终只会落得丧家犬般的下场。这也很好地说明了，为何与王权关系不大的温莎公爵，在剧中戏份如此之多。

温莎公爵这个角色不仅是被黑，还十分刻意地安排在那里，以显示出“崇高”和“背离崇高”之间悬殊的距离。但在我看来，这反而使他成为《王冠》中的绝对例外。他几乎每次出场都语带讥讽，一提祖国和家庭就是彻骨的阴冷。还在通过电视机观看加冕典礼时嘴炮连连：“你会变魔术时，怎么会希望别人一眼看穿”。通览全剧后，难道他的语句不是最毒辣和戳中要害的吗？同时，他也见缝插针地被安排成为化解两起事件（阻止女王子嗣改姓和争取公主婚事）的关键人物，难道他是一时诋毁王权一时又劝说女王维护王权的跳梁小丑？没有这么简单，谁都知道他并非没有坚定立场，他一再宣示自己的对立，所以他的出场无非是为自己而已。最微妙的是，这位被加以强调的不负责任的公爵，孤立于王权之外的人，居然仍对女王有着强大的说服力！他自称没有国土的王，向另一位王宣教并立下预言。

若从这个角度看，剧中没有其他王室成员敢像他那般地破格做事和说话（唯一敢爱敢恨的玛格丽特公主每在彰显个性时就立即被遏制）——因为那样做会被告知破坏了王权。这让温莎公爵比伊丽莎白二世看起来更像一个人，他是真正从枷锁中挣脱出来的，他的生命更加敞开和充满未知，就算为了钱写写专栏接接采访，又何尝不可呢？

报纸对公主恋情的报道

和“例外”的对比，恰恰让全剧表现女王个人和王权之间张力的意图显得尴尬，编剧想通过想象和史实的结合来丰满她的个性，但实际上王权在这两面之中总是压倒性的。这不是在过程和抵抗中展现出西绪福斯式的生命力量，而是一切尚未开始，就看到了结局，一再预演和服从，其中的挣扎甚至有些假模假样了。英国《独立报》（The Independent）对《王冠》的评论中写道：“简而言之，如果把这部剧集拆开来，本质上只看见在一个房间里，一连串的男人在谈论一个女人应该和不应该做什么，当然在这之前，他们会礼貌地在这位女人面前坐下并提出自己的建议。”这样看来，《王冠》只是在重复上演父权制的把戏（即便温莎公爵也不外如是），尤其是，这次掌权的正是一个女人。女王的角色似乎令人同情，因为在这套系统中越往上走，越失去个人自由——潜在的呼喊是：根本没有人想当国王/女王。但总体上来说，本剧只关心“王冠”，它强调王冠是一种责任，乃至是神圣的责任，它也在叙述这个新生的王是如何一步步让王权压过自身，最终“在其位，谋其职”的——而不是两者之间调和的可能。“王冠”还有效地隔绝了人民的踪影，在本剧为数不多出现民众意见的时刻，我们反而发现人民拥戴“动摇王权”的公主和上校，那么贵族和政客们每天念叨的王权要垮，是谁的王权呢？真是英国人民的吗？本剧暂未给出任何可能的回答。

正如剧中所有冲突都被一股力量所钳制，剧中人物真实可触的灵魂也极其有限——没有任何反思的自我，也看不出什么孤独，只是一直在说：真的很对不起，但那是规矩，我不能碰。在夹缝中填充进的人物个性最终触及到的是真实的王权，在现实中，女王不会也不能对英国议会做出的决定表示异议。但同时，王室并不是受害者，它握有一定的权力。使得本剧在各个层面上都折射出王权在现代的尴尬处境，甚至隐含着更广的价值冲突：曾经那嵌入的，统一的世界和如今这祛魅的，多元的世界。

既然一种荣耀树立起来了、稳固了，它不可避免地描述王权衰微和危机。如果《王冠》的后续剧集还有什么令人期待地方，那就是当60年代之后王室面对更多丑闻和外界攻击时，王室家族会有怎样的反应？还是拭目以待吧。

丘吉尔80大寿演讲和他的肖像画

参考资料：

The Crown writer Peter Morgan: 'I bet the queen would've voted Brexit', via The Guardian

The Audience – review, via The Guardian

The Crown review: Sumptuous but empty, Netflix's latest fails its queen, via The Independentt

《王冠》讲述的是初登大宝的伊丽莎白二世是如何从少不更事的公主蜕变为一代女王的故事，第九集《ASSASSINS》则向观众展示了耄耋之年的首相丘吉尔辞职心路与历程。二战后，英国从日不落帝国沦为二流国家，每个英国国民都希望年轻的女王都带领他们开启一个新时代，然而，现实中暮气沉沉的大英帝国，暮气沉沉的君主制度，暮气沉沉的政府首脑，一切都预示着荣光的远去与改革的势在必行。 和本季的另外九集相同，《ASSASSINS》多处使用隐喻手法营造出衰落中的英国与蜕变中的女王，通过深入丘吉尔与伊丽莎白二世的内心世界，探讨了在残酷的时光面前，所有的青春都在衰老，所有的心态都在逆转，而那些耀眼的光芒终将暗淡，一切都要回归自然。每个人都肩扛枷锁，负重前行。 本集在怀旧的音乐声中缓缓开场，曾真挚爱慕女王的育马师波尔契勋爵在多年后选择向另一位女子求婚。然而与此同时，编剧又使用极其隐晦的手法描述成功抱得美人归的菲利普却开始了眠花宿柳的放荡生活。在强烈的对比下，凸显时光残酷，流年下的情感难以保质。 年龄和思想同样是不可能在岁月流逝中保持新鲜的。即将迎来八十大寿的现任首相丘吉尔坐在池塘边画画。池塘在本集故事中是一个寓意性极强的工具，它象征在表面平静下的真实和痛苦，这个痛苦是属于本剧每个主要人物的——丘吉尔早年的丧女之痛与晚年对衰老的无奈，伊丽莎白女王面对丈夫出轨现状的无可奈何以及在女王与女人这两个身份中的左右为难。 现代派画家雷厄姆·萨瑟兰受议会两院委托前来为丘吉尔创作肖像画。在这个情节点中的二人谈话突出暴露了丘吉尔妄图逃避现实的思想困境。他希望站着，这样更有威严，更具活力，其中暗含不服老的心态，更是逃避的最佳写照。但萨瑟兰无情否决了他的提议，他更希望能描绘出真实。 与此同时，在另一条主线上，女王同样在演绎着时光的不可捉摸。赛马场上，她的爱马奥瑞尔成功拔得魁首。但波尔契却劝说女王让奥尔瑞在这个时候退休，巅峰时刻激流勇退才能让世人铭记辉煌，发挥最大的价值。 年老却恋栈的丘吉尔首相与激流勇退的奥瑞尔之间形成了鲜明的对照，奥瑞尔是丘吉尔最鲜明的衬托，丘吉尔却是奥瑞尔迟暮后的暗喻。主题意义来源于这不动声色中，现实在潜伏，思想在积淀，暮气与无奈的气氛开始笼罩全剧。 果不其然，外交部长安东尼前来游说丘吉尔，再次劝他辞职让位，此举惹得丘吉尔大怒。但骆驼背上的稻草已经开始积压。 值得一提的，作为一部高水准的历史剧，除了道具、装束、语言等方面，演员台词中也处处透露出时代感，例如在这一情节点里，丘吉尔就透露出斯大林已死的历史事实。（本剧发生时间是1954年，斯大林死于1953。） 萨瑟兰和妻子前来拜访丘吉尔，准备肖像画前期工作。在他们的对话过程中，再次凸显二人反差的思想认知。萨瑟兰直言不讳地告诉丘吉尔：通常人们对自己所知甚少，为了生活，人不得不欺骗自己。 但丘吉尔却如此回应：你要知道你画的不仅仅是我，你画的是大不列颠及北爱尔兰联合王国首相及其伟大政府所代表的一切，包括民主和自由，你画的是政府和领袖的最高典范，记好了。 丘吉尔对自己并不是所知甚少，他只是在欺骗自己，就像他自我欺骗英国仍旧是伟大的帝国，是民主和自由的代表，自己则是政府和领袖的最高典范，却无视他本人和大英帝国都已是英雄暮年的现实。 下一个情节点是女王在偌大的白金汉宫无聊到一个人玩扑克牌。这一画面极其隐晦，首先，它向我们透露出菲利普的屡屡外出寻花问柳；其次，它向我们揭示了头戴王冠的女王却因种种束缚受到诸多压抑，情感无处宣泄，王权成了枷锁。 波尔契打来电话向女王汇报作为种马的奥瑞尔的预估年收入，女王则表示她会为波尔契开通一条专线，这一举措为菲利普与女王的争吵埋下伏笔。 萨瑟兰与丘吉尔就肖像画事宜进行了最后一场交流，这出戏是本剧的小高潮。在这一情节点中，丘吉尔更多是以画家和朋友的身份与萨瑟兰敞开了心扉，谈到了绘画，谈到了悲伤，也谈到了时光。萨瑟兰进一步认识到，在丘吉尔不动声色的平静表面下，暗藏着波涛汹涌的悲哀和无力，这些统统被他表现在了丘吉尔的肖像画中，而这些又是丘吉尔拼命在逃避的。 女王与波尔契交流奥瑞尔作为种马的前期准备工作，这暗合了丘吉尔的辞职。值得注意的是，女王在波尔契进屋之前，有意识去整理了一下头发。中国古话讲“女为悦己者容”，女王的这一举动是很容易令人产生浮想的，也许在这一刻，女王在拥有着共同爱好的波尔契面前也产生了一丝情感波动。 唐宁街首相官邸和议会两院为丘吉尔举行了盛大的庆祝仪式，上到女王，下到百姓，每个人都在密切关注着这一场“谢幕”演出，就像丘吉尔的自嘲：“大家都希望我说出辞职。”然而直到此时，丘吉尔仍在逃避，虽然他在登上主席台时已是颤颤巍巍，但他在继续自我欺骗。直到那幅肖像画揭幕，我们看到的是一个衰老、阴郁、无奈的丘吉尔瘫坐在椅子上。那一刻，他似乎才看到了另一个自己，那个更真实的丘吉尔。这一冲击性是巨大的。 萨瑟兰拜访丘吉尔这一情节点是本集的压轴戏，政客在做我欺骗，逃避现实，现代派画家却在直面真实。什么是真的？衰老；什么又是假的？荣光。大英帝国在衰落，首相在衰老，褪去光环的女王又充满了挣扎和无力。丘吉尔愤怒萨瑟兰对他无比残酷，但萨瑟兰却更残酷地告诉他：“Age is cruel！”时光是残酷的，称霸全球的大英帝国已经不再辉煌，而叱咤风云的丘吉尔已是耄耋之年，没有人只会记得他的辉煌，现实才无时无刻不在影响人的思想。 这句话成了压垮丘吉尔的最后一根稻草，随后，丘吉尔面见女王，请求辞职。他告诉女王：你已长大，而我再没有任何能教给你的东西。 时光是残酷的。时光肢解了日不落帝国，催老了丘吉尔首相，但它也教会了伊丽莎白二世如何成为一个合格的女王。 而那幅肖像画最终被投入火海成了灰烬，它是被时光凝固的，它只停留在丘吉尔八十岁的那一年，而丘吉尔本人却拥有完整的童年、少年、青年、中年和老年。肖像画才是最无意义的东西。 最后说一下《王冠》这部美剧，它讲述的是伊丽莎白二世女王的故事，但它的野心似乎又不仅限于此。每个人看后都能令自己有些触动，有的人看到了权力的无奈，有的人看到了女王的挣扎，有的人看到了时代的缩影，等等等等，不一而足。但在我看来，它对我讲了这么一个主题：生而为人，我们各有不同的枷锁在肩，而我们的成长，就是一步一步认识并接受它们。 没有人是绝对自由的。

爱德华七世逊位后由弟弟乔治六世继承。乔治六世有两个女儿：长女伊丽莎白，次女玛格丽特。 E1 wolferton splash（乔治六世和菲利普打猎的地方） 伊丽莎白于1926年4月21日出生，与希腊王子菲利普于1947年结婚。

女王家族

菲利普被赐姓蒙巴顿

菲利普亲王的父母

1948年长子查尔斯出生

1950年安妮公主出生

E2 海德公园角（国王去世的暗号）

伊丽莎白在父亲乔治六世病重期间替父巡访各英联邦，在肯尼亚期间，乔治六世去世，伊丽莎白匆忙回国，1952年2月6日即位，1953年6月2日加冕。

丘吉尔从1951年10月再次组阁，艾登出任副首相兼外交大臣。 玛格丽特公主喜欢乔治六世的近侍武官（皇家空军上尉彼得•汤森，有家室），乔治六世去世后接受任命为女王母亲的事务长，后与妻子离婚。 E3 温莎 在纽约的温莎公爵回到伦敦，参加国王的葬礼，顺便谈谈他的年薪。 理论上伊丽莎白继承后应改为丈夫姓氏蒙巴顿的王朝。女王后来在内阁和温莎公爵建议下决定继续为温莎王朝，并且离开克拉伦斯宫，搬去白金汉宫。这违背了菲利普亲王的两个愿望。

温莎王朝由来

E4 天灾 1952年12月5日起持续性大雾，直到12月9日，一股强劲而寒冷的西风吹散了笼罩在伦敦的烟雾。

“”伦敦烟雾事件”成为20世纪十大环境公害事件之一。

同时丘吉尔受到党内外人士的反对，想要他辞职。女王差一点在一些内阁成员的建议下向丘吉尔提出此意，幸而大雾散去。 E5 烟与镜 女王加冕礼、玛丽王太后去世

加冕礼委员会通常由诺福克公爵负责，女王为了让菲利普有事做，希望由他负责。

女王为菲利普力争

不被承认的辛普森夫人

温莎公爵暂居

温莎公爵喜欢给他的皇亲国戚们取外号

君主的红匣子

爱德华七世未加冕

温莎公爵未去参加加冕礼

女王受膏

女王加冕礼，电视直播，使伊丽莎白成为全世界最知名的女性

观看电视转播后，落寞的温莎公爵

没有王国的国王

E6 重磅新闻

玛格丽特与彼得的“丑闻”

王室婚姻法

两人的恋情得到公众极大的关注热情，在各方权衡下，王室决定暂时分离他们，直到公主满25岁。

E7 知识就是力量

在与各政客交往中，女王深觉自身通识教育的严重不足，与政客交流时常常处于劣势，甚至听不懂，决定请老师重新学习。

公主从小只学习宪法和礼仪，老师认为君主只要负责高贵，而文学哲学科学等通识教育不够高贵

同时，丘吉尔因病取消与美国总统艾森豪威尔的会面关于苏联氢弹问题的讨论。而外交大臣艾登也暂时在美国进行手术。丘吉尔向女王隐瞒了病情，女王得知后约谈丘吉尔，一番话令丘吉尔对她刮目相看。

E8 小骄傲和开心果（乔治六世说伊丽莎白是他的小骄傲和玛格丽特是他的开心果）

继位后女王的第一次大巡访，为展现大英帝国最完美的一面，（此时，印度、巴基斯坦、南非、伊拉克、约旦缅甸、锡兰都已独立了），1954年，巡访从百慕大开始，行程马不停蹄，开始了为期六个月的英联邦盛大之旅，其中包括58天在澳大利亚，他们访问了57个城镇。他们笑得脸都僵了，菲利普亲王一直在抱怨这疯狂的行程，连做梦都在招手了。最后一站，坚持前往反英情绪高涨的直陀罗布海峡，得到国内民众的高呼。

同时，玛格丽特在国内暂执君主职位，充满个性的讲话，大放异彩，令内阁惶恐，不被允许“将个人意志加于王权之上”，丘吉尔决定将权利推回给王太后。

E9 时间刺客

菲利普亲王常常醉酒晚归。两人矛盾激化。

女王与她的爱马和她的“青梅竹马”波尔契。

丘吉尔与回归的外交大臣的针锋相对。

丘吉尔与他的80岁大寿肖像画家。

最后，丘吉尔承认自己老了，辞职让位

安东尼·艾登继位为首相兼外交大臣。风流倜傥的艾登凭借其俊朗的外表和二战期间的政绩，迅速成为英国国内最受欢迎的人物，并被寄予厚望。（在出任首相一年之后，艾登走错一步断送其政治生涯——第二次中东战争）

丘吉尔80岁大寿在威斯敏斯特教堂演讲

E10 荣光女王

玛格丽特与彼得仍不被允许结婚。

女王在各方压力下，不允许玛格丽特与彼得结婚，也不能抛开其身份地位。

在绝望下，彼得代表公开发言：为王室做出牺牲，终止恋爱关系。

女王与亲王渐行渐远。

英国首相与埃及总统纳赛尔谈判持续激化。