1 ) 影子
“如果我们一直在老家陪在他们身边,他们见到我们的时候会不会就不这么陌生?”影片结束后,主人公加一的父亲的这一句话一直萦绕在耳畔,我的心里久久不能平静……
在加一的身上,我用能看到或多或少的我童年的影子……从小父母不能陪在身边,一个人小小年纪就担起了洗衣、做饭、放牛、带弟弟等工作。我从小也不在父母的身边长大,一个原因是我们没有自己的房子,爸爸妈妈当时的家只有一张床,一张床睡不下一家子人。另一个原因就是我父母为了挣钱,种了很多地,他们每天都忙于各种农活,没有时间照顾我。所以,我就被我的父母寄放在外婆家,那时的我完全没有“父母”的概念。所以,从一定意义上讲,我是我外公外婆养大的。
我的父母并没有像加一的父母一样远赴外省打工,我们仍住在同一个村子,我和他们的距离也只是从村的这头到村的那头而已。但在我幼时的心里,我们却隔着一条无法横越的银河。
从幼儿到成年,有一件事一直埋在我的心底,我从来没有,也不敢告诉任何人。
那是一个夏夜,那晚,我早早地躺上床,但由于晚上太热,一直没有睡着。清醒的我突然听到房外那“熟悉”的声音。于是,我一迅雷不及掩耳之势,紧闭上双眼,心扑通扑通地跳,害怕“他们”会进来看我。
“孩子,快醒醒啊,你爸妈专程来看你了……”外婆在我耳边柔柔地说。从那一刻起我才知道,叫醒熟睡的人容易,叫醒装睡的人却比登天还难。
父母做到这一步田地,也是够可怜了吧?一心为了儿女,为儿女吃多少苦,受多少累都愿意。可是,恰恰是这个为了儿女,反倒让他们错过了孩子的成长。
试问天底下有多少父母会舍得把孩子丢下,只身离乡背井的去讨生活呢?当加一的父亲说出那句话时,他已经意识到了儿女与自己关系的不亲。对于父母来说,世界上最可悲的事,莫过于错过自己这一生心头肉—自己孩子的成长了吧?可是“生活所迫,逼不得已”却将他们的儿女拒之于千里之外。
加一的眼睛很干净,干净得没有一丝杂质。我感觉我可以透过她的眼睛看到世界的美好,我也希望,她的世界也如眼神里传递出来的感觉那样美好。我希望她的小心脏能快快乐乐的成长,不受任何束缚。为什么我会这么说?原因很简单,因为父母不在身边的孩子很明显缺少了父母在成长中的所必要的关爱。这样的孩子在成长的过程中会变得很敏感,甚至没有安全感。
父母的责任并不仅仅是让孩子吃饱穿暖,父母最重要的责任是能让孩子健康的成长,这个健康除了身体上的健康,更主要的是心理上的健康。因为在外的各种东西,即使很细小,你都可以看见,但心里的问题你却看不到,这就很容易让孩子错过最好的时机去改正错误思想,让孩子错过了能成长得更好的机会。作为这一方面的过来人,我想我可以用我的亲身经历来佐证这些事实。因为我的心灵成长得如何,我自己很清楚。没有一颗强大的心灵让我在学习和生活中遇到了很多困难。在自身的成长历程中养成的敏感更是让许多人为难。虽然没有父母陪在身边的孩子,长大后也可以很善良,但却缺少了很多安全感,我们这样的孩子可以帮助别人,却常常帮不了自己。
越来越多的数据表明,留守儿童的心理问题比普通孩子的要多。一个人的成长成才都与个人心理有巨大的关联。不用说强大,如果一个人没有一颗正常的心灵,他这一生都注定坎坷难熬。
孩子的心灵像一棵树苗,而父母是植树人。如果呵护得当,树苗会长成参天大树。而如果你认为把他们埋下泥土的那一刻起你的任务就完成了,那么这棵树苗要么夭折,要么畸形的成长。
我在加一的身上看到了我童年时的影子,却不希望她身上有我的影子。因为我希望加一能健康的成长,伴着一颗健康的心灵快乐地成长。
山东大学历史学院
林兰燕
2016/11/13
2 ) 快乐的童年彷徨的人生
春夏秋冬线性叙事结构,从春雨到冬雪,从晨晖到夕阳。农村简陋不堪的画面渗透在每一个镜头里,不加任何修饰,而质朴的老人笑脸和留守儿童纯真的表情却是生生不息的。特别留意到几个镜头,村里的老广播,电视新闻,春节联欢晚会,很容易就反衬现实生活的艰难和无奈。留守儿童的教育问题,农村老人的养老问题,很多老人到死都在劳动,外出打工青年的谋生问题,所有问题交杂一起,令人深感压力,对我们农村出生的人来说,真是历历在目,想着挣脱又感觉身乏其力。这应该不仅仅是一部纪录片,随着时间的推移,更能提供文献价值。
加一稚嫩的脸庞,懂事而又有点贪玩的行为,始终感染着我。或许,人只要活着,坚强乐观的活着,就会有希望。春天总是会有一片绿油油的景象的!
3 ) 无数个“加一”在说话
纪录片《加一》是湖南籍导演蒋能杰的作品。讲述了小女孩加一、弟弟以及全家的生活境况。留守儿童是外界识别他们的标签。但显然生活中的他们远比标签给人的印象要丰富、生动得多。如果你看过《加一》,不知道你会不会怜悯她,会不会佩服她,但我觉得你肯定会喜欢她。
生活就像电影,一帧一帧,连贯不辍。留守儿童也是儿童,他们有同样敏锐的感受力,他们同样的单纯而有活力。我们想象中的悲苦处境,缺吃少穿啦,缺乏关爱啦,并不是他们生活的主调。生活是非常具体的。请你回想下你儿时在上学路上的时候,一定是非常愉悦或者非常沮丧么?很多时候你可能只是百无聊赖地一边走,一边踢着一块石头。影片中有一个片段:加一去放牛,让牛自己吃草,她和小伙伴们热闹嬉戏。还有不少加一很开心的镜头,她和弟弟游戏,和小狗捉迷藏。更多时候,加一在做一些具体的事,往灶里添柴或在河边洗衣。加一和弟弟去广州与父母团聚,临分别时,她妈妈刚下夜班,听到孩子们跟她道别,只挣扎着摇摇手,支应一声。
说起来,我也曾是一个留守青少年。我上初四时,父母去了市里打工。我就交由姥姥照料。虽然中学就在本村,但从初一入学我就住校生活、学习。好多同学也都是如此。在我记忆里,姥姥经常到学校给我送菜,送饭。同学们都熟悉她,看到她远远来了,就喊一声“你姥姥又来给你送饭啦!”,一脸的羡慕之情。热乎的炒菜,对中学住校生来说是非常奢侈的。姥姥还特意跟小姨学了煎荷包蛋,现在想来还是很温暖。可能是我的神经比较粗大,我只记得一个负面的情景:有一年,父母没回来过春节,我自己一个人走在去奶奶家的路上,遇到本家一位叔叔,我俩只是互相对视了一下,都没说话,当时我觉得有些凄惶。
《加一》为我们提供了关于留守儿童群体的不同侧面,让我们得以更加接近真实。同时,电影并没有粉饰太平,我们还是能看到留守儿童面临的种种困境。爷爷奶奶显然无法在学习上辅导加一。她年终考试成绩不好,被爸爸罚跪的画面令人唏嘘。毕竟还是个孩子,她需要帮助做家务,照料弟弟,还有多少时间用于学习呢?梁鸿在《中国在梁庄》中写到芝婶抱怨现在农村的上中、小学的孩子不好管教,沉迷电视、上网、打游戏。她感叹道:“六七十岁的老两口,又当爹妈,又当老师、校长,能当好吗?”成绩优劣姑且不论,孩子们误入歧途,甚至丢掉性命,这些生命故事的讲述让人触目惊心。
虽然加一和弟弟的生活是影片的主线。这部电影还丝丝缕缕地拖着一些其他线条,让电影看起来更加厚实。他们进城打工的父母,在城市和乡村之间徘徊不定。心里向往回家生活,照顾子女,真回去却又没有生计。在城市里生活又得随时面对丢工作的可能,日子一天天过去,也看不到改善的希望。加一父亲,面露愧色地将这个困境归因于自己没知识,没技能,自己没混好。观看影片时,我特别留意到几次出现的广播语言。这与影片的主体语言相互映照,颇可寻味。加一爷爷带着两个孩子在火车站匆忙赶路时,火车站广播里播送着针对某一些人员的严肃警告和惩罚通知。让我这个屏幕前的观众心里都替演员脚步踉跄。加一爷爷老两口在家里要种七八亩地,风里来雨里去是常事,而广播里字正腔圆地介绍扶贫政策。不管加一奶奶怎么不在乎村里的选举,政治总在他们的生活里。而他们也总是那个听众和观众的角色。
如果有人拍一下我在观看这部影片时候的表情,肯定非常有意思。这样的镜头里,将会记录着我的笑颜,我的蹙眉,我的黯然。蒋能杰导演在一篇采访中说过,他希望今后如果有人关心这类话题,去找他的片子来看就够了。希望他能如愿。《加一》让我们意识到,中国各处的乡村里生活着无数个不同面貌的加一。蒋能杰正在试着让加一自己诉说自己的生活。
4 ) 关于《加一》
本以为我会有强烈共鸣,甚至会泪流满面,但是在观影过程中,加一和弟弟偶尔的打闹以及神奇的英文翻译却更能吸引我。没有感到沉重,只觉得是自己的生活圈子被导演拍出来了,我在看的只是我的身边事而已。
这部片子让我想起了陈为军的《好死不如赖活着》,不自觉会做一个比较,《好死不如赖活着》虽然镜头也比较粗糙,但片子本身关注到的题材和拍摄对象本来就比较特殊,我能看到它的叙事结构。《加一》完全就像我身边的孩子正经历的生活被搬上荧幕,我不知道我该在哪个地方动容,在哪个地方落泪,片子缺乏直击人心的力量。影片让我印象最深刻的几个地方加一牵牛走在田埂边、姑姑出嫁还有是电台播报什么会议的举行配着稻田等空镜头。加一牵牛那里画面很美,非常对我胃口,镜头冷静而克制的感觉。姑姑出嫁那里可能也因为片长所限,让我觉得很整场婚礼仓促、随意。想到我自己的生活,身在其中自己无法感受到什么,但以观众旁观者的身份看来,原来竟是如此狼狈。电台播报配上农村空镜,让我有种穿越时空的感觉,这就是两个世界的。待在家里无法开学,我也时常感到这就是两个世界。
家家户户有车有房,处处灯红酒绿、歌舞升平,黑夜也被照成彩色,这确实是盛世,只是这盛世与千千万万个加一之间还隔着一层壁。
在农村,像加一一样的孩子很多很多,加一的爸爸妈妈爷爷奶奶都在我“身边”,看到他们立马就能想到身边跟他们对应起来的人。只是身边没有加一那么懂事,那么辛苦的孩子了。
虽然留守儿童已是普遍,但是去改变这种状况刻不容缓。不能因为见惯了便任其发展。片子所涉及的留守儿童、农民工进城务工、农村只留老弱病残成“空村”,都是需要被关注到的社会另一面。
农村留守儿童所经历的不仅仅是童年缺少父母陪伴、教育资源不平衡的问题,这些东西将影响到他们一生。父母没文化出门打工,没能力给予孩子好的成长环境和家庭教育,孩子逐渐叛逆,不学无术,最终辍学,然后再去打工。将来在工厂做工的还是如今这批农民工的后代,这就是一个难以打破的恶性循环。(越说越可怕了)
5 ) 《加一》有感
我从小就生活在一个海边的小镇,那里几乎家家户户都是以捕鱼为生。于是那里也有了许许多多的留守儿童。我见过很多这样的留守儿童,他们家里多多少少都能盖起一个几层楼的新房子,吃穿不愁,但是他们也大多性格怪僻,很难相处。当然也有性格开朗,乖巧听话的,但毕竟是少数。即使再调皮,从懂事起他们也学会了如何自理,不仅要照顾自己,还有年迈的爷爷奶奶和年幼的弟弟妹妹。这样的孩子,都应该被好好地呵护。《加一》只是一部简短的纪录片,呈现在我们面前的是最真实最朴实的画面。而思想深度却是许多所谓抒情片所不及的。这部片子就像一条安静的小溪流,没有汹涌的浪花,只是静静地流淌,一低头便可以看见清澈的溪底有着细腻的白沙,有着圆润的鹅卵石。我们的身心得到放松,平静地去思考片子想要表达的主题。没有泪点,却让我们眼眶发热。
6 ) 《加一》,不只是加一
纪录片中,对留守儿童加一生活的方方面面进行了细节上的特写。看似普普通通的一些生活琐事,其实生动地描绘了留守儿童这一个群体的生活样子。就像高中常见的写作手法--以小见大。它的作用就是,可以通过对一个小的事物描写来代表一个整体。一个人物的描述,同样的文字可以做到内容更全面,描述更形象。
7 ) 角落里的微光
角落里的微光
——看《加一》有感
如大家所想一样,中国的确是向前迈了很大一步。但毕竟,那种所谓的向前是全国人的平均,而要从单个家庭来讲,这种概念就变成了填海造陆,而那一颗颗细小的沙子,正是这些家庭的统称。下面让我们从该片中了解这如同沙粒般的蒋氏家庭。
这个家庭和广大农村家庭相似,基本就是年轻人出去打工,然后就是留下老少在家中。
该片把更多的镜头留给了加一这个小女孩。这位仅仅7岁的小女孩,就开始帮家里分担家务和干农活,另外就是料理4岁弟弟范梓沐的生活。这位弱小坚强的小女孩,除了自己上课时间和写作业时间外,然后就是把几乎所有的时间不是放在田地就是照顾弟弟。我并未看到有更多的和其他孩子玩的镜头。姐弟俩依依相伴,爷爷奶奶在镜头中都是忙碌的身影,从15年春到16年秋,就是一直在忙活,从未间断所谓的赚钱大多数的农村家庭便是这样,那倒也不见怪。
加一的父母均下广州打工,由于学历不高,便只能干最辛苦的工作和得到最低的工资,他们强忍见不到孩子的痛苦,在这陌生的城市,一干就是好几年。加一的母亲总会在想孩子时哭泣,一年虽见不到孩子几面,又要强忍着痛苦去上班。大多农村青年人眼里,打工虽然成了他们的口号,但金钱却是得之不易的。也许我们会说好端端的为什么去打工呢?广大农村人有这么几样选择,一是继续耕田,二是去打工,两者都是要吃苦,你愿意选择哪个?现实版的 “ 世界那么大,我想出去看看 “ 在他们眼中就是 “ 世界那么大,哪里有工作我就去哪看 ” ,他们无心观察这车水马龙的世界,只想静下心来把该做的事做了,把该赚的钱给赚了。这也是该片中加一的奶奶和她父亲蒋廉颇一直强调加一要认真读书的原因。所谓知识经济要靠个人的不断努力争取。
加一和众多同龄人一样,有点小贪玩,但这似乎又不影响她的正常劳作,帮奶奶放牛,帮爷爷割草。与此同时,还要不停地去管教弟弟。弟弟范梓沐特别调皮,他的玩伴除了姐姐外就是家里的小狗或其它动物,加一的爷爷奶奶有时还一边劳作一边看着他。一年到头,这家庭就是这样度过的。该片中有很多强调了生活的问题,正如加一父亲讲那样:现在那么辛苦赚钱除了来供应孩子老人生活外还有就是拿来盖房,因为孩子总会长大,他的父母也会老到无法耕作,而那时他们需要的是一个家。但从当今来讲,他们就从不指望在城市买房,连生活就难以得到保障。因此他们才选择在自己农村盖房,一是可以利用自己已有的土地,二是有可以省点钱。还有我觉得更有意思的问题是该片会在其中不断插如些如广播播放的 “ 扶贫计划 ” 之类的以及党中央的十八大等一些重大事件,但从头到尾的说要加强扶贫工作,落实农村医疗健康保障的其实在蒋氏人家就是过眼云烟,可有可无。就像片中加一奶奶说的一样 “7月1日又是村书记选举日,但说什么的经济的是屁话,你又捞不到任何油水”。从这些细节中我的认知就是中国的政策和计划虽到位了,但毕竟还会有这么一部分人还是可望不可即,好日子是来了,可等待却是那么久。然而近期的贪污腐败现象又是多得数不尽,而官员应该扮演一个怎样的角色又是一个重大的话题。
多一份了解,多一份关爱。留守儿童一直存在我们身边,大家都打着公益的口号去扶贫,但虚假事件却是数不胜数。我只想全国上下十几亿人口,每个人都如果能放下刷空间的时间来了解一下他们,我想总有人去关注他们。我相信公益的力量必能让他们所处的每个角落填上最亮的光芒。
昨晚在北京706青年空间看完了,很佩服蒋导演。我也是农村的孩子,深有感触。记录真实是一件有意义的事。
加一是个好孩子
都2018了,高铁都修到国外了,新闻联播里整天赞扬一片盛世,城里的老百姓也应和着。可你来到乡下,牛犁地,窗户都不严实的学校,破败不堪的乡村,这盛世跟他们有什么关系
有点流水账,看的有点烦
湖南俩姐弟,穷人的孩子早当家,姐姐当爸又当妈。唯一欣慰的是还有电视看...
技法上实在“野生”(片头的风中收音是不是劝退了不少人),主题上也没有太多独特性(留守儿童),但是好在“平衡”——拍摄者和拍摄对象相处的自在,家庭内部关系的抓取等等。这样的纪录适合野蛮生长,本身就是一种力量。
看得我有点心疼
几次红了眼眶,特别是看到懂事的加一哭的时候……边看边想虽说人人平等,但人的出身就是如此的不平等,像加一一样的留守儿童,从小就不曾感受过父爱母爱,从小就是在爷爷奶奶的打骂中长大。他们的童年不是城市里的高楼大厦,而是农村黑黑的瓦房。他们的童年不是培训班,而是放牛砍柴做家务……
一直很佩服蒋能杰导演对农村的持续关注
伟大
回望童年,如加一一样走来。
加一和爷爷奶奶弟弟在农村生活上学,爸爸妈妈在城里打工,这种分隔的状态作为她正在经历的常态,已经深深影响了她。对她来说农村生活中自己额外担起的责任已经是习惯,无论是照顾弟弟、干简单的活儿、负责做饭等。在没有对照的情况下,她和弟弟在农村里看似无忧的生活,和弟弟拌嘴大闹,时而被奶奶狂骂却都是主流家庭教育外的非正常状态。但农村的简单朴素又格外让人看着轻松,或许只能停留在加一这么小的时候吧。
就是那些我見過和經歷過的,只是沒有那麼困難,留守兒童的心思有誰去關心呢。
看到加一的奶奶就想到我的妈妈,那时我们家兄弟姐妹多,挨骂那是轮个来的,小孩也是 不听话,也不怕挨骂。片子的加一也跟现在的留守儿童形象有些 不同,她勤劳,听话,懂事,缺少父母的陪伴,但她仍然坚强乐观.........
毒sir推荐。连提问和回答都很少,真正的像一个旁观者。感谢导演。印象最深的是加一穿着红裙子跑去找弟弟跑去找爷爷,其次是姑姑的婚礼,它们都有一种不经意的来自乡村的局促和狼狈。让这些孩子们敢想人生,可能是消除贫困最大的课题。
好一般 可以说有些差
导演喜欢时代符号,喇叭广播,电视新闻,抗日剧集,导演不喜欢旁白,夏秋冬春线性叙事,如实记录小农生活,丝毫不惧城市化下被遗忘的“脏陋”,导演不引导,该看到的还是看到了,该联想到的还是联想到了。祝福加一以及广大的留守儿童。
太多小时候自己的影子
烂片
不该用配乐的,还用那么多!感觉蒋能杰这么些年毫无进步,拍来拍去都是老素材,技巧也凝滞不前。