蜡笔小新：新次元！超能力大决战

看到齐声加油的片段忽然就梦回那个小新的剧场版最高点，当初自己刚接触蜡笔小新作品不久，对一切都充满新奇。从来都没有见到过这样一个富有魅力的小孩，从来都没有见到过这样一个充满温情的家庭，他所拥有的就是当时的我羡慕的一切。所以在看着小新对于台阶勇敢发动冲锋，看着迷惘且沉溺过去的人们逐渐坚定的眼神，自己也燃起来了！（算是吧）但同样是由小新向着已经趋于腐朽糜烂的“大人帝国”的反击，在2023年的现在，相比当初大家（我）可能更绝望了些，对如此鸡汤再喝一碗的承受能力大大降低。

看到一些台词距离探到问题的最深水区只差临门一脚，只是这临门一脚在霓虹怕是怎么也迈不出去吧，而自诩是更先进的某地实际是什么样子，能迈出这一脚吗？还是说仅仅在掩耳盗铃？答案恐怕不言而喻。

如果说电影本身的话，不知道是个人感受还是其他原因，总感觉有少数的画面转换和人物动作略显卡顿，不同情节之间的衔接和一些环境当中的细节也不够用心，而曾经作品中借由小新之口说出的颇具成人幽默色彩的辛辣的话语，我认为作为小新最具有魅力的一点，如今在台词当中基本也是什么都不剩了，小心中就变成了一个略显普通的，格外快乐的孩子。臼井老师无人可以替代。

说来说去，归根到底，在当前的情况下，如何才能够走向未来，或者甚至说，究竟有没有未来？我们这一代所面向的是否已经是一条看似平坦，实际绝望的道路？这似乎是电影想要回答的，在我看来，这一部电影所回答的答案和当时的大人帝国并没有什么不同，只不过当时大家可能还在看笑话，现在可能就是在照镜子了，自然不会再相信这么简单化的处理，但是如果反着来看，作品确实可以一黑到底，悲惨至极，但是那样除了能让自己有一种别人比我更惨的残酷的快感，又能多获得些其他什么呢？

不管怎么说，在一片哀鸿遍野之际，能够看到这样的一部电影，能够从中窥见过去看着小新开怀的无忧无虑的自己：暑假炎热的下午，呼响的电风扇和桌前刚从冰箱拿出的西瓜是左右护法，窃喜于自己写完了作业，争取到了那么一会儿玩电脑的时间，你和小伙伴约好了明天该如何玩耍。不需要担心学校中的逐渐内卷的风气，不需要在意家庭中自从过年开始就再也互相没有说过一句话的父母，不需要考虑自己明天早上得有多大的勇气才能睁开眼睛，那个下午只属于我自己。

所以虽然被电影中的台词骂到，但是可以笑着看完结局，也算是自己对于这世界的小小的反击。

小新在我印象里就是一个搞怪的小孩，喜欢大姐姐，喜欢露屁屁，喜欢做一些恶作剧，甚至可以归为坏小孩的。后来的作品里小新形象越来越正面，出现幽默轻松甚至正义属性。我认为这部作品仅仅无厘头的小新打赢怪兽的电影。而这部作品出现了童年不幸，自闭，父母出轨离婚，不良殴打抢劫但由于未成年不被处理，这样长大的成年人往往处于社会最底层而且难以生存，感觉完全没有希望，从而负面情绪爆炸。这类边缘人群数量多肯定是社会黑暗面，他们寄希望于偶像明星，但接受不了人家已婚，有自己的爱情这些正常人的生活。这类人该怎么办是好呢？

小新的友谊可以温暖的了他吗？最少剧中可以，但是世界上没有这么多小新，虽然我们这个世界都不完美，这类人群应该怎么办和自己和解是一个老大难问题。因为他们三十几岁了，他们的伤害来自十几年前甚至更久之前其他未成年人，不可能再去处理。而女孩是偶像明星，也不会和他们更多接触。我们期望小新的出现，而小新仅仅一个幼儿园孩子，又怎么能和神一样出现在各种年龄段呢？

剧中幼儿园向日葵班的孩子虽然出现，但是只是配角，我以为风间阿呆会有什么大作为原来本片里面没有什么作为。小白也是仅仅出现一下，娜娜子我都没有看见。主要是小新小葵野原家。我希望下一部多些向日葵班的故事。

18号英皇电影院首映礼，很高兴能够参与，当天早上赶火车从天津飞奔到北京，去到签到领完礼品就能进去观影了，电影依旧延续小新固有的主题，拯救世界和守护未来，它不是空洞的逃离现实，而是对当前日本受疫情影响经济停滞的反映思考，跟大人帝国的内核很像。不过本片并不是原创剧本，而是由之前的几个短片cg化，也有对之前日本泡沫危机的反映，乃至生育率低下等等。剧中正反派思考是毁灭享受当下还是keep moving努力向前，小新给了我们答案。cg的同时还保留了面部2d的特征使其没有那么生硬，例如脸部的感叹号汗珠就很可爱。小新也一改红色t恤变成黄黄的，不过红蓝cp还是能磕😎面对变态男的袭击，向日葵班的老师护在孩子们面前，当哥哥遭遇危险，小葵也奋身而出，通过小新的感化使变态男回归自我🤗不过小白就开头一幕没什么戏份，春日防卫队也在打酱油，爸爸的臭袜子威力无比啊😯制止校园霸凌还得是它。

电影里的反派非理谷充，30岁，蜡笔小新TV版，1992年首播，31岁。电影的制作团队有意设置了电影里大反派与蜡笔小新这一IP相仿的年龄。

看着蜡笔小新成长起来的我们中的很多人和非理谷充一样，性格内向胆怯，难以合群，甚至连一个朋友都找不到; 原生家庭不幸福，父母鲜少陪伴成长，家庭纷争不断，甚至父母婚变; 以各种各样“莫须有”的原因遭受了校园霸凌，向人求助，收到的答复却是“他为什么偏偏就欺负你”; 长相平平，甚至被人认为丑陋，刷着社交媒体，人人都是帅哥美女，人人都过得幸福无比，本来想释放压力，结果就只得到焦虑; 总是听见“大学毕业之后就轻松了”，结果初入社会，发现面对的是一个没有希望的，前人享受了一切，却指望“后人的智慧”来解决早已倚叠如山的社会矛盾和问题的社会。

小新在怪物腹中对非理谷充的治愈其实是蜡笔小新陪伴他成长的映射。也许我们面临着来自四面八方的巨大压力，被生活折磨的不成人样，但那个贱萌贱萌的五岁小男孩和他身后的温馨的春我部市总是一直在那里。你也许遭受了身心的摧残，你也许被烙上痛苦的创伤，你也许失去了对生活的希望。但当你打开一集蜡笔小新时，野原新之助总是拼尽全力，想要让你忘掉忧伤，绽放出微笑。

我看见了很多人不能共情这部电影，认为反派形象恶心，单薄，逻辑不能自洽，因此给这部电影打出了低分，我为这些人感到高兴，因为他们大概率过着总体幸福的生活，没有蜡笔小新的陪伴，他们也能在儿时放学后找到各种各样取悦自己的事情，小新当然也会为他们的幸福而幸福。

如果你看完这部电影泪流满面，回忆起了自己的痛苦，我想将野原一家在这部电影里最后的台词送给你，不过我也想做一点改动，不论是为了别人的幸福还是自己的幸福，都请好好活着吧，只有活着才能感受到幸福。努力也许不会让你的生活拥有无比光明的前途，但它会让你的生活比现在更好。如果你觉得累了，不要忘记，你的伙伴——野原新之助一直都在那里，他会和你碰拳，维护你最脆弱，最敏感的心灵深处。

下午去看了《蜡笔小新：新次元！超能力大作战》，这也是我第一次在电影院看国内引进的版本。

说实话看前不无担心，蜡笔小新作为一部动画电影引入国内，必然有一些内容需要进行调整，且今年是蜡笔小新第一次由2D转为3D，我很怕因为这些因素使其显得不伦不类。

但我多虑了，蜡笔小新从不会让我失望。

住在诺斯特拉达姆斯邻镇的努斯特拉达马斯留下了一个预言：“在20和23并列的年份，天上会降下两道光芒。一道是黑暗之光，另一道是小小的白光。不久，黑暗之光就会拥有强大的力量，扰乱和平，给世界带来巨大的混乱。”故事的主角是天真烂漫的幼稚园小孩和阴暗敏感的“社会失败者”这两个看似毫无交集的角色。非理谷充被黑暗之光选中，成为了毁灭世界的怪物的媒介，而小新则被赋予了白光之力，承担着拯救世界的使命。

延续蜡笔小新一如以往的热血，但今年的怪物着实有点丑陋且诡异。不同于大人帝国的反击里阿建和茶子那种有情怀有魅力的反派，也不同于跳舞吧朋友里热爱森巴的铃木阿米高，它就是单纯的恶，想要毁灭世界的恶，他因人们对世界的不满而触发，却无缘由也更狠毒。

一开始我不理解为什么把怪物画得如此恶心，明明非理谷充也是被生活摧残的可怜人，哪怕他阴暗、不讨人喜欢，也不至于此。在后面的剧情中，小新穿越到非理谷充的童年世界，通过四次相遇打碎了非理谷充孤独、自卑、被抛弃、被霸凌的经历，用爱重新拼凑回忆，怪物也在第四次相遇—他们两个合作打败霸凌三人团时轰然倒地。这时我才明白，怪物从来都不是他。他只是一个载体，一面镜子，因为被照进了恶，所以反射出了恶。他们对抗的也不是非理谷充，而是霸凌非理谷充的那些人，他们才是怪物的本体，恶心丑陋，无缘由且狠毒，他们没有任何的魅力，也不需要粉饰。

“小充充 你不再是一个人了”是我本部电影最喜欢的台词。爸妈不在，我陪你看电视吃零食；没人给你加油，我为你呐喊；父母离婚，我带你逃出；被人霸凌，我们一起打败他们。痛苦的经历，因为缝隙被爱填满，滋养出了新的血肉。故事的尾声，非理谷充也不是从前那副阴暗模样，他和小新的碰拳定格在电影的最后一幕。

影片，结束。

蜡笔小新系列电影一向以“用天真温暖的态度回应现实”为特色，这一部也延续了这一特点，质量虽然比不上同系列里超神的《大人帝国》《战国大合战》《机器人爸爸》和《夕阳下的春日部男孩》，但也勉强够得上及格线了。 比起小新跑、臭袜子和春日部护卫队口号等小新系列的传统艺能，这一部值得拿来说一说的反而是反派平成废宅非理谷。 非理谷生长的年代，关于社会的宏大叙事已经全部消解，日本社会被过度复杂的社会分工和新自由主义的意识形态切割得极度原子化，同时极度膨胀的消费主义以及随之而来的泡沫经济破裂从根本上重塑了日本人的欲望，非理谷作为一个孤立的原子化人类已经失去了想象社会/他人的能力和欲求，他和社会的互动方式被简化到单纯的“工作-消费”循环，因此在他一直以来用消费行为维系的虚拟亲密关系破裂后，他和社会的一切关联都丧失了，迅速蜕变一个孤狼型犯罪者。 由于大脑已经彻底被后现代消费社会格式化，他对社会并没有什么像样的概念，有的只是一种模糊而弥散的破坏欲，在遇到激进网络键政家努二世前，他做出的最严重恶行程度可能也就跟在回转寿司里吐口水相差仿佛（当然非理谷作为otaku和incel的形象被相当程度的柔软化了……这里毕竟是小新的世界），这也颇能代表一些互联网incel的战斗力。当然，恶意本身就是他们最大的战斗力了。 剧中努二世搞的那个基地像个具象化的4chan论坛（替换成国内版大概相当于孙吧？其实那个基地本来也就很像个网吧），努二世为蛊惑非理谷所说出的一些台词则显得颇有些赤军的味道，努二世并没有被彻底消灭，大概也透露出创作者对这类现象略显悲观的态度——在高度技术化的晚期资本主义社会，这种现象是不可能完全消失的。 生活在2023年的我们，面对非理谷和另外一位反派对于经济状况的言论大概很难露出置身事外的轻松笑容，集体性的负面情绪普遍存在，来自昭和年代的广志想要给出鼓励，他讲出的大道理也只能被小新带着戏谑的“我才不要努力呢”给消解掉。 带有治愈能力的，是小新这个永远也长不大的彼得潘、世界上最好的5岁小男孩本身，他那些不完美但相亲相爱的家人们和与他一起欢笑、悲伤、战斗的伙伴们，以及那句“你不是已经努力战斗过了吗”背后所流露出的温柔与接纳。混乱的世界和糟糕的经济是一个人改变不了的，但爱永远比钻石更坚硬、比黄金更珍贵。

本次这部电影我是觉得很不值，看了很多人的评价，说有泪点说看哭了，我只能说肯定不是一个新粉该有的表现，也有很多人说是粉丝纪念作，但我觉得作为一个粉丝，我觉得这个纪念作大可不必，整个电影的剧情改的不如原来的我的超能力兄妹，很多地方不合理，甚至没有意义，人物塑造不行，很多剧情天马行空，没有任何的趣味性，再搭配我看的时候是只有国语版，配音配的稀烂，整体观感又大大降低了许多，本身这一次应该担心的是小新的3d二渲的技术画风，结果画风做的特精美，但是剧情做的特别水，整个电影下来的笑点，我是一点没get到，看完以后特意又去重新看了一遍超能力兄妹的特别篇，我都还能笑得出来，这部剧场版的搞笑镜头，说实话有点强行搞笑，结局部分的题材在小新之前的作品当中很多次体现出来了，这一次强调体现反而并没有以前体现的好，题材添加了很多，但都没有一个有用的，像是手卷寿司是刚pv刚出来的时候的宣传，到了电影里面就没有任何的意义性，这一点对比2003年的光荣烤肉之路，完全不是一个级别的，回忆过去也有，但是没有特别刻画的很让人意味深长，用嘴说的话日常里大家也能有这种感受，不像大人帝国完完全全真正的去回忆了，有很多的败笔之处。整部剧场版的时间线也很搞，当然，可能是因为看的国配的原因，我当时看的时候从美牙的话中了解到当时的时间线就是2023年令和年，如果说是令和年的话，那么吉永老师应当已经结婚了，可是当幼稚园被视为人质的时候，石板先生都没有到现场，这就有些让人不能理解了，老婆出事情老公都不出现的吗？ 甚至本次剧场版的反派形象，无论是机器人还是后面的怪兽，给我第一眼想到的就是死亡笔记里面的琉克（图1）和神兽金刚里面的那个反派二人组中的其中一个(图2)，

这部电影因为时间线和我不知道这部剧场版原版剧情是什么样子，让我觉得很大杂烩，按照我看的剧情里的时间线的话，再谈及未来等一些东西，我就显得很尴尬，因为这些都是在以前的剧场版或TV剧里面都有提到过的，放到现在来讲，显得更加的幼稚，TV剧中有一集谈论到未来，给人的感觉就是，无论是小孩还是大人都能理解且能有感受的很简单的一个内容，剧场版谈未来就有点像是强灌鸡汤，很有中国3D动画的那一种形式风格，整部电影定位属实太差，没有想过这一次的剧情会让我觉得那么不值得，看到中段部分的时候，我就已经想离场了，很无聊，看蜡笔小新那么多年，第一次有不想看，想离场的感觉，很多人觉得蜡笔小新的受众群体已经不是他们了，觉得自己已经长大了，不适合这些东西，但我并不那么认为，因为看这部剧场版前，我还特意看了蜡笔小新从泳装大魔王到去年的忍者传，我都觉得有笑点，有感悟，甚至觉得感人，结果到了这部剧场版第一次有了想提前离场，不想看的感觉，属实作为一个新粉自己都不敢相信。