孽债

五个家庭！

第一 普通家庭 最通透的一家 起到穿针引线的作用（近乎理想的状态）从老爷子的态度 到神仙级的姑姑（外貌和处理事情光明磊落）

第二 商人家庭 开始以为商人真看得开 后来这家太乱了！夫妻各自公开玩！名义姐弟 乱伦 还贩毒 仙人跳 编剧肯定和被这种暴发户欺负过…（草根精英 草莽英雄）

第三 官员家庭 老爸是国企老总 八面玲珑 全部以利益得失来算计！ 敢舍弃也敢拉下脸 这种人一定会高官厚禄！

第四 底层家庭 电影放映员 最善良的一家人 可惜贫贱夫妻百事哀！

第五 文人家庭 应该是编剧自己yy的角色！想尽齐人之福！全局最善解人意 忠贞不渝最漂亮的三个女人都围绕他转！ 几乎是最完美的家庭和结局！

【最强王者】 文人家庭的妻子！ 智商情商双高！事业上利用追求者 并且还没付出任何代价！情感上通过接纳女儿来牢牢拴住丈夫的心 让敞亮的卢阿姨 都望而却步！

如果继续写着家人 女的可能在企业改制之后有能力和思路改革公司私有化（她本来就是销售负责人）男的掌握媒体资源珠联璧合（男的用过媒体资源帮理发店 见识过能力和手段）top2 ！

官员家庭常务副市长没问题 但稳定性 不如文人家庭 因为太机关算尽 总有漏算 特别是官场一个站队不小心 就人大政协了！

最近同时重温了《孽债》的电视剧和小说，有一些电视剧中未交代或差异比较大的地方罗列如下：

——电视剧中晓峰的姑姑卢玉琪（李颖饰）在医院中陪夜时告知若尘自己的失败婚姻，并提出要收养美霞。而小说中她与沈若尘（赵有亮饰）并无交集，她的戏份来自于沈若尘的妹妹洁尘（电视剧中被删除）。电视剧中卢玉琪似乎对沈若尘有一些暧昧之情（比如在五家聚首时凝望沈若尘，与沈若尘单独谈话并给了家里的电话号码等），并提出与编辑部搞联谊，这些在小说中都没有提及。

——电视剧中晓峰去拜访雅妮，并找到了雅妮的亲笔信，最后和卢正琪一起返回云南和依荷团聚。而小说中则是妈妈依荷在接到晓峰的信后赶到上海，在做家务时发现了信，之后和卢玉琪一起拜访了雅妮，提出自己可以成全雅妮和卢正琪。卢正琪在出狱后表示要和依荷在一起，最终全家留在了上海，没有回西双版纳。电视剧中沈若尘为发廊写文章、录音取证等情节小说中是没有的。

——电视剧中盛天华与马玉敏（池华琼饰）最终因贩毒和打劫被抓，而小说中未提及打劫，天华被抓只是因为贩毒，马玉敏则没有被抓。

——电视剧中盛加伟婚姻中出轨，摔碎俞乐吟（屠茹英饰）的盆子，小说中没有描写，但写了俞乐吟是被盛佳伟强奸后才被迫结婚的。

——小说中俞乐吟在回上海后是先与屠英德认识，并互有好感，但由于屠家太穷才选择与马超俊结婚。这为后来的出轨做了铺垫。

——电视剧中俞乐吟在警察来家后试图通知天华逃跑，而小说中则是马玉敏先找到天华躲了起来，而俞乐吟则听从了屠英德的话，帮派出所用送钱的名义引出了天华。

——电视剧中美霞出走后去找思凡，然后两人一起扒火车又跳火车。小说中没有这一情节，美霞在雨夜出走后本想去找晓峰，因为她有点记得晓峰家怎么走，迷路后被沈若尘和洁尘找到并送医院。

——电视剧中梁曼城（金鑫饰）还没来得及和思凡谈回云南的事，之后思凡当着凌杉杉（吴冕饰）的面在雨夜出走，最后跳车致残。小说中则是梁曼城先和思凡有了交流，传达了让思凡回去的意思，并答应陪思凡再玩几天，某天梁曼城有事出门，思凡一个人去逛商场，回家的路上被摩托车撞了造成残疾。

——小说中交代了凌杉杉也是回沪知青，娘家也非常拥挤没有她的去处。这也解释了为什么梁曼城在跟她摊牌时她没有第一时间回娘家。

——电视剧中梅云清（严晓频饰）请李爽吃饭后喝醉，被带到旅馆，清醒后回了家，李爽离婚后约梅云清见面，试图表达在一起的意愿，被梅拒绝。小说中则是梅云清在喝醉后与李爽发生了一夜情，李爽因为维维怀孕而没有离婚，梅在电话中拒绝了李爽。

——电视剧中沈若尘最后陪美霞一起上了火车，小说中则是美霞自己走了。

——小说中交代了杨绍荃（吴竞饰）的老公在去日本后出轨，为杨之后的出轨做了铺垫。

——电视剧中屈显亮去杨绍荃家打她，被永辉制止，之后永辉去找屈单挑又被打，最后吴观潮（王华英饰）出面威胁了屈显亮。小说中没有这些情节，屈显亮和杨绍荃在电话吵架后就分手了。

——电视剧中卢家阿伯给吴观潮单位写了投诉信，而小说中这封信是永辉写的，在永辉回云南之前他又写了封信表扬了吴，让吴恢复了任命。

暂时想到这些，以后再补充。总体来说，电视剧的几处改编可能是为了造成更好的看点，但小说则显得更为自然。

美丽的西双版纳，留不住我的爸妈，上海那么大，有没有我的家。爸爸一个家，妈妈一个家，剩下我自己，好想是多余的。

西双版纳的孩子唱这首歌的时候内心是多么心酸啊！当孩子满怀希望的想要和父母团聚时换来的却是冷漠，那是何等的伤心。虽然是那个时代造成的，但是作为孩子的父母怎么忍心弃孩子于不顾，这对孩子内心造成多大的伤害。生儿不养，生而不教，不配为人父母。

我自己的情况和剧中的孩子有些类似，父母是上海支援内地职工，在一个落后的三四线城市扎根，94年的时候我到上海读大学，平时住校，周末寄住在奶奶家。记得这个片当时是每周五下午在上海台连播两集，我们学校周五下午没课，返回奶奶家后正好可以看。如今的我已经奔五，有了自己的家庭和孩子，到了剧中父母的年龄，所以重温时会产生更多的感触，简单记录一些心得如下，供喜欢此片以及那段历史的同学们参考。

——看本片一定要看沪语版，这样才叫原汁原味。当然片中的一些上海话由于要配合台词，因此会偏向于“文读”，和真实的老百姓口语还是有一定区别。相对来说，配角的台词少且简单，因此倒会有一种上海话比主角更“正宗”的感觉，比如小黑皮、沈若尘嫂子、晓峰叔叔、梅云清姐妹、凌杉杉和俞乐吟的工厂姐妹等等。而上海的老一辈因为历史原因，往往是上海话中夹杂着南腔北调，老演员们应该都是本色演出，感觉也非常真实，比如梅云清父亲、沈若尘父亲、盛天华外婆、浦东阿婆等等。

——本片记得在上海万人空巷的时候是95年，所以拍摄大约在94年左右。当时的上海高速发展还刚刚起步，许多建筑刚刚建成。比如多次出现的徐家汇地铁站以及地下商场（吴观潮带永辉第一次吃饭、帮永辉买零食的地方），孤零零的东方明珠（旁边的建筑都还没造）。同时，上海原本的一些地标建筑也是频繁的取景地，比如外滩、新客站、徐家汇教堂、衡山电影院、旧式里弄等等。所以本片不光只是一部电视剧，也具有一定的“考古”价值。

——本片最大的成功之处，在于几位小主角都是货真价实的云南人（只有董蓉蓉是上海，但她的扮相以及口音已经做到非常“云南”）。我当年刚来上海时就接触过许多外地同学，他们确实就是这些孩子的样子。这里要表扬一下晓峰，虽然他是里面戏份最少的，但说话举止却是最本色的一个，其他几位男生相对来说还略“演”一些。

——当时的上海，外地知青的小孩回沪并不算多。记得当时看过一个新闻，是公交公司帮几位知青子女落实了卖票员的工作。我住的奶奶家，楼里也没有听说过有其他回沪的子女。而上海话则是大家日常交流的首要语言，出去买东西，走亲访友，人们开口第一句通常都是上海话。许多外来人员，也会学着说上海话，以便能够融入大环境（比如片中的理发师雅妮）。如果说普通话，体验并不会很好，排外现象是客观存在的。记得第一集几个孩子在公交车上看到南京路时兴奋地大叫，旁边的上海乘客私下里说“上海就是被这些人搞坏的”，这种场景都是真实存在且很普遍的。

——妻子在上海家庭中有着绝对的决策地位。沈若尘、梁曼城、吴观潮，这几个大男人都是单位里的顶梁柱，在家里为了能不能让孩子来住都得听老婆的。相较来说，梁曼城的角色现在来看并不讨喜，当凌杉杉提出让他和思凡谈一谈的时候，他犹犹豫豫没有反应，结果导致思凡出走。而当思凡住院后，他又不肯去单位提医药费报销的事情，最后还是凌杉杉果断卖了红木家具维持家用。凌杉杉可以说是所有家长中对孩子最无私的一个，梅云清与之相比则显得弱了很多。

——上海户口在当时绝对是非常难搞的。可能孩子对这个的体会还不深，但如果这个故事发生在现实中，最后的去留情况很可能是完全不同的。作为在外地扎根回不来的支内人员，他们最大的心愿就是希望孩子可以返回自己曾经所在的大城市，如果有这样的机会是绝对不会放过的。我小时候所在的地方，能够全家回沪的凤毛麟角，一般要大人的工作可以得到落实才行。有一些人回不去上海，就想办法往上海周边靠，以后再想办法。还有一些人就去了广州深圳，赚了大钱。留下的人考虑得比较多的还是有劳保，怕辞职下海后老了生活没有保障。而时至今日，国家对这些支内人员，也并没有一个说法，而这代人也已经走得差不多了。

关灯拆电影，只读经典。

前一阵特别火的《人民的名义》爆点来自于三个字“尺度大”。

乍一看，确实很大，但是大不大这件事，还是要通过比较，才能确定。

小公举用亲身阅历告诉涉世未深的90后们，在1994年的海派电视剧《孽债》面前，《人民的名义》就算小的。

小公举已经算是一个尺度比较大的上海姑娘，但是23年前阿拉上海拍出来的《孽债》，真的颠覆了小公举见过的所有尺寸。

真的，当年这个电视剧是怎么通过审查的？

《孽债》呢其实主要就是讲了五个小孩从西双版纳到上海找当年插队落户的亲生爸爸妈妈的故事。

片尾还有一首堪比《小苹果》的全民主题曲，“爸爸一个家，妈妈一个家，剩下我自己，好像是多余的”。

《孽债》大概就是靠着这首清纯的主题曲，和主旋律少儿电视剧的设定，当年在老干部们的面前顺利过关的。

但是，小公举成年后再次重温，不得不感叹当年自己的幼齿可爱呆萌无辜。

只有当发育成年之后，经历了人间沧桑，你才会发现《孽债》当中隐藏着很多很多蜜汁尴尬的成人桥段。

透过屏幕，小公举想对编剧叔叔报以心领神会的点头，原来大家都是老司机界的同志啊。

不过说到文艺作品里毫不讳言的重口味、光天化日的私生活，一向低调、独善其身的上海人在这方面却从来大胆得很。

前有《孽债》，后有《蜗居》，小说界有《繁花》，就连动画片界也有《七个赤裸上身的男子和一个美艳少妇的恩怨》（学名《葫芦兄弟》）。

那么，《孽债》里到底有多少三观炸裂的桥段呢？

寻亲小孩之一安永辉。

安永辉的亲生爸爸妈妈，从西双版纳回城后就离了婚，爸爸是个职场上的老狐狸，套路比深V还要深，亲生儿子的到来能推就推。

妈妈再婚后成了留守女士，孤独寂寞美少妇，她对千里迢迢来寻亲的儿子漠不关心，只顾着和猥琐摄影师偷情作乐。

这一幕幕床上的撩拨明目张胆，甚至有一次还让儿子撞见了，你说刺激不刺激。

寻亲小孩之二盛天华的家庭就更厉害了。

他亲生妈妈再婚嫁了个戴金链子的大款，大款不但没有责怪妻子隐瞒了儿子的事，还大方收留。

因为他很义正言辞地跟老婆说，他喜欢玩女人，作为交换条件就是不要阻止他带各种妖艳贱货回家。

那个妈妈虽然默许但还是恶狠狠地说了一句话。

“上海生性病比例最高的就是个体户”。

小公举掩面，我不听，我不听，我不听。

当时小公举就被90年代前辈们的婚姻观雷得外焦里嫩。

后来，儿子盛天华还和大款的女儿偷尝禁果，儿时的小公举就从这个电视剧里牢牢记住了一个细节，原来麝香是可以用来避孕的，好涨姿势。

再后来，妈妈又和男同事出轨偷情。好了，说不下去了，这真的是小公举曾经看得津津有味的那部少儿电视剧吗？

寻亲小孩之三思凡。

思凡是小公举当年最喜欢的小鲜肉，清新温和，男神标配。他的亲生爸爸在上海有一个小家庭，他们一家三口和思凡挤在一间几平方米的上海石库门里。

这家人还算正常、正经，吴冕演的妻子极其到位，有上海女人的小作，也有上海女人的善良义气。

但是，高能的情节还是扑面而来了。

大家挤在一起睡，人家夫妻要过夫妻生活的呀，思凡眼看着身边的一对男女蠕动呻吟，这对男神幼小的心灵造成了多么大的冲击。

就算成年后的小公举也看得尴尬症都犯了。

但是说实话，这就是当年上海真实的住房条件和平常老百姓的生活真相。

小公举一边尴尬，一边有点感动。

寻亲小孩之四，唯一的女孩美霞。

她的到来，让亲生爸爸和现在的妻子之间掀起了巨浪，夫妻矛盾一触即发。

老公凭空冒出来一个这么大的女儿，你去问问，上海哪个女人受得了？

严晓频与吴冕有着不同的气质，严晓频特别适合演端庄内敛的都市女性，外表看似大器，内心盘算着小九九。

这个时候，严晓频演的妻子身边有一个备胎侠鲜格格出现了，嘘寒问暖，轻声暗示。

然后爸爸也有了个能帮他疏解心结的女性朋友。

夫妻双双玩起暧昧，虽然比其他家庭的乌七八糟要克制得多，但文化人的骚气也是很销魂的。

寻亲小孩之五卢晓峰投奔到了一个最温暖的家庭。

可惜的是，他爸爸因为和发廊妹偷情同居，被诬陷强奸坐牢了。

那段寂寞中年男子和发廊妹之间的骚动慰藉，拍得也是香艳撩人得不得了。

怎么样，是不是迫不及待要去网上搜《孽债》，当成AV来看了。

其实呢，上海人讲性，讲私生活，污归污，骚归骚，但和北方荤段子的直白粗暴相比，还是那么得晦涩，充满了忧桑的文艺腔。

比如说《孽债》里，李颖演的失婚少妇对美霞爸爸吐露心声，自己的前夫在那件事情上像禽兽一样，搞得她几次怀孕都流产了，现在无法生育。

WHAT？当时小公举就猥琐地脑补了一部两小时的SM大片。

但是回过神来，再看眼前这个少妇，神情黯然，她说这些，是为了讲出想收养美霞的诚恳意愿。

性，只不过是人性的依据。

上海人的荤段子是有点沉重的。

所以，其实刚才那五个家庭里发生的所有脸红心跳的龌龊事，都只是被孽债往事揭开的婚姻感情里的疮疤。

五个孩子，五段孽债，为那几个知青父母在上海的生活埋下了一颗定时炸弹，他们本来就不安稳、七撬八裂的婚姻，此时被翻了个底朝天——

阴暗、难堪的私生活像爆炸一样，迅速蔓延，直到肉体被扒光，心脏被烧痛，大人和孩子才得到了真正的安宁。

23年前小公举看的是小蝌蚪找妈妈的童话故事。

23年后才看清婚姻的真相。

其实，除了露骨的私生活，《孽债》故事本身用敏感的知青历史作背景，用小人物的故事揭国家的伤疤，也是胆子够大，头皮够硬。

《人民的名义》和它比起来，可算完败。

然而，《孽债》是海派影视剧创作的高潮，让人回味无穷。

《孽债》里的五个小演员，当年都红到发紫，是小公举小时候的偶像。

小公举好想问问他们，特别想问问男神思凡，不知道你婚否，离婚否？

能发生的所有关系都要和你发生。

而刚刚在《十六岁花季》里演完清纯少女的池华琼，摇身成了《孽债》里的发浪不良少女，这么豁得出。

那时候她肯定有一颗超级想红的心，嗯，我懂你。

另外，吴冕、吴竞、李颖、严晓频等一群海派中年熟女，在《孽债》里风骚含情，不知道比现在假胸假脸的网红勾人多少倍。

上海还是属于有故事的女人的。

最后，小公举就问你们一个问题，你们的生活是像《欢乐颂》里的小清新，还是更像《孽债》里的重口味？

别用回避的眼神，请大胆承认，人间正道是重口味。

闷声不响的上海人其实早就看穿了一切。

END

《孽债》播出时我还在上学，一群与自己年龄相仿的孩子的遭遇，吸引了我的目光。

因为熟知知青的生活，所以最初的关注点是美丽的西双版纳。那里风景如画，生活在那片天空的孩子自信快乐。

但是当镜头转向上海，眼前的房屋窄小局促，总有悲伤的画面出现在眼前。

寻找爸爸妈妈的孩子们，要面对陌生的城市，窄小的房间，冷漠的亲人。他们是血溶于水的亲人，却要面对爸爸一个家，妈妈一个家，自己却不知道是哪个家的困境。

印象最深的是那群孩子的困惑。他们满怀热情满怀希望寻找爸爸妈妈，面对的却是冷漠，他们是一个包袱。

是谁让这些孩子成了多余的人？他们是西双版纳的外人，是上海的外人，哪里才是他们的家？

谁的孽，谁的债？受伤的是这些孩子。