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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 用危險來拯救
仿佛在跟隨一個有節奏感的鼓手
有各種聲音的起伏。
夜車成爲了一種希望與暗示
和影片的開放式結尾相呼應。
她能不能坐上最後的那班夜車
或許不同的時期不同的人都有不一樣的答案。
影片的開頭和結尾都有她在雪地中行走的片段
像文學中的一枚楔子
也帶來了深厚的宿命感。
刁亦男試圖在寫實和表現中得到一種微妙的平衡
空間是被選擇的
通過貧瘠冷漠的空間愈發凸現了人與人的疏離感和孤獨感。
每次出現湖面（河面）的鏡頭都像一種隱喻
當時的聲音也在吸引我入境
細小的層次讓我幾乎產生幻覺。
而雨聲和舊時老歌就像一種對壓抑情感的催化和溶解藥劑
似遠忽近的緩緩進行
讓她釋放自己。
聲音處理非常細緻
便讓感官體驗更加深刻。
影片裏他們的關係是一種冒險
而愛情也是一種冒險
層層叠叠的行爲暗示
疏離神秘糾纏挑逗。
是這樣
人總是在營造危險來拯救自己
沒有危險就無法自我救贖。
2 ) 一个被救赎的归宿在哪里
：“制服”直到结尾隆隆雷声在黑屏当中出现时，才给人以深深地触动。“夜车”里类似的感觉传递，几乎贯穿了整个电影。于无声处一再闻惊雷。
：刁亦男的两部电影都触及了时下的司法体制。涉及敏感题材，表欲所表，言之有物，故事还能够讲得如此从容不迫，含蓄、并且到位，实属不易。
：吴红燕通过婚介所找对象其实是一个高深的隐喻，她以执法者（死刑执刑者）这一特殊身份，一直在寻找着归宿。而结果却是李军，被她亲手执行了死刑者的丈夫。于是这个圆被画得宿命而又荒诞（看似），刁亦男甚至没能把这个圆最终画拢－－吴红燕本来在察觉李军复仇的意图时是想逃离的，可最后仍然回到李军身边（电影在这里还有一个重要隐喻，就是吴红燕看到那匹被众人鞭打、重负不堪的马，她无力地坐倒在了路边，而后悄然返回李军处），跟随李军上了船－－电影在这里顿止，吴红燕的最后结局到底如何呈全开放（不过别忘记在之前的电影里导演是给过一些暗线的，那个被李军杀了的在旅馆里意图敲诈他的男人－－尸体所给的特写镜头也是在船上；李军恋恋不舍地闻着吴红燕的围巾...而这些暗线本身却又相互矛盾）。刁亦男把如何画拢这个圆的最后一笔抛给了观众。无论是谁，想要合拢这个圆都需要不小的勇气。
3 ) 寂静人生
如此文艺、台词稀少....没耐心的估计都弃了....
没想到是刁亦男的作品，风格很像很像一部德国片《寂静人生》，看的让人无望.....那匹被2人拚命甩鞭子的白马最终放弃了拉起陷在淤泥中的大车努力，跪地任打任骂———力所不能及的事，只能忍！
意外的是居然有漏点，2次，清晰，竟然过了审？李军原来是《可可西里》里的刘栋，一个帅小伙，身材尤其了不得—-肩宽腰细有腹肌还不胖壮，太难得了，还在片中露了上半身发了福利，针不戳...
而一个成熟漂亮、有着不错职业的女子，丈夫死了10年了，依然沒找到属于自己的另一半，委实叫人想不通—-但就是生活，真实生活中这样的还挺多....我身边至少三位，还是一直未婚，年已过了不惑了....
只是，这样的职业、曾经的行为，她杀了他妻子，他杀了勒索的男子身负命案，他和她，有未来吗？所以在白马的行为下，她明知他目的，依然回头向他走去……绝望啊，好容易的一点温暖，宁可在谎言下，也要去紧紧拥抱、再拥抱
真是部好片子，4星推荐！
4 ) 《夜车》：人们困苦着却不敢公开讨论的问题，一一被揭露了出来
我个人有点兴奋看到《夜车》，一部隐喻味十足的艺术片。我的耳朵有一丢丢的失聪，影片的音响为了表达的需要设定的不十分豪放，我大约是当做一部默片看完的。但可以想象，某些画面出现的时候，背景定有一段使人心里无限挣扎和凄凉的音乐。听说刁亦男在学习贾樟柯，而今我完全否定。《夜车》给我们提出的思考是独立的，更是值得我们每一个去体验的。如果这部片子过去很久还很小众的话，只能怪它表达的东西是当今我们困苦着却没人敢提的东西，因为没有被广泛讨论，所以许多不善于思考的人便不能看明白里面讲了什么。我打算从以下几个方面谈谈：
一、道德和法律的矛盾
其实这一点可以上升到政治的层面，尤其是当下的社会环境里，特别适合谈。可影片里并没有直接表现，我便不自己意淫了。但不可否认的是，这部影片有许多隐喻，这一点必须强调。
吴红燕是一个女警，她的工作职务是把证物给罪犯看，送走一个一个被判处死刑的罪犯。从我们一个常人的角度看，做这个工作的人，尤其是女人，一定是个大公无私的、冷面御姐或女汉子。然而导演刁亦男却给我们呈现了另一种真实的矛盾：吴红燕每一个休息日都要搭夜间的火车，去另一个城市参与婚戒所的活动，她一方面是真的想找一个可以依靠的男人过日子，另一个重要的方面是和陌生的男人们释放性的压抑。
从法律的层面上，一个女人找定期找不同陌生男人去小旅社嗨皮，似乎是被定义为淫乱的。从道德的层面上呢？吴红燕作为一个女警，更是道德上的破坏。但是我却莫名的同情吴红燕，于是我试图从第三个人性的层面上为吴红燕辩护，感觉吴红燕这样做不一定对，但一定没有错。
故事快结尾时候，吴红燕和李军（被枪决者张玲玲的爱人）在被高高搭起的房子里，她说：可惜，我不能替代她。
不知道你看到的时候如何感想的，当时我的第一反应是：张玲玲的罪恶真的大到了一定要枪决的程度吗，她真的是一个十恶不赦的恶人吗，关于张玲玲杀人的真相是什么？多荒诞，可以说这是以法律的名义拆散了一个家庭。除了枪决，法律能不能够和道德结合改造一个人，但是我们也知道一味的宽恕必将会带给社会许多不安定的因素。于是法律和道德的矛盾如此明显，我们却无能为力。
二、性原始且丑恶，但你不想维护着丑恶的东西吗？
很好的隐喻难以离开性，于是《夜车》有一个大主题是性。吴红燕的压抑，女邻居妓女的理所当然，李军因为性而背叛的复仇计划，甚至你在漫漫长夜里干的那些荒唐事，谁都尝试着干过。性究竟好不好？我们应该把看待性这个问题的人群，分成至少两类以上。
第一类人统一的把性的镜头稍多的影片，定义为黄色片，第二类人把性的镜头稍多的影片，定义为十分大胆的小众文艺片。譬如《夜车》中吴红燕对女邻居妓女的态度，另一个女邻居曾怂恿吴红燕以女警的身份把妓女抓走，但她没有那么做，她似乎很理解妓女的生活，于是吴红燕勉强可以作为第二类人。另一个女邻居认为妓女就是堕落的人，道德败坏，一无是处，勉强可以当做第一类人。这两类人究竟谁好？没有答案，这是性的认识的矛盾。
诸如此类的揭示影片中有许多。女警的结局，李军的选择已不再重要。因为他们还是像那匹马，因为负重过度，在路上被皮鞭抽打，最终放弃挣扎一样趴在地上。
导演：刁亦男
吴红燕的回去带着喜色吗？我觉得她是累了，像那匹马一样放弃了挣扎，但值得欣慰的是李军为她的回去震惊且略微欢喜。这是《夜车》的精髓，它并不全部消极，因为最终人性还是向上，向善。
5 ) 在呼和浩特的夜里看完了这部想了五年的夜车
马上就要开通京呼高铁了，呼和浩特和集宁也将马上迈入高铁时代，而人的生活节奏却早已超越高铁速度，纷乱嘈杂，没有了灵魂和自己。
想看这部电影至少很多年了，可能是从白日焰火开始关注导演，知道了这部作品。终于在2019年这个夜里，呼和浩特的26楼房间，完成了多年心愿。
这个故事发生在2005年，我是相信的，如果发生在2015年，我就不信。这里面充满了生活，充满了孤独的体会，又或许每个成年人的世界都是这种快节奏压迫的，希望导演能继续排出这样的作品。我赞同女主角最后的选择，生活还是要保留一丝的诗意，否则人生一世，又活出了点什么呢
最后还是感谢电影，让人忘记了生活中的鸡毛蒜皮，无限压力和麻烦。生活还在对你说：上来吧
6 ) 无望之望。
我一直认为人类生存的最基本就是欲望，对生之欲望，对死之欲望；对物质之欲望，对精神之欲望；对性之欲望；对欲望之望；对无望之望。
种种的种种构成了我们厚重的世界，织成我们灰色的生活，我们身源其中。
人性，静静地滋生，慢慢地演变，悄悄地绽放，华丽的宣泄，无声的死亡。
孤独、寂寞是现代生活的代名词，物质享受升华为人类生存的第一要素。
身体，是一个工具，用来产生孤独，妥协寂寞；用来享受物质的冲击，腐败精神的实质。
对我来说，这就是针对欲望与人性的影片，这话很多余，每一部片子都会对之若有若无的触碰，撩动。这话很绝对，因为用了“针对”。
我喜欢下面的一个哥们说的——刁亦男很有金基德的感觉，是的，灰色调，冰冷，残酷......都在画面语言中平静的喷薄而出，没有惊雷，却在无声中轰炸。
所不同的是，刁导的软和金导的硬。
《夜车》没有灭绝一切，《坏孩子》等却撕裂了人性。
我不知道这是刁导对现实的妥协，还是对世界的期望。
这是空间，如果不无情的摧毁，就没有彻底的期望。
有人说这不是我们身边的故事，我完全赞同，因为，这压根儿就不是一个故事，而是现实，而且血淋淋的。
腐败流脓的社会繁衍着懦弱的性格，空洞的生命助燃欲望之火；灰色的生命中我们无望，一抹阳光并不会照耀晦暗，只会滋生无聊的幸福感，于乌云到来后再次期待。
无。望。皆为空虚。
7 ) 漆黑夜、白手套
所以这只是一部叙事的片子而已，这样的影片总会给人一种四不像的感觉。主角间的矛盾冲突在国产片子里算比较有特点，至于拍摄手法，昏暗灯光+旧式音乐不能算有新意，非要从这方面找点特色的话，那就是有大胆的性爱场景描写。当然，这个特点，比较俗。
女主角是法警，用俗话说是刽子手。这个说法并无偏颇，在古代，无论杀好人还是坏人，只要是依法行刑的人，都称为刽子手。区别在于，古代行刑不用带白手套，而她得戴上。这对她来说是一种错位的生活体验，似乎戴上了白手套的双手杀了人，就不再带有血腥味。但白色手套本身的纯洁感不能给予她任何解脱，她一直保持着孤独，尽管她很想从别人那里获得爱，但心里始终是矛盾的，想要获得却又不敢大胆追寻，只能在阴暗的房间里独自对着镜子跳舞。这种自卑感导致她只能在工作结束后偷偷坐车到令一个地方去结识陌生人，在没有人认识自己的地方，似乎才能解脱心中束缚，放心大胆地与人交往。但这毕竟也只是临时的，虽然影片本身并没有交代她的过往，至少我们可以这样推理：没有人能够真正进入她的生活，或许她尝试过许多次，但都以失败告终。一直单身，在孤独寂寞的时候找个陌生的男人带来些慰藉，也许就是最适合她的生活方式。就像每一副白手套，用完以后就被她烧掉，把所谓的纯洁连同生活的束缚，一起烧掉。
男主角...我不知道他是做什么的，片子里交待得不够仔细，不过这并不重要，多半是在工厂里当个杂工，什么都做，老婆犯事被枪毙之后，又被排挤出去看水库。总之这是个很窝囊的男人，老婆也管不好跑出去当小姐杀了人，孩子按遗嘱过继出去了，家毁了，生活也完了。不过大凡事业窝囊的男人，性功能都不窝囊，所以导演才会有借口把这对男女的生活用最原始的方式搅和到一块儿，于是这片子的两条主线就凭借着一次媾和汇聚在一起。
寂寞女人与没了老婆的男人的媾和，并没什么奇特之处。问题在于，寂寞女人依法杀掉了这个窝囊男人的老婆，而这个窝囊废以一种近乎白痴的思维方式认定这个女人就是破坏她生活的罪魁祸首，于是对女人展开追杀。这只是第一处匪夷所思，另一处匪夷所思是，这女人居然误认为男人是在单身俱乐部相中她并且跟踪她的，这种《尾行》式的情节安排，在国产电影中倒也算个尝试。整部片子的味道，也就是建立在这两处匪夷所思之上的，所以不要刻意去追究这种情节安排的现实性，只要去感受导演故意营造出来的矛盾冲突想表达的深层含义，以及旁观导演对该情节的把握水准就够了。至于这部片子有什么样的深层含义，我并不清楚，倘若从人性描述来看，它所包含的信息量太大了，我也不知道究竟它所表达的是高于一般朋友的亲情还是所谓的爱情，还是复仇时带有的困惑感情，或者是在宽恕与坚持之间的矛盾心理。在我看来，整不片子只不过是讲了个故事而已。
对于最后没有结局的结局，我想很多人都做了自己的猜测。我个人的看法，男人在女人逃离之后宽恕了女人，而女人在逃脱之后又返回来寻求解脱。两人如约上了小船，去等待最终的裁决。无论最终会是怎么样都已经不重要了，因为怎样的结果都是情有可原的。
男人之所以会有宽恕，并不单纯是良知的觉醒，更大程度上是由于他们之间发生的两次性行为决定的，当然这并不是所谓的“因性生爱”，这种说法一向是我所鄙弃的。男人在这两次性接触中所表现出来的亢奋和暴力，从精神上来说不亚于一个充满仇恨的刀客对仇敌的挥刀猛砍，也就是说他砍人的欲望在近乎强暴的性行为过程中已经基本释放完了。之后把装满凶器的包拿出来，不过是一种惯性而已，等到他去拉船的时候突然发现自己的仇恨已经没有了，一种空虚感涌上心头，空虚中回忆起女人的温柔来，随后便是哭泣悔过。当然这不代表他最终会放过女人，因为杀人，毕竟只是一种冲动而已。
回过头来再看女人。一个在寂寞黑夜里只能对着镜子独舞的女人，发现一个如狼似虎尾行着她的男人，会是怎样一种心情？无论如何，她的直觉告诉她，这个男人需要她，而且是一种奋不顾身的需要，我想任何一个女人都无法挣脱这种强烈的被需要感。只是她误会了，他并不需要她扒光衣服，而是需要她纳命来。
影片的末尾，终于逃脱出来的女人在看到奋力爬坡的白马由于不堪重负活而倒下的时候，所有反抗都已经崩溃。于是她失魂落魄地坐下，思考片刻之后决定回到男人那里接受最后的审判。结局就是这样，漆黑的夜，扭曲的心灵，并不纯洁的白手套，不堪重负的白马。故事已经讲完，至于答案是什么，并不重要。
这电影绝了，气质超级无敌寂寞，藏在人物冰冷的外表下，比看完白日焰火之后还让人浑身发痒，为这感觉也必须推荐。但是剧情确实有点为了气氛而显得刻意些。读短评看到大宸惊世骇俗预言帝，太厉害了😂刁亦男真成大器了
活得压抑，死得憋屈。某些场景让我想到几年前写的一首诗——《枪决现场》：刑场上 / 五名罪犯 / 跪成一排 / 五名法警 / 举枪瞄准 / 一声令下 / 四人倒下 / 余下一人 / 高声喊道 / 报告 / 没打着 / 身后 / 一个声音 / 你等会儿 / 子弹 / 重新上膛 / 咣的一声 / 脑袋 / 打个稀烂。
感觉那种冷感有点刻意。刁亦男我印象里是个不错的编剧，那么请继续编你的剧吧。
比白日焰火好太多了，我对一部电影最好的评价就是几乎完美，夜车配得上这四个字，庆幸中国还有刁亦男这样个性尖锐的好导演，坚持原创剧本，探讨疏离个体，画面干净写实，演员不乱文艺，能同时做到这几点很不容易
性饥渴+自卑+仇恨=宿命
又看了一遍 依然很棒
三部错位警察，刁亦男有货。一贯清冷压抑，固定镜头，特写。女警不抓隔壁“发廊妹”，从偷听到举镜到练习脱衣舞；执行枪决前犯人被要求练习动作，女警装子弹接烧手套特写，后一次为屈辱女囚破例保留头套；挽着婚介所托儿的手臂，幸福笑着又渐行渐远；上贼船开放结局。接缝，跪马。爱与欲一同苏醒。
比《制服》成熟了不少，但还是不够；刁亦男说不定能成大器...
还真有点金基德
心说，同样的调调，我怎么觉得比《白日焰火》好呢。然后一看导演，哦，同一个导演。不过不冲突，我还是觉得这片比《白日焰火》好。
过于直给和学院 但导演的虐恋趣味 闷骚劲儿 意象喜好都已尽显
论范儿而言比[白日焰火]还要足，活脱脱儿的高贵冷艳法国范儿；剧情吧呵呵呵，太概念的部分和写实的部分都很醒目，可惜还是概念太占上风（要不这么概念大概会直追布鲁诺·杜蒙吧）。本片里看到了科长[天注定]里打马的出处。
不能说非常好，但是我特别喜欢。对女主角状态的描写，可以感觉到有种中年不得志的创作者自己状态的投射。可惜现在电影圈里没几个欲求不满的挣扎者，只有看得开的婊子大行其道。
她以为他想干她而没料到他只是想干掉她 他本想着干掉她却没想到会干了她
摆脱了贾樟柯影子的刁亦男，淡化城市环境对人的影响，转而抽取出纯粹的人与人之间的关系，开始去乡土化的描述。人物不再是随波逐流，而开始进行自主独立的选择。不变的是几次被突然打破的寂静，人物的暧昧与疏离，以及内心深处对宿命的笃定。
冤有头，债无主。
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一方被压抑了仇欲，一方被压抑了性欲，当二者以违反宿命的方式相遇，便注定了要从彼此身上索取更多，进而陷入难以抉择的两难境地。角色犹如在冬日寒风中试图点燃一根潮湿的冻木，到头来也只有那么几丝一闪而过的灰烬。刁亦男冷峻的镜头成为窥探人物内心的窗口，一番徘徊，不再上车，因为都已颠簸够了。
在白日的暗道相遇，在空冷的宾馆交欢，在黎明的水库诀别，孤独男女因杀戮相遇，最终也将结束在不明确的杀戮中，刁的善恶夜车没有结局，也没有终点。ps：贾樟柯拍《天注定》没少看本片吧。
《白日焰火》的前奏，晦暗、迷雾般的工业城市下笼罩着无处释放的情感与欲望，权力秩序所营造的压迫氛围化作人物几近失语、去神情化的表演特质。人物身份的对立与精神情感上的靠近成为人物关系的矛盾与张力，这也延续到了后作《白日焰火》之中，前者更注重情绪氛围，而后者更注重类型化的考究，这也是刁亦男从小众晋升主流的必经之路。