我们的那时·此刻

          这部13话的动画，我看了一天。几乎每个镜头，每个情节，都引发了我无数感慨，于是在整部剧集结束的时候，无数的感想充斥大脑，几乎要脱口而出了，却又像不小心咬了舌头，只是疼痛，说不出话来。这就是为什么半个小时之后，只打出了这么一段文字。我想，应该是可以把这个事情推给大地丙太郎的，都是因为他在这部以15，6岁孩子为主角的动画里糅合了太多的东西，多的我们消化不下。所以我只能说一点点，一点点而已。

 

          明媚

          开篇，标准的喜剧套路。阳光明媚的早晨，一家人在一起吃早饭，主角小修开心地唠叨着“今天明天都是纳豆人生，黏黏稠稠我的人生。”看着他过分夸张的动作，听着他更加夸张的声调，我也跟着咧着嘴傻笑起来。是啊是啊，每天都可以吃到喜欢的东西，这样的人生多么美好啊。当然这样傻乎乎的主角注定要成为倒霉蛋儿的，所以他竹剑比赛输给了小田，又亲眼看到小田和自己喜欢的女孩子关系很密切。那一瞬间，我看到小修失落的背影，觉得那心灰的感觉也要传染我了，谁知道一低眉，一抬眼，这个天生的乐观派咧了大嘴，笑着说，“明天赢就好拉，总有一天赢就好拉。”他说，“只要人活着，就还有希望。”看着那个吹着口哨走在回家路上的孩子，我对他的话深信不疑。那样耿直到一根筋的孩子总会被我们嘲笑傻乎乎，也是那样一根筋的孩子，也最容易击垮我们的阴暗之心，瞬间，把我们也感染得明亮起来。很喜欢小修走在回家路上那一段。夕阳中的景色很美，小修的口哨吹得我的心也一点一点暖起来，于是我也想吹声口哨了。这个生活化的开篇，应该算是整部片子里最明媚的一段了。可是开始有多明媚，后来就有多悲伤。因为反差太过强烈。所有的事情都在一瞬间发生,以一种摧枯拉朽的姿态。

 

          悲伤

          “如此彻底，如此渺茫，百亿年的岁月，所以，双方爱得好悲哀。。。。。。”

          这段写在每话开头的文字，奠定了本作的基调。剧集里随处渗透的悲伤情调，不紧不慢地散发着，如同迅速生长的藤蔓，纠缠着让我透不过气来。

          惬意地走在回家路上的小修，看到了烟囱上静坐的少女，于是故事的大幕徐徐拉开。因为了开头那么浓烈的生活味道，窃以为这会是个现实题材的故事。所以你应该就能想像得到，当那金属质感的龙形战舰和异世界通道出现时，我有多惊讶。当然更多的惊讶还在后面，随着导演充满旁观感的叙述，我的关于异世界的奇妙幻想渐次破灭，终于明白了，这是一个怎样的地方，一个充斥着怎样悲哀的地方。

          原来小修和少女被吸入的世界，就是50亿年后的地球。太阳发展成了红巨星，于是水源迅速干涸，人们在广阔却贫瘠的土地上苟延残喘。而且有那么一个歇斯底里的领军人物带着军队四处抢掠。当然不用我说都能知道，战争中的人们，生活是如何的水深火热。所以所以我只想说说那些孩子，那些让我惋惜的孩子。

          小修这个男主角很特别，他本身没有任何悲伤的元素。而且在这个混乱的世界里，他也总是像个旁观的外人，即使经历了那么多的磨难，看见了那么多的悲哀，他仍然可以坚持自己的信念，没有被黑暗沾染分毫，他仍然可以笑着说，这里一定有好人的。那么多不属于他的责难强加在身，他仍然心存感激。这样的孩子很像太阳，永远有用不完的精力，永远盛开着燃烧一样的笑容，于是也如同太阳一样温暖，让那些悲伤的孩子不由自主地去靠近吧。

          拉拉路就是被他身上的阳光味道吸引，才会对这个陌生人说“救命”吧。当小修开心地对她说，“拉拉路，我来救你了。”那个眼神总是寂寞的孩子，眼底也有了温暖的光晕。她说，“你为什么会来呢。”拉拉路，与这个地球一起，生活了几百万年，却也只是个柔弱纤细的女孩子。我不知道这样一个惹人怜惜的女孩子经历过什么样的事情，可是也能想象，几百万年的时间里，所有的人都死掉了，最后总是只剩下这个女孩子孤身一人，那样循环往复的失去，会有多么寂寞。拉拉路说，人们一开始会感激你，时间久了却开始觉得你帮他们是应该的，所以当你不再帮忙的时候，他们就开始恨你。终于明白拉拉路是在怎样的痛楚之后学会了冷眼旁观。

          莎拉，被当作拉拉路而被抓来这个世界的女孩子。本来一切都与她不相干的，本来她可以在现实世界里过着普通中学生的幸福日子，和同学们嬉闹，也许还会和父母起些小摩擦。怎么样，也是在层层保护中缓慢生长的花蕾。结果，结果，阴差阳错，莎拉来到了异世界。而她的遭遇，私以为比小修惨烈得多。对于莎拉，总是不知道说什么，不知道怎么说。我能感受这个孩子承受的哀伤的重量，它们沉重得我动弹不得，几乎不能承受了。我总是看到莎拉以一种自我保护的姿态，无助地抱紧双膝，眼前闪回的画面，是丑陋的男人面庞，和缓缓关上的门。本以为逃到扎里巴斯的莎拉，可以放下从前，安静地生活下去。医生的那句，她怀孕了，打碎了所有人的愿望。莎拉想过自杀，却被小修死命拦了下来。莎拉呜咽着说，我连死的权利都没有了吗。那个时间，真的希望一切重来，不要把这么一个无辜的孩子牵扯进来。可是一切假如也都只是假如而已，所有的伤痛，还是需要莎拉独自承担。我们欣慰的看见，最终话的时候，莎拉已经成长为一个坚强的女子，代替西丝守护着那些小孩子。虽然那悲伤浓得化不开，但是有那些可爱的孩子们的笑脸，总会减轻些许疼痛吧。也许多少个四季轮回之后，莎拉的内心也可以平复，也许莎拉，也会得到幸福。

          拿布卡，赫利伍德军队的小队长。一直觉得这个孩子占据的是真正的男主角的位置。摇摆不定的内心，善与恶的挣扎，良知与军令的交战。。。。。。一切矛盾如同一只只小虫，噬咬着他的内心，活着，是如此煎熬。拿布卡是个完全的悲剧人物，一直生活在巨大的矛盾之中。后来，步就那么生生地倒在他身后，他才终于不再压抑自己，他嘶哑着嗓子，“我不想再杀人了。”然而不再杀人的他，对于想要得到权利的人来说，没有用处，于是拿布卡的结局，可想而知。

          步，总是跟在拿布卡身后的小屁孩。步是军队里最小的孩子吧，还没有枪高的孩子，却要接受杀人的训练，这样的设定本身，就让人痛心了。而步，又是这样善良可爱的小孩子。他在前进的队伍中跌跌撞撞，枪都没有力气拿稳，却因为小修开始思考这整个世界的沉重问题。步以他单纯的心做出了判断，“其实我们都知道，他是对的，我们才是错的啊。”也许可以说这只是小孩子的孩子话，可是那一声喊，却让我觉得震撼。我们错了，这个世界错了。。。。。。这样的声音回荡在鼓膜久久不散。

          小馨，扎里巴斯那个村落的孩子。还记得第一次见她，是小修和拉拉路逃到扎里巴斯，看见一个邻家妹妹一样可爱的小女孩静静地坐着，眺望着看不到尽头的远方。小修问她，“你在干什么呢？”她一张嘴，甜甜的声音，“我在等爸爸回来。”应该是在那一刻吧，我就喜欢上了这个甜美纯真的小女孩。她总是问，“爸爸明天会回来么？”看着她那充满期待的眼神，任谁都无法忍心告诉她，爸爸已经死了吧。即是呱噪无脑如小修，也紧紧闭了嘴从不曾说出让小馨期望破灭的只言片语。小馨说，爸爸不在她会寂寞。说这样话的时候，小馨是微笑着的，因为她想用自己微薄的力量去温暖另外一个寂寞的孩子，拉拉路。所以我怎么也无法忘记那样一个场景，孩子们在扮家家酒。拉拉路扮妈妈，另一个小孩子扮弟弟，小馨扮姐姐，小修扮爸爸。小修拉粗了声调说，“我回来了。”小馨转过头，轻轻的一句，“爸爸，你回来了。”然后歪一下小脑袋，开心的笑起来，眼睛弯成的月牙儿像极了幸福的弧度。我想，小馨终于可以说这句话了，平和的六个字，却是她憋在心头良久的一块石头，让她寂寞的石头。虽然不是真的爸爸，我们也可以在这孩子的游戏里，和小馨一起感受片刻的温存。当最后的战斗来临时，小馨也选择了拿起枪反抗，可是她的唯一一次反抗，却杀死了同样厌战的小孩子，步。小馨，步，这两个我在这部动画里最喜欢的小孩子，就这样突兀地倒在了画面里，一切发生得太过突然，让我遂不及防。又能怎样呢，谁让这是个疯狂的世界呢。可是胸口的呐喊声越来越大，为什么，为什么，为什么呀！

 

          欲望

          欲望本身并无褒贬，是人们有着这样那样的目的，欲望才显得高尚或者低俗了。这部动画里充斥着阴暗的欲望，让人寒冷。

          经常有村子被洗劫，甚至烧成灰烬，这些罪孽都可以算在哈姆德大人的头上。曾有过全盛时期的他，无法接受现实的落差，成为了一个歇斯底里甚至极度病态的人，但是自始的欲望从未改变，“我要得到全世界。”其实想征服全世界也没有什么不好的，樱木他们不就整天叫嚣着“全国制霸”么。可是为了得到全世界，就可以牺牲手下人的性命，就可以逼小孩子上战场，就可以把女人变成生育机器，就可以滥杀无辜。。。。。。这样种种的作为，让他的欲望也变的肮脏，沾染了浓重的血腥气。

          亚蓝巴提议把拉拉路交给哈姆德来换取村子的生存。他说，没有人会牺牲，没有人会死掉，我们可以继续安静地生活，而这一切，只需要把这个小女孩交出去。最可怕的是，聚集的村民齐声喊，好。原来人们可以因为共同的欲望而瞬间把矛头指向另外的人，即使那个人只是个柔弱的小女孩。他们也不会有丝毫怜悯。因为那时，人们早已被欲望迷了眼睛，辨不清善恶是非。自私的人性下生长的欲望是如此可怕，洪流一样湮没了人们的良心。

 

          故事的最终，总算是安上了一个光明的结局，虽然有商业目的的痕迹。不过终于，可以长舒一口气，回味小修的那句话，“只要人活着，就还有希望。”也许小修是对的呢。经历过那场大灾难之后，活下来的人都会得到幸福吧，恩，一定会幸福的。如此期望着，关机，装好碟片，安眠。

已经不记得是什么时候看过，不记得主角们的长相，故事的情节也只留下了个大概。只是会在好多年里不断的回想起来，仿佛流感一般光顾。异世界、水之精灵、机器人还有沙漠，当然也永远不会少了勇敢的少年。这样的回忆为何时常回来拜访？不明所以，却也曾经花掉长得吓人的时间down下OST，很久之后又在搜索框里打出名字，仿佛有着神秘的魅力。也许，就是那样一本书架上无人问津的小说，硬盘里古老得无人知晓的动画在悄悄地述说我们个体的不同。

开篇第一话十分动人，懂得不尽人意青春(心心念念的告白对象一直深切关注并伴随在自认的剑道对手君左右，他会不明白自己是出师未捷身先死的压倒性败北？），却不涉过多思考深水的少年阿修凭着乐观开朗天性本能采取豪迈热血直击球正面迎击青春。因为今天赢不了，明天我就赢给它看，再不行后天，反正总有一天我肯定会赢，抱着如此强大的傻劲与勇气迎难直上，慕情也好剑道也好乃至后来拯救他人，统统，植木有植木的法则，这是少年阿修的青春法则。另一处是

而之后的黄昏，每一次都是令人不快的人工制造。3话凝视着眼前战火燃烧的少年，先一步原处世界的如今虚线的自己感受世界的残酷，前者给予冲击的庞然大物是世界后者暂定青春。

提到哈姆德，真是唾弃赤诚之意如滔滔江水。狭隘尖酸就算了，身为王者懦弱得只能向猫、被捆绑扎实的阿修及弱力少女拉拉露这些条件上处于绝对弱者地位的弱者凌虐平衡失落不安躁郁的负面情绪，一方面又反复向阿菲利亚确认绝对的忠诚只剩二人时甚至下跪埋首在对方的怀抱里懦弱地病态地索取母爱，这样窝囊小家子气无能的家伙能独裁简直奇迹。有人吐槽其为光会演讲的废柴主公，被回吐白痴演讲家可以控制世界，嗯。

而阿菲利亚，总让我想到《20世纪少年》里令人厌恶的女人高须，不同之处是前者怀有狂热的爱，后者完全人格丧失，是个比恶首脑"朋友"更阴鹜邪恶的存在，可以说是全无人情弱点的真正没心没肺。在基地地图上作搜索排除记号的阿菲利亚，脑海中回忆哈姆德对拉拉露说"我是多么需要你你难道不知道吗？我终于得到你了，你是拯救我的天使。"场景，下意识手中笔将叉记号反复描画，嫉妒得无以加复，她所希望的事实上是客观事实，即阿菲利亚才是拯救哈姆德的唯一理解者崇敬者施爱怜爱者信徒与天使。与把人命当草芥的哈姆德不同，阿菲利亚是在乎部下们的，且具有一部分人情味，举例来说，一处是阿修没有压榨价值后哈姆德让她随意处置阿修，尽管之前不满阿修阻碍自己任务，阿菲利亚并没有处死阿修，让他编入士兵；一处是清晨哈姆德电话阿菲利亚让士兵们在基地内展开搜索项链，阿菲利亚回等士兵起床就下达命令，哈姆德不耐地说不行必须现在。

在上级命令下，莎拉被押行至小黑屋(情感上判定,实际上是士兵宿舍)被污糟糟的中年士兵糟蹋。阿修问小布是否知道莎拉在哪，小布问莎拉是谁，是啊这座活着的死了的半死不活形同丧尸的阴森可怖囚牢基地里，从不同地方被扔进其中填坑的人那么多，谁会知道有这样一个误入空间的悲惨少女呢。

合宿间里，面对拿布卡的扭捏傲娇，阿修救连救过他人一命、对方是谁的事都不记得了，当事人站在自己眼前也没反应，因为阿修就是这样憨直莽勇的爽朗少年阿修嘛。对这样的阿修来说，正义哪需要什么唠唠叨叨的理由，跟呼吸跟赢了之后就告白法则跟吃纳豆拌饭(哪知再也无缘续哟少年)一样轻松平常啊。同样体现在之前所处世界里当一面之缘的拉拉露向自己求助时，阿修毫不犹疑地向她奔去；当阿修问拿布卡拉拉露在哪，拿布卡答应该在海利岛，反问你知道她在哪又能怎么样，答那还用说吗当然是去救她了(嘿巴扎嘿!)!

哎

糟糕 想到 "我的眼是受害者的眼 我的手是加害者的手"TT
哎 嘴巴好像塞满了酒精里浸个湿透的抹布 眼睛 耳朵 鼻子 这里到那里
再看的时候续写感想吧


愛　哀　だ　百　は　こ　も　こ
し　し　か　億　か　ん　ろ　ん
い　い　ら　年　な　な　く　な
　　ほ　．　の　い　に　　　に
　　ど　．　年　　　も　　　も
　　に　．　月

这是个好动画，过后留在心底的感受一瞬间无法化作语言表达出来，边听这个主题ost边写下此文，但心情远远不能平复，现在还有哪部动画能如他这般感动着你。一看就知道介是我杯茶，难为自己忍到现在才看，本来是想做清盘运动的，这下又舍不得把他从硬盘里删掉了TAT

这次下载的契机依旧是N年前的巧合，这作品刚上映时《漫友》杂志给了他一个小角落刊登介绍，监督大地丙太郎的名字映入眼帘，当时很喜欢的导演之一，当然现在也是。印象中有暴力画面的截图一张，想看的欲望满点，但无奈没资源可用，只好作罢，这一晃就几年过去，再也没有见到他，也忘了这件事，终于在半年前的某日，攻壳群里有人发了截图（英文标题，一下子没反应过来==），沉底的记忆慢慢浮现出来，动画下载完后，开始看，这主角的形象怎么看都似曾相识，边看边回忆，终于在女主角出现的那里想起来鸟！

热血白痴阿修，我们的正太男主角，CV冈村明美，第一话的开场只是一个普通学生日常生活的画面，纳豆早餐、剑道比赛、心仪的女孩、死党损友、人情味满点的市井小城，这是你我身边再平常不过的地方。剧情急转直下是在阿修发现“勇气之塔”（大烟囱）上有个女孩坐在那，几度勾搭下女孩回应了阿修，他的名叫蓝兰露，看破红尘的迷之少女（汗），然后大家就被卷入到异空间。。。。

 全十三集的动画剧情很紧凑，一口气看完是个好选择，但末尾几集的剧情很多地方会戳中泪腺，让你不得不按下暂停，看看窗外的景色稳定下时刻爆发的情绪。阿修穿越的背景是设定在未来50亿年后的地球，水地七三分的星球已经比例逆转，这时大地干旱，资源匮乏，不多的人口苟且残存。

故事背景并不新鲜，之所以吸引人一集一集往下看的是登场人物心理变化的那股实感。要塞中的士兵本身就是战争受害者，少年兵对其他人的所作所为可以知道他们也曾经被如此对待。家园被毁后被强制征兵，训练洗脑后作为施暴者加害于人，如此不断循环。军队中的高压管制，充斥着无尽的暴力，当你是个弱者，面对强大的武力侵袭，你会作何选择，动画里的角色演绎出了各种各样的遭遇及态度并伴随选择的结果。

阿修的单细胞脑袋貌似很适合在这种剧变的环境中生存，他根本就不被任何东西所影响，直到终话不过像做了一场懵懵懂懂的噩梦，强壮的身体抵抗无理的严刑拷打，恢复力之强悍这是作为第一男主角的必备修养之一。一句“只要活着，那就会有好事发生”贯穿全剧，也是阿修影响他人的信念所在，形象颇有人道主义英雄情怀。再直白点说。。。。乐观成性一根经的家伙虽然给人以笨蛋的印象，但天真的无害领域辐射着你，还有什么比在绝境之中见到元气满满的阿修更令人感到充满活力的呢。虽然他秉承着热血少年一直以来的传统，说能行就一定能行的翻身定律=。=

纳布卡则是最得我爱的杯具第二男主角，战争受害者变成加害者，麻木求存自欺欺人的典型代表，CV是今井由香，今井桑一直很适合配这类隐忍的杯具少年，无论听多少次还是喜欢呐（少女情怀使然>///<）。而纳布卡跟阿修在一起的对手戏让人觉得眼前出现了阿铃跟小铁的新选组追加戏码（笑）。这个角色的出场也是勾引你继续看下去的主因，渐渐拉远的大环境让你感到，说不定也对，在这种时代，脱离组织那就是立马找死，苟且偷生或许还有生存的希望，尽管已经人间失格。

小布虽然年龄最小，但他则是觉醒最早的少年兵，纳布卡身边的跟屁虫，换到现代，应该会是个蛮可爱的小弟弟。虽然他小，但勇气却最大，无知者无畏？在纳布卡还在犹豫现在的价值观时，小布已经追随自己的本性，坚持自己的判断，实质上帮助阿修逃脱。杀戮的人生不太对劲，虽然大家都意识到，但多年的军事训练已经麻木了自我，有什么制约着自己的双手双脚，无法掀起反抗的浪潮。

宁可相信独裁者那句无终的承诺“为我卖命，在战争结束后就会送大家回到你们的故乡”，也不愿相信自己的村庄其实早就被铲平了，唯一留存的生存信念，相信假象在这种环境下确实更好过点。而泰普尔则表现出受害者的另一面，与其反抗不如好好的适应下来，他强烈嫉妒着纳布卡，焦躁的想要超越他，这货最终的行为完全能预料的到。同室操戈令人心痛，但其间的心理纠葛他比谁体验的都深，同村的伙伴，绝境中心变？还是质变？

莎拉，全片中最令人同情的一角，来自美国的莎拉纯粹是因为RP不够的无辜受害者，就因为跟蓝兰露长得像错抓了过来，紧接着又成了生小孩的工具。要说战争中的受害者，最不幸的那就数女人了，人类历史中有哪个朝代的战乱，女人得过豁免，无外乎都是那几大作用，战利品、慰安、延续种族。莎拉很不辛的成为后者，但他在最后的变化耀眼的惊人，当上母亲后的彷徨（突然多了个生命）、仇恨（被迫发生的关系）、接受（那个男人最后的善举）、责任（肚里的生命是无罪的），母爱的光辉，莎拉绝对会继承西斯大婶成为一个如他那般伟大的女性。

莎拉干掉侵犯者C，逃出要塞这幕镜头跟《肖申克的救赎》有的一拼，莎拉虽然平静的割掉头发，但我们已经听到他心底的激烈呐喊，跟肖申克从泥潭中腾出吼叫有着异曲同工之妙。

在这里我唯一无法原谅的是副官阿菲利亚对独裁者汉特那极端的唯命是从，就我的角度来看，军人的天职是服从命令这理由根本接受不能，他跟下面的士兵不同，知道的情报是最多的，在汉特做出如此丧心病狂不切实际的事情之前完全可以稍加干涉让悲剧少点发生，但他却认真执行汉特一切的命令，完全就像个溺爱孩子的母亲放纵自家小孩的感觉，我无法接受这种立场。当然也有可能就如表像这样，讽刺着军人愚忠这件事本身，就算把阿菲利亚画的如此女强人也无法抵消俺对愚忠这件事本身的痛恨。
 

如此的脆弱，如此的遥远
百亿年的岁月
所以……
令人爱得如此悲哀


蓝兰露：一切争夺的中心，可以呼唤出水的迷之少女，活了很久，该说我一开始就把他看做是大地之母盖亚一般的人物了，从人类诞生之初就存在，一直看着人类发展变化的过程，很不爽的吧，像人这种好了伤疤忘了痛的贱骨头物种，越看越失望那是肯定的，就连我都开始厌世了=3=曾经看过某国的一句谚语，能证明外星存在高智慧生命体的铁证就是，他们从来没有试图联系过我们人类。讽刺的完全到位，人虽然有好的品质，但恶劣的性格占尽九成，蓝兰露因为阿修的善良耗尽自己，神始终还是太温柔了，为了这一成有良知的人类。（喂！别再这样厌世了喂！==）

其他的登场角色都是看点，细心观察他们的表现和所处的立场是一件很有趣的事情，众生相了耶，太罗嗦了我就不写了，有兴趣的朋友大家看去，ost虽然有时代特点，但感染力相当惊人，对抗画面配以金属打击营造废铜烂铁移动要塞的质感，静止画面配以缓和远近交响弦乐以营造悲哀的情愫，高潮部分那股无法挽救的绝望感缠绕全身，冷静回味动画中阿修等人的种种超时空幻境，Now and Then,Here and there，做了一个会醒的噩梦，这将会给你带来怎样的影响。。。。

 不安的世界在蠕动，祈求所有在战乱深渊中挣扎求存的孩子都能如安原丽子唱起的那首“子守歌”一样，有能安稳入睡的一天。。。。。

ps：动画。。。。。有删节。。。。阿修被揍得不像人形的地方没有了，嘛，也有可能是制片方修改的原因。再怎么当年看到的只是宣传画，这一隔就是十年了啊TAT

 
中文名：《超時空幻境》《此时此刻的我》
日文名：《今、そこにいる僕》
英文名：《Now and Then,Here and there》

声优：

シュウ（松谷修造）........................ 冈村明美 　　
ララ·ルゥ（拉拉.露）.................... 名冢佳织 　　
ナブカ（纳布卡） ...........................今井由香 　　
タブゥール（泰普尔）..................... 陶山章央 　　
ハムド（哈姆特） ...... ...................石井康嗣 　　
アベリア（阿菲利亚）.....................安原丽子 　　
サ マ （莎拉）.............................. 仲尾あづち

 

staff：
 
【監督】大地丙太郎
【助監督】宮崎なぎさ・則座　誠
【構成・脚本】倉田英之
【コンセプトデザイン】山崎健志
【キャラクターデザイン】大泉あつし
【総作画監督】西野理恵
【美術設定】佐藤正浩
【美術監督】野村正信
【色彩設計】秋山久美
【撮影監督】斎藤秋男
【編集】松村正宏
【音響監督】田中一也
【音響効果】山田稔
【録音】名倉靖
【音楽】岩崎琢
【エンディングテーマ】安原麗子「子守歌．．．」
【製作】
ＡＩＣ
ジェネオン・ユニバーサル・エンターテイメント
 
【「今、そこにいる僕」関連リンク集】

发行时间：1999年10月～2000年1月

 

OP\ED
主题歌OP： 　　『今、そこにいる仆』 　　
作曲・编曲：増田俊郎 　　
主题歌ED： 　　『子守呗...』 　　
作词・作曲：小室等
编曲：増田俊郎
歌：安原丽子 　　
预告主题歌： 　　『DECADANCE』 　　
作曲・编曲：岩崎琢

 

章节

01 黄昏を见つめる少女 　　
02 少年と狂王と 　　
03 闇の中の宴 　　
04 不协和音 　　
05 ひとごろし 　　
06 砂岚に消える 　　
07 逃れの夜 　　
08 ひとりぼっちのふたり 　　
09 狭间にて 　　
10 混沌への助走 　　
11 崩壊前夜 　　
12 杀戮の大地 　　
13 今、そこにいる仆

 

记于2011年02月12日 星期六 22:40

看这部片子已经是好几年前的事情了，每次回忆起来，首先出现的桥段则是萨拉在主角热情打动之下涌现希望的眼神，以及之后突如其来的绝望。

残酷，疯狂，无奈的现实就是这部片子的主题，而阳光朝气十足的主角阿修不过是让世界看起来更绝望的存在而已，就像片尾笼罩在宁静祥和夕阳下的家乡一样……

剧中的角色，每一个人都是牵线的木偶，摇坠在命运编织成这样一个现实——人，不是保持希望就能幸福的。

有时我总在怀疑没是否有必要将现实，如此血淋淋的方式展现在观众的面前，可驱除感性之后的结论，是现实其实比作品中的还要严酷不止百倍


如开头所说，这片子优秀的地方也在于没有流于廉价的英雄主义情节中去，虽然看过之后说不定你会陷入“哎，哪怕就俗一把也让人好过一些吧”的感慨之中

不过，我想这就是作者想达到的目的也说不定罢……

最后，打破了乌托邦，又毁了“大魔城”的作者对于一个世界将如何的人类终极问题，想必自己也无法给出一个切实的答案吧，大概人能做也就只剩下规劝人们珍惜美好的当下了



PS：这片子隔了这么久，我依然无法提起勇气再看一次

此时此地的我
导演: 大地丙太郎
上映年度: 1999
音乐：岩崎琢op
作曲、ed编曲：增田俊郎
Abelia cv：安原丽子


今、そこにいる僕 / now and then, here and there，这是《此时此地的我》的日、英原名，我始终认为中文的译名强调的是“在这里”，日文强调的是“在那里”，英文强调的则是“此时彼时在此处彼处的摇摆状态”。这又是一个现实的少年被带到异世界的故事，所以那其实因为是“生活在别处”的故事，所有的存在感和价值都被架空，人如同蝼蚁，生不如死。
说到异世界，最早我们可以联想到《尼罗河女儿》，那里也许有一份爱情在等待着你；又或者，我们会记起《十二国记》，那个只会制造贫乏的人际关系的女孩最终在异世界里散发出女皇的光彩。但是这里的修，却从头到尾都没有变过，空喊着：“只要活下去就一定会有好的事情发生”这种陈词滥调，手拿一根木棍抱定“不杀”的理想，不断被殴打得鲜血淋漓，却从来没有过生命的危险，不费吹灰之力就可以和经过艰苦军事训练的拿布卡打成平手，甚至救他一命，每到关键时刻总会出现在女主角的身边，向反派角色举起正义的大棒。这个人物，其实只是一个过客，在那个异世界里面，其实一点也不真实。
而那个面瘫少女拉拉璐也是过客，虽然她是世界争夺的中心，虽然最后她牺牲了自己，拯救了世界。她其实不是人类，只是一种绝望悲凉的观察者，看透一切，所以才会“无法理解”人类为什么在毁灭之前还在拼命抚养孩子。其实她是理解的，曾经她也是感动过的，但是现在不会了，她已经成为一种没有表情、没有感情，无动于衷的神。神的作用一向是消极的不作为，看着就行了，最后的结果见证了就可以了。什么“这一回轮到我了”什么的，其实不会从她嘴里说出来，这种牺牲要来干什么呢？本来就是不想因为人类的索取而使自己衰弱，拉拉露的力量虽然是生命之水，但是其实并不能给世界带来什么改变，洪水冲走一切生命，一切不过从头再来，这个和毁灭世界本来就是同一的，所以又是何必？其实她只要发发火，就是滔天洪水，世界崩溃，所以不管到哪里都绝对安全，但是就是有人会热血的冲到她的面前来保护她，做女神的圣斗士。片子的结尾，是修和女神坐在一起看夕阳，但现在想起来，那其实是不属于他们中任何一个人的世界：一个消失了，一个回去了。
留下来的才是承受者。这也许本来并不是莎拉的世界，她来到这里完全是因为倒霉，长得和拉拉璐有点像。原本有父母疼爱同伴陪伴的日子，突然变成了劫掠、关押、强暴、逃亡、昏死于沙漠、怀孕……没有一个人像她这样承受了如此之多的痛苦，不绝望才有鬼了。拯救她的并不是修的盲目乐天，也不是拉拉璐的冷眼旁观，而是西斯的温情宽慰。虽然说西斯的非暴力不抵抗绥靖了侵略者，放任了内部的仇恨心里不加疏导，使她最后死于自己的同伴之手，但是她的遗言毕竟是，不管对什么人有仇恨，都不要恨孩子，它并不是为了让你恨它才来到这个世界的……西斯的话到这里为止了，我想也许她没有说出来的话是：孩子来到这个世界上，是用来爱的，和它一起欢笑、分享生活的种种。莎拉就是体会到了这一层，所以才会露出这样释然的微笑吧？
其他的人都是不自由的。哈姆德在征服世界的奢望中无法自拔，身形日渐猥琐；阿贝里亚沉迷于过去的哈姆德的光辉，被迫地效忠着；拿布卡用“回家”的谎言欺骗着自己，不断杀人。没有一个人可以安然对自己说晚安。只有在那洪水来临的时候，那个制造了莎拉腹中婴儿的士兵因为举起了洪流中遇险的孩子，所以他可以安然在洪水中漂流至死。
剩下的就都是战争无谓的炮灰。煎熬着的也好，扭曲了的也好，在拉拉璐看来是蝼蚁般的存在，在历史看来，是必然要被忽略的数字，在我们看来，则是生活在别处的一段巨大的悲伤。
用最青春的年纪，讲最残酷的寓言。这就是大地丙太郎带给我们的故事，不再有疯狂的搞笑和无厘头的花絮，干净得几乎听不到人们内心独白的声音。这是一个人们麻木到无法思考的年代，是孩子们穿着军装嘲笑着他人的幼齿却遗忘了自己的真正身份的年代，就像那巨大烟囱映衬下的衰败斜阳，缓慢西沉，直到落幕。

       用这样的标题来评价《此时此刻的我》这样的严肃作品怎么看都是不搭的。动画的表现形式、整体青少年的人物设定，反而加深了本片的震撼性。 说实话，整个观赏过程中，好几次都忍不住要暂停松口气上个厕所用”哟，这到底是哪个笑番男主角跑错片场了“，”三无黑长直凌波幼年长发版吗“之类的让自己平复一下。
       战争题材确实是容易出彩的。要展现画面，各种兵器对轰场面是最好的载体；要探讨人性，人与人的冲突没有比沙场更激烈的了。也正因为如此，战争题材作品是如此之多，以至于后来者难做出让人印象深刻的作品。那么本片的出彩之处在哪里呢？
      其一，主要角色均为少男少女，但又不像日本动漫一贯的以”机体只能由14岁少年驾驶“之类蛮横理由对付，非常自然的展现在战争中伦理的消失。就如希特勒在最后保卫柏林使用少年兵，某朝曾经热衷宣传《小兵张嘎》、《闪闪的红星》乃至王二小类似，是种穷途末路中残酷的”自然状态“。花样年华与沙漠中残酷的杀戮和流血本身就形成强烈戏剧冲突，更何况剧情安排少女莎拉成为慰安妇屡遭强暴乃至怀孕；纳布卡、波与泰皮尔在诸多杀戮后逐渐迷茫、迷失、沉沦，知道最后失去性命等等情节，更加深了观众对战争后果的强烈印象。说道这里不免想起，曾经我朝也是能拍《战争子午线》这样的作品的。
      其二，主角修以穿越者身份坚持反战立场。一直到面对似乎是万恶之源的狂王汉度，修都秉持着”不杀“的反战原则。这是一种极具浪漫主义的设定，甚至充满了可能因为过于理想化而失去说服力最后弱化剧情的风险。所幸修作为一个和平年代穿越者的身份、乐天勇敢性格的足够交代，很大程度上抵御了这一风险。这种不杀的原则与战争大环境又构成了一组巨大的戏剧冲突，贯彻全剧始终，即推动剧情，又不断让观众思考，是不是即使在如此恶劣的环境中，人依然可以保持”善“呢？作为抓壮丁的牺牲品出现的纳布卡、波与泰皮尔三人其实同样深陷在这种张力中。他们是战争机器的受害者，却又同时成为了机器的一部分。纳布卡不放弃心中最后的善念，但又选择相信一个虚构理想来合理化自己的妥协与残忍；泰皮尔更加纯粹的完全接纳了战争逻辑成为机器的积极贡献者；波在持久的犹豫彷徨后终于用生命做出了与战争机器决裂的决定。而这三种抉择都是围绕着修的鉴定立场展开，共同构成了”战争中人的选择“这个要素。
      其三，面对战争创伤后不同的抉择。莎拉尽管最后逃出了海利屿，但反复被强暴的遭遇早已使仇恨充满了她的心田。这与阿兰帕在父母亲友皆遭杀害后的心境是何其相似。后者最终被仇恨吞噬，为达到目的残酷虐待同村的西斯大婶，毫无顾忌的杀害村医，知道最后发现自己所作都是枉然，身死在一阵乱枪中（这恐怕也是国内键盘爱国小将与砸同胞车的反日英雄们会有的状况吧）。而对莎拉来说，仇恨的高潮是她准备带着腹中痛苦凝结成的胎儿一同赴死的时刻。那用石头砸击自己腹部的双手是如此毅然决然。最后，是修的执拗最终拉住了她，把她从狂乱的深渊中解救出来。而西斯临终的托福使她找到人生的支点，让她做出了留下来照顾战争孤儿的决定。
      其四，结论的不确定。全剧的高潮部分充满了讽刺性的剧情。试图以蓝澜·露作为谈判筹码的阿兰帕发现对方根本无意谈判，只想屠杀；坚强的小苏决定提枪保护更年幼的同伴，结果却只杀死了决心放下武器的波；在修保护孩子的决心面前却步的纳布卡转身杀了苏；期望通过杀死修及孩子们建功立业的泰皮尔却被命令停止射杀立即撤退……余下的村民皆成俘虏，成为汉度威胁蓝澜·露的筹码。随后导演安排了极具浪漫主义色彩的情节，一直以人类无药可救为理由拒绝赐给人类水源的蓝澜·露牺牲了自己，使水重新遍布了大地。可是我们不禁要问，要是没有这奇迹呢？从古至今，这样的屠戮都是以成王败寇为结局，直到若干年后的循环往复。可以料想，若阿兰帕足够强大成熟，以至于能够对抗并战胜汉度，那又是一场改朝换代。而汉度癫狂的间歇流露出理性果断，是否暗示着他曾经的英明伟大呢？权力吞噬人心，这又是一个亘古常新的主题。只是升斗小民们的生机，又到底在哪里呢？全剧结尾，回到自己世界的修拿起书包与竹剑，似乎一切回到原点。只是，双眼中的天真爽朗，早已换作凝重惆怅。战争造成的创伤，是再大的奇迹的都难以平复的。
         一口气看罢此片，真可谓荡气回肠而又思绪万千。生在和平年代，实在是我们的幸运，以至于茶余饭后能想这么些东西。真的面对战争处境，我们能想到的只剩下活着一条了。所以实在应该珍惜这样的机会，在看看满世界卖肉番之余，也瞧瞧这样的作品吧。